1950-аад онд Москвагийн архитектурын хүрээлэнд барилга угсралтын мастерууд В. Барщ, Г. Мовчан нартай хамт сурч байхдаа Владислав Локтевыг түүний хувьд үнэхээр шавхагдашгүй бөгөөд 1920-иод онтой үүрд холбосон бололтой. Түүний төгсөлтийн төсөл - Москва дахь нисэх онгоцны буудал нь Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн анхны үзмэрүүдийн нэг бөгөөд авангардын танигдахуйц хэлбэр, техникийг чөлөөтэй хайлуулдаг - кабелийн зангиа бүхий хөнгөн шонгууд - гадна талын хөшөөний хөшөө, Веснинээс. Жишээлбэл, Мелниковаас гаражийнхаа төслийг санаж байхдаа Парис дахь атлас шиг багана бүхий таксины зогсоол.
Локтев ерөнхийдөө архитектурын бүтээлч байдалтай холбоотойгоор Константин Мельниковыг зан чанараараа зарим талаар санагдуулдаг. Мельниковын алдарт хэллэг - "… чиний хэлж чадах бүтээлч байдал - энэ бол минийх" гэсэн үг нь үүнийг хамгийн сайнаар тодорхойлдог. Локтевын эртний найзуудын нэг Илья Лежава нээлтийн үеэр тэдний амьдралын гайхалтай үйл явдлыг дурсав. 40 орчим жилийн өмнө Архитектурын онол, түүхийн хүрээлэнд Лежаваг НЭР, Локтев нарын бүрэлдэхүүнд багтаасан футурологийн чиглэлээр ажиллах бүлэг байгуулахаар шийдсэн. Бүгд өөр өөр өрөөнд суугаад футурологийн үзэсгэлэн бэлтгэж байв. NER нь бригад болж ажилладаг байсан бөгөөд “тусдаа өрөөнд ухаангүй дүүрэн Слава хэмээх монад байсан. Тэр ганцаараа уран бүтээлийнхээ том үзэсгэлэнг бэлтгэж байсан."
Ийм хувийн хандлага, үргэлж бие даан ажиллах хүсэл эрмэлзэл, хэнд ч итгэдэггүй, яг юу хийхээ үргэлж мэддэг байх нь үүнийг зөв зохиох болно. Энэ бол зан чанарын шинж чанар бөгөөд өнөөг хүртэл Вячеслав Локтев өөрөө архитектурын найрлагыг өөрөө удирддаг. Москвагийн архитектурын хүрээлэнд боловсруулсан, хэн ч хуваалцахгүй. Мельниковоос ч тэр чөлөөтэй, хязгааргүй уран зөгнөл, гэнэтийн, хачин жигтэй хэлбэрээр тоглох, тэр үргэлж эв нэгдэлтэй бүхэл бүтэн зүйлд уусдаг. Мельников, мөн Леонидов, Корбюсье болон бусад жинхэнэ шинийг санаачлагчдын нэгэн адил тэрээр хэн нэгний араас хэзээ ч давтаж үзээгүй боловч өөрийгөө бүтээсэн юм. Локтев өөрийн үгээр хэлбэл "угаасаа туршилт хийдэг хүн" юм. Авангард болон Локтевын хайрладаг бароккогийн эзэд эзэмшсэн төрөлхийн найруулга, эв найрамдлын мэдрэмжээс болж тэр энэхүү бүтээлээ олж авсан байх.
Амжилттай диплом хийсний дараа Локтевыг АНУ-д дадлага хийхээр урьсан боловч архитектураас гадуур шалтгаанаар үр дүнд хүрээгүй. Дараа нь Кремлийн Конгрессын ордон, Ю. Белопольскийн бүлгийн Зөвлөлтүүдийн ордон, Калуга дахь Циолковскийн музей гэх мэт уралдаан тэмцээн болж байв. Түүний уралдааны төслүүдийн загварууд, график найрлага зэрэг нь татагддаг., зөвхөн түүний мэддэг зарим супер хуулиудын дагуу бүтээсэн нарийн нягт нямбай, тэнцвэртэй. Түүний Калуга дахь Циолковскийн музейн загвар нь алдарт Леонидовын нэрэмжит Номын сан судлалын хүрээлэнтэй ямар ч хувиралгүй төстэй юм. Яг ижил бөмбөрцөг, шигүү мөхлөгийн босоо байдал, дирижабль нь 1920-иод онд тасарч, харь гаригийн архитектурын бэлгэдэл болсон бол Локтевын хувьд тэнгэр хөгжүүлэх анхны алхамуудын бэлгэдэл, жингүйдэл юм. Энгийн геометрийн тод байдал, тэр ч байтугай зохион байгуулалтын танилцуулга нь Леонидын хэв маягийг маш их санагдуулдаг.
