Таны хувьд архитектурын гол зүйл юу вэ?
Үүнд хүлээн авалт байгаа эсэх. Энэ үгийг би багаасаа, аав архитектор Игорь Георгиевич Явейнтай хамт ажиллагсадтайгаа ярилцаж байснаас сурч мэдсэн. Тэд энэ нэр томъёонд шинжлэх ухааны тодорхойлолт өгөхийг эрмэлзээгүй боловч амандаа "Дуу хоолой бол зүгээр л чимэглэгч, түүнд ямар ч хүлээн авалт байхгүй" гэсэн хамгийн өндөр магтаал, өгүүлбэр шиг сонсогдож байв. Бүх зүйл цааш ярилгүйгээр тодорхой болсон.
Таны аав барилгачин үеийнх байв. Тэднийг хүлээн авах нь тэдний үеийн зохиолчид болох Шкловский, Эйхенбаум, Тыняновын нэгэн адил гол ойлголт байв. Шкловскийн "Урлаг бол төхөөрөмж шиг" тунхаглал 1919 онд хэвлэгдсэн. Улмаар Зөвлөлтийн албан ёсны үзэл суртал хоёулаа формалист гэж тамгалдаг байв … Гэхдээ бид өөрсдийн цаг үе рүүгээ эргэж орцгооё. Та техник, архитектурын санаагаа хаанаас авдаг вэ?
Агуулгаас гадуур. Би бүр өөр өөр нөхцөл байдлаас гэж хэлмээр байна. Гэхдээ энэ үгийг шууд утгаар нь зөвхөн нөхцөл байдал, ирээдүйн барилгын орчин гэж ойлгож болохгүй. Миний хувьд тухайн газрын түүх, түүнтэй холбоотой домог судлал, энэ эсвэл энэ төрлийн бүтцийн хувьсал, энэ бүхний уран зохиолын тусгал аль аль нь байна. Функциональ програмын дүн шинжилгээ нь бас эхлэх цэг байж болно. Гэсэн хэдий ч бидний хувьд функц нь дүрслэх цорын ганц эх үүсвэр биш юм. Энэ нь жинхэнэ гүнд хангалттай биш юм.
Үүнд юу хэрэгтэй вэ?
Хүлээн авалт хэд хэдэн онгоцонд нэгэн зэрэг ажиллах шаардлагатай байна. Жишээлбэл, Ладожскийн төмөр замын өртөө. Тэрээр хэд хэдэн сэдэл, хэд хэдэн эх сурвалжтай. Эхнийх нь функциональ юм: төлөвлөгөө ба орон зай дахь замын хөдөлгөөний төсөөлөл. Энэхүү давхарга нь орчин үеийн техногенийн гоо зүйд шингэсэн байдаг. Миний хувьд үндэсгүй hi-tech бол сайн зүйл, гэхдээ би илүү ихийг хүсч байсан. Би 19-р зууны станцууд болон түүгээр дамжуулж Ромын ванн, басиликууд руу утас сунгаж, өмнөх станцуудынхаа урт эгнээнд босгохыг хүсч байсан нь тэр анхны станцуудын зохиогчдын урам зоригийг авчирсан.. Энэ бол дэлхийн түүх юм. Гэхдээ бүс нутгийн үндэс ч бас бий: Кронштадтын цайзуудын сэдэл, Иван Фоминий Николаевскийн төмөр замын станцын өрсөлдөөний төсөл - Санкт-Петербургийн неоклассицизмын "брэнд зүйл" юм.
Гэхдээ энгийн хүн эдгээр "брэнд зүйлсийг" мэдэхгүй байж магадгүй юм. Үүний дагуу түүний холбоод бол таны програмчилсан холбоонууд биш юм. Та Максентийн Базиликийг хэлж байсан боловч хүмүүс гол интерьер дотроос "пролетарийн готик" -ийг хардаг. Та Кронштадтын цайзуудын тухай ярьж байгаа бөгөөд эдгээр нь хүн амьдардаг гүүрнүүдийн тухай юм. Ийм зөрүүтэй байдал таныг төөрөлдүүлж байгаа юм биш үү?
