Энэ намар Кемерово хотод ("Красная Горка" музей-нөөц газарт) ба Москвад (А. В. chусевийн архитектурын музейд) Орос, Голландын хөндлөн жилийн хүрээнд "Зорилгод нийцсэн амьдрал" үзэсгэлэнг зохион байгуулна. 1926 онд Красная Горка орчмын Кемерово уурхайчдад зориулж архитектор Иоханнес ван Логемыг барьсан орон сууцны цогцолборт зориулсан. Ван Логем нь Амстердамын сургуульд харьяалагддаг байсан бөгөөд түүний Оросын байгууламжууд нь 20-р зууны эхэн үед Нидерландын нутгийг хамарсан хямд үнэтэй орон сууцны өвөрмөц хөдөлгөөний тусгал юм. Энэхүү үзэгдэл нь улс төр, нийгмийн шалтгаантай байсан бөгөөд архитектурын илэрхийлэлийг Амстердамын сургуулийн мастерууд болох Мишель де Клерк, Пит Крамер, Ян ван дер Мей болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдээс олж харжээ.
Амстердамын сургуулийн төв барилга болох Мишель де Клеркийн бүтээл болох "Het Schip" (Het Schip) музей Нидерландын нийслэл дэх ижил нэртэй орон сууцны хороололд байрладаг.
Archi.ru:
- Амстердамын сургуулийн барилгууд дотроос ихэнх нь орон сууцны хороолол, үүнээс гадна "нийгмийн" барилга байгууламжууд байдаг. Тэдний үйлчлүүлэгчид хэн байв?
Алис Ругхолт:
- 20-р зууны эхээр Голландад. аж үйлдвэржилт хурдацтай явагдаж, ажил хайж байсан тариачдын олонх нь орон сууцны хомсдолтой байсан хотууд руу нүүсэн. Хямдхан, чанар муутай байшингуудыг тэдэнд зориулж барьсан нь үнэндээ нөхцөл байдал хүнд байсан ядуусын хороолол байв. Үүний хариуд Орон сууцны тухай хууль (1901) баталж, иргэн бүр зохистой байшинтай болох эрхтэй болсон. Энэ хуулиар орчин үеийн барилгын дүрмийг нэвтрүүлээд зогсохгүй хотын захиргаанаас шинэ газар барих ажлыг эхлүүлэхээс өмнө ерөнхий төлөвлөгөө гаргахыг шаарджээ.
Тиймээс төр ард түмнийг орон сууцжуулах ажилд анхаарал хандуулдаг байв. Үүнээс гадна хоршоолол барихад зориулж зээл олгодог байсан бөгөөд эдгээр хоршооллыг хүн бүр байгуулж болох юм: католик, социалист, тэргэнцэр жолооч нарын хоршоо байсан бөгөөд тэдний олон зуун нь бий болжээ. эхний арван жил. Мэдээжийн хэрэг, хоршооны гишүүн байсан ажилчдад санхүүгийн асуудлыг шийдвэрлэх, барилгын ажлыг удирдан зохион байгуулах нь хэцүү байсан тул тэдэнд янз бүрийн "зүүн" нийгэмлэгүүд тусалж байв. Нэмж дурдахад, Амстердамд социалист Флорер, модны наймаа эрхэлдэг томоохон компанийн эзэн, маш баян чинээлэг хүн Флор Вибаот орон сууц барих ажилчин болжээ. Тэрээр Орон сууцны тухай хуулийг хэрэгжүүлэхэд нь хүмүүст туслах үүднээс энэ байр суурийг баримталжээ. Нэмж дурдахад тэрээр урлагийн бүтээл цуглуулдаг чинээлэг гэр бүлээс гаралтай тул ажилчид гоо сайхныг үзэх боломжтой байх ёстой гэж шийджээ. Тиймээс тэрээр Амстердамын сургууль болон ерөнхий архитектор Мишель де Клеркийг дэмжиж, учир нь тэд дүрслэх урлагийн элементүүдийг төслүүддээ нэвтрүүлж, улмаар хүмүүсийн амьдралд нэвтэрсэн юм.
Та Амстердамын сургуулийг Art Deco урсгал гэж ангилдаг уу?
- Арт Деко бол олон улсын хөдөлгөөн байсан бөгөөд Амстердамын сургууль гэж юу болохыг огт мэдэхгүй хүмүүсийн хувьд бид үүнийг дэлхийн нөхцөлд оруулахыг хичээж байна. Гэхдээ энэ бол Голландын Art Deco бөгөөд үүнээс гадна "сонгодог" -аас эрт гарч ирсэн юм. Үүнээс гадна, Амстердамын сургуультай дэлхийн анхны уулзалт 1925 онд Арт Деко хөдөлгөөнд нэрээ өгсөн орчин үеийн чимэглэл, аж үйлдвэрийн урлагийн олон улсын үзэсгэлэн дээр болжээ. Гэвч тэр үед Амстердамын сургууль 1910-аад оны эхэн үеэс 10 гаруй жилийн турш аль хэдийн оршин тогтнож байжээ.
Гэсэн хэдий ч энэ нь Art Nouveau-ийн хэв маягаас хожуу үүссэн бөгөөд Art Nouveau-ээс ялгаатай нь байгалийн дээжийг илүү хүчтэй загварчлах явдал юм (цэцэг гэх мэт).
Түүнчлэн, Амстердамын сургуулийг экспрессионист гэж үнэлдэг боловч эдгээр бүх тодорхойлолт нь дур зоргоороо байдаг.
Амстердамын сургууль болон Голландын архитектурын уламжлал хоорондоо ямар холбоотой вэ?
"Орон сууцны тухай хууль" -аас үүдэлтэй миний дурдсан өөрчлөлтүүд нь эхлээд хүн бүрийн сонирхлыг төрүүлээгүй, харин зөвхөн ертөнцийг илүү сайн өөрчлөхийг хүсч, нөгөө талаар шинэ үйлчлүүлэгчид - ажилчдын төлөө ажиллахыг хүссэн "зүүн" архитекторуудын л сонирхлыг төрүүлсэн юм. - шинэ хэв маягаар. Эдгээр хүмүүсийн ихэнх нь тосгоноос хот руу нүүж ирсэн бөгөөд үнэн хэрэгтээ тэнд байшингуудыг эзэд нь өөрсдөө барьж байгаа тул бүх зүйл тэдний төсөөллөөс хамаарна гэдгийг тэд анхаарч үзсэн. Хэрэв тариачин дөрвөлжин цонх биш харин гурвалжин цонх хийхийг хүсвэл тэр үүнийг хийдэг бөгөөд энэ нь хөдөөгийн Голландын архитектурт байдаг. Амстердамын сургуулийн мастерууд ажилчдыг хотод байгаа юм шиг мэдрүүлэхийн тулд ийм сэтгэлгээг эзэмшсэн. Мэдээжийн хэрэг, тэд ерөнхийдөө маш орчин үеийн хорооллуудтай, бусад зүйлсийн дотор эдгээр нь нэлээд өндөр гэж тооцогддог гурван давхар барилга байсан боловч тэдний төслүүд хөдөөгийн уламжлалын уран зөгнөл, хошин шогыг агуулсан байсан. Хөгжилтэй хэлбэрийн ижил цонхнууд.
Амстердамын сургууль үйл ажиллагааны талаар ямар сэтгэгдэлтэй байсан бэ?
- Энэ бол маш хэцүү асуулт юм. Амстердамын сургууль тунхаглалаас эхлээгүй, аяндаа хөгжсөн гэдгийг ойлгох нь чухал юм: түүний анхны илрэлийг 1911-13 оны орчимд олж болох бөгөөд дараа нь бүгд таалагдаагүй. 1915 оны 20-р зууны эхэн үеийн Голландын хамгийн том архитектор, шинийг санаачлагч, чиг үүргийн тэргүүлэх байр суурийг дэмжигч Хендрик Берлажийн төрсөн өдөрт зориулсан 1915 оны бага хурлыг чухал эхлэл гэж үзэж болно. Оролцогчдын олонх нь Амстердамын архитектурын туршилтыг буруушаажээ: тэд тэгш хэмтэй бус барилга барьж, нүүрэн талдаа хавтанцар ашиглаж, тоосго хэвтээ биш, босоо байдлаар өрж байна! Энэхүү шүүмжлэлийн хариуд архитектор Ян Гратама өөрийгөө болон бусад шинийг санаачлагчдыг анх удаа Амстердамын сургууль хэмээн нэрлэж, соёлын олон чухал үзэгдлүүдийн өлгий нутаг болох энэ хоттой холбогдсоныг онцлон тэмдэглэв.
