Орчин үеийн вакцинжуулалт

Орчин үеийн вакцинжуулалт
Орчин үеийн вакцинжуулалт

Видео: Орчин үеийн вакцинжуулалт

Видео: Орчин үеийн вакцинжуулалт
Видео: ОРЧИН ҮЕИЙН ӨНХРҮҮШИЙН ҮЛГЭР 2024, Гуравдугаар сар
Anonim

Италийн Соёлын яамны анхны сонголт нь архитектурын тэргүүлэх шүүмжлэгчдийн нэг, Касабелла сэтгүүлийн редактор, Манфредо Тафуригийн шавь, түүний Орчин үеийн архитектурын түүхийн хамтран зохиогч, 1991 оны 5-р Венецийн биенналийн куратор Франческо Дал Ко-д оногдож байв.. Гэсэн хэдий ч Дал Ко завгүй байдгаа үндэслэн татгалзсан (2014 оны 3-р сард Ренцо Төгөлдөр хуурын тухай түүний шинэ номыг Electa хэвлүүлсэн), дараа нь удаан хугацааны турш эрэл хайгуул хийсний эцэст Италийн залуу, олон улсын стандартаар Миланы архитектороор амжилттай ажиллаж байсан Cino Dzucchi-г томилов. кураторын хувьд. Милан Политехникийн коллежид эрдэм шинжилгээний ажлаа орхихгүйгээр дэлхий ертөнц. XVI-XVII зууны Миланийн хашааны "Кортиль" архитектурын тухай монографийн зохиогч Зукчи Эйзенштейн, Шкловский нарын хэлсэн үгнээс иш татан дайны дараах модернизмыг өндрөөр үнэлдэг бөгөөд орчин үеийн архитектурын түүхийг амьд Италичуудын хэн нь ч биш гэж мэддэг. архитекторууд үүнийг мэддэг.

томруулах
томруулах
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
томруулах
томруулах
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
томруулах
томруулах

Кураторын ийм тэтгэлгийн үр дүнд Италийн павильон нь ишлэл, далд ишлэлээс ангид биш юм. Түүний орц нь Арсеналын хашааны аркадтай харилцан яриа өрнүүлдэг асар том нуман хаалгаар чимэглэгджээ. Харанхуй хүрэл өнгөний улмаас нуман хаалга нь анис шиг харагддаг бөгөөд барилгын цар хүрээг санаатайгаар зөрчиж байна. Жиоттогийн эрин үеийн тахилын ширээний дүрс, эсвэл 1930-аад оны сүүлчээр Ромын ЕВРО хороололд тод томруун функцгүй хачин барилга болох "Square Colosseum" -ийг дурдсан элемент бөгөөд энэ нь Италийн модернизмын мөн чанарыг санасан мэт санагдав. уламжлалыг нураахыг хүсч байна. Кураторын үгээр "гажигтай орчин үеийн байдал".

«Квадратный Колизей» в римском районе ЭУР. Фото © Анна Вяземцева
«Квадратный Колизей» в римском районе ЭУР. Фото © Анна Вяземцева
томруулах
томруулах

Хачирхалтай нь, гэхдээ архитектурын салбар дахь орчин үеийн хөдөлгөөн цэцэглэж байх үед Итали нь Европын хамгийн "хоцрогдсон" улс байж магадгүй юм. Энэ зууны эхэн үеийн томоохон цогцолборууд, жишээлбэл, Милан өртөө эсвэл Ром дахь Виктор Эммануэлийн хөшөө нь 1930-аад оны эхээр баригдаж байсан бөгөөд одоо ч гэсэн "фашист" архитектурын бүтээл болж олны ухамсарт амьдардаг., хоорондын дайны үеийн. 1920-иод оны дунд үед Жио Понтигийн Миланскийн бүтээлүүд эсвэл Ром дахь Пиасентини, Фасологийн эклектик регионализмын үзэл санаанд нийцсэн неоклассик урлагийн деко орчин үеийн хэв маяг гэж үздэг байв. "Бодит" орчин үеийн хөдөлгөөн - Жузеппе Террагни, Франко Альбини, Фигини Поллини товчоо болон бусад хүмүүс төлөөлж энд 1930-аад оны эхэн үе хүртэл хэлбэржиж байсан боловч сонгодог "сууриа" орхисонгүй.

