Массимилиано Фуксасаас хойш 10 жилийн дараа шүүмжлэгчид, онолчид болон бусад архитектурын ойролцоо хүмүүсээр удирдуулахаас залхсан биенналь архитекторын гарт дахин даатгалаа. Казүёо Сежима бол Японы алдарт архитектор, САНАА архитектурын товчоог үндэслэгчдийн нэг, Нью Йоркийн Шинэ музей зэрэг хэд хэдэн томоохон музейн барилга, мөн 2004 оны Алтан медалийн эзэн Могойн галерей павильоныг зохиогч юм. Биенналийн удирдагчаар томилогдсоныхоо дараахан Прицкерийн шагналыг хүртсэн Арслан. Тэрээр мөн үзэсгэлэнгийн түүхэн дэх анхны эмэгтэй куратор юм. Гэхдээ биенналийн найруулагч Паоло Бараттагийн хэлснээр хамгийн гол зүйл бол тэрээр дадлага хийдэг архитектор юм. Сежима "2010 оны биенналь нь архитектурын тусгал болно" гэж эхэлсэн кураторын захиас дээрээ үүнийг давтаж хэлжээ.
Өмнөх куратор Куратор Аарон Бетскийн 2008 оны 'бүтээхээс цаашгүй' гэсэн таавар урианаас ялгаатай нь оролцогчдын тал хувь нь үнэхээр ойлгодоггүй, нөгөө тал нь үл тоомсорлодог байсан бөгөөд энэ жил Казүёо Сежима: "Хүмүүс уулздаг. архитектурт "энэ нь онцгой үүрэг биш юм. Үүнд хоёр зүйл нэгдэж байгаа нь тодорхой байна - архитектур, биеннальд буцаж очихоор нухацтай төлөвлөж байгаа бөгөөд архитектурт өөрчлөлт оруулахын тулд нэг төрлийн социологийн нарийн тэмдэглэл орно. Эцсийн эцэст үзэсгэлэнгийн гол сэдвийг бүрэн тайлах боломжгүй, үүнд ямар нэгэн зүйл нэмэх хэрэгтэй. Ямар нэг зүйлийн архитектур, гэхдээ тэд жишээ нь хүмүүс тэнд уулзахаар барьж байгаа юм. Эндээс кураторын багцыг маш сайн чимж байгаа олон нийтийн барилга руу чиглэсэн шууд зам гарна. Урианаас гадна Сежима хэд хэдэн нэмэлт утгыг дурдав: 21-р зууны бий болгосон өөрчлөлтүүдэд орчин үеийн архитектурын хариу үйлдэл, мэдээлэлжүүлэлт ба даяаршилд үзүүлэх хариу арга хэмжээ; архитектурын зааж өгсөн эсвэл арилгадаг хил хязгаар; мөн архитектурын чанар нь Паоло Бараттагийн мессеж дээр нэмж оруулав. Ийнхүү үнэнийг "хажуу тийш" эрж хайсны эцэст дэлхийн архитектурын гол үзэсгэлэн (мөн Венецийн биенналь нь мэдээжийн хэрэг) зөөлөн, ойлгомжгүй эмэгтэй хүний гарын авлагад хөтлөгдөж, гол сэдэв рүүгээ буцах гэж байна.. Кураторын үзэсгэлэнд архитекторууд төдийгүй инженерийн компаниудыг багтаасан нийт 48 оролцогч оролцдог.
Биеннальд үргэлж Кордери Арсеналын байранд болдог Кураторын гол үзэсгэлэнгийн тухайд Сежима оролцогчдын эрх чөлөөг тунхаглалдаа оролцогч бүр зэвсгийн "бие даасан" хэлтэрхийн дотор "өөрийн куратор" байх болно гэж мэдэгдэв. түүнд хуваарилагдсан дотоод засал чимэглэл. Олон янз байдал нь хүсэл зоригийг нэгтгэхээс хавьгүй дээр гэж куратор хэлэв; нэг үгээр хэлбэл хүссэн зүйлээ хий … Бүрэн эрх чөлөө; Гэсэн хэдий ч үзэсгэлэнгээр явж байхдаа энэ нь бүрэн үнэн биш гэдгийг та ойлгож байна.
