"Москвагийн хазгай үзэгчид ээ, миний найзууд …"
Вероникагийн хөндий
"Арт-Волхонка" хэвлэлийн газар Архитектурын музейтэй хамтран гучин жилийн өмнө Дмитрий Петрович Суховын амьдрал, уран бүтээлийг бичих заншилтай байсан тул номоо хэвлүүлжээ. Энэ бол Суховын тухай анхны нарийвчилсан монограф бөгөөд зохиогчид нь 18-19-р зууны музейн графикийн сангийн эрхлэгч Татьяна Дудина, түүхч-сэргээн засварлагч Лариса Вулфина нар юм.
Дмитрий Петрович Сухов ерэн жил гаруйхан амьдарч, II Александрын үеийг санаж, Сталинаас таван жил илүү насалжээ. Жишээлбэл, түүний найз Петр Дмитриевич Барановский эсвэл түүний хамтрагч-түүхч Николай Иванович Бруновоос ялгаатай нь тэр тулалдаагүй, суугаагүй, цөллөгт байгаагүй. Тэрбээр өөрийн гэсэн нэр хүндтэй албан тушаалуудыг хашиж байсан, ялангуяа Кремлийн архитекторч байсан, гэхдээ Зөвлөлт засгийн үед маш муу амьдарч байсан: эхнэр, охинтойгоо Новодевичийн хийдийн харуулын байрнаас дээш арван дөрвөн метр модон өрөөнд, тэр профессорын ямар ч давуу эрх аваагүй. Түүнийг хамт ажиллагсад нь хүндэлдэг байсан бөгөөд Суховт хүндэтгэл үзүүлэн скитийн үдэшлэг зохион байгуулж, зөвлөлдөх урилга авч, 1957 онд 90 жилийн ойгоо Зураачдын төв ордонд ойн баярын үзэсгэлэнгээр тэмдэглэж байсан боловч түүнийг нас барсны дараа бүр мөсөн мартжээ. Суховын Эрдмийн зөвлөлийн гишүүнээр удаан хугацаанд ажиллаж байсан архитектурын музей болох GNIMA л 1980 онд каталогтой хоёр дахь, нас барсны дараах анхны үзэсгэлэнг зохион байгуулжээ.
Суховын зургуудыг эртний Оросын архитектурын түүхийг судалж байгаа хүн бүр ажил дээрээ байнга тулгардаг; гэхдээ хэвлэгдсэн номонд цөөхөн байдаг, хэрэв тэнд таарвал цаанаа л байдаг. Барановскийн талаар бүгд сонссон; тэд Максимов, Брунов, Ильин, Суховын шавь Лев Артурович Давид нарыг санаж байна. Тэд Суховыг ховорхон санадаг, бас хэцүү мэт санагддаг. Нэгэнт зохиолын зохиогчдыг намтар зургийнхаа төгсгөлд яагаад "уйтгартай" гэсэн үгээр уйгагүй ажил хийв гэсэн асуултанд хариулдаг болохыг ойлгож болно: Дмитрий Петрович Сухов түүх судлалын зах, шинэ номонд өөрийгөө олж харав энэ орон зайг нөхөж байна. Суховын тухай номыг Кремлийнхэн биш, Архитектурын музей санаачилсан болохыг тайлбарлаж болно: архитекторын гол архивыг GNIMA-д хадгалдаг бөгөөд түүний охин Евгения Дубовская 1975 онд шилжүүлсэн бөгөөд 38 дугаартай нэртэй санг нэрлэсэн нь Түүхийн музей болон бусад сангуудын материалыг багтаасан номын үндэс суурь болжээ. Зохиогчид архивын график зураг, эх сурвалж, ердөө л сонирхолтой түүх, амьдралын дэлгэрэнгүй мэдээллийг хэвлүүлсэн бөгөөд үүнд үр удам, түүхчид, орон нутгийн түүхчид тэдэнд талархах ёстой.
Гэхдээ хамгийн түрүүнд Дмитрий Петрович Сухов архитекторын хувьд төдийлөн анзаарагддаггүй байсныг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Тэмцээнд тэрээр хүндэт боловч хоёр, гуравдугаар байрыг авсан боловч гол нь биш юм. Тэрээр бүх хэв маягаар ажиллаж, Сэргэн мандалт, Руссофил эклектизмээс эхэлж, Арт Нувегийн шингэн шугамыг эзэмшиж, неоампирт дуртай байсан бөгөөд Дорогомилов дахь Анилтрестийн химийн үйлдвэрийг бүтээлч сэтгэлгээгээр төгссөн. Суховт сонгодог уламжлалыг орхиход хэцүү байсан гэж Татьяна Дудина, Лариса Вулфина нар бичжээ. Гэхдээ сонгодог бүтээлд дуртай байсан ч Сухов Сталины Арт Деко байгуулахад оролцоогүй боловч тэр үед архитектор жаран настай байв.
