MUAR дахь балгас

MUAR дахь балгас
MUAR дахь балгас

Видео: MUAR дахь балгас

Видео: MUAR дахь балгас
Видео: На священной земле древнего народа "сяньби". 2024, Гуравдугаар сар
Anonim

Архитектор Максим Атаянцын хийсэн гэрэл зураг, зургийн үзэсгэлэн нь Талзинсын байшингийн хашаа буланг хамарч, тэр ч байтугай өмнөх үзэсгэлэнгийн аль нэгний дараа бэлэглэсэн Партенон фризийн хэлтэрхийнүүдийн гипсэн хуулбарууд одоо "хөргүүдтэй" зэрэгцэн орших шатаар нэвтэрч байна. "Leptis Magna (Хойд Африк) дахь Septimius Sever форумын гантиг Medusas. Гэрэл зурган дээрх гантиг чулуу нь үнэхээр бодитой бөгөөд толгой нь маш илэрхий илэрхийлэгдсэн тул үзэсгэлэнгийн дараа тэдгээрийг хөнгөлөлттэй адил энд байлгахыг үнэхээр хүсч байна.

Максим Атаянцын архитектурын гэрэл зургууд нь люкс өрөөний интерьерүүдэд маш тохиромжтой материал гэж би хэлэх ёстой. Сайхан өлгөөтэй тул люкс өрөөнд гайхамшигтай өлгөөтэй байх нь хэцүү байдаг, гэхдээ эртний нийслэлүүд, корринс, орц нь Талдинины ордны сонгодог класс Коринтиан баганууд, стуко, плафондонуудтай таарч байдаг. Энэхүү ордон баригдсан 18-р зууны сүүлч - 19-р зууны эхэн үеийн архитектур нь эртний зүйлд онцгой анхаарал хандуулдагаараа онцлог юм. Дараа нь тэд эрт дээр үеийг судалж, архитектурын чиглэлээр боловсролын байгууллага төгссөн оюутнууд эртний эдлэлүүдийг үзэж, байгалиас нь татахын тулд "тэтгэврийн аялал" -аар явсан.

Максим Атаянцын туршлага нь хэд хэдэн ялгаатай байдгаараа яг ийм аялалтай төстэй юм. Аялалд явдаг оюутан биш, харин төлөвшсөн, алдартай архитекторч юм; тэр өөрөө, өөрийн санаачлагаар, зардлаар явдаг, дараа нь өөрийн санаачилгаар үзэсгэлэн гаргаж, дэлгэрэнгүй, дэлгэрэнгүй каталогийг гаргадаг, Project Classic сэтгүүлд дурсамж, сэтгэгдэл бүхий нийтлэл бичдэг. Тиймээс үзэсгэлэн нь архитекторчийн эртний эдлэл хийх аялал гэх мэт ийм үзэгдлийг сэргээх санаатай оролдлого гэж ойлгохоор өдөөн хатгасан юм.

Энэ нь архитекторын зургаас эхэлдэг тул эхний танхим нь тэдэнд зориулагдсан бөгөөд ийм алхамыг шатаар өгссөн үзэгчдэд үзүүлэх үүднээс санаатайгаар хийсэн байж магадгүй юм. Гантиг Горгонуудын нүүр царайг харав, түүний урд зүгээр л гэрэл зургийн үзэсгэлэн биш, зөвхөн түүний төдийгүй.

Зургууд нь маш үзэсгэлэнтэй, эмзэг, чадварлаг юм. Эдгээр нь сепиа хэлбэртэй хүрэн бэхээр сойз угаадаг бөгөөд усан будаг шиг харагдуулдаг. Зарим будсан хөшөө дурсгалыг дараа нь гэрэл зургаар таньж болно. Бүх зургуудыг нарийвчлан бичсэн боловч бүрэн гүйцэд дуусаагүй бөгөөд бүгд дээр нь бичээсээр хучигдсан байдаг. Эцэст нь хэлэхэд, бүгдийг нь маш сайн цаасан дээр барзгар товойлгон бүтэцтэй, тэгш бус ирмэгтэй (өндөр чанартай торчонд зориулагдсан байх ёстой), усны тэмдэг бүхий цаасан дээр хийдэг. Ийм тансаг байдлыг харахад асуултаас салахад хэцүү байдаг - бидний өмнө юу байгаа вэ: гэрэл зураг авахыг хориглодог газруудад яаран хийсэн аяллын тэмдэглэл, эсвэл ийм зураг зурах чадварлаг хэв маяг?

Аяллын тэмдэглэлийг ямар нэгэн тэмдэглэлийн дэвтэрээс авсан тор, туузаар цаасан дээр буулгаж харах нь логик юм шиг санагддаг. Дүгнэлт нь өөрөө санал болгож байна - магадгүй архитектор нь "хямдхан" зураг зурах практик үйлдлээс холдох гэж оролдож байгаа бөгөөд ингэснээр тухайн сэдвийг хүндэтгэж байгаагаа харуулж байна уу? Өнөөгийн мастерууд эсгий үзэг, эсвэл бүр үзэгний үзэг ашиглах нь ихэсч байгаа боловч сонгодог бүтээлүүдийг үзэг, угаалга, бамбар дээр зурах хэрэгтэй. Ливийн цөлд байхдаа ч гэсэнЗохиолч өөрөө өөртөө зориулж тоглуулаад дараа нь үзэсгэлэнгийн хэлбэрээр үзэгчдэд үзүүлээд "тэтгэвэрт гарах" аяллын сэдэвтэй тоглолтыг бидэнд хэсэгчлэн тулгарч байна гэсэн мэдрэмж төрж байна.