Биенналийн кураторын хэсгийн эхний танхимд орж ирсэн зочдыг модон сүхээр зүссэн аварга том чулуун зүрх угтаж авав - сүх, нарийвчлан судалж үзэхэд яндан дээш өргөгдсөн хоргодох газар болж, эмгэнэлт явдлын зүйрлэл болжээ. Саяхан болсон Чилийн газар хөдлөлтийн тухай (гамшгийн дараа сэргээн босгох тухай дэлгэрэнгүй түүхийг Чилийн асар дахь сансрын Арсеналын үзэсгэлэн дээрээс олж болно). Хоёр жилийн өмнө Арсеналын үзэсгэлэнг хөгжилтэй кино, видео инсталляцаар нээсэн; түүний дурсамжаас ялгаатай нь чулуун зүрх нь маш том, барзгар, ноцтой юм. Энэ бол ямар нэгэн аварга том объект бөгөөд түүний хажууд хүн махчин хүний агуйд байгаа юм шиг санагдаж, зайлшгүй нухацтай тохируулаарай. Арсеналын баганууд нь Романескийн basilica-ийн баганууд шиг санагдаж эхэлдэг бөгөөд ерөнхийдөө энэ алдартай үзэсгэлэнгийн талбайн сүм хийдтэй төстэй байдал ямар нэгэн байдлаар улам бүр дорддог. Үүнийг л төлөвлөсөн байж магадгүй юм.
Чулуун сүхний цаана Вим Вендерсийн бүтээсэн киноны авсаархан танхим байдаг бөгөөд тэр нь Ensamble Studio болон түүний дарга Антон Гарсиа-Абрилаас бүр том сэдэвтэй танилцах боломжтой юм. Эгнээний эгнээний доогуур гарч, шулуун замыг хааж, танхимын орон зайд төмөр замтай төстэй хоёр аварга том цацраг амарч, саарал өнгөөр нь харахад бетон шиг байх магадлалтай. Нэг аварга том цацраг нөгөө талд хэвтэж, чөлөөт үзүүр нь дундаж хүн шиг өндөр булаг дээр тогтдог. Хавар нь мэдээжийн хэрэг ямар ч зүйлийг дэмждэггүй, хүүхдүүд үүгээр тоглодог, гэхдээ маш гайхалтай харагдаж байна. Үүнийг "хавар" гэж нэрлэх боломжгүй; хэрэв анхны танхимд тэнд байрлуулсан баримлын хэмжээ нь дотоод хэмжээтэй тохирч байвал энэ нь зэвсгийн дотоод засал чимэглэлийн хувьд ч хэтэрхий том юм шиг санагддаг, давж гарсан, тэр ч байтугай үүнийг бага зэрэг дардаг.
Ийм дэвшилтэт өсөлтөөс та өөрийн эрхгүй бодно, бурхан минь, дараа нь юу болох бол. Гэхдээ дараа нь бид цаг уурын инженерчлэлээр мэргэшсэн Японы архитектор Тэцуо Кондо, Германы Транссолар компанийн инженер Маттиас Шулер нар хамтран бүтээсэн үүлэнд ("амьдралын хэмжээ" - кураторын тунхаг бичигт дурдсан байдаг) өөрсдийгөө олж хардаг., үүлний шалтгааныг таахад амархан; цаг уурын хяналт Арсенал руу нууцаар орж, дотор нь цаг агаараа зохицуулсан …). Тус танхим нь цагаан байгууламжтай манангаар дүүрч, ханан дахь цоорхойгоор тусгай байгууламжаар шахдаг. Манан галлерейн түвшинд тархаж, дунд хэсэгт нь мушгиа байгууламж босгож, үүлэн дундуур гарч, дээрээс нь харж болно. Үүл давхаргад хуваагдан тархдаг, дээрээс нь банн шиг битүү, гэхдээ үр нөлөө нь гайхамшигтай. Үнэн хэрэгтээ, Москвад наймдугаар сард хотод утаа орж ирэхэд үүнтэй төстэй үр нөлөө гарсан юм. Арсеналд энэ үүл илүү аюулгүй, аюулгүй мэт санагдана.
