Стрелна дахь конгрессын төвийн саяхан өндөрлөсөн тэмцээн бол Санкт-Петербург хотод сүүлийн жилүүдэд зохиогдсон олон улсын тэмцээнүүдийн хамгийн нэр хүндтэй нь байх. Түвшин нь маш өндөр, үйлчлүүлэгч нь Ерөнхийлөгчийн өмчийн менежментийн газар тул энэхүү чухал тэмцээнд гадаадын анхны "од" -ууд уригдан ирсэн нь гайхмаар зүйл биш бөгөөд тус бүр өөр өөрийн гэсэн арга замаар гайхамшигтай, Европын -конгресс төвийн архитектурын шийдлийн түвшний хувилбар.
Уригдсан архитекторуудын сонгон шалгаруулалтын дагуу түвшин нь яг Европ юм. Бүгдээрээ Европ, Австри, Швейцарь, Голланд, Итали, Франц, Испани зэрэг бүх Европчууд. Англи, Америк хүн байхгүй. Оросууд гэж байхгүй - гэхдээ бид энэ сэдвийг хөндсөн.
Нэмж дурдахад, бүх төслүүд хэд хэдэн хэсгээс бүрдэх юм шиг санагддаг нь сонирхолтой хэлбэр юм. Тэдгээр нь зөвхөн хэлбэрээрээ төдийгүй зохиогчид хамгийн чухал гэж үздэг санаануудаараа ялгаатай байдаг. Архитекторуудын санаа бодол, байр суурь нь огт өөр бөгөөд төслүүдийг тайлбарлах зохиогчийн яриа нь мөн адил ялгаатай байна.
Австрийн Coop Himmelb (l) au (одоо Coop Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner гэж нэрлэх болсон) семинар нь нэмэлт нэмэлт аргумент ашиглахгүйгээр мэргэжлийн сэдэл дээр төвлөрдөг байв. Тэд конгрессын төвийн гол агуулга болох хурлын танхимыг хамгийн нухацтай авч үзсэн. Энэ нь гала хүлээн авалт хийх зориулалттай ресторантай хурлын өрөөнөөс өөрийгөө театрчилсан тоглолт хийх тайз болгон хувиргаж чадна. Иймэрхүү өөрчлөлтүүд нь олон нийтийн томоохон барилгуудад аль хэдийн танил болсон боловч Prix-ийн төслийн увидас нь гэрэлтүүлэгтэй холбоотой газар дээр оршдог.
Танхимын эзэлхүүн нь барилгын бусад хэсгээс өндөр бөгөөд түүний дугуй хэлбэртэй (зууван хэлбэртэй) таазыг байгалийн гэрэлтүүлгийг хангах үүднээс гурвалжингийн ойролцоо янз бүрийн оновчтой тохиргооны цонхоор таслав. Шаардлагагүй тохиолдолд цонхыг таазнаас зүссэн том хайрстай адил төстэй хэлбэрийн акустик хавтангаар хучиж, заримдаа байрандаа буцаадаг. Ижил самбарууд доошоо бууж, шөнийн цагаар чийдэн болж хувирдаг. Энэ бүхэн нь үүл ба навчны хяналттай уналтын хооронд ямар нэгэн зүйл нэмдэг.
Гаднаас нь харахад Прицийн барилга нь Венецийг санагдуулах ёстой, эргэн тойрондоо усаар хүрээлэгдсэн, хүчтэй налуу шилэн фасад нь үүнийг тусгасан байдаг. Барилгын ерөнхий тойм нь Prix-ийн Хятадад зориулсан шинэ бүтээлийг бага зэрэг санагдуулж байгаа хэдий ч бүх зүйл уян хатан, оновчтой, эмзэг юм. Магадгүй төслүүд зэрэгцэн төрсөн байх.
