Стрелка Пресс агентлагийн найрсаг зөвшөөрөлтэйгээр бид Стрелка Прессээс эрхлэн гаргасан нийтлэлч, Лондонгийн Дизайн Музейн захирал Дежан Судзичийн "Баухаус шиг Б: Орчин үеийн ертөнцийн ABC" номноос Леон Криягийн тухай эссэг нийтлэв.
Леон Крио мэргэжлийн амьдралынхаа ихэнх хугацааг архитектурыг өнөөгийн замналаас нь хазайхад зориулжээ. Зарим нь түүний санааг гүн гүнзгий реакцион гэж үздэг бол зарим нь иконокластик боловч үндсэндээ өөдрөг үзэлтэй байдаг. Эдгээр санаанууд нь Крияагийн үзэн яддаг орчин үеийн талыг адилхан илчилж, өөр хувилбар санал болгодог.
Гаднаас нь харахад Крие үнэхээр архитектор шиг харагддаггүй. Энэ зүйлийн ихэнх төлөөлөгчид бүх хар өнгөөр хувцасладаг бөгөөд бага зэрэг хуучирсан ч гэсэн орчиндоо давамгайлсан хэвээр байна Yoji Yamamoto хэв маяг. Нөгөөтэйгүүр, Kriye-ийн хувцасны шүүгээ нь маалинган даавуугаар баялаг, нимгэн ирмэгтэй шил, өргөн зах малгай, хүзүүний алчуур өмсдөг - энэ бүхэн нь ихэвчлэн уран зохиолын сонгодог зохиолууд дээр үндэслэсэн Merchant Ivory компанийн кинонд гардаг жижиг дүрүүдтэй холбоотой байдаг. Түүний үс засалт нь шувууны үүртэй харьцуулах нь хамгийн тохиромжтой; ерөнхийдөө түүний зан авирт нэг санваартан байдаг. Гэсэн хэдий ч Krieux-ийн гаднах бүх зөөлөн байдлыг харгалзан тэрээр жинхэнэ архитектор хэвээр байна: тэрээр маргаантай асуудалд өршөөлгүй ханддаг бөгөөд түүний нөлөө нь түүний хэрэгжүүлсэн төслүүдийн тоо өсч байгаа ч гэсэн хязгаарлагдмал биш юм. Крие өөрийн онолын тунхаглалыг фундаменталист аялгуугаар томъёолж өгдөг бөгөөд үүнд түүний марксист өнгөрсөн үеийн цуурай сонсогдож, неофитийн хүсэл тэмүүлэл мэдрэгддэг. Түүний гол хоёр дайсан бол хэрэглээний болон модернизм бөгөөд бизнес паркуудын цөлд алдагдсан ердийн орчин үеийн хот, орчин үеийн архитектурын бүтээлүүд энд тэндгүй наалдаж, өөрсдийгөө түрэмгийлэн цухуйсан захын хязгааргүй хорооллуудад шингэсэн хэрэглээ юм. Сонгодог хэв маягийн хөшөө дурсгал хааяа гарч ирдэг ч үргэлж байрандаа байдаг сайхан төлөвлөгөөтэй, үзэсгэлэнтэй боловч дэггүй гудамжны ертөнц болох Криье уламжлалт хотын даруу байдлыг өргөмжилдөг. Тэрээр өнөөдөр чанарын хувьд Оксфорд, Прага эсвэл Любляна хотын төв дүүргүүдтэй харьцуулахуйц орон зайг бий болгоход ямар ч саад тотгор учруулахгүй гэж харж байгаа боловч ийм өөдрөг үзлийн бодит байдал эргэлзээ төрүүлж байна.
