XIV Венецийн архитектурын биенналийн гол төслийг дагалдан явуулсан хөтөлбөрүүдийн дотроос хамгийн гэнэтийн бөгөөд хачирхалтай нь Антарктопийн үзэсгэлэнтэй Антарктидын павильон юм. Энэхүү үзэсгэлэн нь янз бүрийн орны олон шилдэг архитекторчдыг нэгтгэж, биенналийн ихэнх павильонуудын үндэсний хатуу чанга зохицуулалтыг эрс даван туулж чаджээ. Түүний дүр төрх нь өмнөд газарзүйн туйлын экосистем, амьдрал, харилцаа холбооны байгууламжийн талаархи нухацтай судалгаануудын авьяаслаг уран сайхны санаануудын нэгдэл юм.
Мянганы эхэн үед "Шинжлэх ухаан ба урлаг" сэдэв, Шинжлэх ухаан - Урлаг нь өөрийгөө хүчтэй тунхаглав. Харамсалтай нь, энэ нутаг дэвсгэр дээр өөр өөр уран бүтээлчдийн туршлага урам зориг өгдөггүй: ихэнхдээ төсөл нь шинжлэх ухааны хэлбэр, агуулгын хувьд ер бусын афоризм, эскиз зургийн тодорхой загварт ордог. Гэсэн хэдий ч шинжлэх ухааны сэдвээр ийм чимэглэлийг өөрчлөхөд бэлэн байгаа мастер Орос улсад амьдардаг. Энэ бол далайн инженерийн мэргэжлээр дээд боловсролтой Александр Пономарев (тэр Одесса дахь Далайн тэнгисийн инженерийн дээд сургуулийг төгссөн) бөгөөд тэр нь машельт графикаас хуурай газрын урлаг, үзүүлбэр хүртэл янз бүрийн төрлөөр хүлээн зөвшөөрөгдсөн гайхалтай уран бүтээлч юм.. Түүнд шинжлэх ухаан ба бүтээлч байдлын үлгэр жишээ бус харилцан үйлчлэлийн талаар хэлэх зүйл байна. Тэрээр Антарктид ба Арктикийн хэд хэдэн экспедицүүдэд оролцож байсан бөгөөд Декарт шиг физик, метафизикийн түгээмэл санаануудыг аль болох нэгтгэхийг хичээдэг. Юуны өмнө, орон зай, цаг хугацааны тасралтгүй байдлыг нотлох, түүнчлэн картезианизмын гүн ухааны уламжлалаас үүдэлтэй дэлхийд хоосон орон зай байхгүй гэсэн цогц сэдвийг эмпирик байдлаар танилцуулах; дотоод болон гадаад орон зайн харилцан уялдаа холбоог нотлох. Пономаревын усны элемент нь ертөнцийн уртыг хэмжих, сунгах түгээмэл лаборатори болжээ.
Венецийн өмнөх архитектурын биеннальд Александр Пономарев Алексей Козыр, Илья Бабак, Сергей Шестаков нартай хамтран Украйны асар дээр "Миражийн архитектур" төслийг үзүүлсэн. Үүнд нарийн яруу найргийн мөрөөдөл, зүйрлэлээс гадна Антарктид дахь музейн маш тодорхой хоёр төслийг багтаасан бөгөөд эдгээр нь техникийн ухаалаг шийдлүүдийн дагуу зохион байгуулагдсан бөгөөд орчин үеийн урлагийн үзмэр, ойлголт, тайлбарлалтын орон зайг өргөжүүлэх шинэ туршлага болж хэрэгжих боломжтой юм.. Тивийн зүүн хойд эрэг дээрх эдгээр музейн видеонууд Антарктопийн үзэсгэлэнгийн өмнө гарч байв. Музейн нэг нь хэвтээ ба босоо аль аль нь усанд байх боломжтой, хүндийн хүчний төвийн хөдөлгөөнөөс болж байрлалаа өөрчилдөг асар том харандаа хайрцаг юм. Музей нь перпендикуляр, усан доор урлагийн бүтээлүүд тавигдсан үед үзэсгэлэнг өөрөө үзэх хэрэгтэй. Өөр нэг музей бол гурван хавтгай дөрвөлжин байшингийн симфони бөгөөд хавхлаг эсвэл түлхүүр шиг дээш доош хөдөлдөг, үзэсгэлэнгийн талбайг өөрчилж, усны элементийг гурван нөхцөлд танилцуулдаг: шингэн (эхний кубын хананаас ус урсдаг), хатуу (хоёр дахь шоо мөсөөр хучигдсан байдаг), хий (гурав дахь шоо уурыг бүрхдэг). Пономаревын зохион бүтээсэн шинэ музейн ийм загварууд Козыр, Бабак нартай хамт дэлхийн хамгийн хүйтэн туйлыг тойрон далай дээгүүр аялж явсан нь Антарктидыг шунахай биш хөгжүүлэх дэлхийн төслийн эхний хэсэг болж хувирсан юм. экосистемийн хувьд үхэлд хүргэх зорилго, гэхдээ соёл иргэншлийг урлагийн хууль тогтоомжийн дагуу "хэт хор хөнөөл учруулахгүй" зарчмын дагуу хөгжүүлэх хэтийн төлөвтэй.
