Энэ байшинг Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн оюутны байрны хажууд (Архитектурын хүрээлэн нь барилгын ажилд хамтран хөрөнгө оруулагчаар оролцдог), Орджоникидзе, Вавилов гудамжны уулзварын урд гурвалжин хэсэгт барина. Дотуур байр нь 70-аад оны модернизмын сайн жишээ юм. босоо гүүрнүүдээс болж тасархай харагдсан соронзон хальсны цонхнуудын хэмжсэн эгнээ, хоёр ботийн геометрийн энгийн байдал нь нэг цэг дээр нийлж, эцэст нь шилний нимгэн туузаар төсөөллийн хоёр ялтас болгон хуваасан нь барилга нь зэрэглэлийн нэг биш юм. залуу архитекторуудын үүр болох ёстой файл. Гэсэн хэдий ч, одоо нөхцөл байдал нь хамгийн сайн нь биш юм.
Архитектурын буудал нь төслийн эхлэх цэг, хотын орчны гол бүрэлдэхүүн хэсэг болсон бөгөөд өөрөөр хэлбэл аж үйлдвэрийн бүсүүд болох такси парк, V нэрэмжит сул үйлдвэрүүдээс бүрдсэн болно. Орджоникидзе. Үүнээс гадна, төслийн хүрээнд дотуур байрыг маш нарийн сэргээн босгох, эсвэл бүр өөрчлөн байгуулах ажлыг хийхээр төлөвлөж байгаа бөгөөд хүрээ нь солигдож, фасадыг нь цэгцлэх болно. Архитекторууд эхнээсээ радикал хөндлөнгийн нөлөөллөөс өөрсдийгөө олж мэдсэн бөгөөд Николай Лызлов энэ барилгад саяхан нас барсан, гэхдээ үүнээс дутахааргүй үнэ цэнэтэй эрин үеийн сонирхолтой хөшөө дурсгал болгон ханджээ: “… бид архитекторч бид одоо байгаа Оросын авангардын хувь заяанд санаа зовж байгаа боловч далан оны дараах Оросын авангард заяанд анхаарал хандуулах цаг болсон юм шиг байна”гэж архитектор хэлэв. Мөн түүнчлэн: "Тийм ээ, бид энэ архитектурт дуртай!"
Шинэ барилга нь MARHI дотуур байрны 16 давхар барилгаас өндөр байх боловч тийм ч их биш юм. Энд өндөр цамхаг барих боломжгүй, гэхдээ уг талбай нь уйтгартай аж үйлдвэрийн барилгуудаар хүрээлэгдсэн боловч арай хол зайд архитектурын хөшөө дурсгалууд, Донской хийд, барилга байгууламжийн хорооллууд байдаг. Эхэндээ архитекторууд шинэ байшинг шатнаас аажмаар босч шатаар босгохыг хүсч байсан боловч эцэст нь L хэлбэрийн илүү цуглуулгатай, нягт нямбай суурьшжээ. Хуучин, шинэ гэсэн хоёр барилгын хооронд гарааш барих бөгөөд нэг давхар нь газраас цухуйж, стилобат хэлбэртэй болно. Гараашийн дээвэр дээр явган хүний түвшингээс дээш өргөгдсөн хүүхдийн дүүжин гулгуур бүхий хашаатай байх бөгөөд ингэснээр энгийн зорчигчдоос тусгаарлагдсан байв. Барилгын нэг далавчийг маш өндөр гарцаар огтолж авдаг бөгөөд түүний урт хэсэг нь байшингийн энэ хэсэгт хангалтгүй дулаалга хийснээс үүсдэг гэж Николай Лызлов хэлэв. орон сууцыг энд байрлуулах боломжгүй тул гарцын дээрх зайг хоосон орхино. Гэсэн хэдий ч энэ газар нь уран зураачийн студид тохиромжтой газар гэж архитектор хэлэхдээ: Хэрэв үйлчлүүлэгч байсан бол нуман хаалганы дээд хэсэгт цэлгэр, хоёр давхар өндөр, урлан байгуулах боломжтой байсан.
Тиймээс байшин нь 70-аад оны хөршийн дүү шиг харагдаж байна. Энэ нь ижил төстэй: лаконик хэмжээ, цилиндр хэлбэртэй хөндлөн цонхны харьцаа, ижил төстэй биш тул гучин насаар залуу болох нь шууд харагдаж байна. Тэгш хэмт бус чимэглэлийн тусламжтайгаар байшинг өөрчилсөн: нүүрэн талдаа тэгш өнцөгт саарал хар толбо тарааж, броуны найрлага нь хоёр давхрыг нэгтгэсэн шилэн булангийн цонхнуудаас авдаг. Тэдгээрийн ард шилэн ханатай хамгийн сайн орон сууцнууд бий. Барилгын "их бие" рүү нэвтрэхгүйгээр эмх замбараагүй "будах" нь архитектурын сэтгэгдлийг ихээхэн өөрчилдөг. Энгийн байдал алга болж, хөдөлгөөн гарч, хэлбэр нь илэрхий, лаконизмоо алддаг. Эхэндээ архитекторууд дотуур байрыг ижил төстэй тэгш өнцөгтүүдээр будахыг хүсч байсан боловч дараа нь гадаад төрхийг бүрэн хадгалан энэхүү санаагаа орхисон. Үүний үр дүнд харьцангуй бага талбайд хоёр барилгаас бүрдсэн чуулга гарч, өнөө үеийн "цэвэр" модернизмын түүхийг анхааралтай үзэгчдэд тодорхой харуулж байна: энд эхлэл байна, гэхдээ энд үргэлжлэл, сайн сайхны шууд мини нөөц модернизм.
