Оросын талаас музейн хамт үзэсгэлэнг Оросын Авангард сан, Бразилийн талд Нимейерын урлан, түүний сан, мөн ОХУ-д суугаа Бразилийн Элчин сайдын яам бэлтгэв. Орос, Бразилийн хамтарсан энэхүү арга хэмжээ нь 20-р зууны архитектурын патриархын ер бусын зан чанар, түүний ажилд анхаарал хандуулах зорилготой юм.
Энэхүү үзэсгэлэн нь архитекторын 100 жилийн ойд зориулагджээ. Эрхэм хүндэт насандаа зураг төслөө үргэлжлүүлж, тэр ч байтугай ийм цуу яриа гарч байсан бөгөөд Москвад ойн баяр дээр ирнэ гэж бодож байжээ. Айлчлал болоогүй бөгөөд архитектор 100 жилийн ойгоо casa de Canoes-д тэмдэглэж, өөрийн дизайны дагуу барьсан бөгөөд Москвагийн мэндчилгээг утсаар сонсов. Гэхдээ нээлтэд Нимейерын ач хүү Каду оролцсон бөгөөд тэр үнэн хэрэгтээ өвөөдөө баяр хүргэхээр утасджээ. Энэхүү арга хэмжээнд оролцохоор нээлтийн өдөр олон хүн ирсэн байв. Алдартнуудын дуу хоолойг хэн ч сонссонгүй, гэхдээ хүн бүр Нимейерт биечлэн баяр хүргэх боломжтой байсан бөгөөд утасны хүлээн авагч руу найрал дуугаар "ура" гэж хашгирав.
Парадокс нь Оскар Нимейер - "баатарлаг модернизм" -ын сүүлчийн төлөөлөгч, өнөө үед дадлагажиж, "чулуун" коммунистыг Орос улсад 2004 онд жижиг хөшөөнөөс өөр юу ч барьсангүй. Бразилд цэргийн дарангуйлал засгийн эрхэнд гарсны дараа Нимейер Францад амьдарч Францын Коммунист намд, дараа нь Кубын талд маш их ажилласан. ЗХУ-д архитектор нь 1963 онд Лениний шагнал хүртсэн боловч Бразилд алсаас гардуулж өгсөн боловч архитектор ажиллаагүй. Гэхдээ 1970-аад оны Зөвлөлтийн архитектурт Нимейерээс маш их зүйлийг зээлсэн - асар их тохой, бетонон бөмбөгөр, өргөн бетонон дөрвөлжин, өвөлдөө хүйтэн байдаг.
Архитектурын музейн люкс танхимд нээгдсэн уг үзэсгэлэн нь Бразилийн агуу модернист хүний хийсэн бүтээл шиг сэтгэл хөдлөм, яруу найрагтай юм. Энэ нь барилга, төслийн аль аль нь сонгогдсон 40 бүтээлийг харуулсан бөгөөд хамгийн чухал нь үзэсгэлэнгийн удирдагч Бразилийн архитектурын түүхч Маркос де Лонтра Коста хэлэв. Үзэсгэлэнгийн нэлээд хэсэг нь 2000-аад оны үеэс эхлэлтэй бөгөөд Оскар Нимейер Бразил болон бусад улс орнуудад зориулсан төслүүд дээр идэвхтэй ажиллаж байгааг харуулахын тулд зөвхөн энэ жил Бразилиа, Нитерой дахь хэд хэдэн шинэ барилгуудынхаа барилгын ажил дуусчээ.
Архитектурыг том өнгөт зураг, барилгуудын гэрэл зураг, төслүүдийн дүрслэл зэргээр харуулсан бөгөөд эдгээр нь бүрэн цагаан ирмэгийн байрлалаар солигддог. Бүтэц тус бүрийн дизайны огноог гарын үсэг зураагүй бөгөөд энэ нь Нимейерийн архитектурт байдаг цаг хугацааны нөлөөг сайжруулдаг боловч үзэсгэлэнг 5 үе шаттайгаар хувааж, текстүүдээр өгөөмрөөр шингэлнэ. архитекторын хэв маягийн зургийг гол баатрууд болох хүний гар, эмэгтэй биеийг энд үзүүлсэн бараг бүх барилга байгууламж, төслөөс олж мэдэх боломжтой.
Текстүүд дотроос нийгэм, улс төрийн асуудлуудад маш их зүйл зориулагдсан байдаг: Фидель Кастро, Уго Чавес нарын найз, тууштай коммунист Оскар Нимейер ижил төстэй халуун сэтгэлээр залуу архитекторчдыг бүтээлчээр өөрийгөө илэрхийлэх, нийгмийн тэгш бус байдалтай тэмцэхийг уриалж байна "Бушийн эзэнт гүрэн "болон шударга бус байдал, империализмын бусад илрэлүүд. Түүний нийгмийн мэдэгдлүүд нь чин сэтгэлээсээ, итгэл үнэмшлээр дүүрэн байдаг бөгөөд архитектор нь түүний ажлыг тэмцэлгүйгээр боддог бөгөөд ингэснээр Нимейерийн бүтээл нь Латин Америкийн мэдрэмж, зүүн пафос, лаконик "уран баримал" архитектурын салшгүй нэгдэл юм шиг санагддаг - нэг нь нөгөөгүйгээр боломжгүй юм, энэ нь үнэн хэрэгтээ Бразилийн алдарт модернистыг өөр өөр цаг үед хийсэн мэдэгдэлдээ нотолж байгаа юм. Үзэсгэлэнд зориулж түүний агуулгыг бараг бүрэн илэрхийлсэн том хэмжээний каталог гаргалаа.