БАМ-ийн барилгачдад зориулсан хөшөөний төсөл нь архитектурын бус хэсгүүдийг маш сайн холбодог тул Мельниковыг (дахин Парисын зогсоолын гаражийн төслийг) хэлнэ. хэлбэрүүд нь архитектороос ургадаг. Эхний хиймэл дагуулыг хөөргөх хөшөөний төслийг Татлин цамхаг хийснээр налуу тэнхлэгийг тойрон эргэлдсэн спираль хэлбэрээр барьсан байна. Энэ нь мөн хотын театрын төсөлд давтагдсан (1967). Локтевийн зурсан зургууд, жишээлбэл, хотын баримал (1967-2001) нь Черниховын уран барилгын уран зөгнөлийг санаж байна. Геометрийн хэрэглээ, эвлүүлэг, хөнгөлөлт - Малевич, Лиссицкий нар.
Вячеслав Локтев архитектурынхаа гарал үүслийг зааж өдөөж буй сэдвийг давтаж, 1920-иод оны нэрийг шууд нэрлэж, сонгодог бүтээлүүдэд зориулагдсан байр суурийг өөрсдийн үзэл бодлоор нэгтгэжээ. Тэрбээр тэр даруй сонгодог архитектурыг сонирхож эхлээгүй боловч удаан хугацааны туршид хэв маягийг өөрчлөх асуудалтай тулгарчээ. Локтев архитектур, график полифонизмын сэдвийг хөгжүүлэхэд олон жилийг зарцуулсан - София дахь олон улсын биеннал дээр түүний бүтээлийг үнэлж, Москвад түүнд докторын зэрэг хамгаалсангүй. Гэсэн хэдий ч өнөөдөр түүний Брунеллески, Палладио нар дээр хийсэн бүтээлүүд нь түүний хамгийн сайн хамт ажиллагсад гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд нээлтийн үеэр Юрий Патонов, Ирина Добрицина, Александр Кудрявцев нар тэмдэглэв. Локтевын авангардын төлөө тууштай зүтгэж байгааг харахад энэ нь хачин юм.
Гэвч дараа нь түүний хувьд 1920-иод оны архитекторуудын байр суурийг баримталж ирсэн авангард ба сонгодог бүтээлүүдийн хооронд ийм ялгаа байхгүй байна. Сонгодог уламжлалыг хөөн зайлуулах нь авангард цорын ганц орхигдуулсан Локтевын хэлснээр тэрээр өөрийн үүрэг даалгаврыг хоёр эрин үе, хоёр архитектурын тулгуур системийн хоорондох үл анзаарагдам гүүрийг сэргээхэд хардаг. Сонгодог бүтээлүүдээс Локтев Бароккогийн хэв маягийг ялгаж үздэг бөгөөд энэ нь түүний үзэж байгаагаар цорын ганц "полифоник" хэв маяг болж хувирсан бөгөөд энэ нь тектоникийн логикийг үл тоомсорлодог, бусдаас бусдаас ялгардаг. жингүйдэлтэй холбоотой байдаг.
