Ирээдүйн байшин барих газрыг үнэхээр онцгой сонгосон боловч архитекторуудын байшин нь маш ойрхон тул архитекторуудын хувьд энэ нь ердөө л бэлгэдэл байв. Бусад бүх хүмүүсийн хувьд энэ газар нь зүгээр л тааламжтай байдаг бөгөөд энэ нь 19-р зууны сүүлч - 20-р зууны эхэн үеийн бараг л хөндөгдөөгүй хотын орчныг түүхэн барилгуудыг бараг бүрэн хадгалж чадсан нийслэлийн төвийн хэлтэрхийнүүдийн нэг юм. Элчин сайдын яамны сонгодог хороолол, нам гүм байдал, статустай, янз бүрийн архитектураар баялаг - Федор Шехтелийн Рябушинскийн харш эсвэл Иван Жолтовскийн Тарасовын байшин зэрэг алдарт бүтээлүүдээс зууны ба түүнээс дээш жилийн өмнөх "ердийн" орон сууцны барилгууд. Энэ бүхэн нь Зөвлөлтийн хамгийн бага оруулгатай, бүр орчин үеийн биш юм. Нөөц. Дашрамд дурдахад, сайтын зүүн хил нь зөвхөн Москвагийн "дархан цаазтай газар" -тай хиллэдэг.
Ийм орчинд орон сууцны барилга нь элит байх нь гайхмаар зүйл биш юм - "Остожен" формат. Гурван барилгад зөвхөн 27 давхар орон сууц байрлана, нэг давхарт 1-2. Түүний эзэлхүүн нь төвд баригдсан энэ төрлийн элит байшингийн хувьд ердийн зүйл юм. Энэ барилга нь гурван шилэн өндөртэй, өндөр шилэн гүүрээр нэгтгэгдсэн байдаг - Спиридоновкагийн хажуугаас 9 давхар байшин байдаг. Гранатное, өндөр нь эхлээд 6 болж буурч, дараа нь 4 давхар хүртэл буурч, архитектурын хөшөө болох Empire-ийн үл хөдлөх хөрөнгөтэй ойролцоо байр суурь эзэлдэг. Барилгуудыг дөрвөлжин хашааг хашиж, "буланд" байрлуулсан бөгөөд үүнээс жижиг хөрш цэцэрлэгт хүрээлэнгийн модоор дамжин Архитекторуудын байшин тод харагдана.
Москвагийн төвд баригдаж буй ийм элит байшингийн хувьд их зүйлийг "урьдчилж шийдэж" болох бөгөөд өндрийг нь ландшафтын харааны шинжилгээ, хатуу фасадны өнгөлгөө, төлөвлөлт зэргээр хатуу тогтоодог - ирээдүйн орон сууцны өртөг өндөр байдаг. Сүүлийнх нь парадокс үүсгэдэг - типологи, байршил нь хатуу хэлбэр, маш олон дүрмийг дэвшүүлж, хүндэтгэлтэй байхыг шаардаж, эдгээр цөөн байшингууд хоорондоо төстэй шинж чанартай байдаг. Энэ нь элит типологи нь барилга бүрээс таних шинж чанар, онцлог шинж чанар, хамгийн сайн нь лаконик нэртэй хослуулан шаарддаг. “… Та, Семён Семёнович, Зэсийн байшингаас байр худалдаж авсан уу? - мөн бид Роман хэлээр … Византийн Иван Иванович … ".
Гранатное дахь байшин - "Византин". Энэ нэр гарч ирсэн цаад логик нь түүхэн, утга зохиолын шинжтэй, бараг жуулчны шинжтэй, илэрхий байдаг. Үүнийг тусгасан арга зам бол байшинг аль болох гадна, дотор тал, түүний дотор лифтний кабин зэргийг хамарсан чимэглэл юм. Чимэглэлийг чулуун нүүрэн хавтан дээр наахаар төлөвлөж байна; "Франц" шилэн парапет дээр шалнаас тааз хүртэл, цонх; эдгээр цонхыг тагт-логги болгон хувиргасан цутгамал төмөр сараалж дээр; шатаар орох хаалганы царс хаалган дээр; эдгээр хаалганы дээрх халхавчууд дээр лоббийн тааз, аль хэдийн дурдсан цахилгаан шатны ханан дээр. Хашаанд gazebo-ийн жижиг шилэн тэгш өнцөгтийг бүтээсэн бөгөөд шил нь чимэглэлээр бүрэн бүрхэгдсэн байдаг. Энэхүү жагсаалт нь таны толгойг эргүүлж, байшин нь Византийнх биш харин дорнын шинжтэй юм шиг санагдаж байна, яагаад гэвэл зөвхөн Зүүн хэсэгт байшингийн хэмжээтэй "сийлсэн хайрцаг" байдаг.
