Хамгийн ер бусын нүүдлийг Хорвадууд зохион бүтээсэн бөгөөд үр дүнд хүрээгүй нь туйлын харамсалтай байна. Саша Бегович, Перо Вукович, Марко Дабрович зэрэг 14 нэрт архитекторчдод хөвөгч асарыг зохион бүтээх ажлыг хүлээлгэн өгсөн бөгөөд үүний үр дүнд нарийн төвөгтэй бүтэц нь зөвхөн гэрэлд харагдахуйц 30 тонн Q-385 төмөр торон бүтэцтэй болжээ.. Энэ нь усан онгоцон дээр баригдаж, нээгдэх өдрүүд болох ёстой байсан Венец рүү явуулжээ.
Харамсалтай нь Адриатик замаар аялах үеэр асар хэсэгчлэн нурсан тул Италид ирмэгц бараг тэр даруй буцаажээ. Үүний үр дүнд зочид энэхүү гайхамшигтай төслийн талаар өгүүлсэн Арсенал дахь Хорватын жижиг үзэсгэлэн дээр сэтгэл хангалуун байх ёстой байв. Гэсэн хэдий ч зохион байгуулагчид сэргээн босгосон павильонтой хамт Венеци руу буцаж ирнэ гэж амлаж байна. Үүний дараа биенналь намар дуустал үргэлжлэх болно.
Бельгийн оролцогчид өөрсдийн үзэсгэлэнгээ архитектур, интерьер дизайны хувцаслалтын сэдэвт зориулав: материал, гэр ахуйн хэрэгсэл, төрөл бүрийн дагалдах хэрэгсэл. Олон хүмүүсийг удаан хугацаагаар ашигласнаар үлдээсэн ул мөр нь орон зайд хүн төрөлхтөнийг өгч, өвөрмөц болгодог. Кураторууд асаргийнхаа минималист интерьер дотор хивс, фанер, шатны хашлага, резинэн хивс зэргийг хүндэтгэлтэй анхаарал хандуулах шаардлагатай үзмэр болгон байрлуулав. Үүний үр дүнд үзэсгэлэн нь орчин үеийн урлагийн музейтэй гайхалтай төстэй болох нь илт харагдаж байв. зохион байгуулагчдын төлөвлөгөөн дэх семантик давхарга.
Гэсэн хэдий ч хуурамч бодит урлаггүй байсан ч архитектурын биеннальд олон "уран сайхны" оролцогчид байсан. Энэ нь БНХАУ-ын асарт хамаатай бөгөөд үүнд "архитектур дахь уулзалт" нь хүмүүсийн хэрэгцээ, хүсэл эрмэлзэл, хүсэл эрмэлзэл, үйл ажиллагааны хөтөлбөрөөрөө дамжуулан хүний зан төлөвт нөлөөлж буй барилгуудын хоорондох "бизнесийн өдөр" гэж тайлбарладаг байв.
Орон зай, төслүүдэд зориулагдсан жижиг хэсгээс үл хамааран уран баримал, инстоляциуд нь архитектор Пей Жугийн бүтээсэн гол байр суурийг эзэлжээ. Эдгээрээс хамгийн гайхалтай нь Фан Юэ, Ван Чао Ге нарын "Агаарын хөшиг" дээгүүр нисч буй тунгалаг хуванцар шувуудтай "Хана / Салхи" бүтээл байв.
Египетийн павильонд архитекторууд нэр дэвшсэн ч гол газрыг араб долгионоор бүрхсэн, далайн давалгаа шиг харагддаг, муми хэлбэртэй дүрсийг бүрхсэн асар том алтан инсталляци эзэлжээ. Үүнийг видео арт, уран зураг зэргээр нөхөв. Үзэсгэлэнгийн сэдэв нь "Аврал" байсан бөгөөд үүнийг ариун тексттэй харилцан үйлчлэлцэх гэж ойлгодог байв.
Польшийн оролцогчид ижил төстэй үзэл баримтлалын төсөл - "Онцгой байдлын гарц" -ыг танилцуулав. Асрын кураторуудын бодож олсон хиймэл манан ("үүл") хийцтэй хиймэл манан ("үүл") хийцтэй энэхүү байгууламж нь хүн аюулгүй байдал, хорио цээрийн дүрмээс хэтрэх хот суурин газрын "аюулгүй байдал" -ын бэлгэдэл болох ёстой. түүний сайн сайхан байдлыг зохицуулах. Энэ нь балгас, дээвэр, хар зах байж болзошгүй - осол аваар гарч болзошгүй газар, тэр ч байтугай сүйрэл болохоос гадна эрх чөлөөний газар нутаг байж болно.
Люксембургийн павильоны үзэсгэлэнгийн зохиогчид архитекторын амьдрал, түүний бүтээлийг тодорхойлдог метафизикийн ойлголтуудад ханджээ: эмзэг байдал (данх, шилэн ваараар тэмдэглэсэн), өдөр тутмын амьдралын хэв маяг (олон аяга кофе, элсэн чихэртэй кофе) тус бүр дээр өлгөөтэй байдаг) ба түүний үл мэдэгдэх үнэ цэнэ (зочид харилцах боломжтой тохилог салон), мөн хэрэглэгчийн нийгэм, соёлын орчин болон бусад зүйлс.