Залуу Британич, философич, урлаг судлаач Надим Самман Антарктидын павильоны эрхлэгч болов. Нийтлэг амт, хүлээлтийг тохуурхсан кураторын текстүүддээ ноён Самман "Өөр Антарктида" сэдвийг энэ тивийн соёлын дүр төрхийг шинэ цогцоор нь судлах үүднээс радикал болгож, хэвийн, бүрэн эрхт хүний амьдрах орчныг бүрдүүлж өгчээ. амьдрал. Үүний зэрэгцээ Антарктидын павильон болон хоёр жилд нэг удаа зохион байгуулагддаг хөтөлбөрүүдийн уламжлалт давхарга хоорондын эсэргүүцэл түүнд чухал ач холбогдолтой юм. Тэрбээр "Хоёр зуун жилийн өмнө хамааралтай байсан газар нутгийн төлөөллийн өнөөгийн бодлого, бүрэн эрхт байдалд автсан соёлын амбиц" -ын эсрэг үндэстэн дамнасан орон зайг бий болгохын ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэв.
Үзэсгэлэнг Алексей Козыр найруулав. Түүнийг Европ маягаар биеэ барьж, дуулгавартай байлгадаг. Үзэсгэлэн тус бүрийг зөөврийн хувцасны шүүгээнд байрлуулна. Замын лаборатори ба аялагч уран бүтээлчдийн аялал гэсэн хоёр сэдэв тавигдсан. Эдгээр сэдэв нь үзэсгэлэнгийн объектуудад яг нарийн тусгагдсан байдаг. Загвар ажиглагдаж байна. Оросын оролцогчид уран сайхны зүйрлэл, сүлд тэмдэг, бэлгэдлийн хэлийг голчлон ашигладаг. Тэд утопийг илүүтэй илүүд үздэг. Гадаадынхан хүйтэн тивд зохистой дэд бүтэц, амьдрах нөхцлийг бүрдүүлэх шаардлагад үнэхээр нийцсэн төслүүдийг санал болгодог.
Гадаадынхан илүү практик байдаг. Оросууд илүү ур чадвартай байдаг. Сергей Скуратов “Үзэсгэлэнт ертөнц. Өнгөлөн далдлах философи”сэдэвт хэлэлцүүлэг болов. Энэ нь перпендикуляр ба хэвтээ хуваалтад хуваагдсан цастай аралд нуугдсан хот эсвэл боомт юм. Түүний томилгоо хэлэлцүүлэгт нээлттэй байна. Александр Бродский оюу цастай цөлд төөрч жижигхэн шатрын асрыг зурж, байрлуулжээ. Бүх нийтийн меланхолигийн өөр нэг томъёолол. Юрий Григорян цас, цаг агаараас шалтгаалан янз бүрийн товчлуураар сонсогддог мөсөн дотор хонхыг зохион бүтээжээ. Юрий Аввакумов Михаил Беловын хамт туйлын тэнхлэгийн хэврэг загварыг үзүүлэв. Хоёр толины хоорондох шат, хөндлөн огтлолын дүрс нь Веснин, Леонидов, Черников нарын төслүүдтэй удамшлын шинж чанартай байдаг. Дрифтийн мөсөн голуудын тэгш өнцөгт төсөөллийг Александр Зеликин “урлаг урлаг” сэдвээр сонгосон.
