Москва Ле Корбюзерын 125 жилийн ойг хоёр долоо хоногийн турш тэмдэглэж байна: Пушкины нэрэмжит Дүрслэх урлагийн музейд үзэсгэлэн нээгдэж, каталог хэвлэгдэн гарсан бөгөөд энэхүү үзэсгэлэнгийн эрхлэгч, авангард түүхч номыг гаргажээ. архитектур Жан-Луи Коэн, "Ле Корбюзье ба ЗХУ-ын ид шидтэн" -ийг орос хэл дээр дахин хэвлүүлэв. Баярын апофеоз нь аравдугаар сарын 6-нд мастерын төрсөн өдөр болсон Центросоюз байшингийн (ОХУ-д Ле Корбюсье компанийн боловсруулсан цорын ганц барилга) интерьерүүдийн үзэсгэлэн байв.
Аялан тоглолтыг орос хэл дээр шүүмжлэгч Елена Гонзалес, франц хэл дээр Жан-Луи Коэн нар удирдав. Дараа нь тэнд Центросоюз клубын заалны зааланд тэр барилгын талаар орос хэл дээр сайн лекц уншиж, төслийн захиалагч Исидор Любимовын тухай дур булаам хэлсэн бөгөөд Корбюсье үүнийг "архитектурт дуртай хүн" гэж нэрлэжээ. Центросоюзын даргаар ажиллаж байгаад 1936 онд Хөнгөн Аж үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын алба хашиж байжээ. ОХУ-ын архитекторууд, хамтран ажиллагсад, өрсөлдөгчдийнхөө гуравдахь уралдааны дараа өөрсдийн өрсөлдөөний саналд хохирол учруулж, Корбюсье-ийн төслийг дэмжихийг уриалсан өвөрмөц захидлын талаар: “Бид төслийн эцсийн загварыг даатгах саналыг талархан хүлээж авч байна. Центросоюзын байшин архитектор Ле Корбюсиерт, хойш түүний барьсан барилга нь хамгийн сүүлийн үеийн архитектурын санааг тод, хангалттай илэрхийлнэ гэдэгт бид итгэж байна. " Хэдэн өдрийн дараа Гинзбург, Веснин нар энэ уриалгад нэгдлээ. Энэ нь өрсөлдөгч архитекторыг шинэлэг санаагаа хөгжүүлэхэд дэмжлэг үзүүлэх ховор тохиолдол юм.
Центросоюзын барилга нь Корбюсерын карьерт үнэхээр чухал үүрэг гүйцэтгэсэн юм: түүний хувьд энэ нь ийм хэмжээний анхны байшин байв. Энд "хөлтэй байшин" гэсэн санааг боловсруулж, гол санаа нь болж, машины зогсоол эсвэл нийтийн эзэмшлийн газар доорхи хонгилыг нээлээ; шатны оронд явган хүний налуу зам; Барилгын дотоод байгууламжийг хамарсан аварга том шилэн хана, бараг шалны таазанд хүрэлгүйгээр. Энд Корбюсье "нарийн амьсгалах" гэж нэрлэгддэг санааг дэвшүүлэв: Оросын цаг уурын нөхцөлд аварга том будсан шилийг халааж, хөргөх, архитектор давхар шил хийхээр төлөвлөж байсан: гадна талд нь төмөр хүрээ, дотор нь модон - өвлийн улиралд нүдний шилний хооронд халуун агаар, зундаа хүйтэн байдаг. Энэ санааг Америкийн инженерүүд тэр даруй шүүмжилж, Корбюсье тусламж хүсчээ (тэдэнд бичсэн захидалдаа: "… бид Москвад тоглолтыг ялах хэрэгтэй" гэж хэлсэн). Америкчууд энэ санааг өртөг өндөртэй, ердийн халаалтын системээс дөрөв дахин их уур шаарддаг, магадгүй барилга доторх эвгүй үнэрийг хурдан арилгах чадваргүй гэж хүлээн зөвшөөрсөн юм.
