"Сансар огторгуйн ховсдол" үзэсгэлэнгээс гарахад та сайн тоглолт эсвэл урт киноны дараа толгойдоо ямар нэгэн чимээ гардаг. Энэ нь Ангараг довтолгоонд өртөөгүй юм. Энэ бол "Ангараг довтолгоон" хэмээх анхны инсталляцын нэр бөгөөд энэ нэр нь Уэллсийн дараа зориудаар гайхамшигтай боловч бүрэн сонгодог зүйлсээс бүрддэг: Пиранесийн сийлбэр, Одоевскийн бичсэн текст. Тэгээд л тэр.
Энэхүү үзэсгэлэнгийн зорилго нь “Гэгээрлийн эрин үе ба онлайн RPG тоглоомын эрин үед сэтгэл хөдлөл төрөх логикийг ойлгох”; 18-р зууны барокко ба интернетийн дараахь кибер-барокко хоорондын холбоог олох. Хөөх даалгавар, би хэлэх ёстой. Өдөр тутмын ухамсарт бид компьютер, ном, ялангуяа хэвлэмэл материал нь тухайн хүний чөлөөт цаг, ялангуяа хүүхдийн эсрэг тэмцэлд антипод, дайсан, өрсөлдөгч байх магадлалтай гэж боддог болсон. Энэ нь тийм биш, 18-р зууны болон өнөө үеийн гайхалтай ертөнцүүд хоорондоо нягт уялдаатай, харилцан бие биенээсээ хамааралтай, ерөнхийдөө нэг зүйл болохыг нотолж байна. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь тоглоом, кино театруудын аль аль нь виртуал орон зайн сайн дизайнерууд үүнийг маш сайн мэддэг, ашигладаг боловч нотолгооны дагуу нэлээд урт, хөдөлмөрч түүх гарч ирэв. Үүнийг үнэхээр батлахын тулд ийм хэдэн арван үзэсгэлэн гаргах шаардлагатай болно гэж бодож байна. Нөгөө талаар, тавьсан супер даалгавар нь нэг талаар шаргуу хөдөлмөрийг төгс өдөөж, нөгөө талаас кураторыг чөлөөлдөг. Кураторын захиас нь Царицын дача нарын тухай гэнэтийн дурсамжаас бүрддэг нь зунгүй зүйл биш юм: зун бол тоглох цаг, дача, тийм ч ноцтой биш, эсвэл боломжтой хэвээр байна.
Үзэсгэлэн нь 11 өрөөг хамарч, есөн сэдэвт хуваагдаж, ордны хоёр давхарт тойрог хэлбэрээр байрладаг бөгөөд төгсгөлөөсөө шууд эхлэл рүүгээ эргэж очих болно. Түүний хамгийн хүчтэй бөгөөд бодитойгоор хэлэхэд хамгийн сонирхолтой хэсэг бол "Царицын" өөрөө цуглуулгаас авсан олон тооны жинхэнэ график, голчлон сийлбэрүүд юм. А. В. Chусев, Улсын их эрдмийн театр, Бахрушины музей, хувийн хоёр цуглуулгаас. Пиранеси нь маш их бөгөөд Царицын цуглуулгаас авсан нь тийм ч алдартай биш юм шиг санагддаг; Гонзага, Бибиена; Богаевский; 16-р зууны Кранах ба Италийн хоёр хэвлэмэл байдаг. Николас Бенуагийн 1965 онд Большой театрт зуны шөнийн зүүд зөгнөх Готик танхим, шигүү мөхлөгт ой модны дүр төрхийг тод харуулсан иж бүрдэл нь гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлж, анх удаа үзэсгэлэнд тавьжээ. Саксоны сонгогч II Иоганн Георгий II ордонд тавигдсан 1678 онд "Долоон гаригийн уулзалт ба хөдөлгөөний тухай" балетад зориулж Иоханн Хармсын сийлсэн цуврал сценографийн хуудсыг саяхан Царицыногийн музей олж авсан бөгөөд куратор Сергей Хачатуров, түүний хамтран дасгалжуулагч Дарья Колпашникова үүнийг тайлбарлав. Бродский / Уткин, Юрий Аввакумов нарын эвхдэг картын байшингийн харьцангуй алдартай, гэхдээ хайртай хуудсууд.