Гэхдээ тоглолт нь зөвхөн өөртөө зориулагдсан бол түүний зорилго нь зөвхөн жагсаал биш юм. Энэ нь материалд нэвтэрч, олон талаар "эзэмшсэн" нь бололтой. Энэ бүхэн нь Ливи, Ойрхи Дорнодоор аялахтай холбоотой зай, янз бүрийн саад бэрхшээлийг даван туулахаас эхэлдэг. Дараа нь харах, тойрон гарах, хүрэх боломж. Дараа нь - зураг авах; зурах; үзлэг хийх явцад үүссэн бодлыг бич. Онолын хувьд чадварлаг фасадыг баганатай болгохын тулд одоо аялал хийх шаардлагагүй болно. Алдарт сонгодог бүтээлүүдийн хил хязгаараас давж, шинэ материал цуглуулах гэсэн оролдлого юу? Таны харсан зүйлийг энгийнээр биширдэг үү? Сонгодог бүтээлийг "жинхэнэ" бишрэн шүтэгч хүний зан авирыг сэргээн засах уу? Ямар ч байсан өнөө үед энэ бүхэн хэвийн бус байна. Одоо гадаадад байгаа архитекторууд Рем Коолхаас эсвэл Заха Хадид руу илүү их анхаарч байна.

Тэгэхээр энэ нь нэг талаар тайзны үзэсгэлэн, магадгүй неоклассик өмнөх хүмүүсийн зан авирыг туршиж үзэх гэсэн оролдлого, нөгөө талаас Москвад үл мэдэгдэх материалыг харуулсан судалгааны үзэсгэлэн юм. Энэ бол анхны үзэсгэлэн биш гэдгийг хэлэх ёстой. Эхнийх нь хэдэн жилийн өмнө болсон бөгөөд тэнд алдарт шүүмжлэгч, урлаг судлаач, Project Classic сэтгүүлийн ерөнхий редактор Григорий Ревзин ижил зураг дээр авсан зургуудаа үзүүлжээ. Эллинист ба Ромын дурсгалт газруудаар аялах. Үнэндээ Максим Атаянц аяллаа Григорий Ревзин, одоогийн үзэсгэлэнгийн удирдагч, Урлагийн түүхийн доктор Владимир Седов нартай хамт эхлүүлсэн. Тэд үзэсгэлэнгийн каталогт танилцуулга, төгсгөлийн өгүүлэл бичсэн. Урлаг судлаачидтай ийм нөхөрлөх нь тийм ч нийтлэг биш байдаг - үзэсгэлэнгээс мэдрэгддэг судалгааны өвөрмөц амт эндээс гарч ирдэг болов уу. Энэ нь архитекторч, түүхч, зураачийн ашиг сонирхлыг нэгтгэдэг бөгөөд энэ нь маш цогц байдлаар гарч ирдэг.

Зарчмын хувьд олон хөшөө дурсгалууд (зөвхөн бүтээлүүд ч биш) анхаарлын объект байсан нь тодорхой байна; бидний хүрч болох бүх зүйлийг гэрэл зураг дээр буулгасан нь тодорхой байна; Мэдээжийн үр дүнд гарсан гэрэл зургуудаас хамгийн үзэсгэлэнтэйг нь үзэсгэлэнд шалгаруулсан. Энэ зураг нь өөрөө төгсгөл биш харин судлаач, архитекторын хувьд харсан зүйлээ тэмдэглэх арга юм. Үүний зэрэгцээ, зургууд нь мэдээжийн үзэсгэлэнтэй, та тэднийг биширдэг бөгөөд эдгээр гайхалтай балгас руу очих нь хичнээн хэцүү, хүн бүхэнд зориулагдаагүй гэдгийг ойлгосноор бишрэх онцгой амт өгдөг. Тиймээс Максим Атаянцын үзэсгэлэн бол судалгаа, жүжигчилсэн найруулга, бодит гэрэл зургийн үзэсгэлэн юм.

