Москвад горхи байрлуулсан байна: Ботаническая гудамжны эхэнд Останкиногийн ойролцоох Марфино орчмын байшингууд зарна. Тун удалгүй ердийн бетонон хашаагаар хүрээлэгдсэн өргөн хүлэмжээс бүрдсэн САА байсан. Тиймээс өнгөрсөн жилийн өмнөх зун байв. Хямралаас хойш жил гаруй хугацаа өнгөрчээ - хүлэмжийн байшингууд дээр хэд хэдэн самбар байшингууд өсч, Марина Рошчагийн эвдэрсэн таван давхар байшингийн оршин суугчдыг тэдэнд нүүлгэн шилжүүлж, үлдсэнийг нь зарж байна гэж Москва мэдээлэв. Хэтийн төлөв, маш боломжийн үнээр, тэр ч байтугай дууссан. Самбарын орон сууцны шинэ давхрагауудын талаар редакцийн нийтлэл бичих цаг болжээ. Гэсэн хэдий ч самбарын үзэл баримтлал энэ хэсэгт саяхан гарч ирсэн бөгөөд хөгжүүлэгч Ведис групп хямралын дараа шууд чиглэлээ өөрчлөв; Энд бид түүний хурд, уян хатан байдалд хүндэтгэл үзүүлэх ёстой, бүгд үүнийг хийгээгүй. Гэхдээ бүх зүйл өөрөөр эхлэв, бичил хороолол нь элит байх ёстой, ийм давуу талтай газар: Останкино цэцэрлэгт хүрээлэнгийн эсрэг талд, хамгийн алдартай нь болох музей, музей байв. Ботаникийн цэцэрлэгийн ойролцоо.
Тиймээс, Ведис 2005 оноос хойш хоёр жилийн турш архитектор хайж байв. 2006 онд тус газрын ерөнхий төлөвлөгөөг Жон Томпсон ба Партнерсийн Британийн товчоо хийсэн бөгөөд энэ нь нийтдээ зуу орчим хотын хороолол, хотын захын сууринг төлөвлөсөн алдартай чимэглэлийн дизайнерууд юм. Томпсоны төлөвлөгөө туйлын энгийн байсан гэж хэлэх хэрэгтэй: өргөн өргөн гудамжууд талбайг тэгш өнцөгт дөрвөлжин болгон хуваасан. Байшингууд нь хорооллын периметрийн дагуу байрлаж, дотор нь дөрвөлжин хашааг бүрдүүлж, зөвхөн таван бүрэн талбай, гурван "хагас" байрлалтай байх ёстой байсан бөгөөд тус барилгууд нь U хэлбэртэй байв.
Дараа нь хөрөнгө оруулагчид өөр өөр архитекторчдыг урьж, блок дөрвөлжин тус бүрт "архитектурыг гаргаж ир" гэж санал болгож эхлэв. Энэ үед "Марфино" нь ерөнхий төлөвлөгөөний хүрээнд янз бүрийн архитекторуудын бүтээсэн блокуудаас бүрдэнэ гэж таамаглаж байсан. Ялангуяа Дмитрий Бархин, Дмитрий Александров нар Марфинод зориулсан ойлголтуудыг хийсэн (бид энэ төслийн талаар бичсэн). Дмитрий Александров үүнээс гадна Томпсоны "Марфин" киноны ерөнхий төлөвлөгөөг үндэслэн өөрөө хийсэн. Хэсэг хугацааны дараа Илья Уткинад нэг талбай хийхийг санал болгов. Дараа нь түүнд дөрвөн төв талбайн зураг төслийг боловсруулж өгөхийг хүссэн бөгөөд эцэст нь бүхэл бүтэн хорооллын үзэл баримтлалыг боловсруулав.
Илья Уткин бичил дүүрэгт ажиллаж байхдаа дөрвөлжин блокоос бүрдсэн Томпсоны төлөвлөгөөг ерөнхийдөө баримталдаг. Зөвхөн үүнийг бага зэрэг зассан. Гэхдээ албан ёсоор бага зэрэг хийгдсэн өөрчлөлтүүд нь зохион байгуулалтад эрс нөлөөлсөн. Тэрбээр архитекторын өөрийнх нь хэлснээр Томпсоны "нээлттэй модернист" байгууламжийг "хаалттай сонгодог" байгууламж болгосон. Тэрбээр төв талбайг илүү хүчтэй тодотгож, дугуйруулж, түүний эргэн тойрон дахь дотогшоо замыг хааж, бүхэлд нь бүхэлд нь дагаж мөрддөг байсан - захын U хэлбэрийн байшингууд тэнхлэгийн дагуу эгнэн жагсаж, хамгийн сонгодог байдлаар хаажээ. Энэхүү техник нь энгийн дүрсийн геометрээр үржүүлснээр гэгээрлийн аливаа идеалист онолчдод баярлах байр суурийг бий болгосон.