Огт үгүй. Эсрэгээр, хэн нэгэн нь Готик сүм хийд шиг харагдаж байна гэж хэдий чинээ хатуу мэдэгдэж байна, төдий чинээ сайн байх болно. Энэ нь архитектур бүрэн дүүрэн амьдарч эхэлсэн гэсэн үг юм. Эцсийн эцэст хэлбэр нь түүхэн дэх хойд дүрийнхээ явцад олж авсан соёлын утга санааны ачаар сэргээгддэг. Жишээлбэл, пирамид: энэ нь цэвэр хийсвэрлэл биш, зөвхөн геометрийн дүрс гэж ойлгогддог. Энэ бол тогтвортой байдал, энх тайван, агуу байдлын бэлгэдэл юм.
Миний ойлгосноор энэ бол таны дуртай дүрүүдийн нэг бөгөөд Ладожскийн төмөр замын буудлын ойролцоох тэнгэр баганадсан барилгууд, Михайловка дахь Удирдлагын дээд сургуулийн кампус, Ленинград мужийн захиргааны байр гэх мэт олон төслүүдэд байдаг.
Геометрийн анхдагч элементүүд гэж нэрлэгддэг, ялангуяа Платоны хамгийн тохиромжтой хатуу хэсгүүд нь шугаман бус архитектурын хамгийн сүүлийн үеийн баяр баясгалангаас илүү их сонирхдог. Тэдний боломжийг Оросын авангард Леду, Львов, Стерлинг нар судалж үзсэн. Хамгийн баялаг газрын хэвлийг судалсан боловч бүрэн нээгээгүй гэж хэлж болно.
Энэ төрлийн архитектурыг уншихгүй, гэхдээ геометрийн нарийн ширийнийг ийм "байгуулагч" гэж ойлгодог бол эмзэг болдоггүй гэж үү?
Бид маягтыг цэвэрлэж, тодорхой геометрийн эсвэл орон зайн шахалтыг шахаж, үүнтэй зэрэгцэн холбогч хөдөлгөөнөө үзэгчдэд ойлгомжтой болгохыг эрмэлздэг тул энд бид бага зэрэг тэнцвэржүүлж байгаа гэдэгтэй санал нэг байна. Энд үзэгчдийн мэдлэгийн тухай асуулт гарч ирж байна … Гэсэн хэдий ч манай үзэгч бол ямар ч соёлын орон зайд амьдардаг жирийн нэгэн хүн гэж боддог бөгөөд архитектурт шингэсэн утга нь түүнд ойлгомжтой байдаг.
Магадгүй та архитектурыг утга агуулгаар хэт ачаалахгүй байх ёстой юу? Жишээлбэл, Питер Зумтор зурвас эсвэл бэлгэдэл нь архитектурын анхдагч зүйл биш гэж бичсэн байдаг. Энэ нь патина шиг бүрхэгдсэн импортын утга санаанаас цэвэрлэгдэж, дахин "гялалзсан, амьд" болох болно
Зумторын юмс бүх гаднах энгийн байдлаараа метафизик, бараг трансценденталь утга агуулгатай байдаг. Тэрбээр "глобалистууд" -аас ялгаатай нь тухайн газрын онцлогоос олж авдаг бөгөөд дэлхий даяар олдсон албан ёсны төхөөрөмжийг давтдаггүй. Өөр нэг зүйл бол түүний философийг танилцуулахдаа тэрээр хэт их эмзэглэлийг үндэслэдэг. Үүнтэй ижил зүйлийг Константин Мельников хийсэн бөгөөд зурагны полисеми, үзэл бодлын өвөрмөц байдал, уран зөгнөлийн дарангуйлалгүй нислэгийн хувьд хэн ч давж гараагүй байна. Жишээлбэл, Клубын хэлбэрийн гарал үүсэл. Тэрбээр Русаковыг дараахь байдлаар тайлбарлав: "Энэ сайт маш жижиг байсан, бид консол хийх ёстой байсан." Одоо бид энэ орон зайн жүжгээс олон зохиолын шугам олж байна. Энд та хоёулаа харагдах үйл явцыг бодитой болгож, хэлбэр дүрсийг эргүүлж, гурвалжин сэдэв, архитектурыг уран баримал болгон "коммунизмын цагаан хоолой" болгон өөрчилсөн. "… Тиймээс тэр үргэлж дор хаяж дөрөв эсвэл таван боломжит уншилттай байдаг, зүйл бүр нь 4-5 утгатай байдаг. Үүний зэрэгцээ нягт нямбай төлөвлөгөө, дотоод орон зайн зохион байгуулалт, бүтцийн эзэлхүүнийг багасгахын зэрэгцээ ашигтай талбайн хамгийн их гаралт. Ерөнхийдөө Мельников бол миний хичээж байгаа зүйлийн квинтессент юм.
Гэсэн хэдий ч Мельниковын хувьд гол зүйл бол шинэ хэлбэрийг бүтээх явдал байв. Тэд түүнийг өмнө нь байсан зүйлийг хэрхэн ашиглаж болохыг ойлгоогүй гэж хэлдэг. Та миний бодлоор тайлбарыг илүү их татдаг, өмнөх эрин үеийн архитектурыг татдаг
Хүлээгээрэй, Мельниковын хувьд энэ нь тийм ч энгийн зүйл биш юм. Нэгдүгээрт, тэр бол гүн гүнзгий, анхны сэтгэгч бөгөөд зөвхөн дараа нь хэлбэрийг зохион бүтээгч юм. Тэрбээр өөрөө Русаковын клубын талаар өөр юу ярьсан бэ: тэр театрууд өмнө нь давхрага, хайрцаг гэх мэт зүйл байсан гэж хэлсэн. Түүнд нэг амфитеатр бүхий танхим захиалав. Энэ нь ардчилал, нийгмийн тэгш байдал шаардсан хэрэг байв. Тэрбээр ийм орон зайг хялбарчлахаас холдохыг хүсч, амфитеатрын нэг хэсгийг гурван хайрцагт хуваажээ. Үүний үр дүнд танхимд хуваагдал бий болж, үзэгчдийн нэгдэл, орон зайн баялаг ганц партертай болжээ. Тэгэхээр энэ нь инноваци эсвэл тайлбар байсан уу?
Дашрамд хэлэхэд, аав маань эртний амфитеатр ба хайрцгуудын шаталсан театрын синтез болох "хайрцагны амфитеатр" -ыг зохион бүтээсэн юм. Ах бид хоёр энэ бүтээлийг хэд хэдэн өрсөлдөх чадвартай төслүүдэд ашиглаж ирсэн. Энэ нь хэрэгжиж эхлээгүй байгаа, гэхдээ энэ нь биелнэ гэдэгт би эргэлзэхгүй байна. Орчин үеийн архитектур нь тухайн үеийн бүтээн байгуулагчдад маш их өртэй байдаг. Сталины хэлмэгдүүлэлтийн жилүүдэд тэд бүтээлч далд ажилд орсон боловч санаа бодлоосоо татгалзалгүй, оюутнууддаа дамжуулж байжээ. Би хувьдаа 1920-иод оноос функцийг түвшнээр нь ялгаж салгах хүсэл эрмэлзэлтэй байсан. Peterhof "Сүлдний ард байрлах улирал" дээр бид хувийн болон нийтийн гэсэн хоёр түвшний бичил хөнгөлөлтийг бий болгодог. Бид Апраксин Ярдыг гурван түвшний хот болгон сэргээн босгож байна: доод хэсэг нь машин, дунд нь явган зорчигч, дээд хэсэг нь оффисын ажилчид гэх мэт. Ладожскийн галт тэрэгний буудалд хотын захын хэсэг нь газар доор, холын төмөр замын өртөө нь дээр нь, газар дээр нь зөвхөн нийтийн тээвэр, төмөр зам байдаг. Заримдаа энэ техникт зарим төрлийн илүүдэл байдаг. Түвшин дээшлэх. Гэхдээ энэ нь аль хэдийн гэмт хэргийн газартай адилхан бөгөөд та өөрийн хүслийн эсрэг буцаж ирдэг. Функц нь Пиранесигийн сүнсээр орон зайн нарийн төвөгтэй барилга байгууламжийг бий болгохын тулд хүчээр шахаж шаардагддаг.
Гэхдээ тэр үед төлөвлөгөө нь бараг сонгодог, заримдаа бараг бүрэн тэгш хэмтэй байдаг. Энэ нь сонгодог бүтэцчлэлээс үү?