Тотан Кузембаев Венецээс холдож мөсөн дотор өөрийгөө төсөөлөөгүй боловч 58.3 метр өндөр босоо саваа баглаа боодол Антарктидын таавар бүхий павильоныг бүтээжээ. яг ийм гүн рүү усан доогуур ороорой. Тиймээс асар нь болзошгүй сүйрлийн гүнийг тэмдэглэж байгаа бөгөөд хэрэв ийм зүйл тохиолдвол үзэсгэлэнтэй хотын газрыг тэмдэглэхийн тулд зөвхөн орой нь усны дээгүүр үлдэх болно. Энэхүү санааны төлөвлөлтийг радио хүлээн авагчийн антеннаас Кузембаевын сүнсээр хийсэн болно.
Алексей Козыр цасан ширхэгтэй хэлбэрээр ургамал тарих боломжтой хүлэмжийн хийц гаргаж, амьдрал нь маш бага температур шаарддаг (туйлын намуу).
Антарктидын павильонд оролцогчдын романтик бүтээлүүдийг тодорхой, амин чухал зорилгыг агуулсан хөтөлбөрүүдтэй холбосон нь Козирын төсөл байж магадгүй юм. Юуны өмнө Антарктид дахь Британийн судалгааны станцын загварыг Хью Броутоны урлаж бүтээсэн загварыг эргэн санах нь зүйтэй болов уу. Хөл дээр байрлах цэнхэр, улаан өнгийн зөөврийн байшингийн бүтэц нь гидравлик суурь бөгөөд Антарктидад байдаг бөгөөд "Halley VI" гэж нэрлэдэг. Жар, наян оны кинонд дүрслэгдсэн тул энэхүү найрлага нь харь гарагийн оршин суугчидтай төстэй юм. Үзэсгэлэнд зориулж Бруттон станцын инженерийн байгууламжийн хэвийн амьдралыг хангах саналаа илгээжээ. Сансрын модулиудын үндсэн зарчмуудыг үндэс болгон авдаг. Санаа: туйлын орон зайд гэртээ байх мэдрэмжийг сэргээх. Заха Хадидын студи цастай чулуунуудын дунд шувуу шиг суудаг Антарктидын судалгааны төвийн загварыг авчирсан. Энэ төвийг байгуулах зорилго нь огт утопи биш юм. Тэрээр архитектур нь үйл ажиллагааны янз бүрийн нөхцөлд хэрхэн дасан зохицож болох, цаг уурын эрс тэс байдалд хэр зэрэг дасан зохицож болохыг ойлгохыг хичээдэг. Дуураймал, бионик, биоморф дизайн нь хатагтай Хадидын хэлснээр шинэ инженерчлэл, шинэ функц ба шинэ гоо зүйн хоорондын тэнцвэрийг олоход тусална.
Ерөнхийдөө шинжлэх ухаан, технологийн дэвшил, экологи, бүтээлч байдлын төгс тэнцвэрийг олох ажил нь тав, далаад оны сүүлчээр явагдсан олон улсын модернизмын хоёр дахь давалгааны сүнстэй маш их нийцэж байгаа бөгөөд энэ жил хоёр жилд нэг удаа болдог шоу нэвтрүүлэг. Эдгээр модернист хүсэл эрмэлзэл нь "физикчид ба уянгын хорхойтнууд" -ын хоорондох маргаан, судлагдаагүй газар нутгийг хөгжүүлэх, цогтой эрэлхэг зоригт хүмүүсийн экспедицийн цангаанд амьдарч байсныг бид санаж байна. Тиймээс Антарктопи нь Рем Коулхаас дайны дараахь орчин үеийн үзлийг сэргээх хувилбарын хүрээнд маш их хэрэгтэй болсон.
Түүнээс гадна Оросын Пономаревын санаачилгаар олон улсын багийн бүтээсэн Антарктидын асарыг Зодчество фестивалийн форматаар хуучин дэглэмийн үеийн Зөвлөлт холбоот улсын дараахь үзэсгэлэнгүүдийн элэглэлт ТҮЦ-үүдтэй Оросын албан ёсны павильоноос хамаагүй илүү сонирхолтой гэж би үзэж байна. Красная Пресня дахь экспоцентр. Надим Самман Антарктидын павильоныг "биенналийг орвонгоор нь" сэдэвтэй холбон авч үзэхийг санал болгов. Энэ өнцгөөс харвал албан ёсны оросуудтай энэ асар чухал байр сууриа өөрчилж чадна. Александр Пономарев Антарктидын павильон энэ арванхоёрдугаар сард Москвад ирнэ гэж амлаж байна.
Үзэсгэлэн 10-р сарын 31 хүртэл нээлттэй байх бололтой.
