Урлаг, гар урлалын салбар нь дэлхийн эдийн засгийн хямрал эхлэхээс өмнө хувийн эдийн засгийн хямралтай тулгарч байсан. 1990-ээд оны эхээр Зөвлөлт холбоот улсын өнгөрсөн үеийн сүүлчийн шинж тэмдгүүдийн хамт ардын гар урлалын бүтээгдэхүүнийг (дэд бүтэц, бүгд найрамдах улсын бөөний агуулахууд, Березка дэлгүүрүүдийн сүлжээ) борлуулах дэд бүтэц мартагдав. Тус улсад үйл ажиллагаа явуулж байсан гурван зуу гаруй үйлдвэр, үйлдвэр бодит байдал дээр нүүр тулан нүүр тулсан: бараг дөрөвний нэг нь нэн даруй хаагдаж, олонх нь дампуурлын ирмэгт тулж, цаашилбал дампуурлын гадна үлдэхийн зэрэгцээ үлдсэн хэсэг нь үл итгэх оршихуйг бий болгодог. Парадокс бол өндөр чанартай сувенирийн бүтээгдэхүүн үргэлж эрэлт хэрэгцээтэй байдаг боловч уламжлал ёсоор үйлдвэрлэдэг аж ахуйн нэгжүүд ашиггүй ажилладаг.
Москва хоёр жилийн өмнө мухардмал байдлыг өөрчлөх үүрэг авсан. Нийслэл нь үүнийг маш их сонирхож байгаа гэж хэлэх ёстой: улс орны аялал жуулчлалын гол төв болох ОХУ-ын бусад хотуудын адил хангалттай тооны чанартай бэлэг дурсгалын зүйл шаардагддаг. Өнөөдөр зах зээлийн энэ хэсэгт хуурамч, хуурамч бүтээгдэхүүн зонхилж байна (шинжээчдийн үзэж байгаагаар Москвад зарагдаж буй гар урлалын дөнгөж 6 хувь нь жинхэнэ байдаг). Хотын алсын хараа нь энгийн: урлаг, гар урлал өрсөлдөх чадвартай, ашиг орлоготой болохын тулд үйлдвэрлэгчид болон хэрэглэгчид хооронд шууд холбоо тогтоох шаардлагатай байна. Мэдээжийн хэрэг холбоо тогтоохын тулд зөвхөн хүсэл эрмэлзэл төдийгүй бас газар хэрэгтэй. Москва үүнийг барьсан - "Ардын урлагийн гар урлал" цогцолборыг Москвагийн зүүн хойд талд Зорге гудамжинд барьсан. "Панаком" товчоог эхлээд энэ цогцолборт VIP үзэсгэлэнгийн танхим байгуулах төсөл боловсруулж, дараа нь "Өгөх!" Брэндийн корпорацийн нэрийг боловсруулахад урьж, дараа нь Арсений Леонович Оросын ар тал дахь дизайнерын үүрэг гүйцэтгэгчийн саналыг хүлээн авав.
Гус-Хрустальный дахь үйлдвэртэй бүтээлч хамтын ажиллагаа энэ оны 5-р сараас эхэлсэн бөгөөд Арсенигийн бүтээсэн дизайнер ваарны анхны цуглуулгууд хэдийнээ зарагдаж эхэлжээ. Тэд Dolce Vita, Odysseia, Enigma гэсэн олон улсын нэртэй бөгөөд зах зээлийн элит хэсэгт зориулагдсан байдаг.
"Болор ваар" бол нийгмийн соёлын нэг төрөл бөгөөд ялангуяа бага нас нь ердийн таван давхар барилгад өнгөрч байсан хүмүүст зориулагдсан юм. Монотон зургууд нүдний өмнө нэн даруй гарч ирнэ - дээд талдаа бага зэрэг өргөссөн шинж чанар бүхий бага объект, зүсэлт ба ирмэгээр тайрч, гэрлийг хугаруулж, цахилдаг тусгалыг үүсгэдэг. Гус-Хрустальный дахь үйлдвэр нь сонгодог төрөл зүйлээ хэвээр хадгалсаар байгаа боловч эдгээр бүтээгдэхүүнийг өндөр чанарын хийцтэйгээр өнгөрсөн цагийн шинж тэмдэг хэмээн стилист байдлаар тодорхойлжээ. Тиймээс дизайнер-шинэчлэгчийн эхлүүлсэн хамгийн эхний зүйл бол гоёл чимэглэлийн ваарны заавал байх ёстой даруу байдлын тухай давамгайлсан хэвшмэл ойлголтыг өөрчлөх оролдлого байв. “Орчин үеийн худалдан авагчид Хрущевт амьдрахаа больсон, тэдэнд ХБНГУ-ын хажуугийн самбар, слайд байдаггүй. Энэхүү ваар нь зөвхөн ашиг тустай зүйл байхаа больж, орчин үеийн интерьерийн амт, чанарын элемент болж хувирсан гэж Арсений итгэлтэй байна. "Өнөөдөр хуванцар урлаг нь өргөн цар хүрээтэй, чухал ач холбогдолтой байж болох бөгөөд өөрөө өөрийгөө зарж борлуулах ёстой." Дизайнер нь уламжлалт болор чимэглэлийн олон янз байдлаас хол байхыг хичээдэг. “Орчин үеийн ертөнц шилэн бүтээгдэхүүний дизайнд хандах хандлагаа эрс өөрчилсөн - өнөөдөр хэлбэр нь ач холбогдлын хувьд эхний байранд байна. Зохион байгуулалт, хэв маяг нь үүнтэй нийцэж, хэлбэрийг онцолж, үүнтэй зөрчилдөхгүй байх болно. " Өөр нэг зүйл бол болорын хувьд хээ угалзгүйгээр хийх боломжгүй юм: энэ материал нь олон талаараа мөн чанараа яг л очир алмаазны цехэд илэрдэг бөгөөд өөрөөр хэлбэл бүтээгдэхүүн нь бүрэн илчлэгддэггүй. материалын боломж ба баялаг.