"Ruin Outbuilding" -д болж буй хоёрдахь үзэсгэлэн нь музейн захирлын санаатайгаар концепцийн үзэсгэлэн зохион байгуулахад зориулж эвдэрсэн байдалтай хадгалж байсныг арай өөр шинж чанартай, гэхдээ энэ нь маш их онцлог юм. Хоёр үзэсгэлэн зэрэгцэн явагдсан нь анхаарал татаж байна. Музей гэнэт дэлхийн хэмжээний нуранги сэдвээр нухацтай тусгахаар шийдсэн юм шиг. Санамсаргүй байдлаар 18-р зууны төгсгөлд харьцуулалтын гинжин хэлхээ бий болж байна. Оросын архитекторууд эртний эртний судалгааны дараагийн Европын давалгаанд нэгдэж манор классикизм үүссэн. Эдүгээ үл хөдлөх хөрөнгө нь балгас болон хувирч, туурийн далавчинд үзэсгэлэнгээ дэлгэсэн бөгөөд орчин үеийн сонгодог Максим Атаянц Газар дундын тэнгисийн эрэг дагуу аялж, бүх зүйл эхэлсэн уг туурийг судалж, засаж, бүгдийг нь нэг байдалд нь оруулжээ. Ромын туурь нь мөнхөд хамаатай, тэдэнд юу ч тохиолдохгүй юм шиг санагддаг, гэхдээ бодит байдал дээр энэ нь тийм биш юм, гэхдээ Талибанчууд болон бусад янз бүрийн тохиолдлууд үе үе тохиолддог боловч эртний зүйлүүд маш их зүйлийг мэдэрч, чадаж байгаа юм шиг санагддаг. амьд үлдэхийн тулд. Харин үл хөдлөх хөрөнгийн үлдэгдэл нь тэднийг хувааж эхлэхийг хүлээж байгаа бөгөөд тэдэнтэй хамт ямар нэгэн зүйл хийх болно - эсвэл сэргээхийн тулд (би үнэхээр хүсч байна), эсвэл зүгээр л эзэмшигчдийг амталж тохижуулахын тулд. 1-р сарын 1-нд Орос улс үл хөдлөх дурсгалуудыг хувьчлахад тавьсан мораторийг цуцлав. Радикал өөрчлөлтийг угтан (муугаар нь хэлэх үү? Сайн сайхныг хүсч байна уу?), Үл хөдлөх хөрөнгийн балгас хөлдөж, эртний юм шиг, өөрөөр хэлбэл үүрд мөнхийн ангилалд шилжих гэж оролдож байх шиг байна.

Энэ нь "Гэрийн эзэд энд байна" гэсэн хачин гарчигтай, гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн нээлтийн үгэн дээр интернетийн холбоос, хашаан дээрх бичээстэй адилхан бичигдсэн зүйл юм. Гэрэл зургийн зохиогчид Саша Мановцева, Максим Серегин нар үл хөдлөх хөрөнгийн үлдэгдэлд "мөнхийн сүр жавхлан" үзүүлэхийг эрмэлздэг. Энэ нь олон хүний сайн мэдэх хөшөө дурсгалаас салах үр нөлөөг бий болгохын тулд гэрэл зургуудыг хар, цагаан өнгөөр, хоорондоо эрс ялгаатай зурсан нь үүнтэй холбоотой болов уу. Нийтдээ хотын захын 10 цогцолбор (Марфино, Быково, Отрада болон бусад алдартай чуулга), ойролцоох 5 бүс нутаг, ялангуяа Рязань Старожиловын үржүүлгийн газраас морьдын олон гэрэл зураг байдаг. Отрядын үр нөлөө гарч байгаа бөгөөд үүнийг "Балгас" -ын дотоод засал чимэглэл дэмжиж байгааг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй, энд үзэсгэлэн нь ер бусын гайхамшигтай болсон.

Үүсгэсэн эффектийн үүрэг нь тийм ч тодорхой биш байгаа нь цэвэр гоо зүй, тухайлбал гэрэл зураг юм. Наталья Бондаревагийн анх зохиосон номонд зориулж гэрэл зургуудыг бэхлэх зорилгоор авсан болохыг мэддэг тул энэ нь жаахан хачин юм. Гэрэл зургийн процесст Оросын мужийн дурсгалт газруудын мэргэжилтнүүд, урлаг судлаач Андрей Чекмарев, түүхч Алексей Слезкин нар зөвлөлдсөн боловч эцэст нь энэ асуудал хамгийн ойрын хөшөө дурсгалуудыг хайхаас өөр зүйлгүй болжээ. Нээлтийн өдөр гэрэл зурагчид "Зөвлөлдсөнд баярлалаа, гэхдээ бид өөрсдийн гэсэн ойлголттой байсан …" гэж урлаг судлаачдаас хөндийрөв.

Хэрэв та хоёр үзэсгэлэн дараалан явбал Ромын мужийн балгасыг бидэнд ойртуулж, тэдгээрийг судалж, нарийвчлан, үзэсгэлэнтэй байдлаар (гоо зүйгүйгээр биш) үзэгчдэд үзүүлдэг болно. хол байгаа хэдий ч тийшээ очиж үзэх. Хоёр дахь нь Быково, Марфино нарыг эрт дээр үеэс устгасан мэт санагдаж, бид хэн нэгний хуучин цуглуулгын гэрэл зургийг үзэж байна. Урлаг судлаачдыг зайлуулсны хариуд энэ хүйтэн байдал үүсч магадгүй юм? Энд манайхны архитектурын талаар судалгаа байдаггүй, гэхдээ үүнээс "зохиогчийн дохио" -г гаргаж авах хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг. Энэ дохио гарч ирсэн боловч утга нь тийм ч тодорхойгүй байна.

Зөвлөмж болгож буй: