Таганка театрын шинэ тайзыг одоо байгаа барилгуудын ард, Нижний Таганскийн мухардалд орших хашаанд, цэцэрлэгийн цагираг, одоо Владимир Высоцкийн музей байрладаг хоёр давхар байшингийн хооронд барих гэж байна. Шинэ тайзыг барьсны дараа театрын бүх барилгуудыг "Олон улсын туршилтын театрын цогцолбор" -т нэгтгэх бөгөөд үүнийг Москва хотын захирагч зөвшөөрсөн юм. Нижний Таганскийн сохор гудамж нь театрын өргөн чөлөө болж, автомашинуудад хаагдах болно.
Юрген Виллений зохион бүтээсэн шинэ барилга нь театрын зүрх сэтгэлийг нуусан найман давхар өндөр шилэн призм бөгөөд 1000 хүний суудал бүхий алтадмал тайз, үзвэрийн танхим юм. Гаднах танхимын эзэлхүүн нь нэг төрлийн бус алтан бүрхүүлээр бүрхэгдсэн байдаг. "Алтан нуруу" ба шилэн дугтуйны хоорондох агаарын ялгаа нь үүдний танхимын үүргийг гүйцэтгэдэг. Орохдоо зочин тэр даруйдаа ер бусын орон зайд, аварга том, тунгалаг, салшгүй хэсэг болж, үзэгчдийг театрын эффектийн уур амьсгалд нэн даруй дүрнэ. Тоглолтын урьдчилсан таамаглал нь театрын жүжигт багтсан архитектураас орчин үеийн хамгийн дээд боломжийг ашиглан архитектураас эхэлнэ. Жишээлбэл, хуваагдаагүй шилэн гадаргууг бий болгох боломжийг олгодог бүтцийн шиллэгээ, ханыг аварга том үзэсгэлэнгийн газар болгон хувиргадаг.
Юрген Виллены хийсэн шинэ Таганка тайзны архитектурын утга нь үүдээр өнгөрөх хүмүүс, үзэгчид ба цаашлаад үүдний танхим доторх театр үзэгчдийн хоорондын харилцааг чиглүүлэхэд оршино. "Харж, харж" - архитектор нь барилгын гол санааг ингэж илэрхийлж байна. Энэ бол тоглолтын бэлтгэл ажлын үе шат бөгөөд уг ажлыг барилга өөрөө гүйцэтгэдэг: бүгд бие бие рүүгээ харан, "туршилтын цогцолбор" -ын жүжигчид болно. Дотор болон гаднах хүмүүсийн хооронд нимгэн шилэн хаалт байдаг боловч энэ нь "танихгүй байдал" -ын үр нөлөөг аль хэдийн нэвтрүүлсэн: нөгөө талаас бүх зүйлийг зураг гэж ойлгодог. Үр нөлөөг сайжруулах, ажиллагааг сайжруулахын тулд бүрэн өндөр хөшигний хөшгийг шилэн хананы цаана байрлуулсан болно. Хавтгай шилэн дээвэр дээр туйлшралын тусламжтайгаар таазыг зохион байгуулагчдын хүсэлтээр ил тод болгож эсвэл дэлгэц болгон хувиргаж, дүрсийг тэнд байрлуулж болно.
Тоглолтод үзэгчдийг бэлтгэх хоёрдахь үе шат бол театрын үзэгчдийг театрын гол боомтын эргэн тойронд байрлах налуу эргэлтийн дагуух хайрцаг руу өргөх явдал юм. Тоглолт зочдын өмнө өрнөж байна: өөр өөр өнцгөөс харсан янз бүрийн зураглалууд бие биенээ дараалан орлож, барилгын архитектур нь үзэл бодлыг чиглүүлдэг.
Зохиолч өөрөө театрын зочдыг хэсэгчлэн жүжигчид болгон хувиргах санаагаа хэлэлцэж, Лондонгийн зураач Брюс Маклиний театрын тоглолтыг дурсан ярьсан нь: үзэгчид хаалттай хөшигний хоёр талд сууж байхдаа тэд ойролцоогоор ингэж сууж байв. дөчин минутын дараа хөшиг нээгдэж, танхимын нэг талыг би тоглолт дээр ирээгүй жүжигчдийн оронд өөр нэгийг харав.
Театрын орох хаалга нь цэцэрлэгийн цагирагийн хажуу талд байрлах бөгөөд Таганская шинэ тайзны гол фасад нээгдэв. Түүний шилэн хана нь 1970-аад оны үеийн харгис хэрцгий догшин Таганка барилгатай адилгүй: улаан тоосгон масс байдаг, хана огт байхгүй болно - нэг тасралтгүй үзэсгэлэн, тайзан шиг харанхуй хүрэн улаан өнгөөр бүрж болно. хөшиг.