Үүний зэрэгцээ, карьерынхаа эхэн үед 1890-1892 онд Суховын хүргэн ах, архитектор Сергей Устинович Соловьев түүнийг Рождественка дахь Строгановын сургуулийн фасад дээр ажилд авахаар элсүүлжээ. Архитектурын хүрээлэн. Дмитрий Петрович интерьер дизайныг гаргаж, сургуулийнхаа семинарын бүх майколика хавтанг бие даан ажиглаж байв. Манайхан архитекторч оюутнуудад хамгийн багадаа нэг удаа байшингийн хашаан доторх усан оргилуурыг тойрон хүрээлж байсан. институт.
Энэ номонд дурдсан түүхүүдийн хамгийн сонирхолтой нь 1907 онд Сухов үл хөдлөх хөрөнгөө талбай худалдаж авах замаар мөнгө олох оролдлого хийж, өөрийн жижиг модон хоёр давхар байшингаа барих гэж оролдсон нь бүх Москва байсан юм. тэр үед хурдан баригдаж байсан. Санаа нь бүтэлгүйтсэн, талбайтай байшинг зарах ёстой байв. Архитектур нь номын баатрын хувьд шаардлагатай орлого байсан гэж хэн нэгэн мэдэрдэг: энэ үед тэр дөрвөн охин өсгөн хүмүүжүүлж байв. Сухов хавсралт, сэргээн босголтыг хийсэн боловч дотоод засал чимэглэлд дуртай байсан бөгөөд чимэглэл, түүний дотор үзэсгэлэнт самбар, ханан дээр байрлуулсан хавтангуудыг маш ихээр хангаж байсан бөгөөд нэг үгээр бол тэр 19-р зууны сүүлчээр бүрэн дүүрэн хүн байв. Архитекторын барьсан харшуудаас хамгийн шилдэг нь бол К. А. Ленликскийн хурдны замын Петровскийн цэцэрлэгт хүрээлэнд хэсэгчлэн хадгалагдсан Беллик (1914). Сухов Москвагийн Уран зураг, уран баримал, архитектурын сургуулиа төгсөөд удалгүй олон зүйлийг сурч байсан боловч ихэвчлэн техникийн зураг, усан будгаар чимэглэсэн зураг, интерьер дизайн, тавилга зэрэг хичээл заадаг байсан бөгөөд архитектурын дизайны хувьд өөрөө цөөн байдаг. Хожим нь Аугаа их эх орны дайны үеэр болон дараа нь театрын тоглолтуудын дизайны ажилд оролцсон.
Гэсэн хэдий ч Дмитрий Петрович Суховын амьдралын ажил бол "эрт дээр үе" байв. Тэрээр өөрийн хүргэн ах Соловьёвын хамт 1890-ээд онд аль хэдийнээ IMAO-ийн эртний дурсгалт зүйлийг хадгалах комиссын ажилд оролцож, хөшөө дурсгал хэмжиж, тайлбарлаж, тайлан, олон зураг зурж эхлэв. төлөвлөгөө, нарийвчилсан мэдээлэл, сэргээн босголтын ажил, зүгээр л зургийн тойм зэрэг нь бүгд нэгэн зэрэг бөгөөд ижил хүсэл тэмүүлэлтэй байх шиг байна. Энэ ажил нь 20-оод онд Сухов анх шуургатай музейн ажилд оролцож, дараа нь олон зуун хөшөөг нураасан олон хөшөө дурсгал, тэр дундаа сүм хийдүүдийг адилхан шуургатай, бүтэлгүй хамгаалалтад оролцсоноор бусдаас илүү чухал болжээ. Тэрбээр Москва, Псков, Крымд олон сүм хийдүүдийг судалж, хэмжиж, тойм зурж, сүм хийд аврах ажилд оролцож байсан бөгөөд тэр үед бунхан, ноорог зурж, Ульяновск дахь Лениний музейн байшин, Сталины байшин музейг зохион байгуулав. Solvychegodsk дахь цөллөг - бүгд түүхэн орчныг сэргээн засварлах, нямбай сэргээн засварлах ажил. Сухов мөн Лутовиновтой хамт Ясная Поляна, Тургенев хотод Толстойн музей байгуулсан. Намтар, асар том архиваас харахад тэр хаа сайгүй хаа сайгүй эр хүн байсан бөгөөд огт өөр төрлийн хэргийг тайван байдлаар нэгтгэдэг байв: Ирээдүйд алдартай сэргээн засварлагч залуу Лео Дэвидийг цэрэг татлагаас аврах, сүм хийд хадгалах тухай захидал бичих., химийн үйлдвэрийн зураг төсөл боловсруулах, удирдагчдын хувьсгалын дурсамжийг магтах. Бүр олон талт байдал нь бага зэрэг айдас төрүүлдэг. Гэсэн хэдий ч, энэ нь бас ашигтай, магадгүй; тэр үеийн хүмүүсийг шүүх нь бидний хувьд биш юм.
