Ромын тухай өргөн тархсан домог бол музейн хот нь дүрмийн хувьд ичгүүртэй байдлын үр дагавар болж хувирсан нь мэдээжийн хэрэг хот-музей боловч соёлын үнэт зүйлсийн төрөлжсөн агуулах хомсдолтой байсан. Бүх алдартай "урлагийн сүм хийдүүд" бол гэр бүлийн палазцод байрладаг хувийн цуглуулгууд бөгөөд ихэнх нь аль хэдийнээ муж, хотын коммунд зарагдсан эсвэл шилжүүлэгдсэн байдаг (ихэнхдээ татварын өртэй, эх оронч үзлийн улмаас огт хийдэггүй). Төр Корсини цуглуулгыг 1883 онд палазцотой хамт, 1902 онд Борхезегийн хамт олж авав. Цуглуулгуудыг гарал үүсэлтэй нь ижил ордонд хувааж хадгалж, эсвэл агуулахад хадгалуулж байжээ. Дориа Памфили, Колонна, Паллавицини нар гэр бүлийнхний өмч хэвээр байгаа бөгөөд энэ нь жуулчдад ажлын арга барилаараа хамгийн их мэдрэгддэг: эхнийх нь "Даваа гараг" музейгүйгээр, хоёр дахь нь Бямба гарагт ердөө хагас өдөр, гурав дахь нь - ерөнхийдөө зөвхөн сар бүрийн эхний өдөр. Энэ бол музейг үзэсгэлэнгийн үйл ажиллагаа эрхэлдэг мэргэжлийн байгууллага гэж ярихад хэцүү байдаг. Учир нь эдгээр нь ердийн Европын ойлголтоор уран зургийн музей биш харин "музей-музей" юм.
Гэхдээ музейн бизнес энд төрсөн: үүнийг пап лам нар санаачилж, тэд удирдаж байв. Сикст IV IV нь Сэргэн мандалтын үеийн сүнсээр дэлхийн анхны жинхэнэ олон нийтийн музейн суурийг тавьж, 1472 онд Ромын ард түмэнд эртний Ромын уран баримлын цуглуулга, Систиний гүүр, Чапелийн хамт бэлэглэв. Дараа нь Антикс Логгиа дахь консерватив хүмүүсийн Палазцог танилцуулав. Энэхүү барилга нь 1734 онд Треви усан оргилуурын үйлчлүүлэгч, Константиний нуман хаалганы анхны сэргээн засварлагч Пап лам Климент XII-д зочлохоор нээгджээ. Дахин Ромд, 1750-60-аад онд, мөн Кардинал Албани цуглуулгатай Папын хүрээлэлд Винкельманн уран бүтээл туурвиж, урлагийн түүх, хөшөө дурсгалуудын тайлбарыг шинжлэх ухааны түвшинд дээшлүүлэв. Энд анх удаа архитектурыг музейн бодит хэрэгцээнд чиглүүлж байна. Урлагийн бүтээлийг олон нийтэд дэлгэн үзүүлэхэд зориулагдсан анхны төрөлжсөн барилга бол 1771 онд VI Пийссийн байгуулсан Ватикан Пио Клементино байсан бөгөөд 1817–1822 онд архитектор Рафаэль Стернийн оруулсан Брациа Нуова танхимыг нэмж барьсан юм. Энэхүү цогцолбор нь мөнхийн хотын хил хязгаар дахь цорын ганц зориулалтын музей байсан бөгөөд удаан хугацааны туршид Винкелманы ажлын арга барилыг хадгалсаар ирсэн бөгөөд үзэсгэлэнгээ өнөөдрийг хүртэл өөрчлөөгүй байна. Гэвч 1870 онд II Виктор Эммануил хааны арми Ромд орж ирсний дараа Ватикантай хамт Ватиканы музей нь Италийн шинэ хаант улсын шинэ нийслэлтэй ямар ч холбоогүй болжээ.