Кригийн полемик авъяас чадварын цар хүрээг тэрээр хувийн үзэл бодлоо Английн ирээдүйн хаан болон Ром хотын захирагчийн албан ёсны архитектурын бодлогын зэрэглэлд өргөж чадсан гэдгээр нь дүгнэж болно. Түүний саяхан хэвлэгдсэн номын оршил үгийг өмнө нь Дисней корпорацийн захирлуудын зөвлөлийн гишүүн, одоо Иелийн архитектурын сургуулийн декан, мөн Жорж В. Бушийн нэрэмжит Ерөнхийлөгчийн номын сангийн төслийн зохиогч Роберт Стерн бичжээ. Техаст. Кригийн оюутнууд Флоридагаас Румын хүртэл дэлхийн өнцөг булан бүрт тархан суурьшсан байдаг. Тэрээр АНУ-д дагалдагчдынхаа "шинэ хотжилт" гэж нэрлэдэг зүйлийг үндэслэгч эцэг нь юм: Их Британид энэхүү үзэл баримтлал нь голчлон Уэльсийн хунтайж - Дорчестерийн ойролцоо байрладаг Паундбери хотын хот төлөвлөлтийн санаачлагад тусгагдсан байв. Крие хэл амаар тулалдаж байхдаа хоригдлуудыг авдаггүй бөгөөд ямар ч буулт хийхийг хүлээн зөвшөөрөхгүй нь ойлгомжтой.
Krieux мэдээж загварын эсрэг явахаас айдаггүй. Түүний хамгийн эргэлзээтэй архитектурын баатар бол Альберт Шпейер бөгөөд түүний тухай маш их зүйл бичиж, сонгодог хот байгуулалтын сүүлчийн агуу найдвар хэмээн тунхаглаж байжээ. Кригийн нүдэнд Шпей бол Дорик багануудыг хайрласныхаа төлөө Спандаугийн шоронд хоригдож байсан Нюрнберг хотын эмгэнэлт хохирогч юм. V-2 пуужинг бүтээгч Вернер фон Брауны хамаагүй хор хөнөөлтэй авьяас чадварыг Холбоотнууд нам гүмхэн АНУ-д аваачихад хангалттай ашигтай гэж үзсэн бөгөөд тэр эцэст нь дэлхийн далавчит пуужин, Predator нисгэгчгүй нисгэгчгүй онгоцыг бүтээх судалгааны төслийг удирдаж байжээ..
“Шпейерийн төслүүд архитекторчдод сексээс онгон дагшин төрхтэй ижил төстэй аймшигт аймшгийг төрүүлсээр байна … Энэ үзэгдлийг үндэслэлтэйгээр хүлээн авч чадахгүй байгаа байдал нь Үндэсний Социализмын архитектурыг ямар ч байдлаар тодорхойлдоггүй боловч ёс суртахууны доройтлын талаар олон зүйлийг хэлж байна. мэргэжил, нэг талаараа дэгээгээр эсвэл луйварчин модернист архитектур нь гадаад төрхөөсөө илүү гэдгийг нотлохыг хичээдэг, нөгөө талаас нацист архитектур нь хичнээн сайхан харагдаж байсан ч гэсэн үнэхээр жигшүүртэй гэж баталдаг."
Леон Криер залуу байхдаа ямар ч зарчим баримталсан архитекторч аливаа зүйлийг барих санаа бодлоосоо татгалзаж, уйтгартай байх ёстой гэж үздэг байв. "Бидний үед хариуцлагатай архитектор юу ч бүтээж чадахгүй … Өнөөдөр барилга барина гэдэг нь зөвхөн соёл иргэншилтэй нийгмийг өөрийгөө устгахад бодитой хувь нэмэр оруулна гэсэн үг юм." Бодит төслүүд дээр ажиллах нь түүний хувьд зууны гэмт хэрэгт хамтран зүтгэх, тухайлбал Европын уламжлалт хотыг устгахтай ижил байв. "Би архитектурыг бүтээдэг" гэж тэр 1970-аад онд хэлсэн, "яг л би юу ч барьдаггүй тул. Би Архитектор хүн учраас барилгаа барьдаггүй."
