Apothecary Prikaz нь он цагийн дарааллаар, хувцасны эскиз, тайзны чимэглэл, хүүхэлдэй, 1946 онд театрт байсан "Электра" зэрэг тоглолтын зургийг агуулдаг. Eug. Вахтангов, энэ нь Гольцыг зураг авалтын дизайнераар хэрэгжүүлсэн сүүлчийн хэрэгжилт байв: нээлтээс хоёр хоногийн өмнө тэр алга болжээ. Энэхүү үзэсгэлэнгийн дияанч ("Электра" -гийн захиалгын чимэглэлийн сүнсний дагуу) тайзны дүрсийн ертөнцөд ойр дотно боловч сэтгэл хөдлөлийн амьдралаар дүүрэн нарийн дэвсгэрийг бий болгодог.
"Архитектор ба театр" нэртэй зохиомж нь ер бусын сайхан найрсаг бөгөөд түүний үүсгэсэн холбоо нь Андреа Палладио болон түүний Театро Олимпико нараас эхлээд Михаил Лентовскийн аж ахуйн нэгжийн зураачаар ажиллаж эхэлсэн Федор Шехтел хүртэл үргэлжилдэг. Оросын мөнгөн эрин үе бол Мелпоментэй холбоотой байх нь жинхэнэ уран бүтээлчийн үүрэг болжээ. 19-р зууны төгсгөлд төрсөн Гольц энэ бурханлаг онгодын очийг олж авсан нь Бенуагийн үзэсгэлэнтэй дүр төрхийг санагдуулам усан будаг, түүний театрын зургийн хуудсаар ялимгүй өнгөөр ялгагдах эмзэг байдлыг харахад эргэлзээгүй мэт санагдаж байна. Сомов (Гольц нь сүүлчийн бүтээлийг шүтэн биширдэг байсан) эсвэл Бакстын дүр нь уран бүтээлчдэд гаргасан бүх форматыг бүрэн дүүрэн дүүргэсэн байв.
Үзэсгэлэнд толилуулсан гэрэл зургууд нь мастерын хөргийг засах төгсгөлийг нэмж оруулав: Медведниковская гимназийн сурагчдын тайзнаа тавьсан жүжигчилсэн тоглолтын хэсэг; гол дүрүүдэд Георгий Гольц, Юрий Завадский нар тогложээ. "… Гольц нь архитекторч байсан боловч театр нь түүний хайр хэвээр үлдсэн" - нэрт найруулагчийн эдгээр үгсийг үзэсгэлэнгийн эпиграф болгон ашигладаг. Дээр дурдсан зүйл дээр жүжигчний "Футуристуудын Кабаретын Драмын No13" чимээгүй кинонд хийсэн "туршилтууд", Гольцын Америк хүний дүрд тоглосон Владимир Маяковскийн "Нууцлал Буфф" -ын анхны бүтээлийг нэмж оруулах хэрэгтэй. Түүний намтар нь зарим газарт нууцлаг бөгөөд уран сайхны шинж чанар нь эсрэг тэсрэг зүйлээр дүүрэн байдаг: "Урлагийн ертөнц" болон Ларионовын харгис хэрцгий гоо үзэсгэлэнтэй зэрэгцэн ойрхон байв; түүний авъяас чадвар нь мөнхийн мөн чанар, урлагийн хамгийн түр зуурынх болох эсрэг урлагт харьяалагддаг байв.
Үзэсгэлэнгийн гуравны хоёр нь Гольцын амьдралынхаа туршид хамтран ажиллаж байсан Наталья Сацын Хүүхдийн Хөгжмийн Театрт зориулж хийсэн бүтээлүүд юм. Эдгээр бүтээлд зориулсан хувцасны зураглал, эсвэл илүү зөвөөр дуусгасан тайзны зураг нь гротескийн шинж чанараар хангагдсан бөгөөд 1920-иод оны үеийн хошигнолын графиктай тодорхой хамааралтай болохыг харуулж байна. Евгений Демменийн (1944) удирдлаган дор Ленинградын Хүүхэлдэйн Театрт Үнсгэлжингийн бодит бус бүтээлийн зураг дээр Голтцын хэв маягийн эдгээр шинж чанарууд илүү тод харагдаж байна. 30-40-өөд оны архитекторч Гольц огт өөр сэтгэгдэл төрүүлж байгаатай холбоотойгоор үзэсгэлэнгийн сонирхол татсан юм. Авангардын формалист зарчмуудыг хүлээн зөвшөөрөөгүй ВХУТЕМАС дахь рационалист Николай Ладовскийн шавь нь бүтээлч боловсорч гүйцсэн үедээ алдарт "Жолтовскийн квадрига" -д оролцогчдын нэг байв (Г. Голтс, М. Парусников). Зөвлөлтнүүдийн ордон (1932) -ын уралдааны төслийн мастер Зөвлөлтийн нео-Сэргэн мандалтын зохиогчийн хамтран зохиогч байсан И. Соболев, С. Кожин).
