Можайскийн хурдны зам дээр оффисын барилгын төслийн талаар бид аль хэдийн бичсэн байсан. Энэ нь шилэн эзэлхүүний "хамар" -аар гаталж, 11 давхар аварга том нуман хаалгаас бүрддэг. Можайскийн хурдны замаар дайран өнгөрөх Кутузовскийн проспект бага зэрэг бөхийж тэнхлэгийн зүүн тийш хазайж байна гэж Алексей Бавыкин хэлэв. Тиймээс түүний нуман хаалга нь хэдийгээр хурдны замын төвд биш, харин баруун талд нь Бовейсын нуман хаалганы геометрийн тэнхлэг дээр яг таарч байгаа юм. Ойролцоо хурдны замын улаан шугамаас амжилттай холдсон маш урт самбар байшин байна. Байшингийн урд талбай байдаг бөгөөд хоёр нуман хаалганы хоорондох төсөөллийн "туяаг" юу ч хааж чадахгүй. Талбайг эмх цэгцтэй болгож, нэмэлт болгон хувиргах болно - Бавикино нуман хаалганы хэсэг нь төвөөс нь хэтийн төлөвийг хамгийн ихээр харуулах болно.
Тиймээс Бавикиний нуман хаалга нь том харанхуй камераар хийгдсэн Бовайсын нумын хэтийн төлөвгүй хэтийн төлөв гэж төсөөлж болно. "Украйн" зочид буудлаас хэн нэгэн Триомфын Арк дээр гар чийдэн асааж, цаана нь дэлгэц тавьж, нуман хаалганы аварга том сүүдрийг түүн дээр тусгаж, яг л сүүдэр театр шиг амьдралыг авчрав. өөрийн гэсэн - энэ нь гурван үе шаттай болсон. Нэмж дурдахад Бавикин нуман хаалга нь төвд биш харин хурдны замын захад байсан бөгөөд түүний тал хувь нь модернист хотын эсрэг тэмцэлд “тасарчээ”. Энэ нь нуман хаалгыг эртний балгас шиг харагдуулж, эвдэрсэн гүүр эсвэл усан суваг бүхий холбоодыг өдөөж өгдөг. Алтан хэсэгт архитектор өөрийн төслийг Ромын гүүр Эмилия Лепидусын зурагтай хамт дагалдсан бөгөөд мөн адил тал хувь нь эвдэрчээ. Гэсэн хэдий ч гол загвар нь усан суваг биш харин нуман хаалга бөгөөд энэ нь ирээдүйд босох нуман хаалга болно гэж Алексей Бавыкин хэллээ.
Сүүлийн зургаан сарын хугацаанд төсөлд гарсан өөрчлөлтүүд нь үүнийг илүү уялдаатай болгож, сэдвийг илүү нарийвчлалтай илчлэх боломжтой болгосон. Нэгдүгээрт, нуман хаалганы “эвдэрсэн” хэсэгт өмнө нь өрлөгөөс унасан квадрат шиг харагдаж байсан бүх цонх алга болов. Архитектор энэ газарт гадна цонх шаардлагагүй цахилгаан шат болон бусад харилцаа холбоог угсарч чаджээ. Гаднаас нь харахад Циклопийн өрлөгийг зассан, нүхнүүдийг нь зассан юм шиг байгаа юм. Энэ бол Алексей Бавыкин, зураг төслийн явцад хараахан баригдаагүй балгасаа "сэргээсэн" явдал юм.
Хоёрдахь өөрчлөлт - модернист шилэн эзэлхүүн нь Бавикиний 1994 онд тосгоны Вилла хотын үүдэнд зориулж бүтээсэн, саяхан Брюсовын эгнээнд хэрэгжүүлсэн модны тодорхой дарааллын их бие шиг баганыг алдсан. Барзгар тулгуурууд алга болсон - архитектор нь сэдвүүдийг тарааж, модыг Брюсовт үлдээж, энд гол сэдвийг хурцлав.
Эцэст нь, гурав дахь, хамгийн сонирхолтой зүйл бол "бүхэл бүтэн" нуман хаалганы дээд хэсэгт архитектор тосгуурын зураг төслийг гаргаж чаджээ. Атриум бол бидний "түрийвч" -ийн гашуун бөгөөд маш их дуртай сэдэв юм. 1980-аад оны сүүлчээр тэдний урам зоригийг авсны дараа Москва одоо харанхуй атриумуудтай болжээ. Гэхдээ тийм зүйл байхгүй. Ихэвчлэн тосгуурууд нь шилэн дээвэрээр бүрхэгдсэн хашаанд байдаг; Бавыкин саяхан эдгээрийн нэгийг Брюсовын эгнээнд байрлах нэгэн байшинд хийжээ. Энд дээвэр ч байхгүй, хашаа ч алга. Гурван давхар өндөр тосгуур нь цилиндр хэлбэртэй бетонон хонгилын дор байрладаг. Тиймээс бидний гаднаас харж буй нуман хаалга нь нүүрэн дээр нь зурсан хуурмаг зүйл биш бөгөөд энэ нь хууран мэхлэлгүйгээр бүрэн бодит юм. Нуман хаалга нь бүхэлдээ дотор нь байх бөгөөд тэнд Ромын ваннуудтай адил ховор орон зайг бий болгоно. Баруун, зүүн талын бетонон хонгилын тохой - шилэн хана, дунд хэсэгт - имостоос имост хүртэл алхах гүүр.
