‘ЯРИА:’ нь гуравдахь удаагаа хэвлэгдэж байгаа бөгөөд энэ нь ялангуяа эдгээр хүнд хэцүү цаг үед тодорхой уялдаа холбоог өгүүлдэг. Гурав дахь дугаар нь өмнөх хоёр дугаар шиг их хэмжээний, материалаар баялаг бөгөөд нэг сэдэвт зориулагдсан бөгөөд энэ тохиолдолд "дөрвөлжин" хэлбэрээр томъёолсон болно. Хэдийгээр энэ сэдвийг илүү өргөн хүрээнд ойлгох хэрэгтэй боловч эдгээр нь модернизмаар мартагдсан, постмодернизмаар сэргээгдсэн, одоо улам бүр түгээмэл болсон хотын доторх олон нийтийн газрууд юм.
‘ЯРИА:’ нэвтрүүлгийн хотын дөрвөлжүүдийг түүхэн, типологи, газарзүйн хувьд цогцоор нь судалж үзсэн боловч хотын орон зайн асуудлыг эргэцүүлэн бодох орчин үеийн чиг хандлагад онцгой анхаарал хандуулж байгааг дурдах нь илүүц биз ээ.
Тус сэтгүүл жилд хоёр удаа хэвлэгддэг бөгөөд танилцуулга бүрийг нь “дугаарын баатар” -ын лекц дагалдаж, дараагийн дугаарт нь оруулсан ярилцлагыг оруулжээ. Энэ удаад Борис Подрекка баатар болжээ. Энэхүү архитектор нь Белград хотод төрсөн, Венад амьдардаг, Европын найман оронд ажилладаг. Подреккагийн өөрийнх нь хэлснээр тэрээр нийтийн орон зайг бүтээлийнхээ гол сэдэв гэж үздэг.
Борис Подрекка олон нийтийн газар яагаад хэрэгтэй вэ гэдгээс түүхээ эхлүүлэв: эцэст нь "та бүх зүйлийг асфальтаар дүүргээд, дээр нь Итали макасинуудаар айлаар явж болно". Архитекторын хэлснээр, эдийн засгийн хямралын үеэр энэ сэдэв урьд өмнөхөөсөө илүү хамаатай болсон - одоо хүмүүс хувийн уулзалт, нүүр тулсан ярианы талаар санаж байх цаг ирсэн бөгөөд архитекторуудын үүрэг бол "хүмүүсийг хүмүүсээс гаргах" машинаар явж, гудамжинд үлдээрэй. " Подрекка Бостоны жишээг дурдлаа. Энэ нь АНУ-ын түүхэнд анх удаа шинээр баригдаж буй орон сууцны томоохон төсөл (300,000 байшин) нь нийтийн эзэмшлийн талбайг нэгэн зэрэг бий болгох явдал байв.
Архитекторын хэлснээр одоо Төв Европын олон оронд шинэ барилга барихад зориулагдсан төсвийн 2% -иас 4% хүртэл хөрөнгө оруулагчид барилгын ойролцоо нийтийн эзэмшлийн талбайг тохижуулахад зарцуулдаг. Төр үүнийг олон түншлэлийн хөтөлбөрөөр дамжуулан хийхийг уриалж байна. Нэмж дурдахад зарим хотууд төсвийнхөө гучин дөрөвөөс жаран хувь хүртэлх хувийг шинэчлэн засварлах, үл тоомсорлосон хотын зайг өөрчлөн байгуулахад зарцуулдаг. Архитектор өөрийн туршлагын талаар ярьсан, голчлон Европын тухай.
Борис Подрекка янз бүрийн, заримдаа маш эртний Европын дөрвөлжингүүдтэй ажилладаг. Тэрээр тэдний түүхийг "олон давхаргат" гэж төсөөлдөг: чихэрлэгчдэд зориулсан хөшөө дурсгал, инквизицийн гал түймэр, хотын баярууд …
Бага насаа өнгөрөөсөн Италийн Триест хотод ажиллаж байхдаа Борис Подрекка далайн эрэг дээрх энэ хотыг уснаас "тасалж" байгаад анхаарлаа хандуулав (энэ дашрамд хэлэхэд энэ асуудал "эргэдэг" олон хотын хувьд түгээмэл байдаг хол "тэдний гол мөрөн, эрэг орчмоос). Архитекторч үүнийг засч, усыг оршин суугчдад сануулахын тулд хотыг далай руу "эргүүлэхээр" шийджээ. Триест хотод хөвөгч барилгууд гарч ирэн, төв талбайн хучилтанд далайн тухай шүлгүүд бүхий хавтангууд тавигджээ.