1920-иод онд сансрын архитектурын гарал үүслийг олоход илүү хялбар байдаг. Эдгээр нь Ладовскийн семинарын оюутнуудын төслүүдэд алдартай нисдэг хотууд юм. Гэхдээ Локтевын футурологи нь авангардистуудаас ялгаатай байдаг. Тэд тэнгэр, орон зайг судлах, Крутиковыг нухацтай судлах, барилга байгууламж, бүхэл бүтэн хотыг агаарт өргөх боломжтой гэж үздэг байсан тул шинжлэх ухааны хөгжил дэвшил маш хүчтэй байсан. Вячеслав Локтев бол өөр эрин үеийн хүн бөгөөд түүний хувьд архитектурын уран зургийн боломжийг тэг таталцлын дор судлах нь илүү чухал бөгөөд ойрын ирээдүйд хотуудыг сансарт хөөргөхөөр төлөвлөөгүй нь дамжиггүй. Түүний "сансар огторгуйн архитектур" нь Архитектурын Музейд 1983 онд үзэсгэлэнд албан ёсоор төрсөн (тэр үед GNIMA, одоогийн MUARE).
Сансар огторгуйн хотын хэлбэрүүд нь маш зоримог урьдчилсан таамаглалаас үүдэлтэй бөгөөд таталцлын хүчнээс гарах, хүрээлэн буй орчныг таталцлын хүчээр биш юм шиг төсөөлөх гэсэн оролдлого юм. Гоо сайхан нь юу байх вэ? Эв санааны тухай ойлголтууд? Архитектурик? Хүч чадал, босоо ба хэвтээ шугам, хүндийн жин, хөнгөн зэрэг үндсэн зүйлс алга болно. Локтевын зохион бүтээсэн суурингууд нь Хлебниковын хүсэл зориг, Малевичийн гаригуудын оршин суугчдын орон сууцыг дурсамж болгон санагдуулдаг боловч өмнөх үеийнхний хэн нь ч хүндийн нөлөөгүй нөхцөлд зураг төсөл боловсруулах зорилт дэвшүүлээгүй бололтой. Тэд архитектурыг зөвхөн ирээдүйн төлөө хийжээ. Локтев нь таталцлын хүчийг шинжлэн судалж, амьдрахад шаардагдах техникийн хэрэгслийн оронд дэлхийн архитектур хэрэгтэй байгаа маргаашийн сансрын нисгэгчдэд зориулж "сансрын мөндөр" -ийг зохион бүтээдэг. Тиймээс тэрээр "Counter Spirals" сансрын модулийг бий болгож, таталцлын хүчээр удирддаг шинжлэх ухааны уран зөгнөлт кинонуудаас сансрын хөлөг онгоцнуудын тухай дурсаж, Татулин цамхагийн дүр төрхийг санаж байгаа бөгөөд энэ нь модулийн ботиор давтагдав.
Вячеслав Локтев өөрт нь өлгөх гээд байгаа "стилист" болон бусад тодорхойлолтуудыг үгүйсгэдэг - "түрийвч", "футурист", "сонгодог зохиолч" … Тэр нэг ч биш, нөгөө нь ч байж чадахгүй, мөн адил байж чадахгүй. цаг хугацаа бүгд байж болно, учир нь түүний хувьд бүтээн байгуулалт нь сонгодог бүтээлүүд, илүү нарийвчлалтайгаар бароккотой мөр зэрэгцэн жагсаж, футурологийг өөрийн гүйцэтгэлд хүргэсэн юм. Тэд бүгдээрээ полифонизм, жингүйдлийн шугамаар нэгддэг. Вячеслав Локтевийн бүтээлч амьдралаа зориулж байсан футурологи нь үргэлж шинэ хэлбэрийн хэлээр ярьдаг боловч түүний бодлоор авангардыг ялгаж салгаж, холбодог, холбодог, гүүр барьдаг тул сүйтгэгч эмгэгүүд байж болохгүй… Тэрээр үүнийг өндөр чанартайгаар үргэлж хийдэг - түүний зурсан зураг, эвлүүлэг, зохион байгуулалт - эдгээр нь зөвхөн гараар хийгдсэн, мэргэжлийн хүний гараар хийгдсэн бүтээлүүд бөгөөд өнөөдөр харамсалтай нь архитектурын дадлагаас хэмжээлшгүй хол байна. Юрий Платоновт тэд хүний гараар бүтээхээс татгалздаг. Гэхдээ Локтев үүнээс ичсэнгүй, футурологидоо итгэсээр байгаа бөгөөд олсон найруулгын ур чадварын нууцын нарийн ширийн зүйлийг оюутнуудад үргэлжлүүлэн заадаг.