Үзэсгэлэнгийн хамгийн сонирхолтой зүйл бол эдгээр сийлбэрүүдийн нарийн ширийн зүйлийг судлах явдал юм. Энэ утгаараа энэ нь Түүхийн музей болон Третьяковын галерейд саяхан болсон усан будгийн үзэсгэлэнтэй ижил чиг хандлагад ордог: эдгээр нь сонирхогчид, хүмүүст зориулагдсан байдаг. Хэн нэгэн хачин жигтэй зурагдсан эсвэл багана, эсвэл шүдэнзний хайрцгийн хэмжээтэй цаасан дээр амьд усан будгаар хэдэн цагаар "өлгөхөд" бэлэн байгаа хүн энд маш олон материал бий, нүд, сэтгэлийн баясал өгдөг. Нэмж дурдахад үзүүлсэн хуудсууд болон цувралуудын дунд цөөн хэдэн нээлт байдаг - энэ нь урьд өмнө өргөн дэлгэгдэж байгаагүй зүйлүүд юм. Царицын график цуглуулга хэзээ ч ийм бүрэн хэмжээгээр гарч байгаагүй гэж куратор хэлэв. Нэг үгээр бол сонирхогчдод үзэх, бишрэх зүйл гарцаагүй байна. Гэхдээ Царицын зочдын дийлэнх нь тэдний дунд ороогүй, "зургууд" нь хананы чимэглэлийн элемент гэж ойлгогддог.
Тэдний хувьд цочирдмоор зүйл байгаа байх, итгэлгүй гараар зурсан, гэхдээ тайзны ард компьютерийн тоглоомуудын дүрүүдийн ерөнхий хувилбартай (би үүнийг дөрвөн тоглогчдод үзүүлсэн, эх сурвалжаа нэрлэхэд хэцүү байсан) зураач Владимир Карташов. Зураач 21 настай, 2018 оны бүх зүйл, хамгийн шинэлэг бөгөөд бараг бүхэл бүтэн танхимыг эзэлдэг. Тэдэнд ямар ч зай байхгүй, баатрууд өөрсдөө тоглоомын орон зайг бүтээдэг, зочин дотор нь байж болно, ялангуяа хүний өндрөөс арай өндөр тул тойрогтоо орж болно гэж хэлж болно. Дуурийн серияд зориулсан танхимын хажууд байрладаг, ноцтой дуурь, гэгээрлийн зууны үеийн бүтээгдэхүүн, зүйрлэл дээр үндэслэсэн, ёс суртахуунтай, өтгөн чимэглэлтэй хамгийн уйтгартай зүйл бол компьютер тоглоомын "чимэглэл" юм. контекст, гэнэн будгийн аргаар гүйцэтгэдэг - куратор тэднийг "интернетийн дараахь" гэж нэрлэдэг - тэд зөвхөн цочролд оруулдаг.