Алексей Бавыкин Можайскийн хурдны зам дээрх нуман хаалга нь түүний программчилсан бүтээл гэж үздэг. Сонирхолтой нь юу вэ, яагаад гэвэл одоо манай архитекторууд өөрсдийнхөө зүйлийг програм хангамж гэж нэрлэдэг нь ховор байдаг. Бавыкин энэ төслийг өөртөө чухал ач холбогдолтой гэж нэрлэжээ. Энэ нь баригдаж буй объектуудын анхных нь бөгөөд энэхүү архитекторын гол сэдвүүдийн нэг нь маш тодорхой бөгөөд илэрхий тусгагдсан байгаа нь Алексей Бавыкиний хэлсэнчлэн "нэг соёл ба хоёр соёл" -ын хослол юм. Эхнийх нь модернизм, хоёрдахь нь илүү төвөгтэй гэсэн үг юм. Энэ бол түүхэн үзэл байх шиг байна, гэхдээ сайн ажиглавал тийм биш юм.
Эрт өмнө буюу 1984 онд 2001 оны Style тэмцээнд Алексей Бавыкин хүрэл барималтай тун төстэй архитектурын объектыг хийжээ. Энэхүү баримал нь шилэн барилгын загвар бөгөөд нэг өнцөгт нь Адольф Лоосын тэнгэр баганадсан баганын цутгамал дүрсийг гаргаж авчээ. Одоо мэдэгдэж байгаа тул (Григорий Ревзины нийтлэлийг үзнэ үү) энэхүү тэмцээн нь олон "цаасан архитекторчдод" чухал үүрэг гүйцэтгэсэн юм: Юрий Аввакумов тэнд авангард, Михаил Филиппов сонгодог зохиолыг сонгож, Алексей Бавыкин хайж эхэлсэн. мөргөлдөх эсвэл эвлэрэх, гэхдээ хоёулаа хоёулаа хамтдаа нэг арга замаар оршин тогтнох. Тэр үед Оросын залуу архитекторууд уралдааны даалгаврыг маш нухацтай авч, ирээдүйгээ бодож, 21-р зууны төлөвлөгөөг гаргасан. Эрт орой хэзээ нэгэн цагт нэг арга замаар хэрэгжүүлдэг боловч тэдгээрийг тууштай хэрэгжүүлдэг.
Тэр үеэс хойш Лоосын багана, мөн энэ хүрэл баримлын загвар нь Бавикины урлангийн бэлгэдэл болсон бөгөөд өнөөдөр энэ семинар нь шулуун, нүдэнд тусах тул Москвад хамгийн утга учиртай, "ярьдаг" лого байж магадгүй гэж хэлэх хэрэгтэй. Алексей Бавыкин өөрийн уран сайхны хөтөлбөр гэж нэрлэдэг. Ерөнхийдөө энэхүү уран сайхны хөтөлбөр нь 1930-аад оны Оросын авангард аяллын эрэл хайгуулыг үргэлжлүүлэх, “нэг соёл ба хоёр соёл” -ын хослол гэсэн гурван бүрэлдэхүүн хэсэгтэй бөгөөд объект тус бүрийн хот төлөвлөлтийн ач холбогдлыг анхаарч үзсэн болно.
Бавикин хөтөлбөрийн гурван хэсэг нь хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг: энэ нь XX зууны 20-30-аад оны үед модернизмын анхны төрөл болох авангард, хийсвэр хэлбэрийн архитектурыг шинэ хувилбараар солих гэж байсан үе байв. сонгодог сэдэв болох Арт Деко, өөр өөр улс оронд "нэг" ба "хоёр" гэсэн соёлын хоорондох хэд хэдэн чухал бүтээлүүд байсан. Хоёр антагонист чиглэлийн харилцан үйлчлэлийг дараа нь хийж эхэлсэн шиг чимэглэлийн байдлаар биш харин бүтцийн хувьд авч үзсэн болно. Авангардистууд архитектурын хэлбэрийг бүх хэрэгцээгүй зүйлээс болгоомжтой цэвэрлээд, түүний суурь, сонгодог архетипуудын талаар бодож, эдгээр архетипийг тодорхойлж эхлэв.