Швейцарийн Марио Боттагийн төсөл нь архитекторын шинж чанар бүхий энгийн геометрийн дүрс юм. Мэдээжийн хэрэг, тэдний хана нь түр зуурын, бүрхэг, тунгалаг торноос бүрддэг тул цогцолборын дотоод орон зайг нарны гэрлээр дүүргэдэг. Хатуу паралельпипедийг зургаан ижил том баян хуурт нугалж, нарийн тэгш хэмтэй найрлагад цогцлоод муруй шугаман хэлбэрийн том цөөрмөөр хүрээлүүлж, нимгэн ишмусан дээр хиймэл хойг хэлбэрээр бүтээжээ. Ботта усыг идэвхтэй ашигладаг боловч Prix шиг тусгалыг нь олж авахыг хичээдэггүй боловч эсрэгээрээ түүний барилгыг толинд тусгадаг. Эхний ээлжинд хандлага нь ойролцоо, үнэн хэрэгтээ эсрэг байна.
Ботта өөрийн төслөө оруулж буй уран яриаг хамгийн хүмүүнлэг, либерал гэж хэлэх ёстой. Түүний хувьд Конгрессын ордон бол хүмүүсийн хоорондох уулзалтын газар бөгөөд тэнд дайн дажин, энх тайван, харилцаа холбоо ноёрхохгүй байхаар хийгдсэн юм.
Голландын архитектор Эрик ван Эгератат ОХУ-д удаан хугацаагаар ажиллаж байсан, гэхдээ Сибирьт (одоо Казаньд ч гэсэн) ажиллаж байсан гэдгээ онцлохыг хичээв. Тэрээр Константины ордны ойролцоо задгай хясаатай адил органик хэлбэрийн бүтцийг босгохыг санал болгож байна: шилэн ханыг нь босоо тулгуурын нимгэн сүлжээгээр хучиж цагаан диск шиг таазаар бүтээжээ. Архитектор нь барилгын эргэн тойрон дахь талбайг зохион байгуулахаар төлөвлөж байна: конгрессийн төвийн зочдод зориулсан нийтийн талбай. Egeraat-ийн төсөл нь ялгаатай, гадна талдаа цагаан, нарийн биологийн шинжтэй, дотроо нэг "хальстай" - хуванцараар хэт их ачаалал бүхий бага хурлын танхимын цусан доторлог дотоод засал чимэглэл нь ихэнхдээ үлгэр домгийн халимны гэдсийг санагдуулдаг. Гэсэн хэдий ч архитектор нь үүнийг сонгодог Италийн театрын баян барокко интерьерүүд болох сонгодог загваруудаас санаа авсан гэж үздэг. Бароккоос хамааран архитектор нь контекстийн хувьд зөв болохыг анхаарна уу. Хөрш зэргэлдээ хөшөө болох Константины ордон энэ хэв маягаар баригджээ.
Яг ижил барокко сэдвийг орчин үеийн Италийн хамгийн нэр хүндтэй архитекторуудын нэг Массимилиано Фуксас ашиглаж байсан бөгөөд тэр өөрийн дангаар төслийн хоёр хувилбарыг нэг дор уралдаанд оруулсан байж магадгүй юм. Тэдгээрийн нэг нь тэгш өнцөгт бүрхүүл юм. "Бүрхэгдсэн талбай", дотор нь өөр өөр муруй "барокко" боть байрлуулсан бөгөөд тус бүр өөрийн гэсэн функцтэй байдаг. Өөр нэг төсөл нь Санкт-Петербургт ирсэн Италийн зүрх сэтгэлд ойрхон сэдэв (Фуксас 18-р зууны хамаатан саднаа үргэлж санадаг), эргэн тойрны бүх зүйлийг хөлдөөсөн аймшигт хүйтний сэдвийг ашигладаг. Хиймэл усан санг (энэ нь Приц, Ботт бас байдаг) энд мөс хэлбэрээр харуулсан бөгөөд барилга нь мөсөнд хөлдсөн халим шиг харагдаж байна. Дотор нь конгресс төвийн тусдаа танхимуудын бетонон органик хэлбэрүүд байдаг; ерөнхийдөө энэхүү шийдэл нь EUR Roman хорооллын хурлын төвийн Фуксас төслийг санагдуулж байна.