Дмитрий Петрович Суховын үймээн самуунаас бидэнд юу үлдэж, юуны төлөө түүнийг үнэлэх хэрэгтэй вэ? Би гурван зүйлийг нэрлэх болно. Уран зургийнхаа "цомог" гэгчийг архитекторын намтарт хавсарган зохиогчид номондоо сайн харуулжээ. Чухамдаа энэ бол цомог биш, гэхдээ зургуудыг харахад таатай байдаг - магадгүй Сухов амьдралынхаа хоёр дахь хагасыг муухай ааштай өнгөрөөсөн байх, гэхдээ тэр маш өөдрөгөөр зураг зурсан, экспрессионистизмгүй. Энэхүү аппликейшн нь цомгоос ялгаатай нь зургууд нь жижиг, тэдгээрийн дүрслэл нь том хэмжээтэй бөгөөд будсан хөшөө тус бүрийн талаархи дэлгэрэнгүй түүхтэй байдаг: энэ нь Москвагийн хөтөч болж, ямар нэгэн байдлаар алдагдсан байв. Сухов урам зоригтойгоор зурдаг байсан бөгөөд усан будаг, хээ угалз нь түүний гарц байв: аяллуудаасаа усан будгийн ил захидал илгээж, ил захидлын ар талыг зурдаг байв. Энэ бол сайхан хэсэг юм.
Суховын өв залгамжлалын хоёр дахь хэсэг нь чухал ач холбогдолтой юм. Түүний ачаар Хуучин Оросын архитектурын хөшөө дурсгалуудыг сэргээн засварлах, судлах ЗХУ-ын сургууль тодорхой хэмжээгээр байгуулагдсан гэж боддог байх ёстой. Дэвид, Альтшуллер, Подяполский нарын одууд байсан маш сайн сургууль. Энэ асуудалд Сухов гол хүн байсан гэж хэлж болохгүй, гэхдээ тэр эдгээр холбоосуудын нэг байсан байж магадгүй, тэдгээр хүмүүсгүйгээр тэд тийм ч сайн биш байх байсан байх. Дахин хэлэхэд энэ сургууль одоо цэцэглэн хөгжиж байна гэж хэлж болохгүй, гэхдээ энэ нь ямар нэгэн байдлаар амьд байгаа бөгөөд энэ нь нэгэн цагт хүчирхэг болсон гэсэн үг бөгөөд энэ нь Дмитрий Петровичийн ач гавьяа юм.
Гурав дахь хэсгийг тайлбарлахад ялангуяа хэцүү байдаг, энэ нь нарийн байдаг. Энд та үүнийг олж мэдэхийн тулд эхлээд "цомог" -ыг нарийвчлан үзэх хэрэгтэй: аль чиглэлд эргэлдээд, бүх усан будгууд адилхан байна. Тэд 20, 50-аад оны үед хоцрогдсон хүлээгдэж байсан он цагийн хувьслын явцыг мөрдөхгүй, хэв маяг, тодруулбал техник, сэтгэл санааны байдал нь бүрэн ижил бөгөөд цаг үеэсээ илүү хэмжих, сэргээн босгох, зураг зурах төрлөөс хамаарна. Энэ хугацаанд хичнээн олон зүйл өөрчлөгдсөнийг хэлэхэд аймшигтай юм: авангард битгий хэл Сухов нэг хэсэг гэссэн ч олсонгүй. Гэвч нэг ч химийн үйлдвэр түүнийг нэг удаа олсон Вумнецов-Абрамцевогийн бумба боярын дүрсийг орхихыг өдөөсөнгүй. цэцгийн чимэглэлээр баяр хүргэх хаягийг будахаа болих. Төсөөлөөд үз дээ: шуудангийн газар, хамт ажилладаг хүн нь Пионер Октобристуудын ил захидлыг ангилдаг бөгөөд тэдний нэг нь хагас дүрмийн нэг захидалтай тааралддаг.