Улс орноо нэгтгэснээр тэд урлаг, Аугаа Ромын дүр төрх зайлшгүй анхны үүргийг авсан үндэсний үзэл санааны талаар ярьж эхлэв. Гэсэн хэдий ч өрөвдмөөр Гарибальдийн хэлсэн үгсийг үл харгалзан энэ санаагаа хэрэгжүүлэх гэж яарсангүй. Ром бол Европ дахь том улсын цорын ганц нийслэл бөгөөд 19-р зуунд - хотын сэргээн босголтын зуун, нийгмийн болон боловсролын байгууллагуудын гайхалтай барилгуудаар дүүргэсэн нэг ч том уран зургийн музей баригдаагүй юм. "Орчин үеийн Ромын анхны гудамж" Виа Назионалегийн шилэн таазны өнөөгийн шинэлэг зүйл бүхий Ромын ялгуусан Бароккогийн хожимдсон хувилбар болох Palazzo degli Esposizioni (1876-1882) нь Италийн анхны хэрэгцээнд зориулагдсан анхны барилга байв. урлагийн музей гэхдээ байнгын музей биш. Түүнчлэн 1911 онд болох Дэлхийн үзэсгэлэн, Италийн нэгдсэн улсын 50 жилийн ойтой холбогдуулан үзэсгэлэнгийн байрыг идэвхтэй барих хөтөлбөрийн үеэр Ромын Академийн ижил нео-барокко хэв маягаар Чезаре Баззани барьсан Орчин үеийн урлагийн галерейг байгуулжээ. Гэгээн Лукийн урлагийн тухай, гэхдээ Венийн нууцын тухай нарийн тэмдэглэлтэй гарч ирэв. Дараа нь галерейг үндэсний бодлогын хүрээнд зууны эхэн үеийн бүх бүс нутгийн сургуулиудыг танилцуулав. Экспогийн дараа энэхүү галерей нь мөн ижил үзэсгэлэнтэй орчин үеийн урлагийн музейн үүрэг гүйцэтгэж эхэлсэн бөгөөд энэ сан нь Венецийн биенналь гэх мэт томоохон хэмжээний үзэсгэлэнгээс ирээдүйд худалдан авалт хийх замаар өргөжин тэлэх ёстой байв. Энэ цуглуулга байхгүй байсан учраас л Үндэсний Галерей эсвэл Кунстисторисчемузейн Итали хувилбар, эрин үе, сургуулийн системчилсэн урлагийн бүтээлийн цуглуулгыг байрлуулж болох талаар ямар ч асуулт байсангүй.
Нөхцөл байдлыг засахын тулд ижил үндэсний үзэл санааг бэхжүүлэх хүрээнд шинэ засгийн газар музейн байгууллагуудыг идэвхтэй байгуулж эхлэв: Үндэсний Ромын Музей (Museo Nazionale Romano) - 1889 онд өмнө нь дурдсан 1911 оны Дэлхийн үзэсгэлэнд нээгдэв. Диоклетианы ваннуудад үзэсгэлэнгийн зорилгоор бэлтгэсэн, Вилла Жулиад байрладаг Этрускан урлагийн үндэсний музей (1889 онд байгуулагдсан), мөн хоёр эртний галерей - Үндэсний эртний (1893) ба Үндэсний орчин үеийн (1883) урлаг. Хорьдугаар зууны үед эдгээр байгууллагууд улам бүр нэмэгдэж, өөрсдийн мэдэлд нэмэлт барилгуудыг хүлээн авч байв. Тиймээс өнөөдөр Үндэсний Ромын музейн харьяалалд Термесээс гадна Палаззо Алтемпс, Балбийн Crypt, Палаззо Массимо alle Terme нар багтдаг. Эртний урлагийн галерейд Палаззо Барберини, Корсинигийн цуглуулга багтсан болно. Энэ нь 1927 онд ижил нэртэй кардиналаас ижил нэртэй палаззо, Палазцо Венезиа, цуглуулга, Хөгжмийн зэмсэгийн музей, Ромын музейфисын апотеозын хамт олж авсан Спада галерейтай зэрэгцэн оршдог. Пиазца дель Попологийн чуулганаас бүрдэх "Trident's Museum", түүнийг бүрдүүлдэг бүх архитектурын байгууламжуудыг бүх агуулгаар нь багтаасан болно.
