Стрелка Прессээс эрхлэн гаргасан Куба Снопекийн "Беляево үүрд мөнхөд: Хадгаламжийг хадгалах нь" номын тоймыг уншиж болно. энд … Стрелка Пресс агентлагийн зөвшөөрлөөр дахин хэвлэгдсэн энэхүү номын хэсгээс.
Дмитрий Александрович Приговын уран бүтээлийн арга барилтай анх танилцаж байхдаа Москвагийн концептуализм ба модернист архитектурын Зөвлөлтийн хувилбар зарим нэг нийтлэг шинж чанартай байдаг юм байна гэсэн бодол төрсөн. Зөвлөлтийн модернизмын үзэл суртлын үндэс суурьтай илүү нарийвчлан танилцах нь тэр жилийн архитекторууд болон уран зураачдын бүтээлүүдийн хооронд философи, гоо зүйн харилцан хамаарал байсан гэж надад итгүүлсэн.
Энэ харилцаа ямар шинж чанартай байсан бэ? Бид үзэл баримтлалын уран бүтээлчдийн бүтээлд модернист архитектурыг биширдэг эсвэл эсрэгээрээ хатуу шүүмжлэлтэй нь холбогддог уу? Архитектур ба урлаг хоорондын энэ холбоо ямар гүнзгий байсан бэ - уран зураачид зөвхөн архитекторуудын бүтээсэн бүтээлийн гадна талыг хэлдэг үү, эсвэл орчин үеийн эрин үе, сэтгэлгээний хэв маягийн сэтгэлгээний гүн ухааны үндсийг судалдаг уу? эдгээр архитекторуудаас? Эцэст нь, Зөвлөлтийн бичил дүүрэг нь үзэл баримтлалуудад урам зориг өгөх эх сурвалж байж болох уу, эсвэл энэ нь зөвхөн бүтээлч өөрчлөлтөд өртсөн, эсвэл боловсруулсан материал байсан уу?
Эхний бичил хорооллуудыг барьж дууссаны дараа концептуалистууд гарч ирэв. Хрущевын туршилт 1950-иад оны дунд үеэс эхэлсэн. Түүний эхний үе шат нь арав орчим жил үргэлжилж, Хрущевийг Брежневээр солих хүртэл үргэлжилжээ. Хэрэв бид архитектурт байдаг инерцийг (анхны хөгжлийг барилгын ажил дуусах үеэс тусгаарласан он жилүүд) харгалзан үзвэл Хрущевын санаанаас санаа авсан архитектурын давалгаа 1960-аад оны эцэс хүртэл бүрэн бодит болж хувирсан байна. Зураач Юрий Альберт 1971-1972 онуудад Илья Кабаков, Комар, Меламид нарын анхны бүтээлүүд туурвисан үед Москвагийн үзэл баримтлал үүссэн гэж үздэг. Энэ үед Хрущевын хийсвэр санаанууд анхны том бичил хороолол хэлбэрээр маш тодорхой тоймуудыг аль хэдийн авсан байв. Тэдгээрийн гараар баригдсан архитекторууд нь үзэл баримтлалаас ахмад үеийнхэн байв. Жишээлбэл, Яков Белополский 1916 онд, Дмитрий Александрович Пригов 1940 онд төрсөн. Москвагийн үзэл баримтлал нь орчин үеийн архитектурыг илт шүүмжилсэн, эсвэл дор хаяж түүний дутагдлыг олж харж, шинэчлэхийг оролдсон архитекторуудтай ижил насныхан байв.