Гэхдээ Центросоюзын байшингийн түүх нь зөвхөн авангард түүхийн хувьд эдгээр сонгодог зүйлсээр алдартай байдаг. Тэрээр түүхийнхээ эхэнд Елена Гонзалесын зөв тэмдэглэсэнчлэн толинд манай архитектурын орчин үеийн бодит байдлыг тусгасан болно. Шаварлаг зохион байгуулалттай, сайн дурын шийдвэртэй, архитекторчдоос сонгон шалгаруулалтыг ил тод болгохыг байнга (гэхдээ сонсдоггүй) уриалсан тэмцээний гурван үе шат, тангарагтны шийдвэрийг хэрэгжүүлэх ёстой. Гадаадын "од" Корбюзье халуун дотноор, урам зоригтой хүлээн авч, лекц уншсан, маш их нөлөөтэй бөгөөд барилгын ажил эхэлсний дараа удалгүй хөөгджээ. Corbusier-ийн ажлын мөнгийг 1938 онд төлсөн бөгөөд дараа нь түүний үзэл суртлын өрсөлдөгч, Зөвлөлтнүүдийн ордны өрсөлдөөн дэх өрсөлдөгч Борис Иофаны зуучлалын ачаар төлсөн юм. Корбюсье хамгийн сүүлд 1930 онд Центросоюзын байранд сууриа арай ядан тавьж байхад барилгын талбайг харжээ. Дараа нь Центросоюзын архитектурын цехээс Николай Колли, Павел Нахман нар архитектурын хяналт хийж байв.
Тиймээс, дотоод засал чимэглэлийг харахад ерөнхийдөө бид юу харж байгаагаа хэлэхэд хэцүү байдаг - Корбюсье, Колли эсвэл Нахманы бүтээл дээр. Мастерийн санаанууд нь 1930-аад оны эхэн үеийн барилгачдын чадавхи (бетоноор хийсэн, гараар цутгасан, тэгш бус, магадгүй маш их бэрхшээлтэй байсан), мөн "оффисын барилга" -ын дараагийн бүтцийн өөрчлөлтийн үр дүнд (Жан шиг -Луис Коэн үүнийг NEP хэв маягаар нэрлэдэг).
Нэмж дурдахад эдгээр интерьерүүдийн үзлэг нь жинхэнэ түүхэн элементүүдийг өөрчлөлтийн массаас тусгаарлах үйл явц болж хувирдаг бөгөөд энэ нь эргэж харах үйл явц тул авангардын хувьд парадоксаль бөгөөд хөгжил дэвшил, шинэлэг зүйлд автдаг. Ний нуугүй хэлэхэд, жинхэнэ модон хашлага олж, эсвэл налуугийн тавцангийн "30 хувийг" хадгалж үлдсэнд бидний баярлаж байгаа нь ирээдүй рүү чиглэсэн футуристик импульстай огт хамаагүй юм. Олон давхаргын дундаас хуучин барилгын жинхэнэ хэлтэрхийг олж илрүүлсэн түүхчийн энэ мэдрэмж авангардыг бусад бүх үе, бүр 19-р зуун, бүр 14-тэй адилтгаж үздэг. Та үүнийг янз бүрийн нүдээр харж болно: барилга байгууламжид орчин үеийн үр тариа олдог итгэлтэй дагалдагч. Коэн илүү түүхч хүн шиг харагддаг - Тэр одоо хүртэл хадгалагдаж үлдсэн шилэн будсан шилэн зургуудыг харуулж, индэр дээрээс байшингийн орчин үеийн эздийг давхар бүрхүүлтэй цонх суурилуулах гэж тэнэг гэж загнадаг (гэхдээ энэ нь анхны солигдсон зүйл биш юм будсан шилэн цонх, дайны дараа шиллэгээ Леонид Павловын төслийн дагуу хийгдсэн; Коэн гомдолгүй байсан).
Та энэ барилгыг дайсны нүдээр харж, дайны дараа Зөвлөлт Холбоот улсын олон байгууллага, зочид буудалд ихэр хүүхдүүдтэй адилхан, тав тухгүй байдалтайгаар олширсон аймшигтай хавтгай хайрцгийг харж болно. Үзэсгэлэн эхлэхээс өмнө Григорий Ревзин: "Бид Корбюзиерийн үзэсгэлэн дээр амьдардаг" гэж бичээд энэ нийтлэл хөндөгдөв. Коэний хэлсэн үгний дараа орон нутгийн түүхч Сергей Никитин "тэр үүнийг бидэнд яс шиг шидсэн, бид үүнийг хэлэлцэх болно" гэж хэлсэн.. " Коэн ч эргээд уг номын орос хэл дээрх хэвлэлийн оршил хэсгийг "нео-уламжлалт үзэлтнүүдийн" тухай тэмдэглэлээр эхлэв. Хүсэл тэмүүлэл намжаагүй, Корбюсье ч бүдэрсэн хэвээр байгаа нь анзаарагдаж байхад Мельников, жишээ нь, хэсэг хугацааны дараа хайртай сайн өвөө болон хувирчээ.
