Баку нь танигдахын аргагүй гэж тэд хэлдэг. Өнгөрсөн зууны эхээр, газрын тосны анхны өсөлтийн үеэр "Кавказын Парис" хочтой энэ хотод анх удаа. Гэхдээ энэ газар байнга өөрчлөгдөж байдаг нь шууд харагдах болно. Нисэх онгоцны буудлаас төв рүү хөтөлдөг Германы компанийн харьцангуй саяхан барьсан цэлгэр авто зам намайг цоо шинэ өргөн чөлөө, өргөн чөлөө, гудамж талбайн хажуугаар тохилог харшууд болон шинэ орон сууц, оффисын өндөр барилгуудын хажуугаар өнгөрөөдөг. Каспийн тэнгис аль хэдийнээ алсад гарч ирсэн бөгөөд дэлхийн хамгийн том туг нь далайн эрэг дээгүүр намирж харагдана. Энэ нь саяхан болтол дэлхийн хамгийн өндөр байсан тугны шонг дээр суурилуулсан тусгаар тогтносон Азербайжаны үндэсний туг юм (энэ нь Тажикстаных байсан). Зочид буудал, орон сууц, худалдаа, зугаа цэнгэлийн цогцолборыг аль хэдийн хүч чадлаар нь барьж байгуулаад байгаа газрын тос боловсруулах үйлдвэрүүдийн бүс болох Цагаан хот одоогийн Хар хотын суурин дээр босох цаг нь холгүй байна.
Өнөөдөр аль хэдийн Баку хотод энэ хурдацтай хөгжиж буй хотын төдийгүй ирээдүйд архитектурын ирээдүйг харах боломжийг олгодог барилга бий. Бид архитектурын дива Заха Хадидын төслийн дагуу баригдсан Гейдар Алиевын төвийн тухай ярьж байна.
Хадидын барилга нь янз бүрийн хурдны замын уулзвар дээр байрладаг бөгөөд Баку хотод байх хэдхэн хоногийн хугацаанд миний харааны салбарт орж ирсэн. Энэ нь гэнэтийн байдлаар, янз бүрийн байдлаар гарч ирэх бүрдээ уян хатан шугам, шингэн хэлбэрээ сээтэгнэн гайхуулж байв. Одоо машин нь гүүрэн доогуур шумбаж, төвөгтэй замын уулзварын нүхэн гарц руу нумаар өндийж … гэнэт уламжлалт барилгуудын шигүү эгнээнүүдээс болж нэг зүйл гарч ирэв …
Сүүлийн жилүүдэд архитекторууд төслөө танилцуулж амжаагүй байгаа барилгуудын эргэн тойронд болон дотор талд өндөр хурдтайгаар нисэх боломжийг компьютерийн анимейшнуудаар дамжуулан нэвтрүүлэх болжээ. Энэ нь хөгжилтэй, гайхамшигтай харагдаж байгаа боловч бодит байдал дээр архитектурыг хүний өсөлтийн оргил үеэс эхлэн аажмаар, хэсэгчлэн авч үздэг.
Гэхдээ Бакуд тусдаа барилгыг нэлээд өндөр, нэг ч модгүй өргөн ногоон талбайн дунд тарьсан бөгөөд үүнийг таньдаг хүмүүсийн хувьд хурдтай явж байгаа машины цонхоор эхэлдэг. Ер бусын уран баримлын хэмжээ нь маш холоос харагддаг бөгөөд та үүнийг яг л компьютерийн дэлгэцэн дээрх виртуал орон зайд байгаа мэт тойрон хүрээлж болно. Энд Хадид архитектурын объект бүтээхэд цоо шинэ хандлагыг харуулсан: тэр барилга байгууламжтай холбоогүй зүйлийг бүтээсэн. Түүний архитектурын бүтээл нь бараг бүхэлдээ хиймэл ландшафтын хэлбэр дүрс болгон хувиргаж, эргэн тойронд байгаа бүх зүйлээс хийсвэрлэн, гүдгэр, гүдгэр геометрийн дүр төрхийг өөртөө шингээжээ.
Цогцолборын торон бүрхүүл нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн өвс бүрхэвч дор органик байдлаар "гарч", долгионы тусламжтайгаар бие биенээ жигд дамжуулж, бүхэл цогцолборын ер бусын шингэн хэлбэрийг бүрдүүлдэг. Уламжлалт архитектурын элементүүдийг фасад, цонх, хаалганы босоо шилэн гадаргуу гэх мэт цөөн хэдэн өнцгөөс энд анзаарах боломжийг бидэнд олгодог. Үгүй бол энэ бол цэвэр уран баримал бөгөөд дотор нь юу байгааг тодорхойлох боломжгүй юм.