Нэг ёсондоо Амстердамын сургуулийн мастерууд Берлэйжийг чиг үүрэгт илүү их ач холбогдол өгч байсан тул эсэргүүцэж байв. Тэдний хувьд архитектур нь хэтэрхий энгийн, хатуу, хатуу байсан тул тэд үзэл бодлоо илэрхийлэх эрх чөлөөний төлөө хичээдэг байв. Гэхдээ энэ нь хэрүүл маргаан биш байсан тул Берлэйж тэдэнтэй хамтран ажилладаг байв. Тэрээр шинэ суурьшлын бүсийн хэд хэдэн ерөнхий төлөвлөгөөг гаргаж, туршилтын архитекторчдод шинэлэг, тэр ч байтугай үймээн самуунтай албан ёсны хэлээр тэндээ орон сууцны хорооллуудын зураг төслийг гаргах боломжийг олгожээ.
Гэхдээ энэхүү эсэргүүцэл - үйл ажиллагаа ба "уран зөгнөл" нь Голландын архитектурт байсаар байгааг бид мартаж болохгүй. Тус улсын архитектурын гол их сургууль болох Дельфтийн Технологийн Их Сургууль нь функционализмын түшиц газар тул Амстердамын сургуулийг тэнд сурах зохистой гэж үзэхгүй үл тоомсорлодог. Амстердамын сургуулийн ерөнхий архитектор, дэлхийд алдартай Мишель де Клерк Дельфт хотод хэзээ ч суралцаагүй боловч Эдуард Кейперсийн урланд 13 настайдаа элссэн бөгөөд тэрээр маш ядуу гэр бүлд төрсөн бөгөөд эрт ажиллаж эхлэх.
Мэдээжийн хэрэг, Амстердамын сургуулийн үйл ажиллагааны асуудал хурц хэвээр байна. Манай музей де Клеркийн (1920–21) барьсан Het Schip (Ship) орон сууцны хорооллын хуучин шуудангийн газарт байрладаг: энэ бол Амстердамын сургуулийн хамгийн алдартай барилга бөгөөд олон хүмүүс, архитекторууд болон бусад хүмүүс үүнийг хар. Нэг удаа Японы жуулчин надаас: " Хэт Шип "дэх сүм хийдээр зочлох боломжтой юу?" Гэж асуув. Би энд зөвхөн орон сууц байдаг гэж хариулсан, гэхдээ сүм байхгүй, түүний сүм хийд болгохоор авсан алдарт цамхаг нь яг ийм байдлаар хийгдсэн байсан. Түүнийг энэ мэдээнд маш их цочирдсон тул бүр царай нь хувирч: "Ажилгүй объект яаж алдартай болох вэ?" Гэхдээ яагаад сүм бүр цамхагтай байх ёстой, яагаад гэвэл сүмийн цамхаг ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ? Ер нь сүмийн чиг үүрэг? Хэрэв та үүнийг нөгөө талаас нь харвал дэлхийн бүх зүйл өөр өөрийн гэсэн үүрэгтэй байдаг.
Het Schip дахь орон сууцнууд нь хачин булангууд, ер бусын орон зайтай. Хэрэв та эртний хүмүүстэй ярилцвал тэд жишээлбэл, урд хаалганы цаана хоёр цонхтой "мезанин" -тай байсан бөгөөд тэнд бага насандаа тоглож байсан, тэр байтугай майхан барьсан гэж тэд танд хэлэх болно. Функцгүй юм шиг хачин нарийн ширийн зүйл - гэхдээ хэрэв та энэ талаар бодож үзвэл та ойлгох болно: эдгээр цонхнууд өдөржингөө коридорыг гэрэлтүүлдэг бөгөөд хиймэл гэрэл шаардлагагүй болно. Тиймээс би "ажилгүй" гэдэг үгийг маш болгоомжтой хэрэглэдэг. Заримдаа бид де Клеркийн санааг тэр даруй ойлгодоггүй.
Нэмж дурдахад тэр өөрийгөө зөвхөн архитектор төдийгүй, хамгийн түрүүнд зураач гэж үздэг байсныг санаж байх хэрэгтэй. Нэмж дурдахад тэрээр хүмүүст "Би чиний хувьд хамгийн тохиромжтой зүйлийг шийдэх хүн биш" гэж хэлжээ. Бүх орон сууцны байршил өөр өөр байдаг тул оршин суугчид өөрт тохирох зүйлийг нь сонгох боломжтой байв. Үүнээс гадна, өрөөнүүд урьдчилан тодорхойлсон функцгүй байсан тул хоолны ширээг ердийн "хоолны өрөө" болон гал тогооны өрөөнд байрлуулж болно.
Амстердамын сургууль хэрхэн эхэлж, энэ чиглэл хэр удаан үргэлжилж байсныг бид аль хэдийн олж мэдсэн
- Хэрэв та үзэсгэлэнгээ гаргасан Кемеровогийн төслийг санаж байгаа бол уурхайчдад зориулсан эдгээр байшингуудыг Амстердамын сургуулийн мастер Иоханнес ван Логем барьсан юм. Түүнийг 1927 онд Оросоос Нидерландад эргэж ирэхэд Дельфтийн архитекторууд түүнийг өөрийг нь таньж, түүнийг функционалист гэж нэрлэжээ: хэрэв тэр Амстердамын сургуульд үнэнч байсан бол буцах газаргүй болно. 1923 онд де Клерк нас барсан бөгөөд энэ нь үнэн хэрэгтээ энэ чиг хандлагын төгсгөл байв (хэдийгээр 1925 онд Парисын үзэсгэлэн дээр түүний болон Амстердамын сургуулийн бусад төлөөлөгчдийн шилдэг бүтээлүүдийг үзүүлсэн). Түүний үйл ажиллагааны үндсэн үе нь маш богино, үр өгөөжтэй тул дэлбэрэлт шиг харагдаж байна. Дэлхийн нэгдүгээр дайны төгсгөл үеэс 1919 оноос 1923 он хүртэл. Түүний ул мөрийг 1935 он хүртэл мөрдөж болох боловч дараа нь хямрал болж, Дэлхийн 2-р дайн, дараа нь Амстердамын сургууль гэж байхгүй байсан нь мэдээжийн хэрэг алга болсон.
"Het Schip" болон Амстердамын сургуулийн бусад орон сууцны цогцолборыг зориулалтын дагуу ашигласаар байна, хүмүүс тэнд амьдардаг. Гэхдээ эдгээр нь бас архитектурын хөшөө юм. Тэднийг хадгалах асуудлыг хэрхэн шийдвэрлэж байна вэ? Эцсийн эцэст, түрээслэгчид 20-р зууны эхэн үед ажиллаж байсан орон сууцны стандартын дагуу тав тухтай байдалд тийм ч их сэтгэл хангалуун бус байгаа бөгөөд орон сууцаа шинэчлэхийг хүсч байна уу?
- Тийм ээ, Хет Шип нь хямд үнэтэй байр хэвээр байгаа бөгөөд Клерк-Эйген Хаард нарт захиалж өгсөн орон сууцны нэгдэлд харьяалагддаг.
Гэсэн хэдий ч тохилог байдлын түвшин нь олон зүйлээс хамаарна: та аль хороололд амьдардаг, буланд талх нарийн боов байдаг уу, орон сууцанд тавилга тавиулж амжсан уу, сайхан хөршүүд байна уу … Бүх зүйл тодорхойлогддоггүй архитектур. Гэсэн хэдий ч Амстердамын сургуулийн олон цогцолборыг 20 орчим жилийн өмнө засч тохижуулсан бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн орон сууцны төлөвлөлт өөрчлөгдсөн: хүмүүс орчин үеийн гал тогоо, угаалгын өрөө хийхийг хүсч байгаа нь тодорхой байна. Тиймээс манай музейн харьяа орон сууцыг анхны байдалд нь оруулж, бүрэн засвар хийх шаардлагатай болсон.