Театрын барилгын ард, хашааны ар талд гурван “хөрөнгө оруулалтын барилга” (төсөл боловсруулагч - Rose group) байрладаг. Энэ тохиолдолд тэд театрын логик үргэлжлэл болж хувирдаг - хэд хэдэн кино театр, номын дэлгүүр, галерей, олон кафе, хэд хэдэн хуурамч дээврийн өрөө байрлуулахаар төлөвлөж байна. Барилгын дээд ба хажуу талуудыг уян хатан туузан чулуун материалаар хучсан бөгөөд өргөн "үндсэн" хана нь шилэн бөгөөд театрын барилгыг цуурайтуулдаг.
Гурван барилгын найрлага нь зохиогчийн таамаглаж байгаагаар Таганка орчмын хот төлөвлөлтийн динамикийг тусгасан болно: барилга байгууламжууд дараалан дараалан улирлын гүн рүү орж байна. Түүнээс гадна дараагийнх нь өмнөхөөсөө арай бага байна. Үнэн хэрэгтээ эдгээр гурван ижил төстэй барилга нь цэцэрлэгийн цагираг руу тэлэх цацраг хэлбэрээр хотын орчинд шингэсэн байдаг. Хөрш зэргэлдээх хашаанаас байшингуудыг цуурайтуулж, барилгууд нь хоорондоо нягт уялдаагүй, гэхдээ өөр өнцгөөс нь харвал эхнийх нь тайзны барилгыг цуурайтуулж, нөгөө хоёрыг Нижний Таганскийн мухар гудамж руу перпендикуляр байрлуулсан байна.
Байшингуудыг хооронд нь холбосон өлгөөтэй галерей нь өөр өөр өнцгөөс огтлолцдог. Тэд барилгуудаар дамжин өнгөрч, өөр хоорондоо харилцан адилгүй түвшинд холбодог. Дотор нь гарцуудыг битүү, шиллэгээтэй, өвлийн улиралд, дээвэр дээр нь ногоон дөрвөлжинг байрлуулсан байдаг бөгөөд үүнийг архитектор "пиаззо" гэж нэрлэдэг дөрвөлжин хэлбэртэй байдаг. Кафе зуны улиралд энд ажиллах боломжтой бөгөөд хамгийн чухал нь нам өндөр, үзэсгэлэнтэй үзэгдэл зарим газраас, зарим газар Кремль хүртэл, хаа нэгтээ шинэ тайзны алтан бүрхүүл хүртэл байдаг.
Доорх хэсэгт, нэг давхрын түвшинд хоёр хашааг бий болгодог - архитектор нь тэднийг "олон соёлт газар" гэж нэрлэдэг - эдгээр нь тоглолт, задгай шоу, уулзалт, бүх төрлийн "үдэшлэг" явуулдаг газрууд юм. Зохиолч эдгээр сайтыг Лондон дахь Ковент Гарден, Берлиний Хакешен Хофын холимог гэж үздэг.
Одоо - парадоксууд.
Энэхүү төсөлд боловсруулсан архитектурын дүр төрх нь модернист эсвэл туршилтын театр хайх, жүжигчдийн танхим руу гарах гарц, өдөр тутмын амьдралд халдах оролдлогуудаас үүдэлтэй юм. ОХУ-д ийм шинэлэг зүйлсийн хамгийн гайхалтай, аль хэдийн сурах бичиг болсон жишээ бол далан оны Таганка юм. Германы архитектор Юрген Виллен орон нутгийн соёлын үзэгдлийг сайн мэддэггүй боловч дараагийн хуваагдал, хэрүүл маргааны талаар тэр юу ч мэддэггүй. Гурав дахь "Таганка" -г зохион бүтээхдээ архитектор Европын анхан шатны туршлагаас үндэслэн дурсамжийг сэрээхгүй, зөвхөн театрын шинэлэг дүр төрхийг бий болгохыг хичээжээ. Гайхалтай нь тэр бараг аравт оржээ. Учир нь сэтгэл хөдлөлийн, "уран сайхны" үйл ажиллагаа, "гудамжинд" гарах, энгийн хэлбэрийг дээд зэргээр сайжруулах нь хуучин "Таганка" -гийн онцлог шинж чанарууд бөгөөд нэг талаараа тэд одоо санаж байгаа юм шиг боловч нөгөө талаас тэд аль хэдийнээ мартаж эхэлсэн бололтой …