Гэсэн хэдий ч 20-р зуунд Ром хотод музейн томоохон барилга байгууламж хийгдээгүй бөгөөд Ватиканы музей нь цорын ганц том музейн цогцолбор хэвээр үлдсэн бөгөөд энэ нь урьд өмнө дурьдсанчлан Итали муж болон түүний нийслэл Ромтой ямар ч холбоогүй юм. Гэсэн хэдий ч музейн салбарт барилгын үйл ажиллагаа явуулсаар байсан: 1930-аад оны үед зууны эхээр эхэлсэн Диоклетианы халуун ус, Орчин үеийн урлагийн галерей, Үзэсгэлэнгийн ордон 1950-иад оны эхээр дууссан. 1930-аад оны үед: Ромын соёл иргэншлийн музей, Дундад зууны эхэн үе, евро дахь ардын урлагийн бүтээлүүд ялагдсан фашист дэглэмийн хэв маягийг хадгалан үлджээ. Дараа нь нэлээд удаан завсарласны эцэст 1990-ээд онд гэгдэх сэргэлт явагджээ. үйлдвэрлэлийн археологи. Монтемартини дулааны цахилгаан станцын жишээ нь маш сонирхолтой юм. 1912 онд хотын анхны либерал дарга Эрнесто Натан нээж, эрх чөлөө, хөгжил дэвшлийн төлөө зогсож байв. Энэ СӨХ нь Ромыг цахилгаанжуулж эхлэв. 1960-аад оны сүүлчээр СӨХ-ийг хааж, 1990-ээд оны эхээр сэргээн засварлаж, өөрөө музей болгосон. Санамсаргүй байдлаар 1997 онд засвар хийхэд хаагдсан Палаззо консервативуудын цуглуулгыг энд байрлуулсан байв. 1910-1930-аад оны үеийн хооронд байрлуулсан эртний уран баримлаас. "Бурхад ба машинууд" хэмээх түр зуурын үзэсгэлэн байгуулж, хожим нь археологи, үйлдвэрлэлийн аль алиных нь дэлхийн цорын ганц музейн байнгын үзэсгэлэн болжээ.
Энэхүү эерэг жишээг удирдлага болгон хэдэн жилийн дараа уран зургийн хэрэгцээнд зориулж MACRO музейн орчин үеийн урлагийн цуглуулгад зориулж 19-р зууны сүүлчээр байгуулагдсан үйлдвэрлэлийн хоёр газрыг дахин засах ажлыг эхлүүлэв. Нэгдүгээрт, 1880-аад онд Порта Пиа хотын ойролцоо хөгжиж байсан газарт баригдсан "Перони" хэмээх шар айрагны үйлдвэр, дараа нь хотын нөгөө талд, Тестаччогийн орчимд баригдсан тэр жилүүдийн нядалгаа юм. Нэгдүгээрт, 2002 онд хуучин Перони барилгуудад орон зайг нээсэн бөгөөд үзэсгэлэнгийн танхимуудаас гадна орчин үеийн музейн цогцолборын шинж чанарууд нь хэвлэл мэдээллийн номын сан, хурлын өрөө, бүтээлч лаборатори байв. Хоёр өрөөнөөс бүрдэх "Хуучин нядалгааны газар" нь хоёр үе шаттайгаар нээгдэв: 2003 онд нэг павильон, 2007 онд нөгөө нээгдэв. 1888-1891 онд архитектор Жиоакчино Эрзочийн барьсан энэхүү цогцолбор нь тус хотын барилгын архитектурын хамгийн үзэсгэлэнтэй объектуудын нэг бөгөөд түүнийг шинэ хэрэгцээнд нийцүүлэх нь Монтемартини музейтэй хамт өөр зохион байгуулалт хийсэн нь дахин зохион байгуулалтын алхам болжээ. Ромын анхны үйлдвэрлэлийн бүс. Дараа нь энэ орон зайг MACRO Future гэж нэрлэсэн бөгөөд удалгүй орчин үеийн урлагийн улсын цорын ганц томоохон үзэсгэлэнгийн газар болжээ: Шар айрагны үйлдвэрийг бараг тэр даруйд (2004 онд) сэргээн босгох ажлыг хааж, Францын архитектор Одил Деккэд даалгасан байв. Гэхдээ дараа нь энэ талаар илүү их мэдээлэл авах болно.