Веронад Подрекка хотын төв гудамжийг зохион байгуулав - Виа Маззини, энэ нь хотын дөрвөн талбайг нэг гинжээр холбодог. Эдгээр талбайн нэг нь худалдаа наймаа эрхэлж байсан бол нөгөө нь Муссолинигийн устгасан еврей гетто, гурав дахь нь уг хот нь үргэлж алдартай байсан гар урлалд зориулагджээ. Верона дахь Виа Маззини Ромын хуучин ханыг олсон археологчидтой хамтран сэргээн босгосон бөгөөд одоо тэдгээрийг хучилтын "цонхоор" харах боломжтой болжээ.
Подреккагийн сэргээн босгосон талбай нь түүний оролцоогүй байхад ихэвчлэн зогсоолын үүрэг гүйцэтгэдэг, асфальт нь эвдэрч, хүрээлэн буй орчин нь яг л гунигтай харагдаж байна. Жишээлбэл, Штирия хотуудын нэгэнд хуучин зогсоолыг буцааж дэлгүүрүүд байрладаг талбай болгосон. Энэ хэсгийн гэрэлтүүлгийн шийдэл нь бас сонирхолтой юм: өдрийн гэрлээс үдшийн бүрий рүү шилжих шилжилтийг аажмаар хийж, арын гэрэлтүүлэг нь эхлээд цайвар болж, дараа нь илүү гэрэл гэгээтэй болж эхэлдэг.
Талбай нь ердөө л нэг төрлийн нээлттэй хотын орон зай юм. Борис Подрекка мөн түүхэн дурсамжинд дарагдаагүй, илүү төвөгтэй олон нийтийн газартай ажиллах ёстой байв. Архитекторын хэлснээр ийм тохиолдолд энгийн дахин төлөвлөлт эсвэл ландшафтын зураг төсөл нь тус болохгүй, энд жинхэнэ "мэс засал" хийх шаардлагатай байна. "Мэс засал" гэсэн үгний дагуу Подрекка орон зайг нөхөн сэргээх ажлыг уран сайхны аргаар ойлгодог, жишээлбэл, зураач Катрин Миллер газар нутаг даяар янз бүрийн ургамлын үрийг цацаж байдаг: тэд ургаж, урьдчилан тааварлашгүй хэв маягийг бий болгодог. эсвэл голландчуудын хийдэг шиг тусгай уусмалд дэвтээсэн самбайгаар асфальтан дээр хээ хэвлэх.
Неапольд Европ дахь хамгийн том газар доорхи орон зай байдаг. Тэднийг барихад дэлхийн хэмжээний арван хоёр архитекторыг урьсан юм. Подрекка булангийн байрлаж байсан газрыг олж авав. Дараа нь тэд түүнийг бүрхэж, амфитеатраар хиймэл дөрвөлжин хийв. Энэ талбайн доор Подрекка энд байсан усыг санагдуулам долгион шалны хээ бүхий таван давхар цогцолборыг бүтээжээ.
Борис Подреккагийн товчооны салбаруудын нэг байрладаг Венец хотод архитектор архитекторын хэлснээр дөрвөлжин талбайг бүтээсэн нь архитекторын хэлснээр түүний мөрөөдөл байжээ. Найман жилийн турш түүний төслийн дагуу Орчин үеийн урлагийн музейг Венецид барьсан бөгөөд дээд давхарт нь үзэсгэлэнгийн танхимтай олон нийтийн газар болжээ. Хуучин барокко барилгад цоо шинэ орон зай.
20-р зууны талбайн хувь заяа тийм ч амар биш юм: тоталитаризм тэдэн дээр жагсаал зохион байгуулж, модернизм (хариуд нь) машиныг хүчээр шахаж, зогсоол болгосон, постмодернизм сэргэж, ардчилсан нийгэмд хотын нээлттэй орон зайг яах вэ?, тэдний зорилго юу вэ - энэ нь зөвхөн аялал жуулчлал, худалдаа мөн үү? Үүнийг хараахан шийдээгүй байгаа бололтой. Жишээлбэл, Борис Подрекка хотын нийтийн орон зайг хөгжүүлэх, нөхөн сэргээх нь дэлхийн санхүүгийн систем нуран унасны дараа нийгмийг сэргээх гол түлхүүр юм гэдэгт итгэлтэй байна. Хэн мэддэгийг хэн мэддэг вэ …