Гэсэн хэдий ч кураторууд бусад орнуудаас ирсэн олон хамт ажиллагсдаас ялгаатай нь энэ бол архитектурын үзэсгэлэн биш гэдгийг ил тод зарлаж байна.
Эсрэгээр, нарийвчлан судалж үзэхэд Словенийн павильоны үзэсгэлэн, AKKA ба studiobotas гэсэн хоёр ландшафтын товчоонд зориулсан үзэсгэлэн нэлээд архитектурын шинжтэй болж хувирав. Гэсэн хэдий ч тэдний талаархи дэлгэрэнгүй мэдээлэл, түүнчлэн хот, хүн ба байгалийн уулзалтын тухай олон тооны эссэ (үзэсгэлэнг "Ногоон бүх сүүдэр" гэж нэрлэдэг), сансар огторгуйн чанар, мөн чанарын талаархи хэлэлцүүлэг, Петр Коштруны үзэсгэлэнтэй гэрэл зургуудтай холилдсон болон Маргерит Юрсенар, Габриэль Гарсиа Маркес, Александр Калдер нарын ишлэлүүд - энэ бүгдийг зөвхөн каталогийн хуудсуудаас олж болно. Асрын зөвхөн багахан хэсэг нь даруухан байранд багтах бөгөөд энэ нь загвар, төлөвлөгөөний архитектурын үзэсгэлэн гэхээсээ илүү урлагийн объектын цогцолбор шиг харагдаж байна. Киприйн кураторууд танил болсон архитектурын зургуудаар тоглохыг маш их сонирхож байсан: тэд сүүлийн жилүүдэд баригдсан барилгуудын гэрэл зургаас бодит байдал дээр байхгүй байсан панорамуудыг “наажээ”. Гэрлийн хайрцагт байрлуулсан эдгээр зургийг зохиогчид "архитектурын уран сайхны кино" гэж тайлбарладаг. Энэ тохиолдолд бид зөвхөн үзэгч архитектур, бие биентэйгээ зочлох уулзалтын тухай ярихаас гадна "хуурамч" гэрэл зургийн орон зайд янз бүрийн барилга байгууламжийн гэнэтийн "уулзалт" -ын тухай ярьж байна.
Биеннальд оролцогчдын олонх нь архитектурын оронд эсвэл түүнтэй зэрэгцэн дүрслэх урлаг руу чиглэсэн байдаг бол Уругвайн асар нь уран зохиолтой илүү холбоотой байдаг. "5 түүх, 5 барилга" үзэсгэлэнгээ XIX-XX зууны үеийн 5 бэлэг дурсгалт барилгад зориулав. Тухайлбал: далан, аллага, Монтевидео дахь орон сууцны барилга, 7 жилийн турш Латин Америкийн хамгийн өндөр барилга байсан цэнгэлдэх хүрээлэн Уругвай дахь анхны дэлхийн хөлбөмбөгийн аварга шалгаруулах тэмцээн, анхны модернист барилгуудын нэг. Эдгээрийг тэдэнд зориулсан шүлэг, нэр хүндтэй хүмүүсийн хэлсэн үгс гэх мэтчилэн богино хэмжээний кино хэлбэрээр толилуулдаг. Гэсэн хэдий ч өрөөн доторх төв байрыг хар, цагаан үнээний арьсаар хийсэн хивс эзэлдэг бөгөөд 1929 онд Виктория Окампо Буэнос-Айрест зочлох үеэр Ле Корбюсьерт бэлэглэсэн хивсний нэг хувийг хуучирсан үед нь сольжээ. Аргентинаас бусад найзуудынхаа явуулсан өөр нэг хамт. Түүхийг нь агуу архитекторын захидлуудаас иш татсан хэлбэрээр байрлуулсан энэхүү хивс нь үзэсгэлэнг "Юу ч хийхгүй газар" гэж өндөрлөв.