Эцсийн эцэст орон зайн нарийн төвөгтэй байдал нь зөвхөн энгийн, тодорхой төлөвлөгөөтэй байх боломжтой юм. Escher шиг: тааварлахуйц найрлагыг анхан шатны геометрийн тоосонцороос гаргаж авдаг. Конструктивизмыг сонгодог болгох нь Петербургийн сэдэв юм. Сонгодог Петербург бол ийм хүчирхэг тааруулагч сэрээ тул түүнтэй цуурайтах сайн сайхны төлөө ямар ч чиглэлийг хүндэтгэдэг байв. Энд хэв маягийн оргилууд, тэдний агшин зуурын тэсрэлтүүд зөөлөрч байх шиг байна. Энэ хот бүх зүйлийг нэг уран сайхны бүхэлд нь хайлуулсан. Санкт-Петербургийн сургууль бол консерватив үзэл эсвэл бүр пассиизм гэдгийг ерөнхийдөө хүлээн зөвшөөрдөг. Гэхдээ энэ нь түүний мэдрэл биш юм. Петроград, дараа нь Ленинград хотод сонгодог, авангард гэх мэт нэгэн төрлийн бус үзэгдлүүдийн уулзвар дээр эрчимтэй эрэлхийлж байв. Тэднийг архитектурын анхдагч мөн чанар болгон нийтлэг шинж чанар, нэг үндэс болгон авчрах. Александр Никольский ванны өрөө нь дугуй, усан сан нь дугуй хэлбэртэй байдаг, яагаад гэвэл усны дусал нь бөөрөнхий байдаг гэж хэлсэн … Тиймээс та Петроградскийн талд, Зөвлөлт гудамжны хэсэгт, неоклассикизм, конструктивизм хаана ч байсан хил орчмын муж, та өмнөх үеийн хүмүүсийн туршлагыг дахин нэг ойлгож, тэдний эхлүүлсэн мөрийг үргэлжлүүлэхийг хүсч байна. Ер нь архитектурыг дотроос нь ургуулдаг болохоос гадна зохиогоогүй, гаднаас нь нэвтрүүлээгүй байх нь зөв юм. Энэ газар өөрөө юу хүсч байгааг ойлгох нь чухал юм.
Тийм ээ?
Тухайн газар нь таах, тодорхойлох, ухамсарлах гэж оролдож буй өөрчлөлтийн далд түлхэцийг авчирдаг. Энэ нь Ладожскийн төмөр замын буудлын ойролцоох таван өндөр барилгатай холбоотой байв. Бүх төрлийн үйл ажиллагааны хурц зангилаан дахь хэлбэргүй, эмх замбараагүй нөхцөл байдал нь хот төлөвлөлтийн асуудалд хангалттай хариу арга хэмжээ авах шаардлагатай байв. Үнэн хэрэгтээ энэ бол бидний санаачилга байсан бөгөөд үйлчлүүлэгч нэг тэнгэр баганадсан барилга, дээд тал нь хоёрыг төсөөлж байсан. Линкор бизнес төв нь далангийн чухал хэсгийг хөгжүүлэх үл мэдэгдэх дундаж байдалд хариу үйлдэл үзүүлэх явдал юм. Энд бид өөрсдийгөө эрч хүчтэй хэлбэр, бага зэрэг шууд дүрслэлийг зөвшөөрөв. Гэхдээ дахин нэг хэмжигдэхүүн биш юм: хөлөг онгоцны "ёроол" нь зогсоолын дээгүүр халхавч үүсгэдэг бөгөөд тойм нь хөлөг онгоцныхтой төстэй биш, харин Corbusier-ийн портикуудыг "татан оруулах" гэсэн ишлэл юм. Эцэст нь гол, "Аврора" крейсер, Нахимовын сургууль ойрхон байгаагүй бол "Линкор" хэзээ ч үүсэхгүй байх байсан.
Та зөвхөн шинэ барилга байгууламж эсвэл сэргээн босголтын төслүүдэд ийм радикал дохиог зөвшөөрдөг үү?