Гейдар Алиевийн музей болон концертын танхимын байрууд, мөн төвд байрлах үзэсгэлэн, хурлын танхимууд нь гөлгөр, оновчтой хэлбэрийн гадаргуу дээр ямар ч байдлаар харагддаггүй. Тэдгээр нь чадварлаг бөгөөд нэг ч нугалаагүй, дээврийн цагаан “хөнжил” -өөр “ороосон”. Дээврийн дээвэр нь гөлгөр тул дээр нь гарахад хэцүү биш юм шиг санагддаг. Гэхдээ энэ нь огт хэрэг биш юм. Асар том халим шиг барилга нь түүн рүү ойртохоор зориглосон хэн бүхнийг няцаадаг. Гэсэн хэдий ч зоригтой чөтгөрүүд оргилд гарч чадах нь гарцаагүй. Энэ бол маш их уруу таталт юм.
Хадидын барилга гайхалтай сэтгэл татам юм. Сиднейн дуурийн театрыг анх харахад л барилгын хэлбэр дүрстэй адилхан сэтгэл татагдаж байсан. Аль ч тохиолдолд гадна талын гайхалтай уран баримлын дүр төрх нь барилга байгууламж нь тодорхой үүрэг гүйцэтгэдэг гэдгийг мартахад хүргэдэг. Сидней дэх Дуурийн архитекторч агуу Жорн Уцон хуурамч даруухан зүйлгүйгээр гайхах зүйлгүй бөгөөд “Мянган жил өнгөрөхөд юу үлдэх вэ? Пирамид, Партенон ба Сиднейн дуурь.
Хэрэв Сидней нь дотоод засал чимэглэлээс илүү хэлбэрийг илүү их сонирхдог бол зохиогч өөрийн бүтээлийн дотоод шийдлийг боловсруулахыг зөвшөөрөөгүйтэй холбоотой байсан бол Бакуда энэ асуудал өөр өөр байна: гайхалтай чөлөөлөгдсөн гаднах бүрхүүл нь маш өвөрмөц зүйлийг нуудаг Барилга нь бүхэлдээ архитектурын бүх элементүүд, багана, шат, бариул, цонхны хүрээ гэх мэт ердийн биш ч гэсэн дотор нь барилга барих (тэр ч байтугай чиг баримжаагаа алддаг гэдгээ миний гарын авлага хүртэл хүлээн зөвшөөрсөн).
Та тэдэнгүйгээр яах вэ? Эдгээр болон бусад танил, шаардлагатай дотоод дэлгэрэнгүй мэдээллийг үгүйсгэх нь туйлын чухал юм болов уу? Миний бодлоор энэ нь үнэ цэнэтэй юм. Жишээлбэл, мөнөөх Хадидийн бүтээсэн Ромын XXI зууны Үндэсний урлагийн музей (MAXXI) нь орон зайн бүрэн бүтэн байдал, "гөлгөр" байдлын хувьд илүү амжилттай шийдэгддэг. Баку дахь барилгын том хэмжээ нь Хадид шиг гайхамшигтай мастер ч гэсэн гадна болон дотор талыг илүү зохицон хослуулах боломжийг олгоогүй гэдгийг би үгүйсгэхгүй.
2006 онд би Хадидын хамтрагч Патрик Шумахераас дараах асуултыг асуусан: “Хадидын архитектурыг ихэвчлэн радикал, шингэн, муруй шугаман, гажуудсан, хуваагдмал, орон зайн хувьд нарийн төвөгтэй гэх мэт шинж чанаруудаар тодорхойлдог. Гэхдээ тэр яг юунд хүрэхийг хичээгээд байгаа юм бэ?"
Шумахерын хариулт энд байна: “Миний бодлоор зорилго бол эцсийн дүндээ илүү чөлөөтэй, илүү их дэмжлэг үзүүлж, харилцаа холбоо бүхий олон нийтийн орон зайг бий болгох явдал юм. Орчин үеийн амьдрал нь янз бүрийн үйл явдалд оролцох, өөр өөр газарт нэгэн зэрэг байхыг шаарддаг бөгөөд ингэснээр харилцан нэвтрэх түвшин, давхарга, хэмжээ хүртэл хуваагдах шинэ орон зайг хайхад хүргэдэг. Байнга өөрчлөгдөж буй орон зайн хэрэгцээ гарч ирдэг. Эдгээр зай нь уян хатан боловч төвийг сахисан биш юм. Тэд маш уран ярьдаг. Энэхүү санаа нь орчин үеийн амьдралын гоо үзэсгэлэн, үр ашигт хүрэх явдал юм. Бид цогцолбор, олон агуулгатай, олон төвт орон зайг үзэсгэлэнтэй гэж үздэг."