Ромын архитектурыг "интернационалчлах", "орчин үеийн" -ийг Ромын урлагийн амьдралд нэвтрүүлэх эхлэл нь 1997 онд Соёлын сайд, Ардчилсан намын гишүүн Вальтер Велтрони Батлан хамгаалах яамнаас өргөн уудам газар нутгийг хүлээн авах үед тавигдсан юм. Тибр ба Виа Фламиниагийн хооронд удаан хугацаагаар орхигдсон Монтелло хуаран. Ирээдүйн объектын зорилго нь "Италийн нийгэмд орчин үеийн сонирхлыг сэрээх явдал" гэж тунхаглав. Хот төлөвлөлтийн байршил нь бараг хамгийн тохиромжтой байсан: түүхийн томоохон хөшөө дурсгалууд байдаггүй бөгөөд трамвайны 4 зогсоол нь "орчин үеийн" сонирхол татахуйц Пиазца дел Пополод байрладаг - Архитектор Рензо Пианогийн нээгээд удаагүй байгаа Хөгжмийн парк нь 10 минут алхдаг. хол; сонгосон газрын нэг талд - Париолигийн хөрөнгөтний хороолол, нөгөө талд, Тиберийн дээгүүр - бас ядуу Прати биш юм. Олимпийн наадам-60-д зориулан барьсан төмөр бетон хийцийн талаар Зөвлөлтийн уран зохиолд өргөнөөр танигдсан Пьер Луиджи Нервигийн нэрэмжит Спортын жижиг ордон бас нэг орчин үеийн сонирхол татдаг.
Тэд ХХ зууны эхэн үеэс Фламиния хаалга, Милвианы гүүрний хооронд энэ газрыг хотжуулах гэж оролдсон: тэд Урлагийн академи, Тэнгисийн цэргийн яам, Архитектурын факультетийн барилга, вандан сандал бүхий өргөн чөлөө хийсэн. Виа Фламиниагийн төв хэсгээс. Гэсэн хэдий ч эдгээр бүх оролдлогыг үл харгалзан энэ газар унтаж байгаа болон үйлчлэгчдийн хооронд амьдардаг, хүн зочилдоггүй, сонирхолгүй байдаг. Ромчууд болон нийслэлийн зочдод энд хийх зүйл байсангүй. Дараа нь тэд Италийн үндэстний хөгжмийн болон дүрслэх урлагийн хоёр бүрэлдэхүүн хэсгийг авчрахаар шийдсэн. Хөгжимийг нутгийн гарал үүсэлтэй "од" Төгөлдөр хуур удирдаж байсан бол музей нь гадаадын иргэн Заха Хадид очжээ. Соёлын сайд Велтрони гурван жилийн дараа Ром хотын дарга болжээ.