Монографийн үзэсгэлэнгийн нэгэн адил "Хэлбэрийн яруу найраг" нь Нимейер дэлхийн архитектурын хөгжилд гүйцэтгэсэн үүргийн талаар бодоход хүргэдэг. MUAR дахь үзэсгэлэн нь 1940-өөд оны эхээр Пампул дахь цогцолбороос эхэлж, 1930-аад онд залуу Нимейер Ле Корбюсьетай хамтран ажиллаж байсан Рио-де-Жанейро дахь Боловсрол, эрүүл мэндийн яамны барилга хаалтны гадна үлджээ.. Европын архитектурын "орчин үеийн хөдөлгөөн" -тэй холбодог. Үүний үр дүнд үзэсгэлэн дээр Бразилийн архитектор гадны нөлөөгүй, хөгжлийн эхэн үеийг өөрөө бий болгосон хүн болж харагддаг.
Архитекторын ихэнх ажил нь муруй хэлбэрийн хэлбэрийг янз бүрийн хэлбэрээр ашигладаг болохыг харуулж байна. Энэ бол орчин үеийн архитектурт Нимейерийн хувь нэмэр оруулах үндэс суурь юм. Түүний барилгуудыг уран барималтай холбодог ер бусын уян хатан байдал нь маш дур булаам байдаг: эцэст нь архитектор өөрөө гоо үзэсгэлэнгээ өөрийн ажлын зорилго гэж нэрлэдэг. Тэрбээр архитектурын загварт яруу найраг, сэтгэл хөдлөлийн гүйцэтгэх үүргийн талаар ярьдаг. Түүний Нитерой, Бразилиа, Куритиба дахь музей, Сан-Паулу, Ле-Гавр, Константин, мөн Бразилиа дахь олон нийтийн барилга байгууламжууд нь байрладаг хотуудын чимэглэл шиг харагдаж байна. Нимейер бүр ландшафтын архитектур, тохижилтын ажилд болгоомжтой байхыг уриалж байна. Эцэст нь түүний барилгууд асар том асфальт эсвэл бетонон хавтангийн дунд, өмнөд гэрэлт тэнгэрийн дэвсгэр дээр хамгийн сайн харагддаг.
Гэхдээ эдгээр гайхалтай барилгуудтай хүнийг харьцуулж, бодит хэмжээг нь үнэлэх боломжийг олгодог нарийн ширийн зүйлүүд бараг байхгүй тул тэдний лакон хэлбэрүүд нь ихэвчлэн тэднийг асар том загвар мэт харагдуулдаг. Үзэсгэлэнд зэрэгцэн тавигдсан Niemeyer-ийн төслүүдийн гэрэл зураг, гурван хэмжээст рендерүүд нь хоорондоо маш төстэй бөгөөд бодит болон уран зөгнөлийн архитектурын хувьд маш төстэй юм.
Архитекторын байнга ярьдаг уран бүтээлчийн бүтээлч эрх чөлөөний ач холбогдлыг тодорхойлдог нь зураач мэргэжлээр сурч эхэлсэн Нимейер архитектур биш уран зургийн төрлөөр ажилладаг болохыг харуулж байна. Түүний муруй шугаман хэлбэр, геометрийн хэмжээтэй тоглох нь ихэвчлэн барилгын гадаад орон зай, шийдэл, заримдаа түүний ажиллагаатай зөрчилдөхөд хүргэдэг. Жишээлбэл, Бразилиа дахь Бүгд найрамдах улсын музейн (2004-2007) гайхамшигтай хагас бөмбөрцөг нь уран зураг эсвэл график үзэсгэлэнд төдийлөн тохиромжгүй байдаг. Тиймээс Нимейер гэнэтийн байдлаар архитектор-уран бүтээлчдийн анхны бүлэг болж гарч ирсэн бөгөөд тэдний хувьд албан ёсны туршилт нь бүтээлч сэтгэлгээнд томоохон үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд барилгын ирээдүйн "хэрэглэгч" рүү чиглэсэн чиг баримжаа, чиг баримжаа нь хязгаарлагдмал ач холбогдолтой юм. Заримдаа Оскар Нимейерийг 20-р зууны архитектурын суут ухаантнуудын "гурвал" -ын дөрөвдэх хэсэг болгон нэмдэг: Ле Корбюсье, Людвиг Мис ван дер Рохе, Алвар Аалто. Гэхдээ түүнийг хэд хэдэн залуу үеийнхэнтэй холбосон нь илүү шударга мэт санагдаж байна. Эдгээрийн дотроос барилгын зориулалтын ашиг сонирхлыг алдагдуулж шинэ, хуванцар, үр дүнтэй хэлбэр хайхыг эрмэлзэж байсан Франк Гери эсвэл Даниел Либескинд нарыг нэрлэж болно.. Хэрэв бид энэ үндэслэлийг хүлээн зөвшөөрвөл Бразилийн агуу ахмад архитектор Оскар Нимейер - орчин үеийн муруйлтын удам угсааны өвөө, зууны насан дээрээ харандаа хаяхаа больсон нь түүний хүндэтгэлийг хүлээхээс ч илүү чухал зүйл юм. амьд домог.
