Москвагийн анхны биенналийн куратор Барт Голдхорн, ялангуяа гадаадын архитекторуудын орон сууцны талаархи лекцийн хөтөлбөр нь зочны лекторуудаа хэрхэн сонгохоо тайлбарлаж эхний лекцийг эхлүүлэв. Куратор нь 15 орны архитекторчдыг урьж, орон сууц барьж, орон сууцны архитектурын сэдвийг боловсруулдаг. Тэрбээр мөн "өөр шинж чанартай" семинаруудыг сонгосон бөгөөд ингэснээр үзүүлсэн зүйлс нь янз бүр байсан бөгөөд шийдлүүдийн хамгийн өргөн палитрыг харуулсан болно. Москвагийн нуман лекцийн хөтөлбөрийн эхнийх нь Бурхальтер ба Суми товчооны хоёр түншийн нэг Швейцарийн архитектор Кристиан Суми байв.
Барт Голдхорн Швейцарийн орон сууцны архитектурыг чөлөөт орон зайд 2-3 давхар орон сууц барих хандлагатай гэж тодорхойлсон нь удалгүй батлагдсан бөгөөд энэ нь ядаж христийн сүмийн төслүүдийн жишээ байв.
Архитектор нь маш хязгаарлагдмал, маш энгийн гэж тодорхойлж болох төслүүдийг үзүүлэв. Найман хүн бүгд иймэрхүү сонсогдож байна: дээврийн байшинтай байшин, галерейтай байшин, дээврийн хөндий, цамхаг, холимог хэлбэр зүй, "олдсон шиг" (сэргээн засварлалтыг энэ хэллэг дор нуусан), дөрвөлжин. Энэхүү нүдний хэв маяг нь тийм ч тодорхой биш байгааг нүцгэн нүдээр харж болно - дөрвөлжин байшин, байшингуудыг галлерейтай хэрхэн харьцуулж болох вэ? Яагаад галлерейтай дөрвөлжин байж болохгүй гэж? Тэд чадна! Нэг үгээр хэлбэл арын хэсгийг төрлөөр нь хуваарилахтай холбоотой зарим төөрөгдөл байгаа боловч нөгөө талаас зохиогч ийм байдлаар илүү тохь тухтай байвал илүү ойлгомжтой болох нь ойлгомжтой юм. Янз бүрийн шинж чанар бүхий найман төрлийн орон сууц байдаг нь сонирхолтой боловч гадна тал нь хоорондоо төстэй юм. Маш, маш энгийн бөгөөд жижиг, гэхдээ нэгэн зэрэг сэтгэл татам.
Суми орон сууцны барилгуудын увидас байдал нь эдгээр байшингийн гүн логги, хашааны элбэг дэлбэг байдгаас шууд утгаараа байшингийнхаа биед "зүсэгдсэн" байдаг. Тэрбээр жагсаалтынхаа эхний байруудад маш ойрхон хоёр ойлголтыг оруулсан нь гайхмаар зүйл биш юм. Веранда бол орон сууцны эздийн бүрэн эзэмшдэг том тагтан юм. Галерей - нэвтрэх veranda; гаднаа тэд бараг ижил харагдаж байна. Гэхдээ Суми галлерейтай байшинд ч гэсэн хичээдэг бөгөөд хөршүүд нь цонхны хажуугаар нааш цааш алхаж, хамгийн багадаа жижигхэн айлаар хамгаалалт хийх боломжтой байдаг.. Эдгээр бүх дээвэр ба галерей нь архитекторын хэлснээр гадаад ертөнц ба байшингийн хооронд завсрын орон зайг бий болгох боломжийг танд олгоно. Яг анзаарсан зүйл бол та маргаж чадахгүй. Верандан доторлогоотой байшингууд нь илүү их хэмжээтэй, хуванцар харагддаг бөгөөд цай уухтай зүйрлэшгүй боломжийг олгодог.