Хэн нэгэн хэлэх болно: энэ аймшигтай өрөө нь бидэнд донтуулдаг тоглоомоос бусад өөр байгальд байдаггүйг харуулдаг - Ангараг ч, Сугар ч тэдэнд сонирхолтой биш, тэдэнд Сара Керриганыг өг. Прокофьевын 1945 оны Синдерелла, Питер Уильямсын үзэсгэлэнт газруудыг дэлгэн харуулах нь боломжгүй юм гэж хэн нэгэн нь кураторт хэлчихсэн бололтой. Өнгө нь хоорондоо маш төстэй болохыг хэн нэгэн анзаарах болно, эсвэл "Балет дахь Прокофьевийн хөгжмөөс илүү муу түүх дэлхийд байдаггүй" гэж санаж, өнөөгийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн сонгодог бүтээл цөхрөлгүй шинийг санаачлагч байсныг санаж байна. Куратор Сергей Хачатуров бүхэл бүтэн цогц түүхээ "өнгөрсөн үеийн авангард уран бүтээлчдийг" эрэлхийлэхэд үндэслэн бүтээдэг бөгөөд тэднийг Бродский, Уткин, Аввакумов гэх мэт маш залуу биш залуу үеийнхэнтэй харьцуулж үздэг. Түүний хувьд Пиранеси - "архитектурын дизайны салбарын анхны радикал авангард", Гонзага - "тайзны урлагийн жинхэнэ хувьсгалч". Гэхдээ энэ нь үнэн, цаг хугацаа өнгөрөхөд сонгодог бүтээлүүд зайлшгүй тоосны бүрхүүлээр бүрхэгдсэн байдаг тул заримдаа та тэдгээрийг бага зэрэг "сэгсэрч", өнцгийг нь өөрчлөх хэрэгтэй болдог.
Бродский / Уткины хийсэн сийлбэрүүд Андрей Хржановскийн хүүхэлдэйн кинонуудтай зэрэгцэн оршдог (энэ бол миний дуртай хүүхэлдэйн кино юм.) Гэж куратор "Би анх 1985 онд харсан" гэж хашгирч, Руинагийн танхимд 18-р зууны үе аз жаргалтай хаанчлав. Александр Бродскийн үзэсгэлэнд зориулж гаргасан цоо шинэ бүтээл нь Державины "Хичээл зүтгэлийнхээ эрин үе …" акростиктай зэргэлдээ юм. Энэ нь тохиолдлоор тохиолдсон юм гэж Сергей Хачатуров дуу алдав: энд байгаа шүлэг нь балгасны танхимын өмнө байсан бөгөөд Броски эцсийн мөчид цаг хугацааны голын зургийг авчирсан …
Хөдлөх тусам театрын бүрэлдэхүүн хэсэг улам бүр нэмэгдэж байна - эхлээд бид "ноцтой дуурь" -ын тайзны дүр төрхтэй танилцаж, дараа нь орчин үеийн, хашгиралгүйгээр биш харин илэрхий зэрэгцээ философийн сургаалын сэдэвт Жулиенсемблийн театрын жүжигт танилцаж байна. Долоон гэрэлтүүлэгч балеттай. Дашрамд хэлэхэд, энд том танхимд сийлбэрийн нарийн ширийнийг харуулах зориулалттай том мультимедиа дэлгэцийн буланг эргүүлж, тэндээс Егор Кошелевийн "Шидэт лимбэ" (Шөнийн хатан) киноны баатруудтай хамт гурван зургийг олох шаардлагатай байна. - хормогч, картон аяга барьчихсан); тэд эргээд дээр дурдсан компьютерийн тоглоомын баатруудтай холбоо тогтоож өгдөг боловч эрдэм шинжилгээний хувьд маш үзэсгэлэнтэй, тэр ч байтугай илбэдүүлсэн байдаг - эхэнд өгөгдсөн сануулгыг компьютерийн тоглоомд шилжүүлэхэд куратор үнэхээр сонирхдог зүйл рүү шилжихээр бүтээгдсэн бололтой. - орчин үеийн урлаг, театрт, үүнээс олон зүйл байдаг. Эцэст нь хэлэхэд, сүүлийн танхим нь бүрэн театрчилагдсан бөгөөд Борис Юханановын Электротеатрын "Дриллианс" -ын чимэглэлийг хийсэн бөгөөд энд гипсэн долгионууд - "өрөмдлөгүүд" спираль хэлбэртэй багануудыг маш их санагдуулдаг, жишээлбэл, Ромын Гэгээн Петр "шураг" гэсэн баганатай, хачин жигтэй, урам зориг өгдөг багаар нь үзэсгэлэнд хамрагдсан төслүүдийн дунд олон байдаг.
