Энэ хот бол олон зууны турш тэжээж, уран сэтгэмжийг төрүүлж өгсөн, албан ёсны олдворуудаас авахуулаад урлагийн нийгмийн ба ёс зүйн утга санааг илэрхийлсэн уран зургийн гол сэдвүүдийн нэг юм. Гэсэн хэдий ч саяхан, эсвэл хэдэн арван жилийн турш хотын архитектурыг зураачийн бүтээлд сонирхолтой сэдэв гэж бараг үздэггүй. Харин зургийн баатар бол хотын бодит байдал, "хотын агаар мандал, нөхцөл байдал, мэдрэмж" -ийн "бүтээгдэхүүн" байв. Хотыг тодорхойлсон тодорхой барилга байгууламж, чуулга нь орчин үеийн урлагт ховор тусгагдсан байдаг. Гэхдээ хотыг архитектур, төлөвлөлтийн онцлог шинж чанараар нарийн тодорхойлдог тул Евгения Буравлева, Мария Суворова нарын уран зураг орчин үеийн соёлд архитектурын талаархи шинэ хэлэлцүүлгийг нээж байна.
Орчин үеийн урлагт өнгөрсөн ба одоо үеийн дурсгалт газрууд нь зөвхөн ассоциатив массив (газар, үйл явдал, улс төрийн нөхцөл байдлыг тодорхойлох) үүсгэхэд зориулагдаагүй бол маш ховор байдаг. Ихэнхдээ тэд 20-р зууны шинэ мэдээллийн хэрэгсэл болох гэрэл зураг, кино урлагт ордог. Үүний шалтгаан нь нэг талаас авангардаас эхлээд дүрслэх урлаг, архитектурын аль алиных нь хөгжлийн онцлог, нөгөө талаар архитектурын тухай ойлголтын хувьсал өөрчлөлтөд оршдог.
Уламжлал ёсоор архитектурын дурсгалт газар нь үүнээс үүдэлтэй дүр зургийг харуулах зорилгоор уран зураг зурдаг байв. Тодорхой барилга байгууламжууд энэ урлагт ямар нэг зүйлийг илэрхийлж байсан сүүлчийн үе нь 1930-аад оны эхэн үе байв: Дейнеке баатруудаа цэцэрлэгийн цагираг эсвэл Зөвлөлтнүүдийн ордны төслийн шинэ байршилд байрлуулж, Пименов Моссоветыг үл хайхран "Шинэ Москва" гэж бичжээ. мөн "Москва" зочид буудал. Дайны дараах үеэс орчин үеийн архитектурын тогтвортой дүр төрх нь хүчирхэг бүтэц, / эсвэл нийгмийн үзэгдлүүдийн түгээмэл бус хөтөлбөрүүдтэй холбоотой гоо зүйн болон ёс зүйн хувьд сөрөг үзэгдэл болж төлөвшсөн үед уран зураг нь шинэ барилгын "бүтээгдэхүүн" -ээс зайлсхийж, Хуучин хотуудын тухай дурсамжтай эргэцүүлэл, эсвэл орчин үеийн хотод амьдардаг гоо зүйжуулалтын дэд соёлд (жишээлбэл, Ж. М. Баскиатын граффити, мольбертын зургийн формат руу шилжүүлсэн). Архитектур нь кино театрт (Италийн нео реализмын хамгийн тод илэрхийлэл), гэрэл зурагт үнэхээр бодитой хэрэгжиж байсан: өнгөрсөн зуунд зураг, тос нь шил, бетон, лаконик хэлбэрийн гоо зүйг шингээж чаддаггүй гэж бараг үздэггүй байв.
"Хотын их бие" үзэсгэлэнд тавигдсан бүтээлүүдэд архитектур нь анхаарлын төвд байдаг боловч түүнийг хэрхэн харуулах нь уламжлалт хотын ландшафтын хэлбэрээс гадуур гардаг. Алдо Росси "Хотын архитектур "таа дэвшүүлсэн утгаараа үүнийг хот байгуулалтын олдвор болох fatto urbano гэж яг таг танилцуулсан болно. Энд байгаа барилгууд нь зөвхөн газрыг тодорхойлдог тэмдэг шиг л байдаг. Евгения Буравлевагийн бүтээлүүд дээр хүрээлэн буй орчны тухай, Мария Суворагийн бүтээлүүд дээр төрийн тухай ярьж болно, гэхдээ үзэгчдэд хүргэх нэгдмэл мессеж нь архитектурын объект эсвэл чуулга, хот суурин газрын нийт байдлыг мэдрэх урилгад яг багтдаг. өгсөн”гэсэн үг бөгөөд өөрсдөд нь үзүүлэх нөлөөлөл, тэдэнд үзүүлэх нөлөөллийг ухамсарлах. Хотын архитектур нь маршрут, сэтгэлийн байдал, нөхцөл байдлыг өдөөж, сэтгэлийн хөдөлгөөнийг бий болгодог; гэхдээ, үүний зэрэгцээ, энэ бүгдийг хүмүүс өөр өөр, өөр өөр цаг үед бүтээдэг. Архитектур, хотын байгууламжийн нөлөө нь метрополитан оршин суугчдын гол мэдрэгддэг мэдрэмж биш, харин шууд бусаар ойлгогддог; энд толилуулсан бүтээлүүд энэ нөлөөг онцолж байна.