Гэхдээ эдгээр байшингууд нь тэдний зохион байгуулалтын дагуу биш, харин үзэсгэлэнтэй төрх, хүмүүст нээлттэй байдгаасаа болж дуртай байдаг: жишээлбэл, малгайтай байшинг хараад инээмсэглэхгүй байх боломжгүй юм (Het Schip дээрх дээврийн хэлбэр нь гайхалтай жишээ юм. Амстердамын сургуульд угаасаа тоглодог зан чанарууд) бөгөөд энэ нь дотоод орон зайн зохион байгуулалтаас дутахааргүй чухал зүйл гэж би бодож байна. Жишээлбэл, одоо би шинэчлэлийн эсрэг чиг хандлагыг ажиглаж байна: оршин суугчид хуучин интерьерийн элементүүд эсвэл түүнтэй төстэй зүйлийг буцааж өгч байна - будсан шилэн цонх, хуучин хаалга.
Эдгээр байшингууд Нидерландад маш их алдартай бөгөөд олон хүмүүс байшинд суурьшихыг хичээдэг. Ван Логемын Кемеровогийн байшингуудад шинэ түрээслэгчдийг татах боломжтой юу? Ажиллаж буй орон сууцнаас илүү "нэр хүндтэй" хүртэл хадгалах ашиг сонирхлын үүднээс тэднийг өөрчилснөөр үү?
- Хэрэв эдгээр байшингууд Голландад байсан бол алтны уурхай гэж үзэх байсан! Тэд үзэсгэлэнтэй толгод дээр, нарлаг тал дээр, голын хажууд, хотоос холгүй, гэхдээ хотод байдаггүй … Жишээлбэл, хөгжүүлэгч тэднийг "Голланд тосгон" гэж сурталчилж, ойролцоох салхин тээрэм, алтанзул цэцэг тарих. Ойролцоо өөр хэв маягаар шинэ байшингууд барьж болно. Жишээлбэл, Хаарлемд мөн л ван Лохем 1920-22 онд хямд үнэтэй орон сууцны "Тейнвейк" ("Цэцэрлэгийн хороолол") жижиг цогцолборыг босгосон. Энэ бол маш үзэсгэлэнтэй газар бөгөөд Спарне голын ойролцоо урсдаг бөгөөд энэ цогцолборын эргэн тойронд өөр өөр хэв маягийн хувийн байшингууд, түүний дотор архитекторын өөрийнх нь вилла байдаг: өөр өөр орлогын түвшинтэй хүмүүст зориулж барилгуудыг нэгтгэх нь Голландын уламжлал юм. Энэ бол одоо маш их алдартай газар юм.
Голландад тэр болгон биш, тэр ч байтугай бүх дурсгалт газруудыг хамгаалдаггүй байсан гэдгийг тэмдэглэх нь чухал юм: 40 жилийн өмнө хуучин үйлдвэрүүдийг нурааж эсвэл орхисон, тэр ч байтугай алдарт Роттердамын "Ван Нелле" -ийг ч орхисон. Дараа нь 1970-аад онд орон сууц хайж байсан залуучууд өөрсдийнхөө гоо үзэсгэлэнг эрхэмлэн ийм байшинд суурьшиж эхлэв. Одоо эдгээр барилга байгууламжууд болон орчин үеийн архитектурын бусад бүх дурсгалуудыг хадгалах нь маш их түгээмэл болж, төрийн дэмжлэгийг авсан - энэ бол улс орны хувьд сайн сурталчилгаа юм. Өмнө нь жуулчид салхин тээрэм үзэх гэж ирдэг байсан бол одоо "Хет Шип" болон Берлаже хотын барилгуудыг сонирхож байна.
Амстердамын сургуулийн мастеруудын гол санаа нь өнөөдөр Голланд болон дэлхийн архитектурт хамаатай юу?
- Хамгийн гол зарчим бол барилгыг хэзээ ч ганц объект гэж тайлбарлаж болохгүй, ийм зарчмаар тусдаа байшингийн оронд дүүрэг төлөвлөж, орон сууцны хороолол, дэд бүтцийн байгууламж, ТҮЦ, гудамжны тавилга баригдаж байна., мөн дэнлүү босгов. Амстердамын сургуулийн архитекторууд урлаг нь өдөр тутмын амьдралын нэг хэсэг болсон "зоригтой шинэ ертөнц" -ийн үзэл санааг илэрхийлж, хот нь ганцхан урлагийн бүтээл болжээ. Тэдний төслүүд амжилттай хэрэгжсэн тул Амстердам хотын зөвлөл бүх шинэ орон сууцны хорооллуудыг ийм хэв маягаар барих нь зүйтэй гэж шийджээ.