"Велтрони эрин" -д хэрэгжүүлсэн гадаадын нэг "од" музейн төслийг энд дурдах нь илүү бага хэмжээтэй боловч илүү их резонанс үүсгэсэн юм. Энэ удаад орчин үеийн архитектурыг археологичдод үйлчлэх Ромын уламжлалт үүрэг болгож, түүхэн төвд байрлуулав. Архитектор Ричард Майерын бүтээсэн Энхтайвны тахилын ширээний музей нь Ромын урт хугацааны бас нэгэн барилга болжээ: 6 жилийн турш барилга барьж, 2006 онд нээлтээ хийж, тэр даруй хот төлөвлөлтийн дуулианы гол цэг болжээ. Майерын барилга нь 1930-аад оны сүүлчээр баригдсан хуучин халхавчийг архитектор Витторио Морпургоор сольж, Августусын бунханг Гэгээн цогцолбор Рензо Пиано хөгжмийн академийн концертын танхимаас "чөлөөлөгдсөнөөс" хойш зэргэлдээ дөрвөлжинг нь сэргээн засварлав. Тиймээс Майер 1946 онд фашист засгийн газрын түүхэн төвд ажиллах бүх тогтоолыг цуцалсны дараа Аурелийн хэрмийн хилийн дагуу барилгын төсөл боловсруулсан анхны архитектор болжээ. Ромын төвд, Америк эрийн хамгийн амбицтай чуулгын дотор баригдсан нь Муссолинигийн эрин үед түүхэн барилга дотор хэрэгжсэн нь нэг төрлийн тунхаг бичиг шиг харагдаж байна. Хачирхалтай урлаг судлаач Витторио Сгарби түүний зохион байгуулалтыг шатаажээ, Ромын шинэ "баруун жигүүрт" хотын дарга Жанни Аллемано үүнийг захад аваачиж, өөр зориулалтаар тохируулахыг санал болгов. Түүний эргэн тойрон дахь маргаан намжихгүй байна. Үүний үр дүнд Майер төслийг дахин хийхээс өөр аргагүй болсон бөгөөд консерватив олон нийт модернизмтай эвлэрэхээс өөр аргагүйд хүрсэн юм.
Заха энэ чиглэлээр хийсэн ажил нь эсрэг жишээ болж, зорилгодоо хүрсэн нь эцэстээ Ромын "орчин үеийн" сонирхлыг өдөөсөн юм. Хэрэв саяхан болтол соёлт Ром хүн ярилцагчийн сонирхлын хүрээ болох "орчин үеийн архитектур" -ын талаар сурч мэдсэн бол "Ара Пакисын талаар та юу гэж бодож байна вэ?" Гэсэн хариуд нь үүнтэй ижил төстэй царай гаргаснаа муруйж, асууж байсан бол одоо сэтгэл хөдлөм: "Та аль хэдийн MAXXI-д байсан уу?" Хэрэв та ийм өрөвдөх сэтгэлийн шалтгааныг ойлгосон бол тэдний олонхи нь эмэгтэй хүйсийн талаархи Италийн санаа зовнилоос авахуулаад гоёмсог сониуч зангаа хайрлах хайр хүртэл байдаг. MAXXI нь холоос харагдахгүй, Ромын хүн амын үнэлдэг хотын ямар ч панорамад нэгтгэгдээгүй бөгөөд зөвхөн үйлчилгээний үүдний хажуу талаас тухайн үзэсгэлэнгийн дээд танхимын шилэн "нүд-перископ" -ыг хийдэг. нь гэнэтийн бэлэг болох боловч энэ нь тухайн газрын нэлээд уйтгартай зочны өрөөнд анимейшн авчирдаг. Хатуу, бараг дэг журамтай Майер травертиныг их хэмжээгээр хэрэглэсэн ч шүүхэд ирээгүй бөгөөд бетонон шилэн Хадид нь Италийн хэлбэр мэдрэмж, зөв өнцгийг үл тоомсорлож байсан хэдий ч байр сууриа олж авав. Ромын зүрх сэтгэлд.
