Алексей Бавикиний архитектурыг "анхны" гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ тодорхойлолттой маргаж болох боловч энэ нь ердийн архитектур биш юм. Урлагийн түүхийн ухааны доктор Владимир Седов каталогийн оршил хэсэгт "ярианы архитектур" гэсэн тусгай тодорхойлолтыг өгч, "цаасан" архитектурын гуравдахь чиглэл "," өнөө үеийн Москвагийн дөрөв дэх хэв маягийг "дурджээ. " Тиймээс архитектурын музейд нээгдсэн үзэсгэлэн нь нэг зохиолч, түүний урлангаас бүрдсэн байсан ч үзэгдэл, чиглэлийг гэрэлтүүлж байгаа нь илт байна.
Энэ үзэгдэл нь хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг. Нэгдүгээрт, энэ нь шүүмжлэгчдийн хамгийн дуртай сэдэв болох 1980-аад оны үзэл баримтлалын уралдааны "цаасан" уран зөгнөлтэй маш нягт холбоотой юм шиг санагддаг. Чухамдаа энэ төрлийн бэлгэдлийн төслүүдийн нэг болох "2001 оны хэв маяг" тэмцээнд 2-р байр эзэлсэн Лоос тэнгэр баганадсан баганын хүрэл "ул мөр" нь анхны үзэсгэлэнгийн танхимд орж ирсэн зочдыг угтан авч байна.
Үүний зэрэгцээ, цаашид хүлээгдэж буй хүлээлтээс ялгаатай нь цаасан уралдааны дурсамж цөөхөн байдаг - үзэсгэлэн нь хэрэгжүүлэхэд зориулагдсан бодит, бодит төслүүдэд чиглэгддэг. Энэ үзэсгэлэн нь ретроспектив "түрийвч" гэхээсээ илүү дадлага хийж буй архитекторын тайлантай адилхан байдаг - 1980-аад оны хайлтуудыг маш товч бөгөөд цөөн хэдэн зурагтай танилцуулсан байдаг бөгөөд энэ нь үзэсгэлэнгийн хувьд хэвлэгдсэн каталогоос ч цөөн юм.
Үзэсгэлэнг "цаасан" ба "практик" үе болгон хуваах ямар ч харагдаагүй бөгөөд улмаар тэдгээрийн хооронд тодорхой тогтоосон хил хязгаар байхгүй, залуучуудын туршлага, "салангид" дадал зуршлаас "орхигдсон" зүйл алга. Усны савыг ямар ч тохиолдолд үзэсгэлэн дээр унших боломжгүй юм. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь түүнийг огт байхгүй байсан гэсэн үг биш бөгөөд архитекторын бүтээлд хувьсал байхгүй гэсэн үг биш юм. Гэсэн хэдий ч Лосын хүрэл дэх ул мөрөөс 3-р Автозаводскийн Пройезд дахь байшингийн багана хүртэл эсвэл 1990-ээд оны улсын байшингийн нарсан багануудаас Брюсовын эгнээний модны дараалал хүртэлх хөгжлийн явцад бүрэн бүтэн байдал, Орчин үеийн архитектурын дүр төрхийг тусгасан уялдаа холбоо, бидний цаг үед гайхалтай юм.
Магадгүй нэгтгэн дүгнэхэд архитекторч Алексей Бавыкин шинжээчдийн үзэж байгаагаар "цаасан" үеэр тийм ч их уран зөгнөл хийдэггүй байсан ч хожим нь "ижил сүнсээр" үргэлжлүүлэн ажиллаж байсан. түрийвч "-ийг хэрэгжүүлж байна. Жишээлбэл, тэрээр хайруулын таваг хэлбэртэй зоогийн газар барьсан, дирижабль хөөрч буй мэт тэнгэр баганадсан барилга бүтээж, мод хэлбэртэй багануудыг зохион бүтээсэн нь бараг ямар ч өндөрт "ургах" ёс суртахууны эрхтэй юм.
Нөгөөтэйгүүр, Алексей Бавикиний архитектур нь Оросын авангардын туршлагад дасах ховор гүнзгий байдгаараа онцлог юм. Стилизаци биш, харин нэвт шингээж, судалж, өрөвдөх сэтгэл нь муруй фасад, хурц өнцөгт нэвчдэст хэлбэрийн уян хатан чанар бүхий цэвэршүүлсэн тоглоомыг бий болгодог. Нөгөөтэйгүүр, энэ нь ухархай авангард рифм болж хувирдаг (зохиогчийн!) Бодит байдлын хүрэл хуудсуудын дунд - мөн каталогийн нүүрний ард хараалын үг хэрэглэх тухай анхааруулга (каталогийг Влад, Людмила Кирпичев нар хэвлэв).
Үзэсгэлэн нь нарийн зохион байгуулалттай; Энэ бол лаконик юм. Хэрэв хүсвэл музейн бүрхүүлд илүү их зүйлийг байрлуулж болно, гэхдээ сэтгэгдэл дүүрэн байдаг. Өрөө болгон дээр Бавыкиний томоохон төслүүдийн нэгний хуванцар утгыг тайлбарлах зорилготой, загвар өмсөгчийн удам болох том баримал байдаг. Дөрвөн объектыг зураач Александр Жикиатай хамтран бүтээсэн бөгөөд архитектурын боть харилцан нэвтрэхийг илүү сайн уншихын тулд зориуд хүний гараар бүтээж, хоёр өнгөөр будсан байдаг, жишээлбэл аварга том лимбэн багана, түүнийг "атгаж" байгаа консолууд, эсвэл нуман хаалга авангард "хамар" -аар шургуулсан балгас. Тиймээс "архитектурын барималууд" орон зайг нэгэн зэрэг "барьж", индэр дээр үзүүлсэн архитектурыг тайлбарладаг. Борис Черствтэй хамтран хоёр загвар объектыг хийсэн.
Орцны үүднээс алтан монохром гэрэл зургуудтай, "түүхэн" авангардын хөшөө гэж андуурч болохуйц байдлаар толилуулсан танхим угтаж байна. Дараа нь - барилга байгууламж, төслүүд бүхий том индэр, анхны зураг, эскиз бүхий бяцхан хүрээ. Түүгээр ч барахгүй 1980-аад оны болон орчин үеийн график дүрсүүд холилдож байгаа бөгөөд хэрэв байгаа бол ялгаа нь тийм ч чухал биш болохыг харуулж байна. Графикуудын дотор А. Бавыкин, А. Джикиа нарын хамтарсан бас нэг бүтээл "Грекийн байшин", дээр нь хуванцар тороор наалдсан муруй тольны гадаргуу, бүжиглэж буй грекчүүдийн фриз байдаг.
Үзэсгэлэнгийн эцсийн өргөлт нь Алексей Бавыкиний бүтээсэн улбар шар, цагаан өнгийн загвар загваруудаас бүрдсэн хамгийн сүүлийн танхим бөгөөд Москвагийн Обводный сувгийг санагдуулам өөрийн гэсэн гол мөрөнтэй, жижигхэн хотхон байрладаг.. Голд нь хойг дээр жижиг байшин, гадна талд нь өндөр барилгууд байх ёстой. Бүх зүйлийг үзэсгэлэнд байдаг хошигнол гэж нэрлэдэг - "тохиролцсон хот", үүнд оршин суудаг төслүүд нь бүх эрх мэдэлтнүүдээс аль хэдийнэ өнгөрсөн бөгөөд одоо нэг газар тодорхой болж, тайван амьдрахын тулд "амьдрах" боломжтой гэж сануулж байна. архитектурын мөрөөдлөөс илүү аажмаар үүнийг хүлээдэг.