Casa del Fascio Джузеппе Терраньи в Комо. Фото © Анна Вяземцева
Casa del Fascio Джузеппе Терраньи в Комо. Фото © Анна Вяземцева
томруулах
томруулах
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
томруулах
томруулах

Chino Zucchi хотоос гадна архитектурын хэл ярианы ихэнх нь шинэчлэгдэж, өөрийн уугуул, сайн судалсан Миланыг жишээ болгон сонгосон тухай өгүүлдэг. Итали дахь орчин үеийн хөдөлгөөн нь дундад зууны үеийн гудамжуудыг суртал ухуулгын зорилгоор өргөтгөн, эртний балгасыг ухаж, дэргэд нь шинэ архитектур босгож байх үед фашизмын эрин үед Италийн хотуудыг "орчин үеийн болгох" явцад төржээ. суртал ухуулгын зорилго нь орчин үеийн байдлыг илэрхийлэх ёстой байв. Энэхүү даалгаврын тайлбарыг тодорхой гоо зүйн удирдамж, дурсгалт, эклектик оппортунист архитектурын хамт зохицуулаагүй тул архитектурын авангардын "дүрс" -ийн нэг Жузеппе Террагнигийн Комогийн Каса дель Фассио гэх мэт гэнэтийн барилгууд гарч ирэв.. Дараа нь Италийн хойд хэсэг нь орчин үеийн хэв маягийн гол лаборатори болжээ. Милан бол Наполеоноос өнөөдрийг хүртэл янз бүрийн дэглэм, эрин үеийн бүтцийн өөрчлөлтийг сайн уншдаг "олон давхаргат" хотын хамгийн тод жишээ юм. Италийн хотуудад ховор тохиолддог. Энд буулгах, бүтцийн өөрчлөлт хийх нь Ром, Флоренц шиг ийм ширүүн хэлэлцүүлгийг хэзээ ч өдөөж байгаагүй юм. Учир нь энэ хотын аж үйлдвэрийн шинж чанар нь инновацид үнэнч, заримдаа радикал үзэлтнүүдэд үнэнч байхаас өөр аргагүй юм. Дэлхийн 2-р дайны бөмбөгдөлт нь орчин үеийн энд "залгагдах" өргөн замыг нээж, Миланы түүхэн хэсэгт орчин үеийн архитектурт зай гаргахын зэрэгцээ онолын шинж чанарыг нь тодорхойлсон юм. 1960-аад оны эдийн засгийн огцом өсөлт нь хотод шинэ өсөлтийг бий болгосон. Архитектурын өөрчлөлтийн энэ түүхийг хотын интерактив газрын зураг дээр харуулсан бөгөөд дээр нь төлөвлөсөн чимэглэлийн материалын дагуу сэргээн босголт, шинэ бүтээн байгуулалтын газруудыг тодруулсан болно.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
томруулах
томруулах

Гэсэн хэдий ч "залгагдах" түүх нь хэд хэдэн эрин үеэс модернизмаас өмнөх үеэс эхэлдэг: Италид урлаг, архитектурын түүхэн дэх epoca moderna Микеланжелогоос эхэлдэг гэдгийг санацгаая. "Орчин үеийн" архитектурын хэлийг нэвтрүүлэх үйл явцын толин тусгал болох Милан сүмийг 20-р зууны талбайн дизайны уралдаан хүртэл барьж байгуулсан олон зуун жилийн түүхтэй. Дараа нь үзэсгэлэн нь 1920-иод оны 30-аад оныг хүргэж, дараа нь Миланы архитектурын товчоонд төлөөлж дайны дараах модернизм руу хөтөлж, архитектурын түүхэнд өндөр нэр хүндийг олж аваагүй боловч дайны дараах Миланыг шинээр бий болгосон. "Аснаго ба Вендер" (Дзукки энэ тухай 1999 онд Скира хэвлэлийн газарт монографи хэвлүүлсэн), дараа нь 1968 оны "урьд өмнө тохиолдоогүй" Гурван жилийн ой болон Италийн дизайны үзэгдлийг нэмж оруулав.

Экспозиция в павильоне Италии. Деловой центр Quattro Corti бюро Piuarch в Санкт-Петербурге. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Деловой центр Quattro Corti бюро Piuarch в Санкт-Петербурге. Фото © Анна Вяземцева
томруулах
томруулах

Материал нь сэдэвчилсэн гурван үзэсгэлэн гаргахад хангалттай байх түүхэн "оршил" -оос үзэгч "тарилга" -ын орчин үеийн үр дүнг харсан дараагийн танхимд орно. Модны мөчрүүдийг бүдүүвчээр дууриаж, шинэ мөчрүүдийг хонгилд залгаад залгаад, Итали болон гадаадад Италийн товчоонуудын хэрэгжүүлсэн орчин үеийн объектын гэрэл зургуудыг гарын үсэг, хатуу логикгүйгээр байрлуулсан байдаг (жишээлбэл, Quattro Corti бизнес Санкт-Петербург дахь Пиуарчийн товчооны төв).