Энэ хугацааны хэтийн төлөвт бичил хорооллын хөгжил ямар байв? Саяхан болтол газар тариалан, тосгоны оронд захын хорооллууд байсан өргөн уудам нутаг дэвсгэр дээр түүний түргэн дүр төрх нь чухал, чухал сэдэв байсан нь эргэлзээгүй: бичил дүүргүүдийг үл тоомсорлож эсвэл хайрлаж болох бөгөөд үүнд бүх элементүүд (шилэн эсвэл орон сууцны шинэ байшингийн бичээс шиг ялгаатай) барилгууд) төстэй юм шиг байна уу? Эсвэл шинэ, модернист ертөнцөд нээгдэж буй шинэ тайлбарлах боломжуудыг биширдэг үү? Постмодерн архитекторуудаас (үзэл баримтлалын орчин үеийн хүмүүс) сонсч болох "баатарлаг модернизм" гэсэн шүүмжлэл нь ихэвчлэн илүү хатуу байсан бөгөөд харьцуулж үзэхэд үзэл баримтлалын уран бүтээлчдийн байр суурь нь төвөгтэй, хоёрдмол утгатай санагддаг. Уран бүтээлчид хүрээлэн буй орчин үеийн орчин үеийн ландшафтыг задалж, түүний зарим элементийг бүрэн буруутгахаас илүүтэй уран сайхны зорилгоор ашиглах магадлал өндөр байдаг бололтой. Түүний зарим бүрэлдэхүүн хэсэг нь урлагийн бүтээлд бүрэн шингэсэн бөгөөд зарим нь зөвхөн тэдгээрт цуурайтаж байв. Концептуалистууд ямар бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг анзаарч ашигласан бэ? Юуны өмнө модернист оновчтой байдал.
Тэрээр үзэл баримтлалын уран бүтээлчдийг биширдэг байсан бололтой. Ихэнхдээ тэдний бүтээлийн хэл нь геометрийн хэлбэр, тоог агуулдаг. Хамтын үйл ажиллагааны үзүүлбэрт энэ тоо ихэвчлэн онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд тухайн үйлдэл өөрөө тодорхой хэдэн удаа давтагдах шаардлагатай болдог. Андрей Монастырскийн "Анхан шатны яруу найраг" нь дүрс, график, диаграммаар дүүрэн байдаг нь яруу найргаас илүү физикийн бүтээл шиг харагдаж байна. Сонинууд - мэдээлэл түгээх логик, шаталсан зохион байгуулалттай хэрэгсэл бол Приговын графикийн дэвсгэр дэвсгэр болгон ашигладаг. утгагүй нөхцөл байдлыг төрүүлсэн. Уран бүтээлчид үүнийг өөрсдийн үзэл баримтлалын үүднээс тайлбарлав. Хамтын үйл ажиллагааны бүтээлүүдэд утгагүй байдал нь ихэвчлэн улс төрийн нөхцөл байдлыг доог тохуу болгох арга хэрэгсэл болдог. Уран бүтээлчид албан ёсны сурталчилгаанд ашигладагтай төстэй хошуунд хошин шог бичсэн. Гэхдээ тэд тэднийг олон нийтийн газар биш, хотын төвд биш харин ойн дунд, хэн ч тэднийг харж чадахгүй газарт өлгөжээ.
Гэсэн хэдий ч энэхүү шинэ архитектурын утгагүй байдлыг уран бүтээлчид шүүмжлэхийн тулд тэр бүр гаргаж ирдэггүй байв. Эрик Булатовын "Бүү бөхий" зохиол нь илүү нарийн хандлагын сайн жишээ юм. Энэхүү зурган дээр тэгш өнцөгт хэлбэртэй ("Битгий бөхийлгө") (Москвагийн метроны зорчигч бүр сайн мэднэ) гэсэн бичээс нь тэнгэрийн хаяа, газар, ойн хооронд өлгөөтэй байна. талбай. Бүх элементүүд (шилэн эсвэл орон сууцны шинэ барилгуудын бичээс шиг ялгаатай) ижил төстэй харагдаж байгаа тул энэ нь юу вэ? Эсвэл шинэ, модернист ертөнцөд нээгдэж буй шинэ тайлбарлах боломжуудыг биширдэг үү?