Архитектор нь "дээврийн хөндий" төрлийг Нью-Йоркийн төслөөрөө дүрсэлсэн бөгөөд үйлдвэрийн хуучин барилгыг нарийн хашаануудаар тайрч, төлөвлөгөөндөө өнцөгт могой, дуусаагүй мандал мэт санагдуулав. Хашаа нь авирах ургамалтай сүлжсэн байдаг бөгөөд верандасын адил нэг эсвэл хоёр орон сууцанд "харьяалагддаг", мэдрэмжийг үржүүлж, хагас хаалттай хашаатай холбосноор дотоод орон зайн тохь тухыг дээшлүүлдэг.
Сумигийн хэлснээр “Энд маш их зүйл баригдаж байгааг би мэднэ” гэсэн цамхгийн төрлийг архитектор эрс эсэргүүцсэн юм. Түүний хэлснээр цамхаг нь асуудалтай байгаа бөгөөд Швейцарид бид 7 давхар барилгыг хүртэл асуудал гэж үздэг.
Дараа нь тэрбээр холимог хэв маягийг үзүүлж, доод талдаа тусдаа орц, дээд хэсэгт байрлах хаалттай орон сууцыг нэгтгэв. Гаднах байдлаараа бол тэдгээр нь доороосоо урагш цухуйж, дээд хэсэгтээ нийтлэг бүдүүн алаг массыг үүсгэдэг өнгөт кубуудын конгломерат юм.
Бурхалтер, Суми нарын цэцэгсийн гэрэл зураг бүхий том тунгалаг хавтангаар чимэглэсэн барилгуудыг мөн адил холимог хэв маягт багтаасан болно - архитекторын хэлснээр том зураг нь зөвхөн байгалийг чимэглэж, санагдуулаад зогсохгүй хэмжээсийг "иддэг".
Кристиан Суми мөн 1960-аад оны үеийн барилгуудыг сэргээн босгох хэд хэдэн хувилбарыг үзүүлж, энэ нь Орос улсад бидний сонирхож болох зам юм болов уу гэж тайлбарлав. Нэг тохиолдолд тэрээр нилээд том, кургузом шиг, бараг л төрөлх байшин шиг байшинд хавтгайрсан боолтыг хавсаргаж, өргөжүүлж, дээрээс нь барилгүйгээр шинэ тоолуур олж авав. Дотор нь тэрээр шатыг даамын самбараар тарааж, "Марсель нэгтгэл" -ийн зарчмаар дахин тоолуур хожлоо. Өөр нэг тохиолдолд тэрээр хуучин жижиг тагтануудаа арилгаж, модоор чимэглэсэн шинэ том тагнуудаар сольжээ. Энэ нь тийм ч үнэтэй биш процедураас байшингууд цоо шинэ өнгө төрхтэй болжээ.
Ганц “том” (энэхүү тодорхойлолт нь нөхцөлт байдлаар) барилга нь дээврийн хонгилоос гадна газар дээгүүр тархаж байгаа бөгөөд энэ нь хоёр газарт ялимгүй өнцгөөр хугараагүй бол хэвтээ тэнгэр баганадсан барилга шиг болно. Хэсэг тус бүр нь орон сууц, үүдний танхимын байршил, агуулгаараа нөхцлийг бүрдүүлдэг. нөгөө талаар энэ нь тухгүй бөгөөд харилцаа холбоо тэнд цуглардаг. Байшингийн нэг үзүүрт орох орц нь гурав дахин нэмэгдсэн тул үүдний урд эргэн тойрны гайхамшигтай дүр төрх нээгдэв.
Дашрамд хэлэхэд, Кристиан Суми гэдэг нь контекст гэдэг үгийг маш олон удаа ашигладаг бөгөөд түүний онцлог шинж чанарыг харгалзан хүрээлэн буй орчинтой уялдаа холбоог авч үздэг. Энэ контекст нь байгалийн орчин, үйлдвэрт үйлдвэрлэсэн модон хавтангаар хийсэн жижиг байшин гэсэн ойлголттой нэгддэг боловч олон янзын өөрчлөлт, зохион байгуулалттай, элбэг дэлбэг ногоон байгууламжид живж, Швейцарийн архитекторт Москва орчмын дача-г сануулж байв.