Гэхдээ үүнийг ихэвчлэн хүчирхэг классикчид байсан ийм авангард уран бүтээлчид хийдэг байсан гэж хэлэх ёстой. Тэд өөрсдийн сонгодог бэлтгэлд санаа зовж, гаднаас нь биш, дотроос нь "дотроосоо" нахиалж байсан байх. тэдний төсөл, барилга байгууламж. Энэхүү богино чиглэлийн хоёр онцлог архитектор нь Австрийн Адольф Лоос, манай улсын Илья Голосов нар бол Алексей Бавыкиний дуртай зохиолчид юм. Модернистуудын дотроос сонгодог хэлбэрүүдийн "илрэл" дээрх эдгээр туршилтууд үргэлжилж байсан бөгөөд энэ нь богино хугацаанд эргэлтийн цэг дээр байдаг бөгөөд Art Deco-ийн гол давалгаанд хурдан угааж байдаг. Алексей Бавыкин энэхүү түр зуурын хандлагыг "сугалж" хөгжүүлэхийг эрмэлзэж байгаа бөгөөд үүнийг өчүүхэн төчнөөн сүүдэргүйгээр хийх боловч нэлээд нухацтай хийх тул түүний үзэл бодлын постмодерн үндэс тодорхой байгаа ч энэ нь постмодернизм биш юм ийм байдлаар. Энэ бол авангард ба сонгодог хэлбэрийн шинэ давалгааны хооронд ирмэг дээр хөгжөөгүй зүйлийг сэргээх зарим нэг чухал үйл явдал юм.
Чиглэлийн гол онцлог нь сонгодог хэлбэрүүд нь маш том хэмжээтэйгээр дахин боловсруулагдсан байдаг. Тиймээс тэдгээрийг чимэглэлийн зэрэглэлээс эзлэхүүний хуваарьт шилжүүлдэг. Лоосын баганан хэлбэртэй баганадсан барилга босгох, байшингийн булангийн ротундыг том мухар багана болгох Голосовын санаа нь энэ талаар маш их холбоотой юм. Ихэвчлэн дунд хэмжээний элементүүдийг барилгын хэмжээ хүртэл томруулах нь авангардын "ярих" архитектурт хамгийн ойр дотны хүнээ олдог - одны байшингууд, тракторын байшингууд болон томорсон тэмдэг эсвэл томруулсан тоног төхөөрөмжийг загвар болгон авсан бусад байгууламжууд. Дашрамд дурдахад Алексей Бавыкин хайруулын тавган хэлбэртэй ресторантай юм байна.
Өөрөөр хэлбэл, авангард архитекторууд танкны байшингийн оронд цэвэр хэлбэрийн эрэл хайгуулаа академик сургалттайгаа хэрхэн уялдуулах талаар бодож эхлэхэд багана байшин хийх гэж оролдов. Үүнийг харсан архитектор Алексей Бавикин эргээд энэ нь ерөнхийдөө гарц болох антагонизмын шийдэл болов уу гэж бодлоо. Тэрбээр Лоос ("2001 оны хэв маяг") ба Голосов (Автозаводскийн 3-р гарц дахь Голос булангийн цилиндрт лимбэ суурилуулсан барилга, өөрөөр хэлбэл түүний "баганын мөн чанар" үүнд илэрдэг). Тэрбээр нуман хаалгатай.
Тиймээс байшингийн нуман хаалга нь Алексей Бавикиний архитектурт модернизмын энх тайван бус оршихуйг цохиж, сонгодог архетипийг дахин тайлбарлах гэсэн хоёр дахь чухал оролдлого юм. Багана байсан, нуман хаалга гарч ирэв - энэ сэдэв дээр дараагийн, дараагийн алхам шиг харагдаж байна. Шударга ёсны үүднээс Лоос, Голосов нар баганын сэдвийг дахин бодож үзсэн шиг 1910-аад оны неоклассик архитекторууд ч мөн адил өөрчлөгдсөн гэж хэлэх ёстой. Тэд ихэвчлэн ялалтын нуман хаалганы сэдэв рүү ханддаг байсан бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө Европын архитектурын үндэс суурийн нэг болохыг хүлээн зөвшөөрөх ёстой, зөвхөн Ром болон бусад эзэн хаадуудаас гадна цэргийн ялалтад зориулж өөртөө зориулж барилга байгууламж барьсан тул урт удаан хугацаанд Христийн тахилын ширээний архитектурыг ялгуусан нуман хаалга хэлбэрээр шийдэж байжээ. Нуман хаалга нь баганаас багагүй архетип юм. Энд "модернизмын эсрэг тэмцэлд" тал хувь нь эвдэрч, чимэглэл бүхэлдээ алга болж, хэлбэрүүд нь лаконик болсон боловч утга нь хэвээр үлджээ. Тэр ч байтугай өссөн бөгөөд Можайка дээр маш их мэдэгдэхүйц байх болно гэж амлаж байв.