Сүүлийн зургаан сарын хугацаанд Леонович Гус-Хрустальный руу зургаан удаа бизнес аялал хийжээ. Түүний дурсамжаас үзэхэд эхлээд түүний санал болгосон орчин үеийн загвар нь үйлдвэр дээр олон хэлэлцүүлэг өрнүүлсэн юм. Гэхдээ Арсений өөр шигээ эрмэлзэлтэй, зөрүүд зантай хүн тууштай байж, аажмаар болор барималчдын дунд хүндлэл хүлээдэг байв.
“Би маш нарийн төвөгтэй хийцтэйгээр хэд хэдэн арга техникийг ашиглан үйлдвэрт нарийн төвөгтэй, маш их цаг хугацаа шаарддаг ваар төслүүдийг санал болгож эхлэв. Технологийн үүднээс миний бүх саналыг хэрэгжүүлэх боломжгүй байсан. Аажмаар материалын талаархи ойлголт гарч ирдэг бөгөөд одоо амжилтанд хүрэх түлхүүр нь өөрийгөө хангах энгийн байдлаас болж байгааг олж харсан. Маягт нь лаконик хэлбэртэй байх ёстой бөгөөд ардын эсвэл бүр эртний сэдлээс ихээхэн санаа авсан чимэглэлүүд нь мөн адил тод, тод байх ёстой. Үүний үр дүнд бид гадаргуутай ажиллах минималист хэв маягийг цуврал болгож чадсан юм шиг санагдаж байна."
Хэт их чимэглэл, санаатайгаар алдартай нэрсээс гадна Гусевскийн болор үйлдвэрийн шинэ бүтээгдэхүүнүүд нь Зөвлөлт засгийн үеийн ваарны онцлог шинж чанар бүхий нэг стандартыг чанд дагаж мөрдөхөө больж байна. Урлагийн шил үйлдвэрлэх нь тодорхойлолтын дагуу хэсэг бүтээл юм шиг санагдаж байсан ч энд тэд "хүний хүчин зүйл" -ийг ГОСТ-ийн стандартад нийцүүлэхийг үргэлж хичээдэг. Арсений Леонович: "Энэ нь заавал гэрлэлт биш, гэхдээ энэ нь объектын өвөрмөц байдал, байгалийн хэв маягийн шинж тэмдэг байж болох юм гэдгийг тайлбарлахын тулд зарим зөрчил, төгс бус байдал, агаарын хөөсрөлд хандах хандлагад нөлөөлөхийн тулд надад багагүй ажил шаардагдсан" гэж Арсений Леонович хэллээ..
Түүний цуглуулганд орсон ваар бүр үнэхээр өвөрмөц боловч Оросын орос болорт гэнэтийн шугамуудын зөөлөн байдал нь хэлбэрийн ерөнхий массив, гөлгөр, гүн өнгөний шилжилт (кобальтаас цай хүртэл, өнгөөс ягаан хүртэл), дүрсийг "эргүүлэх" царцсан, гөлгөр линз хэлбэрээр зүснэ. Арсений Леонович анхны цуглуулгуудыг тун удахгүй Москвад танилцуулна гэж амласан боловч тэр үүгээр зогсохгүй. Тэрбээр "ундаа" (нүдний шил) цуглуулга бүтээж, болор гадаргуутай үүрний хүүхэлдэй төслийг хэрэгжүүлэхээр болор гадаргуугийн боломжит бүтэцтэй туршилтыг үргэлжлүүлэхээр төлөвлөж байна.