Түүний мэргэжлийн кредо нь сонгодог бүтээлүүдээс бүрэлдэн бий болсон бөгөөд Гольцийн хувьд үүнийг техникийн болон гоо зүйн бүх хувьсгалыг ач холбогдлоор нь даван туулсан бүх нийтийн эв найрамдлын оршин тогтнолд үнэнч шударга сонголт, итгэл үнэмшлээс өөр зүйл гэж үзэх үндэслэлгүй юм. Bleriot-ийн онгоц хуучирсан, инээдтэй, Парфенон бөгөөд одоо үзэсгэлэнтэй болжээ. "Москва хотын зөвлөлийн төлөвлөлтийн семинарын дарга байхдаа Сталинград, Смоленск, Киев, Владимирыг сэргээн босгох, сэргээн босголтын зураг төсөл боловсруулах, үйлдвэрт баригдсан орон сууцны байшингийн фасадыг хөгжүүлэх гэх мэт ажлыг хийснээр Гольц эрдэм шинжилгээний архитектурыг бий болгож, үр дүнд нь, буултгүй ноцтой. Түүний театрын бүтээлүүд нь тасралтгүй метаморфозын элементэд умбаж, програмын дагуу "анти-сонгодог" бүтээлч шинж чанарын эсрэг туйлыг илчилдэг. (Магадгүй зөвхөн "Электра" -д түүний зураг төслийг Вера Мухина, Гольц нартай хамтран боловсруулж, "Пестум" Дорикын баганатай хамт орон зайг хязгаарлаж байсан нь жинхэнэ сонгодог зохиолч мэт харагддаг.
Архитектор театрынхаа талаар ярихдаа: "Тодорхой үе шатанд энэ нь миний сонирхлыг татсан хэд хэдэн асуудлыг туршиж, хэрэгжүүлэх цорын ганц боломж байсан болов уу" гэж хүлээн зөвшөөрөв. Үнэн хэрэгтээ, Г. Голтсын уран сайхны мөн чанарын "архитектурын" ба "театрын" талуудын хоорондох ялгааг тэмдэглэсэн боловч тэрээр сценографид хамгийн түрүүнд орон зайг эзэмших асуудлыг (мөн түүний чөлөөт хувиргалтыг) шийдэж үзэгдлийн өгч буй чухал давуу тал бол цаг тухайд нь хөдөлгөөнөөр дүр төрхийг илчлэх боломж юм. Агуу их ялгуусан хэв маягийн үеийн уран бүтээлчийн хувьд "театр руу нисэх" төрөл нь урлагт тулгарч буй нийгмийн зорилгын нарийн төвөгтэй байдлаас үүдэлтэй бараг л тогтмол байдаг. Хүүхдийн театрын тайз нь танхимын цар хүрээ, арай л илүү эрх чөлөөтэй журамтай нь тодорхой мөчид аливаа, тэр ч байтугай хамгийн "сонгодог", уламжлалт урлагт шаардлагатай гоо зүйн туршилтын сүүлчийн орон зай болж хувирсан юм. Георгий Гольц өөрөө хэлсэнчлэн “уран бүтээлч хүнд урлагт жижиг зүйл гэж байдаггүй”. Эдгээр үгсэд багтсан санаа нь гаднаасаа хялбар байх нь түүний хүчин төгөлдөр байдлыг үгүйсгэхгүй бөгөөд үүнийг Эмийн эмхэтгэлийн агуулахын дор дахин шалгаж болно.