Гэсэн хэдий ч одоо Крие дэлхий ертөнцтэй холбоо тогтоох цаг болсон гэж шийдсэн бөгөөд өөрийгөө устгахыг зогсоож болох олон зааврыг боловсруулав. “Олон жилийн турш биелээгүй амлалт, туршилтуудын аль нь ч амжилтанд хүрээгүйн дараа хотын захын нөхцөл байдал эгзэгтэй болж, одоо бид практик шийдлүүдийг л хайх хэрэгтэй байна. Чухамдаа эдгээр шийдлүүд аль хэдийн олдсон боловч үзэл суртлын болон сэтгэлзүйн саад бэрхшээлүүд бий болоход хүргэсэн модернист өрөөсгөл ойлголтууд нь эдгээр уламжлалт шийдлүүдийг үл тоомсорлох, үгүйсгэх, эсвэл өөрсдийгөө гутаасан гэж итгэхэд хүргэсэн нь дамжиггүй."
Энд бид тактикаа өөрчлөхөөр шийдсэн Кри төдийгүй эргэн тойрныхоо ертөнцийг үзэн ядах сэтгэлээ дарах гэж оролдож буй Критай харьцах нь дамжиггүй. Гэхдээ тэр эвлэрсэн сэтгэлтэй байсан ч түүний ярианд яллах эрч хүч байдаг. Тэрбээр өрсөлдөгчдийнхөө үйл ажиллагааг "ямар ч үндэслэлгүй утгагүй зүйл" гэж тунхаглаж байна. Хэдийгээр тэд гудамжны гэрэлтүүлэг зохион бүтээхтэй адил энгийн зүйлтэй завгүй байгаа ч Крио өөрсдийн стандартыг "солиотой" гэж тунхаглаж байна. "Уламжлалт архитектурын ертөнцийн гайхамшигтай олон янз байдлыг олон улсын цорын ганц хэв маягаар солих санаа нь өөрөө аюултай галзуурал юм" гэж тэр бичжээ, түүнтэй санал зөрөлдөхөд хэцүү байдаг, гэхдээ үүнийг хийх хүн бараг байдаггүй. ийм саналыг гарга, Криетийн хэлсэн үг илүүц санагдаж байна. Үүний зэрэгцээ, гэр бүлийн ижил төстэй шинж чанарууд нь түүний бүтээлүүдээс анзаарагдахад хялбар байдаг. Жишээлбэл, Флорида дахь гайхалтай чуулганы танхим болон Италийн Александриа хотын төслүүд дээр.
Криеу Шинэ Урбанизмын сурах бичиг бүтээхээр зорьжээ. "Үгний хэрэглээ хангалтгүй, нэр томъёоны төөрөгдөл, утгагүй мэргэжлийн үг хэллэгийг өргөн хүрээнд ашиглах нь архитектур, байгаль орчны тодорхой сэтгэлгээнд саад болж байна … Одоо би хамгийн чухал ойлголт, ойлголтуудын заримыг тодорхойлох болно." (Хөөе, арын суудал!) “'Орчин үеийн' ба 'модернист' гэсэн ойлголтыг байнга хольж хутгадаг. Эхнийх нь урт удаан хугацааны тухай өгүүлдэг, хоёр дахь нь үзэл суртлын тодорхойлолт юм "гэж тэр тэмдэглэж, түүний үзэл бодлын реакцион шинж чанар нь найдваргүй биш, хурдны машины эсрэг огтхон ч эсэргүүцдэггүй, чадварлагаар будахад бэлэн гэдгээ харуулахыг хүсчээ. Вашингтоны сэргээн босголтын төлөвлөгөөнд мөнгөн дөрвөн ротортой Super Constellation онгоцонд, Филипп Ротын "Америкийн эсрэг хуйвалдаан" романаас Ерөнхийлөгч Линдбергийн хайрыг эрх мэдэлд хүргэх сонгодог хэв маягаар өндөр дуу чимээ гарган батлав. [Чарльз Линдберг (1902-1974) нь 1930-аад оны хоёрдугаар хагаст тусгаарлагч, германофил үзэл бодлоороо ялгарч байсан Америкийн алдарт нисгэгч байв. Филип Ротын роман дээр түүнийг Америкийн нацистуудын ялсан удирдагч гэж үздэг.]