Барилгын гадна талын шийдвэрийг дотоод засал чимэглэлтэй нь уялдуулж, тэнд үргэлжлүүлэх хэрэгтэй. Харамсалтай нь, Амстердамын сургуулийн барилгуудад хүртэл тэр бүр ажиглагддаггүй байсан: удалгүй улс төрийн уур амьсгал өөрчлөгдөж, илүү "хэмнэлттэй" төслүүдэд давуу эрх олгов. Хотын захиргааны зааврын дагуу хөгжүүлэгчид шинэ барилгуудын фасадыг архитекторуудад даатгахад тусалж чадахгүй байсан боловч хөрөнгө оруулагчид интерьер дизайнд оролцохоос зайлсхийж, барилгын ажлыг илүү үнэтэй, илүү төвөгтэй болгосон.
Тодруулбал, тус хотын Schoonheidscommisie (“гоо сайхны комисс”) Дэ Баарсиес орчмын цогцолборын гадна талыг Амстердамын сургуультай уялдуулан зураг төсөл гаргах захиалга өгсөн боловч дотоод засал чимэглэлийн талаар ямар нэгэн зааварчилгаа өгөөгүй бөгөөд гүйцэтгэгч компани бүх орон сууцыг ижил төлөвлөгөө, үүнээс ихээхэн хэмнэж болно. Архитекторууд энэ шийдвэртэй тэмцэх гэж оролдсон боловч бүтэлгүйтэв. Гэхдээ "Het Schip" дээр та орон сууцны зохион байгуулалтын дор хаяж 13 өөр сонголтыг олж болно.
Та Амстердамын сургуулийн музей болох Хет Шипийн музейг 2001 онд байгуулж, тэр цагаас хойш тасралтгүй ажиллуулж ирсэн. Таныг энэ төслийг хэрэгжүүлэхэд юу түлхсэн бэ? Жишээлбэл, архитектурын музейн хувьд урлагийн музейгээс хамаагүй хэцүү байдаг тул та зочдыг хэрхэн татах вэ?
"Het Schip" цогцолборыг архитекторууд сайн мэддэг. Тэд заримдаа бүхэл бүтэн автобусаар ирж, зургийг нь аваад цааш үргэлжлүүлдэг. Үүний зэрэгцээ тэд энэ барилга байгууламж, ерөнхийдөө Амстердамын сургуулийн тухай ном уншиж болох боловч үүнийг сонирхсон оюутан магадлал багатай юм. Тиймээс хүн болгонд зориулж музей хийх нь чухал байсан бөгөөд яг ийм зүйл болсон: манай зочид бол дэлхийн өндөр хөгжилтэй, тийм биш жижиг, хөгшин хүмүүс юм. Бид аялал, сонирхолтой түүхүүд ярьж, хүн бүрт зориулж архитектурын загвар гаргах семинар зохион байгуулах, Амстердамын сургуулийн хүүхдийн номыг хэвлүүлэх, хүүхдүүд архитектурын элементүүдийг зурж дуусгах гэх мэт.
Мэдээжийн хэрэг нам гүм байгаа, ижил температурыг хадгалж байдаг уламжлалт музей хэрэгтэй, гэхдээ сэдэв болгоныг ийм байдлаар танилцуулж болохгүй. Манай "Het Schip" бол архитектурын музей биш, том архивгүй, бидний гол үнэ цэнэ бол манай барилга юм, бид үүнийг олон нийтэд танилцуулах ёстой гэдэг утгаараа архитектурын музей биш юм. Тийм ээ, энэ нь бидэнд амаргүй, гэхдээ бид амьд үлддэг. Гадны санхүүжилтгүйгээр бидний бүх орлого тийз борлуулалтаас ирдэг. Өнгөрсөн жил бидэн дээр 17 мянган хүн зочилсон боловч бид Амстердамын алдартай жуулчны газруудаас хол байрладаг бөгөөд санамсаргүй байдлаар тэд бидэнд ирдэггүй!