Португал улс бүхэлдээ кино урлагийн хүч чадалд найдаж ирсэн. Альваро Сиза Виейра, Бюро Мануэль, Франциско Айрес Матеус, Жоао Луис Каррилло да Граса (Каррао да Луис), Рикардо Бак Гордон гэсэн дөрвөн зохиолчийн аль нэгнийх нь орон сууцны барилгын тухай богино хэмжээний киноноос сэдэвлэн Биеннальд дөрвөн найруулагч ажилласан. Эдгээр нь бүгд өөр өөр барилгууд юм. Тэдний гурав нь хот болон хөдөө орон нутагт амьдардаг хувийн байшин, дөрөв дэх нь Сизагийн 1970-аад онд барьж, хэдэн жилийн өмнө өргөтгөсөн нийгмийн зориулалттай орон сууц юм.. Хамгийн их анхаарал татсан зүйл бол Эйрес Матеушагийн далайн эргийн "вилла" -ын тухай элсэн шал бүхий дөрвөн эртний байшингаас бүрдсэн кино юм: зуны орой тэндхийн оршин суугчийн машинаар тэнд очдог залуу эрийн тухай өгүүлдэг. энэ хөгшин эрийг гэртээ оройн хоол идэхийг урьж байна; соронзон хальс нь нар жаргах тэнгэр, баян хуурын аялгуугаар төгсдөг. Энэ бол биеннальд архитектурын дүр төрхийг шилжүүлэх хамгийн амжилттай жишээ юм. Гэхдээ хэрэв бид амжилтын талаар ярих юм бол бүтэлгүйтлийн талаар хэлэх хэрэгтэй: энэ жил Венецийн биеннальд анх удаа оролцож байгаа Ираны үндэсний үзэсгэлэн нь урам хугарах шалтгаан болж байна. Энэ нь цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагт зориулагдсан бөгөөд архетипал цэцэрлэгийн сэдэвт эртний инсталляцаар хийгдсэн дундад зууны үеийн шилдэг Иран цэцэрлэгүүдийн цөөн тооны чанаргүй гэрэл зургаас бүрддэг.
Скандинавын асар нь хоёрдмол сэтгэгдэл төрүүлдэг: энэ нь нийтийн орон зайн асуудалд хэсэгчлэн зориулагдсан (Финлянд, Норвеги, Шведийн архитектурын музейгээс сонгосон үндэсний шилдэг төслүүд бүхий таблетуудыг ханан дээр байрлуулсан) боловч танхим нь үндсэндээ эзлэгдээгүй байна. өөр зүйлтэй.
Үүнд гурван улсын 12 гарааны бизнес семинар ээлжлэн ажиллах бөгөөд тус бүр нь бүтээлч сэтгэлгээний өөрийн орон зайг бий болгоно.
Ирландын оролцогчид бүхэлдээ практик, дүрслэг бус, гэхдээ эргэлзээгүй дэгжин үзэсгэлэнг бэлтгэсэн: тэд Венецид хүндэт товчооны де Блакам, Мигер нарын архивыг том хэмжээтэй 9000 ширхэг хуудасны дотоод засал чимэглэл хэлбэрээр цуглуулсан хэлбэрээр үзүүлсэн. Сан Галлогийн сүмийн гудамж, Санкт-ийн хажууд … Аялагчид дуртай даавуугаа авч, өнхрүүлэн өнхрүүлж, тусгайлан бэлдсэн бөгжөөр бэхлэх боломжтой. Энэхүү инсталляци нь үзэсгэлэн гэхээсээ илүү архивын санаа, түүний архитекторын ажилд гүйцэтгэх үүргийг агуулсан болно.
АНУ, Хонконгийн павильонууд жаахан замбараагүй юм шиг санагддаг. Эхнийх нь илүү зохион байгуулалттай байдаг: энэ нь практик, тэр ч байтугай прагматизмаар нэгтгэгдсэн 7 семинарын жишээг ашиглан хотын орон зайд ажиллах янз бүрийн аргыг харуулдаг. Тэд бол тэс өөр товчоо юм: жишээлбэл, зочид буудлын барилгачид Жон Портман ба Ассошиэйтс (Terreform), бараг теористууд гээд нэг үзэсгэлэнд нэгтгэх нь арай хол юм шиг санагддаг.
Хонконгийн үзэсгэлэн Арсеналын үүдний эсрэг талд байрладаг. Энэ нэр нь хоёрдмол утгагүй сонсогдож байна: Architetture quotidiane: Хонконг, Венециа. Энэ нь ойролцоогоор "өдөр тутмын архитектур" гэж орчуулагддаг; англи хувилбар дээр архитектур нь олон тоогоор илэрхийлэгддэг бөгөөд үүнийг "янз бүрийн архитектурын өдөр тутмын амьдрал" гэж ойлгож болно. Павильон нь үйл ажиллагааны салбарууд (боловсрол, хувцас, хоол хүнс, амралт гэх мэт) -д хуваагдсан 12 төслийг багтаажээ. Арван гуравдугаар хэсэг нь хамгийн сонсголтой хэсэг юм: Рем Коулхаас, Норман Фостер, Рокко Им нарын боловсруулсан Баруун Коулун Соёлын Дүүргийн уралдааны төслүүд.
Үзэсгэлэнгийн зарим хэсэг нь маш амжилттай явагдаж байна, тухайлбал Хонконгийн ердийн орон сууцнуудын олон зургуудын зургийн эвлүүлэг, олон хүн цугларсан байдал, үүнээс үүдсэн эмх замбараагүй байдал, эсвэл 'хот хөдөөгийн экологи' сэдэвт төслийн гэрэл зураг, байршил зэргийг хослуулсан., гэхдээ өөрөөр хэлбэл ийм хэт "бүрэн дүүрэн байдал" -аас үзэсгэлэнд утга нь ихээхэн алдагддаг.