MAXXI-ийг хоёр удаа нээсэн нь нэлээд шинж тэмдэгтэй юм. Өнгөрсөн оны 11-р сард анхны нээлтийн үеэр архитектур өөрөө нээлтээ хийсэн, хоёрдугаарт энэ оны 5-р сард музей өөрөө, бүх музейн эгнээнд, байнгын үзэсгэлэн, хувийн томоохон үзэсгэлэнгүүдтэй, Ромын урлагийн үзэсгэлэнтэй зэрэгцэн нээлтээ хийсэн.. Орчин үеийн урлагт хүрэх зам . Үүний зэрэгцээ дээр өмнө нь яригдаж байсан өөр нэг удаан хүлээгдэж буй музейн MACRO Odile Decck нэртэй өөр нэг олны танил нээлт боллоо. 5-р сард тууз хайчлах нь энд бас анхных биш байсан (эхний нээлтийн дараа хоёр жилийн дараа сэргээн босгохоор аль хэдийн хаалттай байсныг сануулъя) гэхдээ энэ нь бас сүүлчийнх биш байв. Үзэсгэлэнгийн үеэр хүмүүсийг музейд хэдхэн хоногийн турш нэвтрүүлсэн бөгөөд дараа нь намар хүртэл ажиллахаа больсон нь зуны амралт ойртож байгааг харахад ерөнхийдөө ойлгомжтой юм.
Энэ ажил нь ядаж MAXXI-ээс зарчмын хувьд ялгаатай байсан бөгөөд энэ нь аль хэдийн нээлттэй музейг өөрчлөн байгуулах, мөн архитекторч хотын ландшафтад шаантаглах боломжгүй байсан явдал юм: шар айрагны үйлдвэрийн ханыг зөрчихгүйн тулд хадгалж үлдэх ёстой байв. "үйлдвэрлэлийн археологи" -ын зарчим, түүнчлэн ландшафтын шинж чанар. Порта Пиа хорооллын хөгжил нь Италийн стандартаар түүхэн гэж үздэг зүйлээс хол байдаг: яамд, ажилчдад зориулсан орон сууцны байшингийн ердийн эклектик байдал, аливаа барилга нь хашаатай ижил төрлийн олон давхар палаззо юм. Одил Дек эдгээр хашааны аль нэгэнд (шар айрагны үйлдвэр хүртэл зохион байгуулалтын хувьд үл хамаарах зүйл биш) ажиллаж, ногоон шилэн таазаар тоноглохоос гадна Францын модернизмын уламжлал ёсоор нүцгэн харилцаа холбоо, цэцэрлэгийн дэнжээр тоноглож, эцэст нь 10,000 м2 үзэсгэлэнгийн талбайг бий болгоно. Тиймээс бодит "үйлдвэрлэлийн археологи" нь мөн бодит архитектуртай хослодог.
"Модернизаци" -д оруулсан ийм олон хөрөнгө оруулалтын дараа хот, Соёлын яам нь тухайн газрын дүр төрхөд илүү онцлог шинж чанарууд болох ордон, хуучин мастеруудад хүндэтгэл үзүүлэхээс өөр аргагүй байв. Тиймээс Палаззо Барберинид Үндэсний Галерейн үзэсгэлэнгийн шинэ танхимууд олон жилийн турш үргэлжилсэн эргэлтийн дараа нээгдэв. "Эцэст нь 140 жилийн турш хүлээсний эцэст энэхүү түүхэн хоосон орон зайг Ромд нөхөв … одоо Италийн нийслэл төдийгүй дэлхийн бусад нийслэлүүд өөрийн гэсэн бяцхан Лувртай болно" гэж нээлтийн Франческо Мария Жиро баярлаж, Соёлын яамны нарийн бичгийн дарга. Соёлын сайд Сандро Бонди Колизей, Караваггио үзэсгэлэнгийн зочдын улсын төсөвт төвлөрүүлсэн орлогын талаархи сэтгэгдлээ хуваалцаж, шинэчлэгдсэн Палаззо Барберинид мөн адил найдвар тавьж, Рафаэлийн Форнаринаг бишрэн шүтэж, түүний санаачилгаар, хэвлэлийн бага хурал хийж байсан Их танхимд авчрав.