Дэлхийн архитектурын Францын "од" Жан Нувель ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн сэдэв дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, Францын архитекторуудын үндэсний бахархал болжээ. Энэ бол зүгээр л үзэсгэлэнтэй алхам биш, хүрээлэн буй орчны хувьд бүрэн зөвтгөгдсөн, бусад оролцогчдын бүх "барокко" сануулгуудаас ч илүү дээр юм. Учир нь ойролцоо нь 18-р үеийн жинхэнэ (сэргээгдсэн) Францын парк болох Константин ордны Доод цэцэрлэг байдаг. зуун.
Нувель нэлээд радикал үзэлтэй бөгөөд Парисын Дорно дахины музейн сэдвийг үргэлжлүүлэн үргэлжлүүлж, конгрессын төвийг нэг дээвэр дор цуглуулсан уран баримлын цэцэрлэг болгох санал гаргав. Сонгодог хөшөөний оронд их, бага хурлын танхимууд, бизнес клуб, хэвлэлийн төвийн анхны хуванцар боть болох маш тод өнгө, хачин тохиргоог чуулгад зориулан хуваарилагдсан хэсэгт байрлуулна. Тэд хамтдаа конгрессын төвийн бүрхүүлтэй тэгш өнцөгт блокоор нэгдэх болно. Энэ нь үзэсгэлэнгийн павильон эсвэл ангарыг санагдуулж, үүдний танхимын үүрэг гүйцэтгэж, амралт, харилцаа холбооны орон зай болох бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнтэй шууд холбоогоо алдахгүй.. "Өлгөөтэй цэцэрлэг" -ийг дээвэр дээр байрлуулах ёстой байсан боловч Нувелийн хамгийн сонирхолтой зүйл бол устай холбоотой байв - усны горхи, хиймэл хүрхрээ дээврийн дэнжээс гаднах хана дагуу унах ёстой байв. Жан Нувелийн үзэсгэлэнтэй загвар нь ерөнхийдөө М. Фучассын (хэдийгээр Нувель хувилбар нь үзэл суртлын хувьд илүү төвөгтэй, илүү гэрэл гэгээтэй) тайлбарласан эхний саналынхтай төстэй юм - энэ ижил төстэй байдал нь Италийн архитекторыг хоёр дахь хувилбарыг гаргахад хүргэсэн юм биш үү?
Риккардо Бофиллийн санал болгосон, уралдаанд ялалт байгуулсан периптертэй эрлийз хүлэмжийг бүгд хэдийнээ үзжээ. 1970-аад онд Парисын захын хорооллыг баганатай төстэй байдлаар тохижуулсан Бофилл бараг "гол постмодернист" нэрээрээ алдаршиж, олон дагагч, шүтэн бишрэгчидтэй байсан гэдгийг анхаарна уу. Гэсэн хэдий ч сүүлийн жилүүдэд түүний нэр олон улсын мэдээнд төдийлөн гарч байгаагүй юм. Гэсэн хэдий ч Риккардо Бофиллийн урлан бүтээж байгаа зүйл нь 30 жилийн өмнөх постмодерн туршилт шиг огт "сонгодог" биш юм. Түүний хэрэгжүүлж буй томоохон төслүүдийн хамгийн шинэлэг нь Барселон дахь олон улсын нисэх онгоцны буудал нь тэгш хэмтэй боловч нэлээд оновчтой хэлбэртэй юм. Энэ нь Испанийн алдарт архитекторч хэдийгээр өөрийгөө хамгийн сүүлийн үеийн дижитал чиг хандлагад бүрэн бууж өгөөгүй ч гэсэн зарим нэг нөлөөг мэдэрч, магадгүй чин сэтгэлээсээ, эсвэл магадгүй шинэ чиг хандлагын дагуу байхыг зөвшөөрсөн гэсэн үг юм. хэвээр байна - Bofill 2007 аль хэдийн огт өөр болсон. Испанид.