Куратор нутаг нэгтэн, Герман инженерийн хамтарсан ажлыг дараахь байдлаар тайлбарлаж байна: үүлний хил хязгаар бүдгэрсэн болохоор л биднийг сансар огторгуйн тухай шинэ ойлголт руу түлхэж байна. Үнэхээр ч заалыг бүдгэрүүлсэн ч заалны хүрээнд багтаажээ. Манан дунд шумбах нь хөгжилтэй байдаг; гэхдээ үүлнүүд аль хэдийн юу хийснийг санахгүй байх боломжгүй юм. Юуны өмнө алдартай архитектор-зураачид Элизабет Диллер, Рикардо Скофидио нар. Магадгүй ийм учраас куратор илгээлтдээ: Бүх суурилуулалт нь загварын хувьд анхных биш боловч орчин үеийн технологийн оргил үеийг төлөөлдөг.
Энэтхэгийн Мумбай студи дараагийн том танхимыг модон эдлэлийн үлдэгдэлтэй болгож, гурван иртэй сонгодог фенүүдээ таазнаасаа унжуулж, "цех" болгов. Гэсэн хэдий ч ийм том орон зайд бүх зүйл хангалттай биш, бүрэн дүүрэн байна. уран сайхны түгжрэлийн хуурамч дүр төрх гарахгүй; Энэ нь анхны суулгацуудтай харьцуулахад бага зэрэг боловч тохь тухтай болсон.
Хоёр жилийн өмнө Италийн Павильон дахь бионик баримлын барилгуудын цагаан загварыг үзүүлсэн R & Sie (n), Парисын архитектурын фирм Франсуа Роше ба Стефан Лавау нар хачин амьтдынхаа нэгийг Арсеналын өрөөнд ширээн дээр байрлуулж оруулжээ. хөл. Нэг талаас, энэ Ангараг гаригийн араатан шилэн ургалтаар бүрхэгдсэн, ногоон гэрлээр гэрэлтэж, эсрэг талын үзүүрээс нахиалдаг, дунд нь олон өнгийн псевдо-эрдэсийн хэсэг, Гейгерийн дуут дохио шиг төхөөрөмж. Тайлбар дээр зохиогчид Тарковскийн "Сталкер" -ыг санаж, соёл иргэншлийн ололт амжилтын хил хязгаарын талаар ярьдаг - магадгүй энэ суурилуулалт нь "хил хязгаар" -ын тухай кураторын дипломын ажилд хариу өгөх ёстой. Учир нь хөршүүдээсээ ялгаатай нь энэ нь орон зайд ямар ч байдлаар нөлөөлдөггүй; харин ч дотроо амьдардаг нэгэн чамин оршин суугчийг бидэнд харуулдаг.
Гэхдээ Олафур Элиассоны танхим нь маш үр дүнтэй байдаг: харанхуйд гурван хоолой нь таазнаас түдгэлздэг бөгөөд энэ нь стробоскопийн гэрлийн мэдрэлийн гялбаагаар ялгагдах усны эргэлтийн усны эргэн тойронд тархдаг. Чамин шүршүүр нь сэтгэл татам боловч гэрэл зураг авахад хэцүү байдаг. Сэжимагийн хэлсэнчлэн олон зураг шинэ биш байх болно гэж үнэнээр хэлэхэд Элиассон анхны ижил төстэй шүршүүрийг 1996 онд хийсэн юм.
Цаашилбал, дахин гэрэл, Францын Аматор нэртэй хятадын товчооноос хавтгай бөмбөгөр модон хүрээ (энэ нь сонирхогч гэсэн үг). Үнэхээр ч сонирхогчид эдгээр үхрийг боолттой хамт мушгиж байгаа юм шиг байв; Гэхдээ ихэвчлэн бөмбөгөрөөр дамжин өнгөрөх боломжгүй, шууд утгаараа "бөмбөгөр орох" хилийг давах чадвар нь нэлээд сонирхолтой байдаг (дахин хил хязгаар).
Энэ мөрөнд бид чанга яригчдыг тойрог дотор байрлуулсан Жанетт Кардифф хөгжмийн танхимыг нэмж оруулах ёстой бөгөөд төв хэсэгт (эзэлхүүнтэй? Архитектур?) Хөгжим сонсох сандлууд байрладаг. Мөн иж бүрдэл бүрэн байх болно. Энд зөвхөн юу вэ?