Алдарт ордон, театртай Останкино эдлэнгийн хажууд 18-р зууны холбоос гарч ирэв. Энэ нь харагдахгүй, Марфин, Останкин хоёрын хооронд зэрлэг (хуучин манора) цэцэрлэгт хүрээлэн байдаг боловч чуулга суваг бүхий гол өргөн чөлөөний тэнхлэгээр музей рүү чиглүүлдэг. Төв талбайн голд Царское Село дахь Палладиев буюу Мраморный гүүрний хуулбарыг гүүрээр шиддэг. Энэ нь эргээд Палладиогийн трактатаас алдартай төслийн дагуу хийсэн Английн паркуудын гүүрийг давтав. Ийм холбоодтой, тэр ч байтугай чуулгын яг төвд байрлах гүүр нь бэлгэдлийн чанартай зүйл байх ёстой. Энэ нь сонгодог архитектурт төслийн үндсэн хамаарлын илрэл болох нэг төрлийн мэдэгдэл болж байна. Яг л модернист хороололд хийсвэр баримал суулгадаг тул энэ гүүр энд зогсож байна. Нөгөөтэйгүүр, тэр биднийг ордны цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд рүү чиглүүлдэг. Марфиногийн бүх талбай партертай адил доторлогоотой байгааг анзаарсан бол энэ хот суурин газар нь хот гэхээсээ илүү сонгодог үзлийн парктай адилтгах болно.
Ерөнхийдөө ордон бол Илья Уткины хамгийн дуртай сэдэв бөгөөд энд гол сэдэв нь мэдээжийн хэрэг юм. Хэдийгээр арван давхар ордон (төслийн давхрын тоо 8-13 хооронд хэлбэлздэг) боловч мэдээжийн хэрэг тийм зүйл байхгүй. Гэхдээ сэдэв нь зөвхөн байршилд төдийгүй фасад дээр илэрдэг. Байшингийн буланд байрлах хоёр дээд давхарыг дөрвөн баганатай чимэглэлээр чимэглэсэн байдаг - олон давхар байшингийн дээр манхан хаус-вилла байрлуулсан мэт. Үүнтэй ижил төстэй үр нөлөөг Тверская дахь хотын захирагчийн ажлын байр (генерал-губернаторын байшин) дээрээс ажиглаж болно: тэнд гудамжийг Сталиний сэргээн босгох үеэр 18-р зууны ордон олон давхар суурин дээр баригдсан байв. Энэ нь байшингийн байшингийн үзэл баримтлалд нийцсэн "дээд хот" хэлбэртэй болж хувирав - Мэдээжийн хэрэг, хамгийн үнэтэй орон сууцыг дээд давхарт төлөвлөсөн бөгөөд эзэд нь өөрсдийн эзэмшлийн ордон (эсвэл хотхонууд) -тай байхаар төлөвлөж байсан.), хотоос дээш өргөгдсөн. Энэ техник нь шинэ зүйл биш юм: 1930-аад оны Art Deco нь үүнийг мэддэг байсан бөгөөд энэ нь сонгодог болон олон давхар байшингийн синтезийн ижил асуудлыг шийдэх ёстой байв. үүнийг мөн Сталины архитектур ашиглаж байжээ, гэхдээ хэзээ ч ийм илт "ордон" байгаагүй, бизнес нь дүрмийн дагуу хөшөө цамхаг-дэнлүү эсвэл портик-логгиор хязгаарлагддаг байв.
Хоёр дахь сэдэв нь Останкино болон Илья Уткины бүтээлч хүсэл сонирхол зэргээс ижил тэгш урам зориг авсан нь театр юм. Тэр магадгүй ордоноос ч илүү хүчтэй ажилладаг. Элит орон сууцны хороолол - ердийн зүйл бол бидний цаг үед түгээмэл хэрэглэгддэг зүйл юм. Энэхүү төсөл нь орос хүний хүнсний ногооны цэцэрлэг байгуулахыг мөрөөддөг сэдэвт хамгийн том "сонгодог тайван" архитектурын гайхамшигтай уран зөгнөлт чимэглэл болжээ. Версалаас ч дор.
