Видео урлагийн анхдагч Вито Аккончи тухайн үед видео гүйцэтгэлийн төрөлд ажиллаж байсан алдарт Нью-Йоркийн сургуулиас эхэлсэн. Дараа нь зураачийн хэлснээр хэн ч компьютер эсвэл янз бүрийн электрон хэрэгслүүдгүй байсан боловч хамгийн чухал зүйл бол зөөврийн видео камер байв. Түүгээр дамжуулан тэрээр харьцангуй танил болсон бүтээлч хэлбэр болох яруу найргийг хаяж, Аккончи өөрийн бие, үзэгч, бүтээгч, нийтийн орон зайн харилцан үйлчлэлийг судалж эхлэв.
Уран зураач хилийн бүсэд ажиллахыг үргэлж сонирхож байсан - яруу найргийнхаа дагуу хөдөлгөөнийг цаасан дээр, видео бичлэг дээр олон нийтийн болон хувийн орон зайн бүсийг судалж үзсэн … Жишээлбэл, өдөөн хатгасан үзүүлбэр дээр нэхэмжлэлийн хэсгүүд, Зураач галерейн үүдэнд гарч ирсэн үзэгчдийг модоор бариад камерын өмнө зогсоод, түүний бүтээсэн орон зайд үзэгч ба бүтээгчийн уулзалтыг судлах гэж оролдов. Акончи аажмаар уран бүтээлээс архитектурын байгууламж, дараа нь жинхэнэ архитектур руу шилжиж, тэр бүхэл бүтэн дүрмийг боловсруулсан.
Аккончи өөрөө өөртөө зориулж тодорхойлсон хамгийн эхний зүйл бол нийтийн архитектурыг нэг хүн хийж, хувь хүнд тохируулах боломжгүй юм. Тиймээс 1988 онд өөрийн оффисоо нээж, хэсэг хүмүүс үргэлж төсөл дээр ажиллах болно гэж шийдсэн, тухайлбал дор хаяж гурван хүн. Нэмж дурдахад, зохиогч архитектурыг хэрхэн яаж хийсэн талаар тодорхой ойлголтгүй байсан тул эцэст нь толгойд орж ирсэн санаануудаа боловсруулах мэргэжлийн хүмүүс хэрэгтэй байгааг хүлээн зөвшөөрөв.
Түүний нээсэн анхны аргуудын нэг бол "цооролт" -ын зарчим, өөрөөр хэлбэл нүх гарган дүрс бүтээх явдал байв. Энэ зарчмыг ашиглан тэрээр Нью-Йоркийн WTC дээр зохиогдох тэмцээний загварыг гаргасан - конус хэлбэртэй нүхтэй барилга - зохиогч үүнийг дараахь байдлаар тайлбарлав: "Хэрэв энэ нь дахин дэлбэрч байвал түүнийг шууд хийцгээе. хол байна."
Өөр нэг арга бол "өнгөлөн далдлах" эсвэл "хоёр дахь арьс" болох Аккончи Милан байшингаа аварга том төмөр тороор бүрхэж орчин үеийн тохижилтыг хийдэг байсан нь уран барималч Христо Явачевын мөнгөн Рейхстагийн даавуугаар бүрэн ороосон төслийг бүдэг бадаг төстэй юм. Үүнтэй адилаар Аккончи Японы хувцасны дэлгүүр зохион бүтээжээ: нүүрэн тал нь төмөр тороор хучигдсан, дундуур нь орцны нүхээр цоолсон байдаг.
Түүний өөр нэг зарчим бол "эгнээнд хуваах" нь олон нийтийн талбайн өрсөлдөөнт төсөлд хамрагдаж, зааврын дагуу цэцэрлэгт хүрээлэнгийн доор том зогсоол нуух шаардлагатай байсан юм. Энэ бол өтгөн зүлгэн дээр тарьсан газар доорх замын бүсийг шууд утгаар нь огтолсон сонирхолтой ландшафт болж хувирав. Үндсэндээ эдгээр судлууд нь замуудын чиглэлийг цуурайтуулж, үе үе паралель шулуун шугамын ерөнхий бүтцээс гарч, "өөрсдийн хүслээр" байгаа мэт чиглэлээ өөрчилдөг.
Гудамжны вандан санд төслийн хувьд Акконци "хязгааргүй орон зай" аргыг санал болгосон. Вандан сандал нь бие биендээ суулгасан, жижиг өнцөгт байрласан хоёр цагиргаас бүрдэнэ. Энэ нь хязгааргүй муруй болох Мобиусын зурвас хэлбэртэй бөгөөд үүн дээр та зөвхөн сууж зогсохгүй худлаа ярьж чаддаг.
Австри улсад жижиг гол дээр архитектор нь хоёр эрэгт диагональ гүүрээр холбосон хиймэл арал хийсэн; арал нь байрлаж байсан хотынхоо соёлын амьдралын төвүүдийн нэг болох ёстой байв. Энэ нь нэг нь нөгөөгөөрөө дамжин өнгөрөх хоёр бөмбөрцөгөөс бүрддэг бөгөөд металл гадаргуу нь голын загасны хайрс шиг муруй, наранд гялтганана.
Acconci нь жижиг хэлбэр, тухайлбал гулзайлгах, залгах, хэв гажилтын зураг төслийг гаргахдаа гаргуун гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Гэхдээ архитектор Акконци нь том барилгуудын органик архитектурын зарчмаар хийгдсэн, хавдсан, ташуу сунгасан капсултай төстэй төслүүдтэй байдаг.