Амласан архитектур нь анхны харцаар харахад хангалтгүй юм шиг санагдаж байна. Энэ бол уламжлалт схем, таблетыг нийтлэг дарааллаар олж авах нь мэдээжийн хэрэг юм: Оросын нүдэнд хамгийн их өртсөн нь Валерио Олжатигийн Пермийн музейн барилгын уралдааны төсөл бөгөөд ерөнхийдөө нүдэнд хамгийн их мэдрэгддэг нь Тайчунг дуурь юм. Тоёо Ито компанийн төсөл. Маш том термитийн толгодоос (эцэст нь Хятад) сийлсэн жижиг хэлтэрхий шиг харагддаг энэ барилгыг нарийн ширийн зүйлээр толилуулж, ширээн дээр хэвтүүлсэн иж бүрэн баримт бичгийг зохиогчийн хэлээр зузаан цомог хэлбэрээр байрлуулсан болно. Гэхдээ ийм нарийвчлан харуулсан төсөл нь үл хамаарах зүйл бөгөөд кураторын тунхагласан эрх чөлөөний үр дагавар юм. Арсеналын үзэсгэлэнг архитекторууд үргэлж хийдэггүй, гэхдээ бидний харж байгаагаар инженерүүд, ихэнхдээ энэ төрөлд мэргэжлийн, сайн ажилладаг уран бүтээлчид хийдэг. Жишээлбэл, Олафур Элиассон - түүний багцад олон сайн, өөр өөр, ихэвчлэн томоохон хэмжээний суулгацууд байдаг (Дашрамд хэлэхэд тэнд хэд хэдэн "үүл" байдаг, Дилер, Скофидио нар энэ төрөлд багтдаг цорын ганц зүйл биш юм). Маттиас Шулер бол инженер мэргэжилтэй. Өөрөөр хэлбэл, Арсенал дахь кураторын үзэсгэлэн нь архитекторуудын үзэсгэлэн болж хувирсангүй.
Энэ нь архитектур байхгүй гэсэн үг биш юм. Музей орон зайг зохиогч болсноор Казуо Сежима үзэсгэлэнг бүхэлд нь архитектур болгон хувиргасан юм шиг санагдаж байна: тэр дизайнераар зохиогоогүй, куратороор ч зохиогоогүй, гэхдээ ихэнхийг нь нэгтгэж барьсан. оролцогч бүр Арсеналын орон зайг ойлгох өөрийн арга хэлбэрийг санал болгодог гинжин холболтууд. Ийнхүү Арсенал өөрөө гол үзэсгэлэн болжээ. Энэ үзэсгэлэнгийн орон зайд хандах хандлага нь парадоксик гэж хэлэх ёстой. Хүн бүр түүнд маш их дуртай байдаг, гэхдээ үзэсгэлэнгээ зохион байгуулахад тэд бага анхаарал хандуулдаг, зүгээр л дотор нь ямар нэгэн зүйл байрлуулдаг. Арсенал ийм үл тоомсорлож байгаад гомддог, гунигтай харагдаж, үзэгчдийг цар хүрээгээр нь дарамталдаг байх. Гэхдээ тэр өөртөө сайн, шинэ куратор үүнийг анзаарсан нь сайхан байна.
Энэ тохиолдолд кураторын үзэсгэлэнд архитектур нь өөрөө байдаггүй. Үзэсгэлэнгээр дамжин өнгөрөх хэсэг нь уншихгүй, эргэцүүлэлгүй, харахгүй байх болно, гэхдээ архитектурт умбах (гадаад хэлээр ярьдаг). Үзэсгэлэнд оролцогчид "чөлөөтэй" гэгддэг уран бүтээлчид, инженерүүд Сежимагийн хувьд Арсеналын орон зайг архитектурын аргаар ойлгох хэрэгсэл болжээ. Дашрамд хэлэхэд, хэрэв бид архитектур бол гол урлаг гэдгийг санаж, үлдсэн хэсэг нь үүнийг дагаж мөрдөж байсан бол энэ нь үнэн юм. Энд SANAA-ийн куратор байгаа бөгөөд бүгдийг нь даруулсан боловч маш ойлгомжгүй байв. Тэрээр интерьер доторх үзэсгэлэнгээ гаргаагүй боловч орон зайг агуулгаар нь дүүргэжээ. Арсеналын дотоод засал нь түүнтэй харилцан адилхан "гол үзмэр" -ийн дүрд нэгдэж, илүү тааламжтай болжээ. Юутай ч одоо би үүнийг харахыг хүсч байна, энэ удаад Арсеналаар дамжин өнгөрөх урт зам нь хоёр жилийн өмнөх шиг ядаргаатай биш байна.