Эрт дээр үед Николай Меркушев, одоо Строгановын профессор, надад сценографийн хичээл зааж байхад; хамгийн дуртай зураач нь Валерий Левентал байв; дараа нь анхны оюутны даалгавар бол жүжгийн сэдэвт "натюрморт" байсан юм: бид тэр дороо ойлгоогүй юм шиг санагдаж байна, гэхдээ энэ нь нэлээд натюрморт биш, харин янз бүрийн обьектуудын нэг хэлбэртэй байх ёстой. сэдвийг сэтгэл хөдлөлийн хувьд илчлэх. Энэ бол энгийн ажил биш гэдгийг би санаж байна, үргэлж энэ нь тодорхойгүй овоо болж хувирдаг байв. Үзэсгэлэн нь ийм "натюрморт" -той төстэй бөгөөд зөвхөн үүнээс үүдэлтэй, олон таамаглалын утсанд холбогдсон байдаг - бүрэн холбоогүй холболт, дотоод холболтыг эрж хайх, ялгаа илүү хүчтэй байх тусам хурцадмал байдал, ойлголт хурц байх болно. гэхдээ үзэгчдэд зориулж үе үе түр зогсож, "амралтаа" өгдөг, жишээлбэл, Масоны сүм хийд рүү дүрээрэй - Масоны ёслолын объектуудыг Царицынод хадгалдаг, хэрэв надад таалагдсан бол би энэ хэлтэрхийг байнгын үзэсгэлэн. Эсвэл Пиранесийн карчерид Бродский / Уткины Колумбаритай зэрэгцэн оржээ.
Энэ бүгдийг ямар нэгэн байдлаар оёсон байх ёстой. Заримдаа танихгүй ялгаатай байдал, гэнэтийн байдал зэрэг нь хоорондоо уялдаатай байдаг. Гэхдээ Масоникийн сүм хийд, Павилион танхимд пирамид босгосон Станиславскийн электро театрын гол зураач Степан Лукьяновын метафизикийн цагаан чимэглэл - Венецийнхтэй төстэй гүүр, Руйны танхимд, Дезерт де Рецээс балгас болсон цамхаг. Парисын дор. Ийнхүү үзэсгэлэн нь бүхэлдээ сценографийн бүтээл болж, уран зөгнөлийн архитектурын амьдрал, боломжийн тухай түүх болно - Пьетро ди Готтардо Гонзагагийн зөвхөн уран зургаас бүрдсэн, гэхдээ сэтгэл хөдлөл, ярианаас багагүй хэмжээний гүйцэтгэлийн үзүүлбэрийн хэмжээ. Энэ бол орчин үеийн архитектурын түүхч, гэхдээ орчин үеийн урлаг, театрын уран бүтээлч хүний зан заншилтай хүчтэй холбоотой сэдэвчилсэн цуврал сэдэвтэй барокко дуурь, балеттай адил юм. Гуравдахь өрөөнд бароккотэй үзэмжийг давтагдсан сэдвээр барьсан: ордон, шорон … Үзэсгэлэн нь үзүүлбэрийн нэгэн адил сэдвээр бүтээгдсэн бөгөөд тэдгээр нь хэсэгчлэн бароккогийн сценографаас зээл авсан байдаг. паркийн соёл, гэгээрлийн эрин үеийн соёл - масон сүм, павильон, балгас, - хувь хүний хөгжилд чухал ач холбогдолтой гэж үздэг байсан зүйлс, "сурах", өөрөөр хэлбэл бидний хэлж заншсанаар хувь хүний өсөлт, сэтгэл хөдлөлийн оюун ухааныг хөгжүүлэх.
Жирийн яриагүй, давтан тайлбаргүйгээр хийх боломжгүй байсан: дагалдах олон текстүүд нь үзэсгэлэнгийн либретто юм, энэ нь танд ном шиг унших боломжийг олгодог, куратор өөрөө аялал зохион байгуулна гэж амласан (та зар хайх хэрэгтэй Facebook дээр), Izi. Travel платформ дээрх гарын авлагыг үзэсгэлэнд хавсаргав.