Krieu нь типологи гэдэгт итгэдэг. Сүм ямар байх ёстойг бид мэддэг тул тэр болгоныг шинээр нээх албагүй. Шаардлагатай тохиолдолд архитектурын шинэ хэв маягийг бид төгс бий болгох боломжтой. Жишээлбэл, төмөр замын өртөө эсвэл бүр нисэх онгоцны буудал; Крио Парис-Шарль де Голль нисэх онгоцны буудлын шинэ терминал дахь нисэх онгоцны буудал, Сезар Пеллигийн Вашингтонд хийсэн ажлуудын талаар ярьж байна.
Кригийн үзэн ядалт нь инновацийн төлөө инновацид чиглэгддэг боловч сонирхолтой, биш архитектурыг сайн сайхан бүтээхийг хүсдэг Мис ван дер Рохе ижил бодолтой байсаар ирсэн.
“Уламжлалт соёл иргэншилд шинэ бүтээл, инноваци, нээлт нь амьдралын батлагдсан, практик тогтолцоог шинэчлэх, сэтгэх, төлөвлөх, бүтээх, төлөөлөх арга хэрэгсэл юм … Энэ бүхэн нь тодорхой зорилгод хүрэхэд үйлчилдэг - ойлгох, ухаарах, хадгалах бат бөх, найдвартай, практик, үзэсгэлэнтэй, хүмүүнлэг ертөнц."
Модернист соёлуудад Криягийн хэлснээр бүх зүйл эсрэгээрээ байдаг: "Энд шинэ бүтээл, инноваци, нээлт нь өөрөө зорилго болж хувирна … Уламжлалт соёлд дууриамал нь ижил төстэй боловч өвөрмөц зүйлийг үйлдвэрлэх арга юм." Крийегийн ойлголтод "уламжлалт архитектурыг орон нутгийн барилгын соёл ба сонгодог буюу дурсгалт архитектур гэсэн хоёр нэмэлт салбар бий болгодог."
Krieux нь зөвхөн тодорхойлолтыг бидэнд өгдөг төдийгүй зарим нэг гүнзгий ажиглалтыг хуваалцдаг. Жишээлбэл, өндөр таазтай нам байшинд нам таазтай өндөр байшингаас хамаагүй илүү архитектур байдаг гэж тэмдэглэжээ. Тэрээр мөн хотын нийтийн болон хувийн орон зайн харьцааг зөв тооцоолох талаар тодорхой зааварчилгаа өгдөг: Нийтийн орон зайн 70 хувь нь хэт их, 25 хувь нь хэтэрхий жижиг байна. Эдгээр бүх зааврыг шингэцтэй болгодог зүйл бол тэрээр заримдаа мартагдашгүй гоо үзэсгэлэнгийн гайхалтай зургуудыг өгдөг. Тэд "Байт харвааны жинхэнэ зарчмууд буюу христийн шашны архитектурын" алдарт хамгаалагч Аугустус Велби Пугины ялгаатай байдлыг тодорхойлдог ер бусын оюун ухааныг ихэвчлэн харуулдаг. Гарын үсгийн уран бичлэгийн хэв маягийг нялх заан Бабараас [Францын зохиолч Жан де Бруноффын бичсэн “Баабарын түүх, бяцхан заан” (1931) хүүхдийн зурсан баатрын баатар) зээлсэн бололтой, хэлбэр нь өөрөө их Le Corbusier-ийн Архитектурт чиглэсэн polemic трактэд тагнуул хийсэн. Крет, Ле Корбюсье нарт таалагддаггүй бүх зүйлийг том загалмайгаар зурж, ЧУХАЛ ямар нэг зүйлийг хэлэх шаардлагатай бол хоёулаа том үсгээр солигддог. Ерөнхийдөө Le Corbusier-тэй ижил төстэй байдал нь Леон Криогийн мэргэжлийн замыг ойлгоход сэтгэлзүйн хүчин зүйл чухал болохыг харуулж байна.
Люксембургт төрж өссөн Криет нэг өдөр тэд гэр бүлээрээ Марсель хот руу Le Corbusier-ийн орон сууцтай танилцахаар хэрхэн явсан тухайгаа ярьжээ. Өсвөр насандаа тэрээр өөрийн үгээр хэлбэл Ле Корбюсье-ийн ажилд гэрэл зургуудаас дуртай болжээ. Гэвч эцэст нь тэр Нэгийг өөрийн нүдээр харах боломж гарахад тэр түүнийг маш их айж, судалтай бетоноор хийсэн галзуугийн эмнэлэг болжээ. Трансценденталь туршлага болно гэж амласан зүйл нь хууран мэхлэлт болж хувирав. Кри өөрөө үүнийг намтартаа эргэлтийн цэг гэж үздэг. Түүний модернизмтай дайсагналцах нь эдгээр урам хугарсан хүлээлтээс үүдэн гарсан нь дамжиггүй. Марсель аялалаас хэдэн арван жилийн дараа тэрээр унасан Люсиферээ аврахын тулд сэтгэл хөдлөм оролдлого хийх болно. Крет Йелийн их сургуульд багшилж байхдаа оюутнуудыг Ле Корбюсьегийн төлөвлөгөө, найрлагын эрч хүчийг хадгалан үлдэх боловч уламжлалт материал, барилгын аргыг ашиглан нүд гялбам цагаан Вилла Савойг дахин төлөвлөхөд урих болно.
Марсель дахь Крия юу ч болсон байсан түүнийг 1968 онд Лондон руу явж, Жеймс Стирлингийн цехэд зургаан жил ажиллахад нь саад болоогүй юм. Стирлингийг 20-р зууны Британийн хамгийн агуу архитектор гэж нэрлэдэг боловч тэрээр Уэльсийн хунтайжийн дуртай хүмүүсийн нэг биш байсан нь гарцаагүй. Эсрэгээрээ Эрхэм дээдсийн архитектурын үзэл бодлыг хуваалцсан Кембрижийн сонирхогчид Стирлингийн барьсан түүхийн номын санг устгахын тулд чадах бүхнээ хийсэн. Криигийн бүтээлд зориулсан олон найруулгын зарчмуудыг ашигладаг Стирлингийн барьсан 1-р шувууны конторын барилга нь ханхүү Миес ван дер Рохегийн суулт хийх шилэн аяга шиг хатуу ширүүн шүүмжлэлд өртөв. Энэ сайт дээр өмнө нь.
Стирлингийн үзэг, бэхний ур чадварыг тэдний хамтын ажиллагааны жилүүдэд ашиглаж байсан. Оливетти сургалтын төвийн ирээдүйтэй ноорог зургийн буланд Крие дарга Стирлингийг цуглуулж байсан Томас Хоупын сандал дээр сууж боссынхоо асар том дүрсийг байрлуулав. Krieux нь Дерби хотын төвийн шинэ хорооллыг зохион бүтээх ажилд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. Стирлинг тэр үед ялагдсан боловч түүний хувилбар нь том хэмжээтэй хагас дугуй галерей барьж, одоо байгаа хотын уулзалтын байшингийн сонгодог фасадыг хадгалан үлдээхтэй холбоотой байсан боловч хавтгай чимэглэл болгон 45 градусын өнцгөөр налуулахаар төлөвлөж байжээ. Эцэст нь Крити Стерлингийн бүрэн бүтээлийг эмхэтгэв. Мэдээжийн хэрэг, Кригийн сэтгэлгээ шууд өөрчлөгдөөгүй. 1970-аад онд Норман Фостерын ган, хөнгөн цагаанаар барьсан, онгоцны ангар, Грекийн сүм хийдийн хоорондох хөндлөн огтлолцол бүхий Сайнсбери төв түүнд өөрийнх нь төсөөлж байснаас илүү хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлснийг тэрээр одоо ч хүлээн зөвшөөрсөн юм.
Стирлингээс гарсны дараа Крит дээд боловсролын хувийн байгууллага болох Архитектурын Холбоонд багшилж эхэлсэн бөгөөд 1970-аад онд Лондонд Британийн архитектурын бүдгэрсэн урсгал руу албан бус эсэргүүцэл үзүүлж байжээ. Тэрээр сонгосон мэргэжлээ үл тоомсорлож, өөр нэг архитекторч Ле Корбюсье руу ховсдож, санамсаргүй байдлаар Холбоонд багшилж байсан өөр нэг архитекторч Рем Кольхастай адил жигшил үзлийг бий болгосон. Гэхдээ Крие өөрийн ухамсрыг гутаахыг хүсдэггүй өөрийгөө хүндэтгэдэг ямар ч архитектор юу ч бүтээх ёсгүй гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн бол Кольхаас бизнес парк, мегаполисыг бүхэлд нь хамарсан давалгааг эсэргүүцэж чадсан архитекторуудын мэдрэмж, сул дорой байдлыг доог тохуу хийжээ. ертөнц, зөвхөн reclusive. хаалгануудын бэхэлгээний нарийвчлал эсвэл шалан дээрх хавтан ба тэдгээрийн хооронд өлгөөтэй хананы хоорондох зайны өргөнтэй холбоотой асуудлуудад аутизм дүрэх. Гарц хайхын тулд Коолхаас архитектур оршин тогтнох боломжийг уриалав. Архитектурын физик, материаллаг боломжууд нь түүнийг ч, Криг ч сонирхохгүй байх шиг байв. Гэхдээ Криу орчин үеийн хувьд Уильям Моррис шиг аймшигтай байсан бол Коулхаас "хогийн сав" гэж нэрлэдэг байсан хар дарсан зүүдний дүр төрхийг бамбай дээрээ босгож энэ мэдрэмжээс ангижирсан - худалдааны төвүүд, өргөн агуулахууд, нисэх онгоцны буудлын терминалуудын зөөлөн гэдэс.
Архитектурын холбоонд ажиллаж байхдаа хоёулаа Заха Хадидын багш нар байсан. Крие барилга барихын оронд хорин жилийн турш орчин үеийн хот төлөвлөлт, архитектурын эсрэг партизаны дайн хийжээ. Тэрээр эртний уламжлалаас улбаатай хотуудын замыг нээхийг хүссэн юм.
Түүнээс хойш Коолхаас, Криее нар хоёулаа арга барилаа өөрчилж чаджээ. Коулхаас Миучиа Прада болон Хятадын төрийн телевизийн CCTV компанийн захиралтай танилцаж, Крие Уэльсийн хунтайжийн шүүх дээр очсон. Одоо, Крие итгэвэл дэлхий ертөнц түүнийг сонсоход бэлэн байна. Тэрээр түүхийн давалгааг эргүүлж чадсан гэдэгтээ тодорхой итгэлтэй байна. Дахиад нэг удаа, эцсийн шидэлт, тэгээд дуусах болно. Хот төлөвлөлтийн хэлэлцүүлэгт тэрээр аль хэдийн ялсан бололтой. Архитектурын одуудын өнөө үеийн шилэн баганадсан барилга, үзэсгэлэнгийн асуудлыг шийдвэрлэх л үлдлээ.
“Модернизм нь архитектурын ашиг тус бүрдүүлдэг бүх зүйлийг үгүйсгэдэг - дээвэр, даацын хана, багана, нуман хаалга, босоо цонх, гудамж, талбай, тохь тух, сүр жавхлан, чимэглэл, гар урлал, түүх, уламжлал. Дараагийн алхам нь мэдээж энэ үгүйсгэлийг үгүйсгэх ёстой. Хэдэн жилийн өмнө нео-модернистууд хотын даавуугаар ажиллахдаа уламжлалт гудамж, талбайг юу ч орлож чадахгүй гэдгийг хүлээн зөвшөөрөхөөс өөр аргагүй болжээ. Гэсэн хэдий ч тэд өчигдөр уламжлалт хот төлөвлөлтийг үгүйсгэхийг зөвтгөхөд ашигласан мөн л хакнист аргументуудыг ашиглан уламжлалт архитектурыг үгүйсгэсээр байна."
Модернистуудын эсрэг дайны үеэр Крие хэнийг ч үл тоомсорлодоггүй, гэхдээ түүний санаа оноо, хөл хөдөлгөөн ихтэй гудамж, олон нийтийн хөдөлгөөний талбайн талаар ярьдаг бүх зүйлийг Ричард Рожерсийн гудамжны кафе, хамарсан хэсгүүдийг илэн далангүй сурталчлан сурталчлан харьцуулдаг бол бидний гайхшрал төрдөг., үнэн хэрэгтээ тэдний хооронд ямар ч зөрчилгүй болохыг бид олж мэдэв.
Крит Флорида дахь далайн эргийн утопик амралтын газрыг хөгжүүлэгчдээс эхлээд Уэльсийн хунтайж хүртэл үйлчлүүлэгчидтэй хамтран ажиллаж байсан бөгөөд Паундбери хотын шинэ суурин газрын ерөнхий төлөвлөгөөг боловсруулсан. тэрээр Итали, Румыны хотуудын захиргаа болон Лорд Ротшильдэд ажиллаж байсан бөгөөд сэр Стюарт Липтон түүнд Лондон дахь Спиталфилдз зах зээлийг дахин төлөвлөх даалгавар өгчээ. Би ч гэсэн түүний үйлчлүүлэгч байсан. Намайг Blueprint сэтгүүлд редактороор ажиллаж байх үед миний хамт ажилладаг Дэн Крокшанк бид хоёр Лондонгийн өмнөд банкны дахин төлөвлөлтийн зураг төслийг бэлтгэхийг Криогоос хүссэн. [Темзийн өмнөд эрэг дагуу сунаж тогтсон Лондонгийн Tate Modern, Royal Festival Hall, Британийн Кино Институт, Глоб театр зэрэг соёлын хамгийн чухал байгууллагуудын чуулга. Тэнд байрлах Үндэсний театр, Хейвард галерейн барилгууд нь Британийн харгислалын хамгийн алдартай жишээ юм.]. Тэрбээр Үндэсний театрыг Палладийн фасадын ард нуухыг санал болгов. Энэ нь "дөрөвний нэг" гэсэн үгийг эргэлтэд оруулсан орчин үеийн хот төлөвлөлтийн анхны хүн бөгөөд хожим нь хөгжүүлэгчид ихэд алдаршжээ.
Кригийн Шпеерийн бүтээлүүдээс хэт улайрч буйг зарим талаар өдөөн хатгалга гэж ойлгож болох боловч классикизм заавал авторитар дэглэмтэй заавал холбоотой биш гэдгийг батлах нь нэг зүйл боловч Шпейерийн гудамжны чийдэнг "зэрлэгээр устгах" -ын эсрэг кампанит ажил эхлүүлэх нь зүйтэй юм. Шпеер Берлинийг "Дэлхийн Германы нийслэл" болгох төлөвлөгөөнөөсөө тэс өөр зүйлийг хэрэгжүүлж чадсан цорын ганц зүйлийг нураах гэсэн оролдлогыг мэдэрсэн.
Нацист архитектурт Krieux-ийн өрөвдөх сэтгэл (тэр одоо үүнийг бараг үзүүлдэггүй) мэдээж түүний үзэл бодлыг бууруулж чадахгүй. Тэрбээр өөрөө Мис ван дер Рох Рейхсбанкны барилгын зураг төслийг хийлгэхийн тулд Гитлерээс захиалга авахын тулд бүхий л хүчин чармайлтаа гаргасныг тэмдэглэж, Брюссель хотод болох Дэлхийн үзэсгэлэнгийн Германы асар барих уралдаанд оролцсон: минималист шил, Ган нь мөн адил тогтвортой байв. Харин Барселон дахь павильон шиг одоо л хавтгай дээвэр дээр бүргэд, хас тэмдэг гарч ирэх ёстой байв. Гэхдээ Миесийг нацист гэж дуудах нь хэний ч толгойд байдаггүй бөгөөд Seagram Building нь нацист архитектурын үлгэр жишээ юм.