Постмодерн архитекторуудаас (үзэл баримтлалын орчин үеийн хүмүүс) сонсч болох "баатарлаг модернизм" гэсэн шүүмжлэл нь ихэвчлэн илүү хатуу байсан бөгөөд харьцуулж үзэхэд үзэл баримтлалын уран бүтээлчдийн байр суурь нь төвөгтэй, хоёрдмол утгатай санагддаг. Уран бүтээлчид хүрээлэн буй орчин үеийн орчин үеийн ландшафтыг задалж, түүний зарим элементийг бүрэн буруутгахаас илүүтэй уран сайхны зорилгоор ашиглах магадлал өндөр байдаг бололтой. Түүний зарим бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг урлагийн бүтээлд бүрэн шингээсэн бөгөөд зөвхөн тэдгээрт цуурайтаж чадсангүй. Концептуалистууд ямар бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг анзаарч ашигласан бэ?
Юуны өмнө модернист оновчтой байдал. Тэрээр үзэл баримтлалын уран бүтээлчдийг биширдэг байсан бололтой. Ихэнхдээ тэдний бүтээлийн хэл нь геометрийн хэлбэр, тоог агуулдаг. Хамтын үйл ажиллагааны үзүүлбэрт энэ тоо ихэвчлэн онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд тухайн үйлдэл өөрөө тодорхой хэдэн удаа давтагдах шаардлагатай болдог. Андрей Монастырскийн "Анхан шатны яруу найраг" нь дүрс, график, диаграммаар дүүрэн байдаг нь яруу найргаас илүү физикийн бүтээл шиг харагдаж байна. Сонинууд - мэдээлэл түгээх логик, шаталсан зохион байгуулалттай хэрэгсэл бол Приговын графикийн дэвсгэр дэвсгэр болгон ашигладаг.
Концептуализмд тусгалаа олсон орчин үеийн Зөвлөлтийн архитектурын өөр нэг онцлог бол хандлагын цогц байдал юм. Зөвлөлтийн модернизмын тулгуур баганы нэг бол нэгдсэн хөгжил гэгч байв. Энэ нь бичил хорооллыг ямар нэгэн цогц, бүхнийг хамарсан төлөвлөгөөний дагуу төлөвлөж, байшин, сургууль, цэцэрлэг, зам, цэцэрлэгт хүрээлэн гэх мэт бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг нэгэн зэрэг барьсан гэсэн үг байв. Энэ нь цорын ганц хөрөнгө оруулагч болох төр нь иргэдийн амьдрах орчны дизайны нийт хяналтыг хэвээр үлдээсэн гэсэн үг юм. Архитектурт өөрийгөө хэвийн байдал, стандартчиллын нийлбэр гэж илэрхийлсэн бүхэл бүтэн байдал нь тухайн үеийн урлагтай зэрэгцэн оршдог. 1980-аад оны эхээр уран бүтээлчдийн хийж эхэлсэн инстоляцууд бол үүнийг хамгийн сайн харуулсан жишээ юм. Үзэл баримтлал бүхий уран бүтээлчид албан ёсны үзэсгэлэнгийн танхимд нэвтрэхэд хэцүү байсан тул тэд гэрүүд дээрээ үзэсгэлэн зохион байгуулав. 1983 онд Ирина Нахова байрныхаа хана, шалыг буджээ. Тиймээс тэр шинэ объект бүтээсэн - дотор нь орох боломжтой дүрсийг бүтээжээ. Наховагийн "өрөөнүүд" нь Илья Кабаковын "нийт" инсталляцын анхдагч болжээ. Кабаковын хувьд нийт угсралтын ажил бол зураг руу гүн нэвтэрч буй хуурмаг байдлыг бодит болгох явдал юм. “… Тэр [үзэгч] нь 'хохирогч' бас үзэгч бөгөөд нэг талаас уг инсталляцийг судалж, үнэлдэг, нөгөө талаас өөртөө бий болсон холбоо, бодол, дурсамжийг дагаж явдаг нийт суурилуулалтын хүчтэй уур амьсгалд ". "Суулгах урлаг бол үзэгчийг ажиглаж буй объект руугаа дүрэх гайхалтай үр дүнтэй хэрэгсэл юм."