Гэхдээ энэ нь бүрэн үнэн биш юм. Хаа сайгүй тархсан энэхүү гоёл чимэглэл нь дөрвөн үндэс дээр амжилттай үндэслэжээ (энэ бол дор хаяж!) Бодисын төрлүүд нь үнэхээр хөнгөн, томорсон Art Deco-ийн сүнсээр зохион байгуулагдсан байдаг. Босоо цонхнууд нь хоёр давхар өндөр судалтай нэгдэж, сийлбэрүүд нь тэгш өнцөгт хавтангийн талбарт бичигдсэн бөгөөд фасадыг сонгодог бүтээлүүдийг эргэж харахад модернизмын архитектурын онцлог хэмнэлийг өгдөг. Доод давхарт нэлээд сонгодог растик модоор хучигдсан бөгөөд тэнхлэгийн тэгш хэмийг ажиглан фасадын төв хэсгүүдийг логги эгнээнд тэмдэглэв. Энэ бүхэн нь биднийг "Сталинист" архитектурт авчирч, дайны өмнөх гэхээсээ илүүтэйгээр авчирдаг. Үнэн хэрэгтээ Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн төгсөгчдийн олонх нь багш гэж үздэг алдарт архитектор Андрей Буров (1900-1957) фасадыг ийм гоёл чимэглэлийн аргаар дүүргэж туршиж үзсэн. Тэрбээр мөн "Византийн байшин" -гийн хашаанд тулгарах Гранатное дахь Архитекторуудын байшингийн портикийг бүтээсэн бөгөөд энэ нь үргэлжлэх утас юм.
Гэсэн хэдий ч фасадыг "хивс" (эсвэл бараг хивс) чимэглэх туршилтууд 1910-аад оноос эхэлсэн гэдгийг санах нь зүйтэй. - чимэглэлийг бүх илрэлээр нь сонирхдог хэв маяг. Византийн байшингийн ойрын хамаатан Владимир, Суздаль нарын арслан, буга хоёрын арслан, бугын томруулсан, хавтгайрсан хуулбараар хучигдсан, Chistoprudny Boulevard дээрх Завсрын Хаалган дээр нэг байшин хүртэл байдаг. Нэмж дурдахад Буровын дараа Зөвлөлт ба Европын аль аль нь модернизмын архитектурт гоёл чимэглэлийг сонирхох нь хөгжиж, хөгжиж байсан нь түгээмэл болсонгүй. Одоо гадаадын архитектурт нээлттэй ажлын нэхсэн тор маш их алдартай болсон бөгөөд энэ нь далаад оныхоос илүү их юм шиг санагддаг - заримдаа гоёл чимэглэлийн оруулга хэлбэрээр ашигладаг, заримдаа Жидда Рем Коулхаас нисэх онгоцны буудлын адил аварга том барилгуудын гадаргууг бүрэн эзэлдэг. жишээ.
Ерөнхийдөө масс, бүтцийг хүндэтгэдэг “харгислал”, энгийн байдал руу тэмүүлдэг “минимализм” -ыг хасвал чимэглэлийг 20 (21-р) зууны архитектурын чухал хэсэг гэж хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Модернизм нь бусад зүйлсийн дунд бүтээлийг материаллаг бус болгож, тэдгээрийг хөнгөн, хөвөгч, тунгалаг болгохыг эрмэлздэг гэдгийг та мэднэ. Энэ зам дээрх гол хэрэгсэл бол орчин үеийн технологи юм: шилний тунгалаг байдал, төмөр бетоны бат бөх байдал. Гэсэн хэдий ч гадаргууг ариутгах хуучин арга бол гоёл чимэглэлийн-нэхсэн торыг ашигладаг бөгөөд бид илүү олон удаа тэмдэглэж байна. Дашрамд хэлэхэд, Византи бол энэ аргын хүчийг хамгийн сайн мэддэг хүн байсан бөгөөд үүнд хэрэглэсэн хэв маягаар материалыг устгах нь энэ мэдлэгийг Лалын Дорнодын архитектурт дамжуулсан юм.