Эдгээр "140 жилийн хүлээлт" бүрэн идэвхгүй байдалд өнгөрлөө гэж хэлж чадахгүй. Үндэсний уран зургийн томоохон галерей байгуулах оролдлогууд Италийг нэгтгэсний дараа шууд эхэлсэн боловч янз бүрийн амжилт, Италийн хэмнэлтэй байв. 1893 онд "Үндэсний эртний урлагийн галерей" байгууллагыг (Galleria Nazionale dell'Arte Antica) байгуулж, Палаззо Корсинид байрлуулж, 10 жилийн өмнө Торлониа, Чиги, Герц нарын цуглуулгуудыг нэмж цуглуулгын хамт муж улсад хандивлав., Монте ди Пиета болон бусад Ромын патрицууд. Палаззо Корсини нь байрныхаа хэмжээгээр, эсвэл байршилаараа үндэсний урлагийн музейн дүрд тохирохгүй нь бараг тодорхой болжээ: Трастевере дүүрэг дэх Лунгара гудамжинд хүрч очиход хэцүү, хаалттай хэвээр байв. Вилла Фарнесинагийн өндөр хашаагаар хүрээлэгдсэн нь үндэсний үзлийг илэрхийлэх хамгийн тохиромжтой газар биш юм.
Палаззо Барберини олон нийтийн хэрэгцээнд зориулан удаан хугацаанд дасан зохицох зорилготой байжээ. Палаззо нь хотын давамгайлалд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн Ромын шинэ хотын түүх яг энэ хэсэгт нээгдэв. Гэсэн хэдий ч тэд үүнийг 1949 онд аль хэдийн дампуурч, цуглуулгаа зарж борлуулчихсан байсан Барберини ноёдоос Үндэсний Галерейн цуглуулгыг хадгалах зорилгоор худалдаж авсан. Дараа нь барилга бүхэлдээ төрийн өмчид шилжсэнгүй, харин зөвхөн хоёрдугаар давхарт байсан нь тухайн үед гуравдугаар давхрын өрөөнд шилжиж 1964 он хүртэл амьдарч байсан ноёдынх байсан цорын ганц зүйл байв. Энд арван танхимд 15-17-р зууны үеийн алдарт Италийн урлагийн цуглуулгыг байрлуулсан болно. Үлдсэн хэсэг нь Ромыг Италийн хаант улсад нэгтгэсэн эхний өдрүүдээс 2006 он хүртэл Офицеруудын чуулганыг зохион байгуулж байжээ. Палазцогийн хэд хэдэн байрыг эзэлсээр байгаа өөр нэг байгууллага - Нумизматикийн хүрээлэн - өнөөдөр хувь заяаныхаа шийдвэрийг хүлээж байна.
Энэ оны 9-р сард нээгдсэн танхимууд нь офицеруудаас чөлөөлөгдсөн байрууд юм. Эхний давхарт 12-15-р зууны үеийн цуглуулга байрладаг бөгөөд хоёр давхрын өрөөнүүдэд таван шинэ нэмж оруулжээ. Сэргээн босголтын ажил нь өндөр чанартай, мэргэжлийн түвшинд хийгдсэн тул харааны нөлөөгөөр хязгаарлагдаж байгаа юм. Лаура Катерина Черубини хэмээх бүтээлийн удирдагчдын дунд архитекторч байсан нь чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Энэ бол хадгалагдаагүй, харин хананы бүрээсийн эх сурвалжаас мэддэг шинэ зүйлийг бүтээхгүй байх, харин өнгөт будгийн тусламжтайгаар үнэт даавууны чимэглэлийг сануулах санаа юм. Үүнтэй ижил зүйл нь таазны зураг, эрдэнэ шишийн шавардлагын хувьд хамаатай - хамгийн их бодит байдалд анхаарлаа төвлөрүүл. Хамгийн анхаарал татсан үйл ажиллагаа бол Пиетро да Кортонагийн алдарт “Тэнгэрлэг баталгааны ялалт” бүхий том танхимыг сэргээн засварлаж, ханан дээрх бүрээсийг сольсон явдал байв. Хамгийн шинэлэг зүйл бол архитектур, үзмэрүүдийг адил таатай гэрэлд толилуулах зорилготой архитектор Адриано Капута (Studioillumina) -ийн зохион бүтээсэн гэрэлтүүлгийн байгууламж юм.