Гэсэн хэдий ч Стрелна дахь конгрессын төвийн өрсөлдөөний хувьд архитекторч өөрийн дуртай хөдөлгөөнийхөө оргил үеийг эргэн дурсахаар шийджээ. Гэсэн хэдий ч одоо зохиогч архитектураа "сонгодог" гэж нэрлээд байгаа бөгөөд постмодернизмын тухай яриа алга байна. Хэдийгээр та харах юм бол энэ нь тэр мөн.
Бидний өмнө аварга том дэг журмын талаархи өөр нэг Бофиллийн хувилбар байгаа бөгөөд энэ нь газар дээр тархсан шилэн блокны нүүрэн талыг чимэглэсэн том Дорик баганууд юм. Блок нь төгс төгөлдөр дөрвөлжин хэлбэртэй; энэ нь дээврийн хөндий эсвэл дээврийн хөндлөвч хэмжээтэй гурвалжин өнцөг бүхий титэмээр чимэглэгдсэн бөгөөд гадна талд нь хүрээлэн буй хучилтын төгс тойргийг тоймлон харуулсан; Нэмж дурдахад уг барилга нь яг л Пиглетийн байшингийн адил талбайн яг голд байрладаг. Ихэнхдээ ийм энгийн геометрийг оновчтой харьцаатай хослуулдаг боловч энд Эзэнт гүрний харшийг алхаар цохиж хавтгайруулж, дараа нь өргөн нь маш их өссөн юм шиг санагддаг.
Гэхдээ гол асуудал нь харьцаа ч биш, харин Бофилл Барселонагийн нисэх онгоцны буудал дээр багана ашиглаагүй, Стрелнагийн хувьд тэр туйлын постмодернист байдлаар ажилласан явдал юм. Энэ бол бидний өмнө өнгөрсөн өдрүүдийн дурсамж юм. Яагаад? Наад зах нь хоёр хувилбарыг санал болгож болно.
16-р зуунд Италийн Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд Орос улсад ирэв: тэд тэр үеийн Европын архитектурын хамгийн сүүлийн чиг хандлагыг сайн мэддэг байсан боловч тэр үед дундад зууны үеийн архитектурын талаархи ойлголттой байв. Эндээс харахад Орос, Дундад зууны үед тэд "цэвэр" Сэргэн мандалтын оронд Романеск, Готикийг барьж, үйлчлүүлэгчдэд таалагдахыг хичээдэг. Дараа нь 17-р зуунд аль хэдийнээ ижил готик хэлбэрийн Английн мастерууд энд ирсэн бөгөөд тэдний дунд хатуу палладианизм тэр үед эх орондоо хөгжиж эхэлсэн бөгөөд тэд эзэнгүй болж, Москва руу нүүсэн гэж үздэг. Одоо нэрт испани эр эргээд Орос орныг эрт дээр үеэс хайрт хэв маягаа "дахин төрөх" хамгийн зөв газар гэж үзсэн гэж таамаглахыг хүсч байна.
Бофил нь уг төслийг тодорхойлоход ашигласан уран илтгэл нь бүр ч сонирхолтой юм. Түүний хэлснээр "шинэ ордны сонгодог архитектур нь Оросын төрийн хүч чадал, хүч чадал, ардчиллыг илэрхийлдэг." Энэ нь нэг талаар хоёрдмол утгатай болж, Америк маягаар - эрх мэдэл ба ардчилал нэгэн зэрэг болжээ. Гэхдээ гол зүйл нь ойлгомжтой - Бофилл төрийн сэдэв дээр бооцоо тавьсан. Тэр ялсан.