Евгения Буравлевагийн Лондонгийн үзэл бодол - объектыг зураг зурах замаар төлөвлөх судалгаа: барилгын архитектур, агаар мандлын орчны хүрээнд хүлээн авсан бүтцийн хүрээлэн буй орчин, сэтгэл хөдлөлийн нөлөөг дүрслэх. Архитекторууд болон хот төлөвлөгчид объектыг хэрэгжүүлэхээс өмнө юу хийдэг (эсвэл хийх ёстой) зураач энд будаг хэрэглэдэг боловч posteriori ашигладаг. Будаг нь будаг хэвээр үлдэж, зурагны гадаргуу дээгүүр тархаж, өнгө болж хувирах нь заримдаа дүрслэгдсэн нарийвчилсан мэдээллийг үл тоомсорлодог. Тиймээс зургийн бодит "хийсэн" байдал, дүрс ба дүрсэлсэн хоёрдмол байдал, бүтээлийн аналитик шинж чанар, аяндаа сэтгэгдэл төрүүлэх бүхий л бүрэн дүүрэн байдлыг онцолсон нь хот суурин газрын шууд зүйрлэл юм. үүсэх явц дахь организм ба түүний дараа бий болгодог үр нөлөө.
Мария Суворова хот нь зориуд хэсэгчилсэн бөгөөд түүний хэсгүүд нь бэлгэдлийн шинж чанартай байдаг. Үүнээс гадна, энэ нь хот суурин газрын бүтэц, тогтолцоог бүрдүүлж, түүний төрөл зүйл, хэлбэрийг бий болгож, түүний найрлагыг ялгаж, онцлон тэмдэглэв. Энд өнгө нь хамгийн бага байдаг (оршин суугчийн хотод өнгөний дурсамж бараг үргэлж бага байдаг тул) хэлбэрүүд нь маш хялбаршуулсан байдаг. Түүний бүтээлүүд нь хотын оршин суугч эсвэл аялагчид үлдсэн, нүцгэн бүтэцтэй, утга агуулгаар бэхлэгдсэн олон тооны ойлголтуудын үр дүн юм.
Эдгээр бүтээлийн яруу найраг бол хувийн сэтгэгдлийг ойлгосны үр дүн бөгөөд уран зураачдын архитектурт ховор сонирхдог болохоос илүү таамаглаж болохуйц үзэл бодол, панорама биш болохыг дахин харуулж байна. Зохиолч бүрийн зурган хэлний толь бичигт соёлын үндэс суурь байдаг. Евгения Буравлевагийн бүтээлүүдэд Уильям Тернер байгаа боловч 20-р зууны экспрессионистизм, Пуссины өнгөт өөрчлөлтүүд бас бий. Мария Суворовагийн зураг нь Италийн метафизикчдын туршлага, голчлон Жоржио Де Чирикогийн тухай дурсамж, бас Альберто Бурри, Ансельм Киефер нарын бүтцийг дурсан санаж байна. Орчин үеийн уран бүтээлч нь аль ч чиглэлд харьяалагддаг "нөлөөлөл", "зээл авах" гэсэн утгыг ойлгож, тайлбарлаж, тэдгээрийг илэрхийлэх нэмэлт хэрэгсэл болгон ашигладаг.
Энд үзүүлсэн зураг дээр дүрслэгдсэн архитектур нь ихэвчлэн нарийн төвөгтэй түүхтэй байсан бөгөөд нийгэм тэр бүр хүлээн зөвшөөрдөггүй байсан бөгөөд хотынхон түүнийг хүлээн зөвшөөрдөггүй байв: "Сталинист" өндөр барилгууд, Лондон дахь Swiss Re тэнгэр баганадсан барилга. Гэсэн хэдий ч бидэнд танилцуулсан бүтээлүүд нь эдгээр объектууд нь ухамсарт амьдардаг бөгөөд тэдгээрийг уран зургийн тусламжтайгаар ойлгож, үржүүлэх чадвартай болохыг харуулж байна. Эдгээр барилгууд нь хотын ландшафтад дасч, органик байдлаар өсч, хотын биед оржээ.