Шинэ танхимуудын нээлтийн зорилго нь агуулахуудаас бүтээлүүд гаргаж, түүхэн зарчмаар барьсан үзэсгэлэн гаргах байв. Энэ бол Ромын музейн бизнест чухал шинэчлэл байв. Цуглуулгын бүрэн бүтэн байдлыг хадгалах зарчмыг энд үргэлж үнэмлэхүй болгон өргөж ирсэн бөгөөд цуглуулгыг зөвхөн бүхэлд нь зарахыг зөвшөөрч, 1934 онд батлагдсан эд зүйлийг худалдахыг зөвшөөрсөн хуулийг гэмт хэргийн тоонд багтаажээ. фашист засгийн газар. Тиймээс соёлын нийгэмлэгийн хувьд чухал үйл явдал бол 1984 онд Корсини цуглуулгыг Барберини палазцогоос ижил нэртэй палазцо руу буцааж шилжүүлж, бүрэн бүтэн байдлыг нь буцааж өгсөн явдал байв. Жишээлбэл, Спада галерейд үзэгчдийн төдийлөн сайн ойлгодоггүй Кардиналийн үеийг өлгөөтэй байдаг. Эцсийн эцэст хувийн цуглуулга нь мастерууд болон ховор зүйлийг эзэмшихэд үнэ цэнэтэй бөгөөд шинжлэх ухааны системчлэлд ханддаггүй болохыг та мэднэ.
Гэсэн хэдий ч Палаззо Барберинигийн шинэ үзэсгэлэнд эцэст нь нэг төрлийн "нэргүй урлагийн түүх" -ийг танилцуулахыг оролдов. Гэсэн хэдий ч бүтээлүүдийг системчилсэн байдлаар бүлэглэх нь бараг уншигддаггүй бөгөөд эдгээр бүтээлүүд нь Италийн урлагийн түүхийн панорама биш харин "музей-үл хөдлөх хөрөнгө" -ийн үзмэрүүд шиг харагддаг. Верона дахь Кастелвекчио музейн үзэсгэлэн, Поссагно дахь үзэсгэлэнгийн дизайн уншдаг Канова гөлтгөн номын сан зэрэг Карло Скарпагийн гайхалтай бүтээлүүд байдаг оронд ийм "интерьер" өлгөөтэй байхыг харах нь бүр хачин юм. архитектурын факультетад лекцийн тусдаа курс хэлбэрээр.
Гэсэн хэдий ч одоо бид Ром дахь цаг үеийн холболт сэргээгдсэн гэж хэлж болно: цаг хугацааны бүртгэл "харах ёстой" бидний цаг үед хүрч, сонгодог урлагт удаан хугацааны үүрэг хүлээлээ. Гэсэн хэдий ч нэг дор биш юм. Палаззо Барберинигийн хоёрдахь (!) Нээлтийг хавар хийхээр төлөвлөсөн бөгөөд энэ удаад 3-р давхарыг танилцуулахаар Энхтайвны тахилын ширээний музейн сэргээн босголтын ажил эхэлжээ. Хэзээ нэгэн цагт Эзэн хааны форумын нутаг дэвсгэрийг тээврийн хэрэгслээр хааж, Тибрээс доош Шинжлэх ухааны хотыг Шинжлэх ухааны шинэ музейтэй болгох нь мэдээжийн хэрэг, мэдээжийн хэрэг, зарим нэг алдартай архитекторын оролцоотойгоор босох болно. Тиймээс хэзээ нэгэн цагт Ром дахин танигдахын аргагүй болно. Panta rei - Мөнх хотод ч гэсэн.