Магадгүй энэ нь маш их хоосон зайтай, тийм ч их агуулгатай, хатуу хэлбэртэй, тэр ч байтугай жингүй, япон-синто хэлтэй холбоотой байж болох юм: гэрэл, харанхуй (билэг ба Ян шиг дотор нь сүлжилдсэн), чулуу, үүл, ус, дуу … Сежима Арсеналд урьд өмнө мэдэгдэж байсан инсталляцуудын олон тооны хуулбарыг зохион бүтээж, архитекторчдод үл ойлгогдох элементүүдтэй ажиллах, үл ойлгогдох, хурц гэрэл, сүүдрийг олж авах хэрэгсэл болгон ашигласан гэж хэлж магадгүй юм. хүчтэй. Арсеналд байхдаа үүнийг мэдрэх хэрэгтэй.
Бүхэл бүтэн хэсэг, гол элементүүдийн тусгал болох үүднээс үзэсгэлэнг маш сайн хүлээж авч байна. Гэсэн хэдий ч үгс нь бага зэрэг дутагдалтай байдаг; Сэжимагийн байнга ярьдаг орон зай, хил гэх мэт гол түлхүүрүүд байдаг, үүнд өчигдрийн хэвлэлийн бага хурал дээр оролцдог. Бусад бүх үгсийг "хатуу тогтоосон газруудад" цуглуулдаг; Арсеналд ярилцлагын өрөө сандал, чихэвчтэй монитороор дүүрсэн байдаг. Үг хайрлагчид тэнд удаан хугацаанд үг хэлэх боломжтой, илтгэгчдийн жагсаалт бүхэл бүтэн ханыг эзэлдэг.
Товчхондоо, Арсенал дахь кураторын үзэсгэлэн нь SANAA-ийн өөр нэг архитектурын ажил гэж үзэх нь зөв юм шиг санагдаж байна.
Үгүй бол олон хүмүүсийн мэддэг үзэсгэлэнгийн бүтэц өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна. Палаззо Эспозисионе (Үзэсгэлэнгийн ордон) гэж нэрлэсэн хуучин "Италийн асар" дахь Арсенал дахь кураторуудын үзэсгэлэн; Giardini дахь үндэсний павильонуудын үзэсгэлэн, хотод "зэрэгцээ хөтөлбөр". Одоогийн биенналь нь ямар нэгэн хэмжээгээр ойн баяр болж байна - Венецийн биенналийн мөчлөгөөс анхны архитектурын үзэсгэлэн гарснаас хойш 35 жил өнгөрчээ. Ойн арга хэмжээ, өнгөрсөн хоёр жилийн ойн дурсамжууд. Палаззо Юстинианы Баганын танхимд (Биенналийг зохион байгуулах хорооны төв байр байрладаг ордон) Венецийн биенналийн сүүлийн 11 жилийн түүхийг харуулсан үзэсгэлэн өчигдөр нээгдэв. Венецийн үзэсгэлэнгийн эдийн засаг; Түүнчлэн LUMA үзэсгэлэнг зохион байгуулж, Франк Гехригийн "Соёлын шинэ загварт зориулсан архитектурын хөтөлбөр" -ийг танилцуулж байна.
Биенналийн ойн хөтөлбөрийн өөр нэг хэсэг нь "Архитектурын бямба гараг" байх болно. Зохион байгуулагчдын хэвлэлийн мэдэгдэлд дурдсанаар гурван сарын турш Венеци хотод өнгөрсөн үзэсгэлэнгийн чухал зүтгэлтнүүд, тэр дундаа өмнөх хоёр жилийн наадмын кураторуудтай уулзалт зохион байгуулна. Витторио Греготти (Витторио Греготти, 1975 1976, 1978), Паоло Портогиси (1980, 1982, 1992), Франческо Дал Ко (1988, 1991), Ханс Холлейн (1996), Массимилиано Фуксас (2000), Диан Суджич (2002), Курт W. Forster (2004), Richard Burdett (2006), Aaron Betsky (2008).
Биенналийн үзэсгэлэн, арга хэмжээний талаар илүү нарийвчилсан тайланг үе шаттайгаар нийтлэхээр төлөвлөж байна. Үзэсгэлэн 11-р сарын 21 хүртэл үргэлжилнэ.