Сухов Оросын архитектурын түүхийг бичээгүй, томоохон нээлт хийгээгүй, сэргээн засварлах сургуулийн дүрмийг батлаагүй, гэхдээ олон зүйлд оролцож байсан ч тэр энд бас анхны хүн биш юм. Архитектор, сэргээн засварлагч, график зураач Суховт амьдралын гол ололт гэж нэрлэгдэх зүйл байхгүй. Түүний амжилт нь өөр юм: тэр бараг л цорын ганц зүйл болох энгийн байдлаар авч үздэг байсан Зөвлөлт холбоот улсаас бүр мөсөн гараад ирсэн - дайн, авангард, сталиний сонгодог номер нэг, дайн, сталиний сонгодог номер хоёр, Хрущевын хэт даврагчдын эсрэг тэмцэл. Хоёр удирдагчийн музейг тохижуулснаар тэрээр эдгээр удирдагчид огт байхгүй юм шиг дотоод амьдралаа өнгөрөөжээ. Номын зохиогчид хувьсгалаас өмнө иконостазуудын зургийг зурж, уран бүтээлийн нөмрөгийн уралдаанд оролцсон Сухов насаараа итгэгч хэвээр байсан гэдэгт итгэлтэй байна. Би илүү их зүйлийг хэлэх болно: тэр насаараа монархист байж болох байсан, гэхдээ бид хэзээ ч мэдэхгүй. Тэрээр 20-р зууны хагасаас илүү хугацаанд өөрийн хүсэл тэмүүллийг туулж ирсэн, түүний амьдрал хачин, далд, зэрэгцээ бодит байдлыг хослуулсан, зурсан зургууд нь зарим уламжлалын үргэлжлэл болохыг нотолж байгаа тул үүнийг манай баяр тэмдэглэдэг Руссофилийн уламжлал гэж нэрлэе. мөн архитектурын түүх өөр өөр байх болно; тэд маш их зүйлийг хийж чаддаг, маш ховор анзаарагддаг "Москва хазгай" нийгэмлэгийн амьдрах чадварын нотолгоо юм.
Дашрамд дурдахад Улсын Үндэсний Судалгааны Эзэн хааны академийн Суховын нас барсны дараах цорын ганц үзэсгэлэн нь Руссофилийн шинэ хоббигийн эхлэл болсон нь гайхмаар зүйл биш юм. Тэрбээр хуучин ландшафтын орчин үеийн бүх номонд дүрслэгдсэн Всеволод Рябовын зурсан гайхалтай (мөн Суховоос илүү нарийвчлалтай) орчин үеийн ландшафтын сэргээн босголтын төрлийг хөгжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан байх.
Манай түүх судлал жигд бус; түүнд францын урам зориг, германы нарийн нягт нямбай байдал байхгүй. Дотор нь олон лакунууд байдаг бөгөөд ихэнхдээ нэг удаа өгөгдсөн юм шиг мөртлөө хэзээ ч юуг ч шавхдаггүй схемд дуртай байдаг. Тэд амьдралын тухай бидний санааг хавтгай болгож, биднийг гайхах бүрт тулгаж, жишээлбэл, 1957 он хүртэл орос эртний үеийн романтик дүр төрхөөр сурч байсан хүмүүст романтик байдлаар ханддаг байсан тухай сурч мэдсэн. Вулфина, Дудина нарын бичсэн ном энэ утгаараа чухал ач холбогдолтой бөгөөд нийтлэлээс илүү олон баримт агуулсан, тэр бүр мэддэггүй зүйлийн тухай өгүүлдэг, түүхийн зарим хэсгийг хагас мартагдсан тал болгон хувиргадаг. Хэрэв бид одоогийн "scrapie" хэмээх истериг нэг тийш нь болговол ном нь үүнтэй ямар ч байдлаар давхцахгүй юм шиг санагдаж байвал үүнийг хэтэрхий тайван, хэтэрхий ухаалаг, цэвэр хэвлүүлсэн байдлаар бичсэн болно - тэгвэл монографи нь гайхалтай хаалттай харагдаж байна: тийм биш юм Энэ бол ховор, үзэсгэлэнтэй материалыг судлах, хэвлэх явдал юм. Бид зүгээр л судалгааг алддаг.