Өөр нэг ишлэл нь театрын сэдэвт гол өргөлт болж байна: Палладийн гүүр шиг нягт нямбай биш, гэхдээ илүү үр дүнтэй. Энд Илья Уткин өөрөө биш, өөрөөр хэлбэл хэлдэг. Архитектор төв хаалганы урд 1987 оны алдарт Бродский-Уткиний “Нүхтэй уулс” сийлбэрлэсэн аварга том ялалтын нуман хаалга байрлуулсан; Гэсэн хэдий ч энэ нь илүү эмх цэгцтэй, тэгш хэмтэй, сонгодог портикууд илүү тод ажиглагддаг. Энэ бол архитектурын аварга том цогцолбор бөгөөд Уткиний сценографийн хэсэг болсон бөгөөд энэ нь хатуу бөгөөд нарийвчлан боловсруулсан боловч зөвхөн Пиранезийн романтик юм. Түүний хувьд "Готик сонгодог" хэмээх тодотгол нь 18-р зууны архитектур бөгөөд сонгодог чимэглэлийн аргаар готик шинж чанарыг илтгэдэг сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлдэг байв. Гэсэн хэдий ч сонгодог болон түүхийг хайрлахтай холилдсон туйлын романтизмын ижил төстэй сэтгэл хөдлөлүүд нь "түрийвч" -ийн олон зүйлийн шинж чанар байв. Дашрамд хэлэхэд, энэхүү порталын төв нуман хаалганы өндөр нь 10 давхар бөгөөд ижил өргөнтэй, учир нь нуман хаалга нь луужингийн дагуу зурсан байдаг. Дээрээс нь Оросын палладианизмын үзэл санаатай бүхэл бүтэн, маш төстэй ордон, зөвхөн "Готик" (!) Босоо байдлаар сунгасан байдаг. Хэрэв энэ гайхалтай тайзны ард үнэхээр цэвэрхэн Ботаническая гудамжны дунд өссөн бол энд зөвхөн "зохистой ярилцагч" - Останкино ордон, Останкино цамхагийг олох боломжтой байсан.
Нэг үгээр хэлбэл энэ бүх театрын болон романтик, тансаг, сүр жавхлант хүн үүнийг дүүрэг гэж нэрлэх зүрхлэхгүй байна. Энэ нь архитектурын фантасмагориа, "цаас", театрын маш хүчтэй сүүдэртэй. Хэдийгээр сонголтуудыг авч үзвэл архитекторч төслийг "газардах", бидний амьдралд ойртуулах гэсэн оролдлогыг таамаглаж болох юм. Гэхдээ театрын романтик байдал илүү хүчтэй болсон. Ийм төслүүд бараг хэрэгждэггүй. Энэ тохиолдолд шалтгаан нь "бүтэлгүйтсэн" зохион байгуулалт байсан ("Ведис-групп" сайт дээр бичсэнчлэн), Интернетэд хэн нэгэн захиалгаа аль хэдийн хийсэн - "тохиромжгүй"; үнэн хэрэгтээ энэ ордны хорооллын орон сууцнууд "тав тухгүй" биш, хэтэрхий том хэмжээтэй болжээ. Барилга байгууламжийн тэгш өнцөгт чиглэлийг ерөнхий төлөвлөгөөний контураар тодорхойлсон (энэ нь төслийн үндэс суурь хэвээр үлдсэн). хатуу хойд зүг рүү чиглүүлдэг. Байшингийн ийм зохион байгуулалттай орон сууцыг сайн гэрэлтүүлэхийн тулд, - гэж Илья Уткин хэлэв. Орон сууцыг хананаас хана хүртэл бүхэлд нь "зузаан" болгон том хэмжээтэй болгох шаардлагатай байв. Зураг төслийн төгсгөлд (мөн "Төсөл" -ийн үе шатыг "Стройпроект" компани гүйцэтгэсэн), хөрөнгө оруулагчид борлуулалтын хэтийн төлөвийг тооцоолохын тулд менежерүүдийг урьсан үед ийм хэмжээний "элит" орон сууцнууд талбайг зарах магадлал багатай. Талбай нь сайн, цэцэрлэгт хүрээлэн нь ойрхон, телевизийн төв ч Остоженка биш хэвээр байна. Тиймээс, Ведис орон сууцны хэмжээг оновчтой болгох, багасгах замаар цааш явсан; Эхлээд тэр Сергей Киселевт шинэ төсөл захиалж, хямралын дараа архитектураас бүрмөсөн татгалзаж, байшингийн барилгын шинэ арга барилд анхаарлаа хандуулав. Гэсэн хэдий ч тэр тийм ч шинэ биш боловч энэ бол өөр түүх юм.