Линкор бол хоёр аж үйлдвэрийн барилгыг сэргээн босгох ажил юм. Тэнгэр баганадсан барилгуудыг сэргээн босголтын ажил гэж үзэж болох боловч хотын орчны томоохон хэлтэрхийн хэмжээгээр. Студио 44-ийн бараг бүх ажил нь шинэ хотуудыг нээлттэй талбайд байгуулахгүй байгаа тул нэг талаараа сэргээн босголтын ажил юм. Гэхдээ таны асуултанд үндсэндээ би дараахь байдлаар хариулах болно: Би түүхэн төв болон архитектурын хөшөө дурсгал дээр ажиллахдаа эсрэг тэсрэг байдлыг дэмжихийг дэмжигч биш. Зарим хүмүүст энэ нь үр дүнтэй мэт санагдаж байгаа ч надад өөрсдийгөө тодорхойлох үе шатанд хүүхдүүд болон тэдний эцэг эхийн хооронд үүссэн зөрчилдөөнийг сануулж байна. Хөшөө дурсгалтай ажиллах нь асар их хэмжээний тусгай мэдлэг шаарддаг тул шинэ барилга барихаас арай хэцүү байдаг. Хэрэв та аль хэдийн үүссэн организмтай харьцаж байгаа бол энэ нь арай хялбар болно. Үүнийг үр хөврөлөөс ургуулах шаардлагагүй, ямар нэгэн зүйлийг гэмтээлгүй засч, ямар нэгэн зүйл нэмж оруулах хэрэгтэй, гэхдээ ижил ДНХ-тэй. "Невский 38" дээр бид барилгын сүнсийг бүрдүүлдэг үнэ цэнэтэй бүх зүйлийг аль болох хадгалахыг хичээсэн бөгөөд энэ нь зочны талбайгаас бусад шинэ дүрслэлийг нэвтрүүлэхгүйгээр юм. Жанжин штабын барилгыг сэргээн босгох үзэл суртлыг түүхэн Эрмитаж, Санкт-Петербургийн сансрын архетипуудаас ургуулсан - хашлага, өлгөөтэй цэцэрлэг, гэрэлтүүлэг бүхий үзэсгэлэнгийн танхим, хязгааргүй хэтийн төлөв.
Жанжин штабын төсөл дээр та Рем Коолхастай харьцаж байсан. Тэр энэ төсөлд юу авчирсан бэ?
Рем Коолхаасын товчоо OMA / AMO нь Гюгенхейм-Эрмитаж төслийн Эрмитажийн гурван зөвлөхийн нэг байсан (үлдсэн хоёр нь Гуггенхайм сан ба Интеррос) юм. Тэдний шүүмжлэл, хэлэлцүүлэг нь Жанжин штабын барилгыг сэргээн босгох төслийн үзэл баримтлалыг боловсронгуй болгоход бидэнд маш их тусалсан. Гэхдээ Эрмитажийн захирал Михаил Пиотровский төслийн хувьслын нөхцлийг бүрдүүлж, илүү их тусалсан. Ховор үйлчлүүлэгч дизайнерыг жолооддоггүй, харин түүнтэй хамт эргэцүүлж, мөрдөн байцадаг.
Бясалгал хийх нь удаан үргэлжлэх процесс болох нь ойлгомжтой. 120 хүн ажилладаг цех дээр яаж болдог юм бэ? Хэн санааг бий болгодог вэ? Та үргэлж байдаг уу?
Дандаа биш. Жанжин штабын хувьд энэ бол миний ах Олег Явейн юм. Заримдаа миний процесст оролцох оролцоо нь зөвхөн үг хэллэгээр хязгаарлагддаг: эхний шатанд үзэл баримтлалыг хэлэлцэх үед, дараа нь дизайны явцад би ямар нэг зүйлийг засах үед. Энэ бүхэн дараах байдлаар эхэлнэ: Би архитекторуудын бүлгийг цуглуулдаг бөгөөд бид эх материалыг бүх талаар, өөрөөр хэлбэл газар, үйл ажиллагаа, барилгын хөтөлбөрт дүн шинжилгээ хийж эхэлдэг. Үүний үр дүнд бид ерөнхийдөө эхлээд аман хэлбэрээр байдаг ерөнхий санааг олж авдаг. Дараа нь энэ нь гарын авлагын тойм зураг эсвэл ажлын байршилд хөрвүүлэгдэж, үүний дараа л баг компьютер дээрээ сууна.
Тэр болгонд бүх зүйл сэтгэн бодох замаар дамждаг уу? Хэн нэгэн харандаа авсан тийм зүйл байхгүй, одоо тэр энэ газарт байхыг хүсч байна …
Хэзээ ч үгүй. Энэ бол зөн совингтой үйл явц биш юм. Уран сайхны хүсэл зориг байхгүй.
Бүх зүйлийг тусгаж, дүн шинжилгээ хийх ёстой юу? Бүтээлч гэхээсээ илүү мэдлэг үү?