Баку дахь төв нь жинхэнэ дэвшилтэт архитектурыг бий болгох зохистой оролдлого юм. Гэхдээ түүний доторх гадаад ба дотоод орон зайн хоорондох зөрүүг анзаарах аргагүй юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь тодорхой төслийн төлбөрийн чадварын талаар бус харин өнөөгийн архитектурын онцлог шинж чанаруудын талаар ярьдаг. Орчин үеийн архитектур нь дотоод засал, ландшафтын хил хязгаарыг арилгадаг гэж үздэг нь үнэн биш байсан. Өнөөдрийн төслүүдийн дийлэнх хэсэгт дотоод болон гадаад орон зайг бие биенээсээ хараат бус байдлаар шийддэг, ихэвчлэн өөр өөр архитектурын багууд хийдэг. Дайны дараах төмөр бетон гэх мэт гол барилгын материалаас татгалзсанаар архитектур мэдэгдэхүйц "сийрэгжихэд" хүргэсэн. Орчин үеийн барилгууд нь ихэвчлэн фасад, гоёл чимэглэлийн шийдлүүдээр хийгдсэн байдаг. Тэдний бүтцийн элементүүд нь гадна талдаа нугастай бүрээсний материал, дотор засал чимэглэлийн материалаар нуугдаж, үл үзэгдэх болж хувирдаг. Тиймээс ч гоёмсог дизайны шийдлийг хайх ямар ч шаардлагагүй болсон бөгөөд барилгын олон барилга хайхрамжгүй, хамгийн гайхамшигтай бүтээлүүд ч барилгын ажил дуусахаас хэдхэн хоногийн өмнө дууссан дүр төрхтэй болж, барилгын гуравны нэг хүртэл нийт төсвийг үзэсгэлэнтэй фасад хийхэд зарцуулж болно!
Модернист барилгууд ч барилгын явцад гайхалтай харагдаж байв. Илэрхий тулгуур, дам нуруу, саравч болон бусад элементүүд ямар ч чимэглэл шаарддаггүй байв. Гоо сайхан нь ийм бүрэн, лаконик шийдлүүдийн яг логикт оршдог бөгөөд тухайн объектын "бие махбодь" түүний "хувцаслалт" биш шууд оролцдог. Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen, Harry Seidler нарын модернист төслүүд ийм байв.
Алиев төвийн гол онцлог нь дээврийн бүрхүүл бөгөөд түүний уян хатан хэлбэрийг нэг метр орчим зузаантай, тус бүр нь 10 см диаметртэй ган хоолойгоор бүтээсэн бүтээцээр бүтээжээ. Газраас дээш түдгэлзсэн байрлалд хүрээ нь гаднаас үл үзэгдэх босоо тулгуураар тогтоогддог. Гаднах хүрээ нь цутгамал чулуун эсвэл металл хавтангаар хучигдсан, жигд цагаан будгаар будсан, хавтан ба самбар тус бүр өөрийн хэмжээ, муруйтай байна. Дотор хүрээ нь хуурай гипс уян хатан хуудсан дотор бүрхэгдсэн бөгөөд харагдахуйц оёдолгүй хатуу бүрхүүл гэж ойлгогддог. Энд хичнээн их гарын хөдөлмөр зарцуулсныг дурдах нь зүйтэй болов уу? Гэхдээ үр дүн нь хүчин чармайлт гаргахад үнэтэй байв. Ийм төслүүдэд гүйцэтгэлийн чанар нь санаанаас багагүй чухал бөгөөд барилгачид энэ хэлбэрээр амжилтанд хүрсэн. Гэсэн хэдий ч анх удаа биш: зарим хэсгийг өнөөдрийг хүртэл нөхөж, сэргээн босгож байна.
Хөтөчөөс би Алиев өөрөө гарын үсэг зурсан нь архитекторын ийм ер бусын хэлбэрийг өдөөсөн гэсэн домог сонссон. Сайхан түүхийн төлөө тэд юу бүтээж чадахгүй вэ! Хэрэв бид гарын үсгийн талаар ярих юм бол Алиев биш, харин Заха Хадид. Бакуд тэр хүссэнээрээ гарын үсэг зурж чаджээ. Энэ нь маш их хүндэтгэл хүлээх ёстой.
