Москвад дизайны музей байдаггүй, хэзээ ч байгаагүй - энэ бол Сретенкагийн дизайны долоо хоногийн хүрээнд зохион байгуулагдсан уралдааны санааны үндэс суурь юм. Ийм музей байхгүй нь шударга бус явдал юм гэж тэмцээнийг зохион байгуулагчид үзэж байна. Учир нь Родченко, Попова, Степанова болон бусад "зүүний уран бүтээлчид" төлөөлж байсан Зөвлөлтийн авангард хөдөлгөөн бол уг гарал үүслийн үндэс болсон хөдөлгөөнүүдийн нэг юм. дизайныг үзэгдэл болгон бий болгох. Одоогийн байдлаар дизайны музей байгуулах санаа нь Москвагийн эрх баригчдын хариуг олоогүй байгаа бөгөөд тодорхой платформ байхгүй тул дизайн нь үзэл баримтлалтай байсан; гэхдээ зохиогчид ердийн ихэнх хязгаарлалтаас чөлөөлөгдсөн байв. Тэд ямар ч таамаглал бүхий төсөв гаргаж, түүнийгээ хаана ч байрлуулж болох бөгөөд хамгийн гол нь ирээдүйн барилгын дүр төрх тод, өдөөн хатгасан шинж чанартай байх бөгөөд ирээдүйн барилга нь хотын архитектурын дурсгалт газрын нэрийг авч болох юм. зохион байгуулагчид 1989 онд Фрэнк Гарын барьсан Германы Витра музейн цогцолборууд, Норман Фостерийн шинэчлэсэн Эссен дэх Улаан цэгийн музейн уурын зуух, Вальтер Гропиусын санаагаар бүтээсэн Берлиний Дизайн музей, гэх мэт.
Үүний зэрэгцээ, музейн дизайны хувьд тийм ч олон үзэл баримтлалтай алхамууд байдаггүй, зөвхөн хоёр нь байдаг: барилга нь өөрөө үзэсгэлэн болж, цуглуулгын гол үүргийг "сорьж" байдаг - жишээлбэл, Фрэнк Гари уран баримлын барилгуудаа барьсан. Эсвэл музей нь төвийг сахисан "чингэлэг" маягаар бүтээсэн бөгөөд Нью Йоркийн MOMA-тай төстэй үзмэр дээр анхаарлаа төвлөрүүлдэг. Эхний алхам нь мэдээжийн хэрэг архитекторын хувьд илүү сонирхолтой бөгөөд олон оролцогчид яг "өдөөн хатгалга" хийхийг илүүд үзсэн. Гэхдээ түүхэн хотын нөхцөлд үүнийг зохисгүй гэж үзэх хүмүүс бас байв. Тэдний дунд тэмцээний ялагч нь Барнаулын Алексей Малафеев, Евгений Затулветер, Антон Кириллов нарын хамтарсан төсөл байв.
Түүний гол үндэслэлүүдийн нэг нь "дэлхийн чиг хандлагыг гадна тал руу шилжүүлэх, барууны уламжлалтай нийцүүлэн гадаад хэлбэрийг хөгжүүлэх нь том алдаа бөгөөд таних тэмдэг алдагдахад хүргэж байгаа нь Оросын музейд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй … ". Өвөрмөц шинжтэй байхын тулд зохиогчид тосгонд очиж "архетип" -ийг үндэслэн "овоохой", "саравч", "амбаар" гэх мэтийг нэгтгэв. - дизайны зүйлсийн үзэсгэлэнг гаргах "сав" болгон хувиргаж, орчин үеийн болгосон. "Түр зуураас илүү байнгын зүйл гэж байдаггүй тул түр зуурын зүйл хийж, өөрөө унах хүртэл нь ашиглахыг санал болгож байна" гэж зохиогчид тайлбар, тайлбартаа үндэсний зан чанар, үндэсний залхуурлын талаар бичжээ. Гэхдээ хэрвээ та дугуй хэлбэртэй овоохой, амбаарын гаж, хачин хэлбэрийн цаана орших авангард үеийн Оросын дизайнтай уялдаа холбоог олж харах юм бол энэ үеийн бүтээлүүдийн дунд түр зуурын модон асар, зогсоол, ТҮЦ ба (мөн түр зуурын шинж чанартай) театрын үзэсгэлэнт газрууд.
Өөр нэг зүйл бол Москвад барьсан ийм музейг төсөөлөхөд хэцүү байдаг; Николай Полисскийн объектуудын ойролцоо хаа нэгтээ Калугагийн талбайнуудад багтах нь сайхан байх болно. Гэсэн хэдий ч ялагч төсөл нь орон зайгаас гадуур тодорхойлолтоор оршин тогтнодог тул хаанаас ч гарч болзошгүй юм.
Бусад олон оролцогчид тодорхой байршилд үлдэхийг сонгосон. Тиймээс зарим нь Уран зураачдын төв байшингийн эргэн тойрон дахь Крымын хэрмийн газар нутгийг газар болгон сонгосон байна. Уран зураачид, дизайнерууд үзэсгэлэнгийн танхимыг нураахгүйгээр өөр хувилбаруудыг санал болгож, удахгүй болох сэргээн босголтоос дуртай газраа аврахыг удаа дараа оролдож байсан. Үүнд Геннадий Надточий, Светлана Шилова нарын гуравдугаар байр эзэлсэн төсөл орно. Музейн барилга бол уран зураачдын байшингийн барилгаас Берсеневская далан дээрх Стрелка институт хүртэл сунгасан эвдэрсэн улаан "тууз" юм. Тиймээс зохиогчдын санаа бодлын дагуу энэхүү гүүр нь “өөр өөр эрин үеийн хоёр соёлын бүсийг” холбодог. Энд хоёр түвшний үзэсгэлэнгийн танхим, лекц, шоу танхим, чөлөөт үзэсгэлэнгийн павильонуудыг нөхөж буй гадаа амфитеатр байрладаг. Эвдэрсэн хэлбэр, улаан өнгө нь Либескинд, Чуми нарын сүнсэнд deconstructivist дүр төрхийг өгдөг. Авангардын тухай өөр тайлбарын нэг нь Зураачдын төв ордны модернист барилга - нэлээд эв найртай харагдаж байгаа боловч аварга том хүрэл "Колумб" энд илт илүү байгаа нь зохиогчид Америк руу шилжүүлэхийг санал болгож байна.
Контейнерийн музейн талаархи хамгийн зөв санааг Практика нэгдэл (Денис Чистов, Григорий Гурьянов, Анастасия Глухова) нэгтгэж, архитекторууд хар шоо байрлуулсан даавуугаар хийсэн гэрэлтсэн цагаан шоо санал болгов. үзмэрүүд. Гаднах мембран ба хар хайрцагны хоорондох зайг том хэмжээний суурилуулалтыг үзүүлэхэд ашигладаг. Олдворыг "сав баглаа боодол" -д байрлуулснаар зохиогчид дизайны мөн чанарыг эд зүйлийг бөөнөөр үйлдвэрлэх гэж тайлбарлаж, улмаар орчин үеийн чиг хандлагад оржээ. Москвагийн бас нэг шинэ музей болох ПТАМ Хазановагийн саяхан Соёлын сайдад үзүүлэн хэрэгжүүлсэн Холбооны Орчин үеийн Урлагийн Холбооны Музей нь мөн ийм аргыг ашигладаг: энэ нь өөрчилж, гэрэлтүүлж болох нэхмэл бүрхүүлээр бүрхсэн хүрээ хэлбэртэй барилга юм. дээр нь кино төлөвлөж, өөрөө уран бүтээл хийсэн. Гэсэн хэдий ч Практика нь үндсэндээ цагаан бүрхүүлтэй байдаг тул шөнийн цагаар объектуудыг дотроос нь гэрэлтүүлж, тэдний сүүдэрийг "дизайны объектуудын цэвэр хэлбэр" болгон хардаг.
Эцэст нь үзэсгэлэнгийн талаар: нэр дэвшсэн хүмүүсийн төслийг байрлуулсан тавцанг картон сандал хэлбэрээр хийсэн болно; Энэ нь тэмцээний гол ивээн тэтгэгч, дизайнер тавилгын хамгийн алдартай үйлдвэрлэгч Витра компанийг хүндэтгэх зорилгоор хийгдсэн болно. Дашрамд хэлэхэд, энэ нь анх Вайл-ам-Рейн дэх Витра дизайны музейн үндэс суурийг тавьсан сандлуудын цуглуулга байсан бөгөөд эхний байрны эзэд болох Барнаулын архитекторууд одоо явах болно. Үүний зэрэгцээ Витра кампус нь зөвхөн дизайны цуглуулгаараа төдийгүй дэлхийн сургуулийн "од" - Франк Гари, Тадао Андо, Заха Хадид гэх мэт янз бүрийн үед бүтээсэн барилга байгууламжаараа сонирхолтой юм. Үлдсэн үзэсгэлэнд оролцогчдод "Ирээдүйн дизайны музейн үндэс суурийг тавих болно" гэсэн дурсгалт тоосгонуудаар бэлэг барив.