Тиймээс, хэрэв барилгын гадна талаас, ялангуяа Мяснитская талаас харахад зарим талаараа аймшигтай харагдаж байгаа бөгөөд Корбюзиерийн төсөөлж байснаар үнэт ягаан хүрээн дэх гялалзсан шилтэй огт төстэй биш юм бол интерьерүүдээс арай өөр Корбюзиер олддог. Биеийн ялтсуудын хатуу энгийн байдлаас ялгаатай нь орон зайн сонирхол татсан ч гэсэн зохион байгуулалттай байдаг. Сахаровын өргөн чөлөөний хажуугаар орж ирсэн хүмүүс (одоо гол орц байгаа, гэхдээ зураг төслийн дагуу гол орц нь Мясницкаятай хамт байсан), тэднийг өргөн, маш өндөр лобби угтаж, нимгэн дугуй багануудаар дүүргэсэн (Корбюсье дургүй байсан) түүний багануудыг багана гэж нэрлэдэг байсан, гэхдээ тэдгээр нь мэдээжийн хэрэг төстэй). Дараа нь энэ сэдвийг Чандигарх хотод боловсруулсан гэж Коэн хэлэв.
Эдгээр дур мэдэн өндрийн нарийхан багануудаас үүссэн сэтгэгдэл нь Истанбул дахь Константинополийн газар доорх цистернүүдийг санаж байна. Нэг ялгаа нь танхимыг хоёр талаасаа аварга том будсан шилээр гэрэлтүүлдэг (1930-аад оны эхэн үед ОХУ-д ер бусын том, манай барилгачид өөрсдийн зардлаа харьцангуй даруухан байсан), мөн өргөн хайчаар доторлогдсон тааз, Монреаль павильоны 1967 оны тухай дурсахад хүргэдэг хэлбэр. Лоббигийн дээр клубын хэсгийн үзвэрийн танхим байдаг бөгөөд тааз дээшлэх нь амфитеатрын давхаргууд бас хоёр давхарт дээшлэх нь зөвтгөгддөг.
Корбюсерын санааны дагуу орж ирсэн хүмүүс налуу замаар авирах ёстой байсан ч зай багатай байсан тул эхний хэлтэрхийг шатаар сольжээ (одоо хөгжлийн бэрхшээлтэй иргэдийн орчин үеийн цахилгаан шат эдгээр шатаар бэхлэгджээ). Дараа нь барилга угсралтын үеэр зураг нь хоорондоо уялдаагүй тул бид шатны өөр нэг хэсгийг оруулах ёстой байв - түүний зүүн ба баруун талд, том атираат чих шиг, хоёр налуу хажуу тийш шилжиж, дараа нь буцаж очоод шатнаас дээш хаагдав., "Ж" гэсэн сонин хэв маягийн үсгийг бүрдүүлж байна."Корбюзиерын хувьд налуу замууд нь маш чухал байсан. Нэгдүгээрт, тэр тэдэн дээгүүр явах нь илүү хэмнэлттэй гэж үздэг байсан. Нэмж хэлэхэд, налуу замаар алхах үед орон зайн тухай ойлголт огт өөр байдаг. Корбюзиерын хэлснээр налуу зам нь нэг төрлийн" архитектурын явган аялалыг зохион байгуулах ёстой " "барилгын дотор" гэж Жан-Луи Коэн хэлэв.
Одоо лоббигийн дээгүүр өлгөөтэй, тулгуурт наалдсан нимгэн налуу зам нь ажилчдад "цасаар хучигдсан үстэй дээлээр" оновчтой тээвэрлэх хэрэгсэл гэхээсээ илүү архитектурын тоглоом шиг харагдаж байна. Ажил хэрэгч эр шатаар яаран гарах бөгөөд архитектурын түүхч л налуу замаар алхаж, хөнгөн царсны муруй хашлагад хүрч, үргэлж өөрчлөгдөж буй өнцгөөс таашаал авна.