Эцэст нь, нүүрэн талын зураг, чимэглэлийн чимэглэлийн сэдвийг Гранатное дахь байшингийн зохиогч Сергей Чобан хэдэн жилийн турш боловсруулсан. Санкт-Петербург хотод тэрээр олон нүүрт төв болох Alexander Benois House-ийг аль хэдийн барьсан бөгөөд түүний нүүрэн хэсэг нь шилэн дээр наалдсан, даамны самбар хэлбэрээр байрлуулсан Бенуа театрын зураг төслөөс бүрддэг. Санкт-Петербургийн "Лангенсиепен" бизнесийн төв нь Сэргэн мандалтын үеийн чимэглэлийг шилэн хэвлэх тусламжтайгаар ашигладаг. Энэхүү гоёл чимэглэлийн илүү хатуу, геометрийн хувилбарыг ашиглах болно. Энэ удаад бидний саяхан бичсэн SPeeCH-ийн бүтээсэн Forum-plaza бизнес төвд чулуун дээр байрлуулсан болно. Византийн байшин нь Лангенсиепентэй хамгийн их төстэй юм. Нимгэн босоо цонхтой фасадны тор, мөн чимэглэл нь тодорхой хот болох Ромыг чимэглэлийн хэсгүүдийг авсан газраас (гэрэл зураг) харуулдаг. "Византийн байшин" энэ эгнээнд баригдаж байна. Энэ бол Москвагийн хувьд энэ алхамыг хийсэн бөгөөд өмнөх уламжлалыг чулуугаар ашигладаг уламжлалт материал юм. Санкт-Петербургээс Москва руу нүүсэн Сергей Чобангийн санаанууд "чулуужсан" гэсэн сэтгэгдэл төрдөг: тэд хэрэгждэг, эсвэл арай илүү уламжлалт болдог. Петербург бол архитекторын хувьд график, түр зуурын шинжтэй, Москва бол "чулуу" юм. Та юу хийж чадах вэ, хуучин "Византийн" нийслэл. Петербург нь эсрэгээрээ Ромын, театрын шинэ "барууны" юм.
Сергей Тчобаны бүх "будгийн фасад" нь хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг. Эдгээр нь орчин үеийн архитектурын стандартаар дунд зэргийн хэмжээтэй барилга байгууламжид харагдана. Тэд орчин үеийн архитектурын жишгээр бол маш сонгодог юм. Гэхдээ дотор нь нэг ч багана байдаггүй - чимэглэл, тэр дотроо маш олон зүйл байдаг, бүгд архитектурт "ууссан" дүрслэх урлаг, уран зураг / график эсвэл уран баримал багтдаг. Багана нь тодорхой архитектурын хэлний элементэд хамаардаг тул зориудаар хөөгдсөн гэсэн сэтгэгдэл төрдөг. Баганын архитектур алга болж, чимэглэлийн урлаг хэвээр байна. Эдгээр чимэглэлийг хаанаас ч хамаагүй зээлдэг боловч зайлшгүй нэг нөхцөлтэй бөгөөд энэ нөхцөл нь нарийвчлал юм. Бенуагийн ноорог бол хуулбар, Ромын рельеф бол гэрэл зураг юм. Византийн гоёл чимэглэлийг сонгоход түүхч мэргэжилтэнг урьж, түүхэн үнэн зөв зураг, сэдлийг сонгов. Тиймээс 9 давхар барилга дээр Византийн сэдлийг (XII-XIV зуун), 6 давхар барилгад Владимир-Суздаль, 4 давхар жижиг байшинд Балкан, Москвагийн эхэн үед ашиглах болно.
Чобангийн фасадын өөр нэг онцлог шинж чанар нь өмнөх нэгнийх нь үр дагавар юм. Эдгээр нь зурвас фасад бөгөөд энэ нь Бенуа байшингаас эхэлсэн бөгөөд архитектор нь байшингийнхаа ойролцоо байрладаг хайртай уран бүтээлчдээ хүндэтгэл үзүүлсэн юм. Тиймээс, "Византийн байшин" нь бидэнд ямар Византийг үзүүлж байгаа нь нэн сонирхолтой юм.
Оросын архитектур ийм Византийг хэзээ ч харж байгаагүй. Эхлээд Зөвлөлтийн архитектур дахь Византийн хээ угалзыг Буровын хувьд төсөөлөхийн аргагүй юм. Тэд үзэл суртлын хувьд харийн хүмүүс байсан бөгөөд хамгийн түрүүнд хувьсгалаас өмнө хэт их ханасан байсантай холбоотой байв. Консерватив байдлаар хэт ханасан. ОХУ-ын XIX зууны хувьд Византиум бол Ортодокс итгэл ба автократ хүч чадал, эсвэл аль алиных нь эх сурвалж юм. XIX зуунд Византийн хаана ч хамаагүй аварга том дүнсгэр (мөн үүнээс ялгаатай) сүм хийд эсвэл эзэн хааны хоёр толгойт бүргэд байдаг. Серб ах нарыг суллах, тэр ч байтугай Аяг София дээгүүр загалмай. Эдгээр сэдвүүд одоо бүрмөсөн мартагдсан гэж хэлж болохгүй, харин эсрэгээрээ саяхан зурагтаар яг энэ тухай кино гарав.
Гэхдээ Византийн ордонд ийм зүйл байхгүй. Ганц хоёр толгойт бүргэд ч биш шүү дээ. Архитектор ямар нэгэн байдлаар Петербургийн ач ивээл, Германы тайвшрал бүхий бүх хүнд ачааг үл тоомсорлож, зөвхөн шаардлагатай сэдвээс сэдэвчилсэн хөнгөн сэдэвчилсэн төлбөртэй чимэглэлийг авч чаджээ. Аль нь таамаглахад л хангалттай юм - Византи гэж юу вэ! Энэ нь тэр бололтой, гэхдээ тэр огт харагдахгүй байна. Эсвэл эсрэгээр үү?