Мэдээжийн хэрэг мэдлэг. Бүтээлч жүжиг эхэлмэгц бүх зүйл бусдаас дор болж хувирдаг. Би зураг зурах үе шатанд сэтгэл хангалуун бус байдаг гэдгээ хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Энэ бол санаа нь хурдан төрсөн боловч маш олон хувцас өмсөж, дуу авиа, утга учиртай болох ёстой. Бүр нарийн ширийн зүйл биш, харин утга санаа. Шинэ утга гарч ирэхэд нарийвчлан гарч ирдэг. Бид нэг зүйлийг өсгөж байна. Энэ нь хэрхэн хөгжиж байгааг бид харж байна. Үүний зэрэгцээ бид өөрсдийгөө хөгжүүлж байна. Зөвхөн
танин мэдэхүйн гурав, дөрөвдүгээр түвшинд тодорхой эрх чөлөө үүсдэг. Үнэгүй зураг нь зөвхөн ажлын загвараас эхэлдэг. Тиймээс бидний ажлын зураг төсөл нь "төслийн" үе шатнаас илүү сайн байдаг. Хэрэгжилт нь муу байж магадгүй ч бид ажилдаа үргэлж баяртай байдаг.
Та юуг бүрэн амжилтанд хүрсэн гэж үздэг вэ?
Харилцагч эсвэл шунал тачаал бүхий захиалагч нь барилгын үе шатанд архитектурыг сүйтгээгүй. Анхны бэрхшээл, хязгаарлалтыг дүрслэх шийдлийн талд эргүүлэх боломжтой байсан үед. Энэ зүйл нэг хэмжээст бус, олон давхаргат, олон үнэ цэнэтэй болж хувирахад. Эцэст нь түүнийг ойлгож, үнэлэх үед.
Сүүлчийн асуулт - Таныг зовоож байгаа зүйлийн талаар гайхах хэрэггүй
Архитектур нь шоу бизнесийн хууль, "өндөр кутюр", объектын дизайны дагуу амьдарч эхэлсэн нь сэтгэл түгшээж байна. Энэ бол улирал бүр шинэ "бүтээгдэхүүний цуврал" индэрүүдээс гарч, түрүүчийнх нь өнгөрсөн улирлын загварлаг бус ангилалд автоматаар шилжих явдал юм. Архитектурыг машин, хувцасны брэндтэй харьцуулахдаа. Миний бодлоор энэ бол бүдүүлэг зүйл. Миний хувьд соёл шиг архитектур бол үндсэн ангилал юм. Өнөө үед глобализмын хүрээнд хэв маягийг нь хүртэл хатуугаар тулгадаггүй, харин дүр төрхийг бүгдийг нь тодорхойлдог - байшингийн муруйгаас зохиогчийн "од" төрх байдал хүртэл. Хүн бүхэн адилхан оддын цавчих барималууд хийдэг. Цөөхөн хэдэн хүн (Ботта, Сиза, Монео, Зумтор, Нувель) болон бүс нутгийн сургуулиудыг (жишээлбэл, Унгар) эс тооцвол цөөн хэдэн хүмүүс мэддэг. Бидэнтэй адил аливаа шинэ хөрвүүлэгчдийн адил нөхцөл байдал нь илүү аймшигтай, инээдэмтэй байдаг. Өнөөдөр Оросын амбан захирагч бүхэн тэнгэр баганадсан барилга моодонд ордог бөгөөд энэ нь шураг байх ёстой гэдгийг мэддэг. Хэрэв тэнгэр баганадсан шураг биш бол энэ нь зохисгүй, мужийн шинж чанартай юм. Гуннар Асплунд засвар хийх боломжгүй байшин байдаг гэж хэлсэн бөгөөд энэ нь аймшигтай юм. Үүний үндсэн дээр глобалист олон төрлийн бүтээгдэхүүн мууддаг. Нэг удаагийн эд зүйлийг бүтээлийн үнээр худалдаж авах нь тэнэг бөгөөд доромжлол юм. Түүнчлэн, өмдөө дээшлүүлж, загвар хөөх.
Ухаант Мельников 1967 онд олон материал, "бүх зүйл гэрэлтэх" үед та зөвхөн гялалзсан, бүтээлч мэх биш, орон зай, гэрэл, санаа бодлоор ажиллахын тулд маш их зоригтой байх хэрэгтэй гэж анхааруулж байсан. Асар том боломжийг хоосон нөлөөнд бус ашиглахын тулд танд илүү их "гүнзгийрүүлэх, төвлөрөх, нэвтрэх" хэрэгтэй.
Людмила Лихачева