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
томруулах
томруулах

Энэхүү шошгогүй үзэсгэлэн нь Италийн архитекторч үргэлж гар урлалтай байдаг тул дэлхийн мэргэжлийн нийгэмлэгт талархаж, талархалтай хэрэглэгч болохыг үнэлдэг. Тэрбээр халбаганаас эхлээд хотыг босгож, хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг мартдаггүй, тэр ч байтугай угсралтын шугамыг хувийн шинж чанартай болгодог. Үнэн хэрэгтээ ХХ зууны агуу италичууд ийм байсан: Жио Понти, Карло Скарпа нар, бүх нийтийн архитекторууд, материалыг анхааралтай ажиглаж, хүрээлэн буй орчныг бүтээгч хүмүүст анхааралтай ханддаг. Европт нэг хүнд ногдох архитекторууд хамгийн их төвлөрсөн ч Италид цөөхөн том студиуд байдаг бөгөөд Рензо Пиано тэргүүтэй дэлхийд алдартай RPBW нь дундад зууны үеийн семинарт ойрхон ажилладаг арга барилаараа алдартай. Гэсэн хэдий ч энэ нь эдгээр товчоо нь хамгийн алслагдсан, Италиас ялгаатай орнуудад байгуулагдахад саад болж чадахгүй, тэр ч байтугай тэдний нөхцөл байдалд яг л гэртээ байгаа шигээ анхаарал хандуулахад тусалдаг. Энэ бол үндсэндээ од бус архитектур бөгөөд аливаа хот төлөвлөлтийн нөхцөл байдалд дасан зохицож, өөрийн онцлог шинж чанараа хадгалан үлддэг "гаж орчин үеийн орчин" юм. Энэ танхимын үзэсгэлэнгээс үзэхэд бүтээлүүдийн гарын үсгийг зөвхөн үүдний дээр өлгөөтэй ердийн тавцан дээр унших боломжтой тул үзэгчид нэрсийг нь биш архитектурыг харахаас өөр аргагүй болно. Урьдчилсан ярилцлагынхаа нэгэнд Дзукки энэ аргаар биеннальд бүтээл байгаа нь түүний чанарыг хүлээн зөвшөөрсөн хэвшмэл ойлголтыг эвдэхийг хүссэн гэж хэлсэн: бүтээлийг сонгох нь зарласан сэдэвтэй хамааралтай байхаас хамаарна. хэрэв павильоны үзмэрт ямар ч ажил байхгүй бол энэ нь зохиогчийн бухимдах шалтгаан биш юм.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
томруулах
томруулах

Үзэсгэлэнгээс архитектурын жижиг компаниудаас олон улсын арга хэмжээ рүү шилжицгээе. Милан хотод болох Дэлхийн экспо 2015-д зориулж тусдаа өрөө байрлуулсан болно. Массимилиано Фуксас зэрэг Италийн "оддыг" татсан уг барилгын хувьд алдарт Фиерагийн цогцолборыг сэргээн босгож, ирээдүйн үзэсгэлэнгийн цогцолборын ойролцоо өндөр хурдны галт тэрэг барих тусгай станц барьжээ. Хэдэн жилийн туршид эдгээр бүх ажил нь янз бүрийн полимик, олны анхаарлыг татсан үйл явдлуудтай хамт явагджээ: "архитектор Фуфас" нь алдарт пародист Маурицио Кроззагийн телевизийн олон цуврал нэвтрүүлгийн баатар болжээ. санхүүжилтийн зохисгүй зарцуулалт, өнгөрсөн зун ирээдүйн цогцолборын Куиринале ордны зохион байгуулалтад. Дзукки асар нь лаконик, дэгжин байдлаар гэрлийн хайрцаг, текстийн гэрлийн проекцийн тусламжтайгаар ирээдүйн үзэсгэлэнгийн зохион байгуулалт, түүний үзэл баримтлалыг тайлбарлаж өгдөг.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
томруулах
томруулах

Италийн асар нь онцгой чанар, бүрэн дүүрэн материалыг толилуулдаг боловч үзэл баримтлалд дурдсанаар "түүх судлаач гэхээсээ илүү ургамал судлаач" байх нь бараг боломжгүй юм. Илтгэл ба танилцуулгын зарчим нь тод томруун дидактик шинж чанартай байдаг (3 боть (!) Каталог гарсан). Энэ бүхэн нь Италийн томоохон музейнүүдийн нэгд сэдэвчилсэн үзэсгэлэн гаргахад таатай байх болно, гэхдээ харамсалтай нь, хоёр жилд нэг удаа болдог мэдээллээр дүүрэн байх үед үүнийг үнэхээр ойлгохгүй байх магадлалтай юм. Хоёр Солонгосын үзэсгэлэнгийн улс төрийн хурц байдал, Англи, Франц, Оросын павильонуудын инээдэм, Швейцарьчуудын үзэл баримтлалын дараа Италийн үндэсний үзэсгэлэн шалгалтанд бэлдэх гарын авлага болж байх шиг байна. Куратор нь гэнэтийн хөдөлгөөн, хурц шүүмжлэл, нарийн тохуурхалгүйгээр дуртай, бүтээлч кредодоо ойрхон зүйлсийн талаар дэлгэрэнгүй, үзэсгэлэнтэй ярьдаг. Үүний үр дүнд сэдэв нь нээгдэж, үзэсгэлэн нь сайн, мэргэжлийн хувьд ойрхон тусгах талаар биенналийн үндсэн хөтөлбөр болох "Monditalia" үзэсгэлэн дээр бүрэн төлөөлж байна.

Зөвлөмж болгож буй: