Энэ оны арваннэгдүгээр сарын 25-ныг хүртэл үргэлжлэх Венецийн архитектурын XIII биенналийн лейтмотивүүдийн нэг бол урлагийн синтез юм. Куратор Дэвид Чипперфилд архитектурыг контекстээс гадна тусад нь авч үзэхгүй байхыг санал болгов. Тэрбээр архитектурыг амьдралын бодит үйл явцад, нийгэм, улс төр, эдийн засгийн янз бүрийн сэдвүүдтэй, бусад урлагийн төрлүүдтэй харилцах харилцаанд харгалзан үзэхийг санал болгов.
Москвагийн зураачид, архитекторууд Александр Пономарев, Алексей Козыр, Илья Бабак, Сергей Шестаков нар өөрсдийн бүтээсэн Украйны үндэсний павильоны Венецийн Арсеналд байрлуулсан үзэсгэлэнд архитектурыг янз бүрийн урлагтай харилцах хамгийн боловсронгуй, тансаг арга замыг тоглодог байв. "Миражуудын архитектур" нэртэй үзэсгэлэнг Хамтран тээвэрлэлтийн компани, VIART-GROUP, Кирилл компани дэмжиж ажилласан.
"Миражийн архитектур" сэдэв нь хил хязгаарын дүр төрхийг таамаглаж, ирмэг дээр зөөлөн тэнцвэржүүлдэг - мөрөөдөл ба бодит байдал, хуурмаг ба бодит байдал. Энэхүү сэдэв нь архитектурыг архитектурын бус хэлбэрээр харуулах маш сайн шалтгааныг өгдөг - уран баримал, уран зураг, видео урлаг гэх мэт бусад төрлийн бүтээлч сэтгэлгээ ба тусгал. Үзэсгэлэнд эдгээр бүх урлагийг нэгтгэх нөхцөл бол Театрын урлаг байв.
Нимгэн гэрлийн дэлгэц, бясалгалын зурагтай дэлгэц, устай колбонд умбасан нууцлаг объектууд, газарзүйн газрын зургийн дээр виртуоз график зэрэг үзэсгэлэнгүүд нь нэг л нууцлаг үйл ажиллагаатай холбоотой байсан бөгөөд утга учрыг нь удаан хугацаанд, ямар ч шийдэлгүйгээр шийдэх ёстой байв. үймээн самуун.
Павильоны үзэсгэлэнгийн уриа нь эртний түүхч Бага Филострат урлаг бол “үл үзэгдэгчийг харагдуулах чадвар” гэсэн үг байж болох юм. Өөрөөр хэлбэл, дүрсийг бүтээхэд ч, түүний төсөөлөлд ч төсөөлөл гэж нэрлэгддэг гол үүргийн тухай ярьж байна. Зөвхөн энэ нь дэлхийн урлагийн талаархи ойлголтыг өгч чадна.
Павильоны архитекторууд, уран бүтээлчид явуулын музей гэж нэрлэгддэг цуврал музейгээс Хувийн уран зургийн музей, Орчин үеийн урлагийн музей гэсэн хоёр төсөл хийх санал тавьсан.
Музейн дүр төрх нь Александр Пономарев, Сергей Шестаков нар Антарктид дахь Украйны "Вернадский" судалгааны станцад байх хугацаанаас санаа авав. Уран бүтээлчид тэнд ажиллаж байсан. Сергей Шестаковын бүтээлийн баримтыг үзэсгэлэнгийн нэг танхимд толилуулж байна. Гутлаа тайлж орох хэрэгтэй. Та дэрэн дээр хэвтэхийг, харанхуйд тааз харахыг санал болгож байна. Гэхдээ эхлээд стерео шил зүү. Гэнэт бүх зүйл өөрчлөгдөж, таазанд гэрэл зургууд гарч эхлэх бөгөөд та гайхалтай үзэсгэлэнтэй үзэсгэлэнт газруудын дагуу хөдөлгөөнд орно. Гялалзсан бөмбөлөгүүд яг нүүрэн дээр чинь цацрахад та буудаж байгаа нь усан доор байгааг ойлгох болно. Хөдөлгөөнөөрөө шүргэлцдэг, амьд, амьсгалдаг бодис шиг цагаан өнгө бол усны баганад живсэн мөсөн блок, мөсөн уулнаас өөр зүйл биш юм. Энэхүү аялал нь бодит бус бодит байдал, хил орчмын тухай юм.
Антарктидад хийсэн экспедицийн үеэр Шестаков, Пономарев нар хоёулаа хамгийн романтик байгалийн үзэгдлүүд - далайн тунгалаг тэнгэрийн хаяанд бий болсон гайхамшигт үзмэрүүдээр сэтгэл татагджээ. Одоо энэ үзэгдлийн мөн чанар, оновчтой тайлбарлаж болох физик процессоос хамаарах хамаарлыг хүн бүхэн ойлгодог болсон. Гэсэн хэдий ч энэ бол зургийн "бүтээн байгуулалт" -ын хатуу физик тодорхойлолт (агаар мандлын янз бүрийн давхаргын уулзвар, өөр өөр температур, хугарал, гэрлийн хугарал гэх мэт) -ийн хатуу шинж чанарууд юм. өөрөө ямар нэгэн прагматик тайлбараас үүдэлтэй биш харин туйлын метафизикийн үзэгдэл өгдөг. Энэ бол жинхэнэ цэвэр урлаг юм. Шилдэг зохиолчид гайхамшигтай зургуудаас урам зориг авч, бүтээлдээ нэвтрүүлсэн нь дэмий хоосон зүйл биш байв.
Миражууд өөрсдөө Александр Пономаревын үзэсгэлэнт хар салхи, сцерзо графикийн сэдэв болжээ. Тэдэнд зориулсан музейн архитектурыг усан дээр хөвж буй эмзэг макетууд болон маш сайн бүтээсэн 3d киноны дэлгэц дээр буулгасан болно.
Хувийн музей нь хоорондоо холбогдсон гурван хөвөгч зөөврийн шоо бөгөөд ээлжлэн усан дээгүүр дээш өргөгдөж, доор нь ордог. Эдгээр шоо дөрвөлжингийн фасадууд нь H2O-ийн өөр өөр нягтралтай ус, уур, мөсөөр хийгдсэн байдаг. Үзэсгэлэнгийн танхимууд шоо дөрвөлжин дотор байрладаг.
Хувийн уран зургийн музейг минималист хэв маягаар хийж, 12-р сараас 3-р сар хүртэл усан далайгаар далайд гаргахаар төлөвлөж байна. Энэхүү хөвөгч музейн дүр төрхийг хоёр янзаар тайлбарлаж болно. Эхнийх нь зураач Пономаревын хайрладаг submobiles-ийн санаатай холбоотой: байгууламжууд аяндаа хөвж, усанд живж, байгалийн орчны гэнэтийн өөрчлөлтийг ажиглах аз жаргал өгдөг. Зураач энэ санааг олон жилийн турш хэрэгжүүлж ирсэн. Түүний алдарт шумбагч онгоцууд дэлхийн янз бүрийн хэсэгт, Москвагаас Парис хүртэл гарч ирэхэд та дурсаж болно. Мөн Парисын Шинжлэх ухаан, технологийн музейд 2002 онд зохион байгуулагдаж байсан "Усны дурсамж" үзэсгэлэнг санаж байгаа байх. Дараа нь шилэн баганууд дотор шумбаж байсан дөчин submobil Парисын Cité арлыг санагдуулам архитектурын бүтцийг бий болгосон. Нью-Йоркийн Манхэттэн элсээс усанд живж, Surface Tension төслийн болор баганад хөвж байв (Cueto Project gallery, New York, 2008).
Хувийн музейн гурван куб танхимын хувьд үзэгчид өөр өөр орчинд урлагийг мэдрэхэд тохиолддог метаморфозыг биечлэн мэдрэх боломжийг олдог: далайн гүнд, гадаргуу дээр, гарт мөс, уур, ус, өөрөөр хэлбэл “хил орчмын газар” гэсэн сэдвийг ойлгоход хэцүү байдаг. Байгалийн орчны байнгын хөдөлгөөнд байх нь үзэгч өөрийн төсөөллийн бүтээлч чадварыг хамгийн дээд хэмжээнд төвлөрүүлдэг. Кубын танхимд тавигдсан уран зургууд түүнд арван дахин их хүчээр нөлөөлдөг.
Хувийн музейн тайлбарлах хоёрдахь тал нь өөрөө гайхамшигтай сэдэвтэй холбоотой юм. Үзэгчид энэ музейг тэнгэрийн хаяанд үзэхэд тэдэнд төгс төгөлдөр Mirage шиг харагдах болно. Хамгийн сонирхолтой нь авангард дизайнтай холбоотой зүйл юм. 1920 оны эхээр Урлагийн Соёлын Хүрээлэн (INHUK) -ийн семинаруудад Оросын авангард лабораторид төрсөн төслүүд болох Пономарев, Шестаков нарын ажиглаж байсан гайхамшигтай холбоотой баримтат гэрэл зургуудаас харахад толгойд орж ирэв.. Тэр үед залуу мастерууд (Родченко, Стенберг, Медунецкий, Иогансон) цэвэр инженерийн хэлбэрийн илрэл болох орон зайн барилга байгууламжийг бий болгодог.
Оросын авангард зураачдын орон зайн барилга байгууламжууд (К. Медунецкий, ах дүү В., Г. Стенберг) байгалийн таталцлын хүчийг "шалгах" хамгийн тохиромжтой модуль болж ажиллаж байсныг энд санах нь чухал юм. Нимгэн ялтсууд, хавтангууд, дискнүүд нь өөрөө бүтээх трансформаторын хуурмаг байдлыг бий болгосон. Мөнхийн өөрчлөлт, тэр үед яг нарийн инженерчлэл хийхдээ (объект нь ямар ч тохиолдолд нүдэнд үзэгдэхүйц эсвэл бие махбодийн хувьд хэсэгчлэн нурах ёсгүй), тэд 20-р зууны агуу их мастеруудын туршилтыг Александр Калдерийн "гар утас", Жишээлбэл. Үүний зэрэгцээ, авангард зураачдын хөдөлгөөнд мэдрэгддэг динамик объектууд болон Хувийн музейн динамик дүр төрх хоёулаа тэдний хуурмаг дүр төрхтэй холбоотой болохыг гэрчилдэг. Энэ бол уран сэтгэмжийн сургамжийг байгалиас өөрөө авдаг архитектур юм.
"Миражийн архитектур" -ын хоёрдахь объект бол Антарктид дахь орчин үеийн урлагийн музей юм. Түүний дүр төрх нь Оросын авангардтай холбоотой бөгөөд зөвхөн хамгийн радикал, туршилтын төслүүдтэй холбоотой байдаг. Зураач Пономарев музейн талаар хэрхэн ярьсныг энд дурдъя: “Музей нь 100 метр өөрөө явдаггүй хөлөг онгоц, орон сууцны модуль шиг харагдаж байна. Архитектурын байгууламжийг тавцан дээр байрлуулсан: зочид буудал, үзэсгэлэнгийн танхимууд. Усан онгоц газар дээр нь ирэхэд тогтворжуулагчийг дахин хуваарилснаар хөвөгч онгоц шиг босоо байрлалтай байдаг. Дээд талд нь зочид буудал, усан доор музей байдаг. Усан онгоцнууд усан онгоцон дээр зогсож, хүмүүс зочид буудалд орж, хөвж буй мөсөн уулсыг гайхан биширдэг … Дараа нь тэд камерын завинд суугаад, буугаад өөрсдийгөө Орчин үеийн урлагийн музейд олж үзээрэй! Чиглүүлэлт дуусч мөс туйлын бүсэд ирэхэд хөлөг онгоц урд зүг рүү чирэгддэг."
Хэрэв бид агуу авангард өнгөрсөн үеэс ийм архитектуртай зэрэгцүүлэн хайх юм бол хамгийн гайхалтай дүр төрх Георгий Крутиковын "Нисдэг хот" -ыг санаж байна. Архитектор нь 1928 онд ВХУТЕМАС-ВХУТЕЙН дахь Николай Ладовскийн сургуульд диплом болгон хамгаалжээ. Крутиковын "хөдөлгөөнт архитектур" -ын төсөл нь атомын энергийн тусламжтайгаар асар том цилиндртэй адил угсарч, босоо байдлаар газар дээгүүр нь барилга байгууламж барихыг төлөвлөжээ. Архитекторын хэлснээр ажил, амралтаар чөлөөлөгдсөн газар ба тэдний хоорондох харилцаа холбоо нь "нисдэг ванны дүрс" - агаар, газар, усан дээгүүр хөдлөх чадвартай кабинуудын тусламжтайгаар хийгдэх болно. усан дор. Үүнээс гадна бүхээгийн өрөө нь амьд эс байж болно. Дашрамд хэлэхэд, Георгий Крутиковыг шууд “Зөвлөлт Жюль-Верн” гэж нэрлэжээ. Антарктид дахь орчин үеийн урлагийн музей нь Крутиковын төслийг техникийн хүчирхэг сорилтуудтай төдийгүй бүтээлч төсөөллийн хүч чадал, эр зоригийг таньж мэдэхэд ойртуулдаг. Зарчмын хувьд Антарктид дахь Музей, Крутиковын "Нисдэг хот" хоёулаа өнөөдөр байгаль, дэлхийтэй харилцах цэвэр, сонирхолгүй хэлбэр болж байна. Цэвэр тунгалаг!
Гэхдээ шууд утгаараа усанд байдаг, зөвхөн ваннографаас үзэх боломжтой урлагийн тухай юу хэлэх вэ? Суурилуулалтын хувьд цогц модуль бүтэц, ус үл нэвтрэх капсулын хүрээ ашигладаг. Усны баганаар дамжуулан бүтээлүүдийг үзэх нь хэн нэгэнд хэтэрхий их санагдах болно. Гэсэн хэдий ч төслийн зохиогчид энэхүү харааны радикализмаас огт айдаггүй. Зүгээр л байгалийн өөр өөр орчинд урлагийн объектын тухай өөр мэдрэмж, түүний бүтээлч ойлголт төрдөг. Нэмж дурдахад ийм алсын хараатай байх магадлал, органик шинж чанарыг өөрсдийн бүтээлээр нотолсон уран бүтээлчид байдаг. Жишээлбэл, Билл Виолаг библийн түвшинд усны элемент нь ердөө л архетипаль үүрэг гүйцэтгэдэг видео суулгалтанд дурсан санах нь зүйтэй болов уу. Түүний олон бүтээлд бид усны урсгалын зузаанаар дамжуулан ертөнцийг эргэцүүлэн боддог. Тиймээс шинэ хөвөгч музей дэх зураач болон түүний үзэгчдийн уулзалт аль болох боломжтой хэвээр байна!
Москвагийн үзэгчдийн "Миражийн архитектур" үзэсгэлэнтэй уулзалт тун удахгүй болох гэж байна. Архитектурын музей А. В. Chусева үзэсгэлэнгээ "Outbuilding-Ruin" танхимдаа авчрахаар төлөвлөж байна.