Гэхдээ Шпиерийн Гитлерт зориулж бүтээсэн муу Берлиний сэргээн босголтын төлөвлөгөөнд Крайгийн урам зориг, ялалтын жагсаал хийх өргөн өргөн гудамжууд, ард түмний аймшигт танхим байсан нь түүнийг арилгаж чадаагүй гэнэн, туршлагагүйн гэрч байж болох юм. Түүний Олон нийтийн архитектур номноос 18-р хуудсанд та зохиогчийн зурсан гурван толгой, Европ, Африк, Азийн угсаатны төлөөлөгчдийн дүр төрх, зохицсон дүрсийг харж болно. Гурван хөрөг нь ижил үнэ цэнэтэй бөгөөд "Жинхэнэ олон ургальч үзэл" гарын үсгээр нэгдсэн байна. Нэг хуудсан дээр өөр нэг зургийг толилуулав - бүх гурван уралдааны шинж чанарыг ойролцоогоор нэгтгэсэн нүүр царай; гэсэн гарчигт "Хуурамч олон ургальч үзэл" гэж бичсэн байна. Ийм туршлагатай полемикист ийм найрлагад ямар эргэлзээтэй уншлага байж болохыг үнэхээр ойлгохгүй байна гэж үү?
Уэльсийн хунтайж өөрийгөө архитектурын зөвлөхүүдээр хүрээлүүлэх дуртай байв. Дараа нь ихэнх нь зохисгүй өөрийгөө сурталчилсан хэргээр нэг нэгээрээ тэтгэвэрт гарсан. Кри бол ноцтой дүр төрх бөгөөд түүнийг хэн ч халаагүй. эсрэгээр, цуу ярианд итгэх юм бол түүний тавьсан зарчмуудыг Паунбери төслөөс угааж байна гэж цөхрөнгөө барахдаа түүнийг явахгүй байхыг ятгаж ятгах хэрэгтэй байв.
Kriye-ийн архитектур нь хүчирхэг, ухаалаг байдаг. Тэр бол сул дорой нео-палладийн Куинлан Терригээс хөнгөн жилийн өмнө түрүүлж явсан, болхи Роберт Адам, эсвэл Жон Симпсон, тэр байтугай түүний төрсөн ах Роб Кри гэх архитекторчийг дурдахгүй байхын аргагүй.
Krieu төслүүддээ уламжлалт элементүүдийг ашигладаг боловч эдгээрээс шинэ, ер бусын хослолуудыг нэмж өгдөг. Тэд өөрсдийгөө тийм биш зүйлийг дуурайдаг тул тэд сэтгэгдэл төрүүлдэггүй. Гол нь тэдний өвөрмөц хүч чадал, эрч хүч, тэдний бий болгосон орон зайн туршлагын чанар, гүн гүнзгий оюун ухаанд бид архитектурын нарийн ширийн зүйл бүхий Кригийн боловсронгуй манипуляцийн ард ялгаж салгахад оршино.
Флорида дахь далайн эргийн амралтын газрыг Кригийн хоёр шавь Андрес Дуани, Элизабет Платер-Зайберк нар хийжээ. "Трумэн шоу" киноны зураг авалтын хувьд Seaside өөрөөс нь зөвхөн бодит ертөнцтэй ямар ч холбоогүй дургүйцсэн эксцентрисит байдлыг харсан бүх хүмүүст жинхэнэ бэлэг бэлэглэв.
Хэдийгээр та үүнийг Кригээс хэзээ ч сурахгүй боловч манай хотуудын өнгө төрх, үйл ажиллагаа нь зөвхөн архитекторуудын шийдвэрээр тодорхойлогддог. Энэ хот бол эдийн засаг, улс төрийн тогтолцооны бүтээгдэхүүн бөгөөд түүний хувь заяа нь хүн амын өсөлт, хөгжил цэцэглэлт, ядуурлын түвшин, тээврийн хөгжил, замын инженерүүдийн ажлаас хамаарна. Гэхдээ Кри болон түүний үйлчлүүлэгчид иймэрхүү зүйлийг бараг боддоггүй. Иймэрхүү үзэл бодлын нарийхан байдал нь манай баатрыг өөрийн ач холбогдол бүхий ухамсарт бэхжүүлдэг бөгөөд энэ нь зөвхөн модернистууд төдийгүй бүх архитекторуудын оюун санааны бүтцийн үндэс суурийг бүрдүүлдэг бололтой. Криягийн дайчин даруу байдалд даруу байдал огт байхгүй байх магадлалтай.