Гурван үндсэн хавтангийн шулуун байдлаас ялгаатай нь интерьерийн гол баатрууд нь мушгирсан муруй хэлбэртэй хэлбэртэй байдаг: лоббийн буланд байрлах жижиг жинхэнэ шатнаас эхлээд орон зайн сонирхлыг татсан төгсгөлүүд - хоёр “налуу цамхаг”: налуу замууд. тахтай төстэй байдлаар мушгиж, хавтгай фасаданд хавсаргасан дугуй хэлбэртэй эзэлхүүн дотор байрлуулна. Налуу зам нь маш сайн хадгалагдсан: модон хавтан, хар резинэн шал, ижил хөнгөн царс модны үзэсгэлэнтэй өнгөлсөн хашлага. Доороос нь стуко спираль нь ховсдож, том будсан шилэн цонхны өдрийн гэрлийг коридороос цахилгаантай хольж, сэтгэл татам, уран баримал, үзэсгэлэнтэй болж хувирав. Итгэх боломжгүй, энэ бүхэн зөвхөн ажилчдын оновчтой хөдөлгөөний төлөө л байдаг, энэ тайлбарт ямар нэгэн заль мэх байдаг.
Амьд үлдсэн хэлтэрхийнүүдээс бүрдэх боломжтой дотоод засал чимэглэлийн дүр төрх нь шинэ архитектурыг тунхаглах үүрэгтэй нийцэхгүй байна. Энэ нь тэр мэдээжийн хэрэг бүрэн гүйцэд мэдэгдээгүй, улмаар муудсан хэвээр байсан бөгөөд хэвээр байна. Гэхдээ энэ нь номноос илт харагдаж байгаа боловч том төлөвлөгөөний үлдэгдэлтэй харьцах үед үүсэх мэдрэмж огт өөр юм. Дотороос нь харахад барилга нь үнэтэй, төвөгтэй тоглоом шиг харагддаг (энэ дашрамд хэлэхэд бүх сүүлээр хийсэн нэмэлтүүд хямдхан юм шиг санагддаг).
Арьсан хүрэм өмссөн комиссарыг энд төсөөлөхөд бэрх юм. Энэ байшин нь өсгийтэй, загварлаг малгайтай хамт ажилладаг хүнд илүү тохиромжтой бөгөөд Германы патерностер маягийн цахилгаан шат руу үсрэх тул хоёрын хооронд зогсолтгүй хөдөлгөөнөөр хоч өгдөг. шал. Барилгын материаллаг соёлын үлдэгдэл нь үүнийг үнэтэй, нямбай байдлаар дуусгасан гэж ярьдаг, магадгүй Корбюсерын хүслийн эсрэг хаа нэг газар байж магадгүй юм. Тэрээр шинэ ертөнцийн шинэ барилга байгууламж барихыг нухацтай хүсч байв (түүний хамт ажиллагсад, Оросын архитекторууд, төслийг хамгаалах захидалд гарын үсэг зурсан, мөн адил бодсон), Ардын Комиссар Любимов дээвэр дээрх дээврийн байшинтай болохыг мөрөөддөг байв (Николай шиг) Милютин Наркомфины байшинд байсан), үнэтэй гантиг өнгөлгөө хийхийг шаардаж, дотоод засал чимэглэлийг ийм өнгөөр будахыг санал болгов, Корбюсье ууртайгаар "boudoir" гэж нэрлэв.
Нөгөөтэйгүүр, архитектурт дуртай Любимовын филистист хандлагаас гадна Корбюзье хэтэрхий лаконик архитектурын эсрэг байв. Энэ бол тэрээр жинхэнэ франц хүн юм: тэрээр функционализмыг тэвчихгүй, харин "уянгын урлаг", гоо зүй, "дээд хүсэл эрмэлзэл" -ийг номлодог байв. Тэрбээр Николаевын коммунын байшинг бүрэн дүүрэн шүүмжилж: "олон зуун хүмүүс эндхийн архитектурын бүх баяр баясгаланг хасдаг." Центросоюзын байшинд, тэр ч байтугай амьд үлдсэн хэлтэрхийнүүдээс харахад маш олон "архитектурын баяр баясгалан" байдаг. Магадгүй Ардын Комиссар Любимов Корбюсьерт бусдын комиссаруудаас илүү үнэтэй үзэсгэлэнтэй тоглоом бэлэглэж өгч байсан гадаадын маэстро шиг суурийг эвддэг хүн шиг санагдсан байх. Мариинскийн театраас эхлээд Пермийн төлөвлөгөөгөөр дуусч, барилгын хувь заяа бидний хувьд орчин үеийн бусад "тоглоом" -ын адил болсон.
* энэ текстийн бүх эшлэлүүд номноос авсан болно: Жан-Луис Коэн. Le Corbusier ба ЗХУ-ын ид шидийн үзэл. Москвад зориулсан онол, төслүүд. 1928-1936. М., "Арт Волхонка", 2012 он.
