Энэ нийтлэлийг анх удаа цуглуулгад хэвлүүлэв: Чимэглэлийн урлаг ба сэдэв орон зайн орчин. MGHPA-ийн эмхэтгэл. Дугаар 3. 1-р хэсэг Москва, 2020 х. 9-20. Зохиогчийн зөвшөөрлөөр. 1920-1930-аад оны эрин үе АНУ-ын архитектурт энэ бол идэвхтэй өндөр барилга байгууламж, янз бүрийн хэв маягийн үзэл санааны өрсөлдөөн, Нео-Готик ба Нео-Сэргэн мандалтын үеийн олон тэнгэр баганадсан барилгууд, шинээр бий болж буй модернизм, Art Deco-ийн янз бүрийн хувилбаруудын үе юм. Дараа нь өндөр барилгуудын "хавирганы хэв маяг" нь АНУ болон ЗСБНХУ-д хоёулаа бүхэл бүтэн төсөл, барилга байгууламжийг бүрдүүлэв. Жишээлбэл, энэ нь 1934 онд Москвад хэрэгжүүлэхээр батлагдсан Зөвлөлтүүдийн ордон, ЗСБНХУ-ын Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн ордны хэв маяг байв. [1] Гэсэн хэдий ч АНУ-д энэхүү гоо зүй нь олон төрлийн хөшөө дурсгал, тэдгээрийн чимэглэл өөр байж болно.
Дэлхийн нэгдүгээр дайны дараа АНУ-д түүхэн үзлийн хөгжил зогссонгүй; 1910-1930-аад оны үеийн Америкийн неоклассикизм нь үнэтэй бөгөөд туйлын найдвартай хийгдсэн бөгөөд хамгийн түрүүнд Вашингтоны нийслэл чуулга нь дэг журмын архитектурын илэрхийлэл, гайхалтай байдлыг бүх дэлхийд харуулсан юм. Чикагогийн сургуулийн архитектур дахь дундад зууны болон эртний нарийн ширийн зүйлийг хуулбарлах нарийвчлал, 1910-1930-аад оны үеийн неоклассизм нь Art Deco мастеруудын эртний чимэглэлтэй ажиллахдаа анхааралтай, жинхэнэ хандлагыг бий болгосон юм. Гэсэн хэдий ч Европт боловсрол эзэмшсэн бөгөөд жинхэнэ хэв маягийн гайхалтай чадварыг практик дээр нотолж, 1920-иод онд Америкийн архитекторууд түүхэн хэв маягаас татгалзаж, Art Deco-ийн шинэлэг зүйл рүү яарав. [2]
1920-1930-аад оны Америкийн архитектурын эргэлт нь неоклассикизм ба арт деко гэсэн хоёр хэв маягийн нээлттэй өрсөлдөөний үе байв. Нэгэн зэрэг зэрэгцэн боссон барилгуудыг Америкийн хотуудад тэс өөр хэв маягаар төлөвлөх нь элбэг байв. Жишээлбэл, Нью Йоркийн Дээд шүүхийн неоклассик барилгууд (1919), АНУ-ын М. Т. Маршалл (1933) Лефковицийн барилга (1928), Арт Деко (1939) хавирга дахь Эрүүгийн шүүхийн байртай зэрэгцэн оршдог. Үүнтэй ижил төстэй хослолыг Филадельфид хэрэгжүүлсэн бөгөөд Art Deco шуудан (1935) -ийг неоклассизмд өртөөний барилгын хажууд барьсан (1933). Тэр жилүүдэд явуулсан өөр өөр хэв маягийн шийдвэрүүдийн харьцуулсан харьцуулалт нь АНУ ба ЗСБНХУ-ын дайны хооронд ажиглагдсан.
1930-аад оны архитектурын хэв маягийн тайлбарыг янз бүрийн улс орнуудад ижил төстэй байдал нь архаг, сонгодог, орчин үеийн нийтлэг өв уламжлалд найдаж байсны үр дагавар байв (1910-аад оны Арт Декогийн эхэн үеийн шинэчлэл). Гэсэн хэдий ч 1930-аад оны архитектурын ололтыг харьцуулж үзэхэд хэв маягийн зэрэгцээ байдал нь зөвхөн Итали, Герман, ЗХУ-д төдийгүй Америкийн хотуудад мэдэгдэхүйц ажиглагдаж байна. Тиймээс гэж нэрлэгддэг ердийн жишээ. “Тоталитар стиль” -ийг Арт Декод тайлбарласан бүргэдээр чимэглэсэн Чикаго дахь шуудангийн барилга (1932), Нью Йорк дахь Холбооны захиргааны барилга (1935) гэж нэрлэж болно. Берлин дэх Хойд-Өмнөд тэнхлэгийг 1930-аад оны сүүлчээр бага зэрэг геометржүүлсэн неоклассизм гэсэн утгатайгаар бүтээсэн. Гэсэн хэдий ч Вашингтон ДС-т ижил төстэй хэв маягийн олон барилга байдаг (жишээлбэл, Сийлбэр, Хэвлэлийн товчооны барилга, 1938) болон Парис хотод байдаг. Эдгээр нь О. Перретийн барилгууд болон 1925, 1931, 1937 онд Парис дахь Францын үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэнгүүд юм. [4] Ийнхүү 1920-1930-аад оны архитектурт өргөн тархсан энэхүү геометрчилсэн дэг журам нь тоталитар дэглэмийн шинэчлэл биш байв.
1930-аад онд Вашингтоны архитектур дахь неоклассик сэдэв нь К. Гилберт, Р. Попе болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд шиг жинхэнэ, тайлбарласан гэсэн хоёр тайлбарыг олж авав. Эдгээр нь ялангуяа Өмнөд төмөр замын барилга (В. Вуд, 1929), Газрын нөөцийн газар (архитектор В. Вуд, 1936), Холбооны нөөцийн газар (Ф. Крет, 1935), Пентагоны сүрлэг барилга (J) юм.. Бергстром, 1941). Үүнтэй ижил төстэй хэв маягаар Луис Симоны бүтээлүүдийг сийлбэрлэх, хэвлэх товчооны барилга (1938), Трумэн Корпс (1939), мөн Коэн Холбооны Барилга (1939), М. Свитцер Корпс зэрэг ажлууд хийгджээ. (1940) бие бие рүүгээ харсан. АНУ-ын ийм архитектурт энэ нь сонгодог бүтээлүүдийн Палладийн эхлэл болохоо больсон нь эртний Египетийн хатуу геометризм, тэр байтугай 1930-аад оны Италийн архитектуртай зэрэгцэн оршиж байгаа нь илэрхий юм. хэв маягийн литорио.
Дайн хоорондын үеийн хэв маяг нь 1900-1910-аад оны үеийн шинэлэг санаачлагыг өргөнөөр хэрэгжүүлж байсан бөгөөд Тессенов, Бехренс, Перрет, Хоффманы лимбэ зэрэг бүтээлүүд дээр үндэс суурь, нийслэлгүйгээр эртний үе рүү буцаж иржээ. [5] 1930-аад онд неоклассизм ба арт декогийн уулзвар дээр үүссэн ижил төстэй архитектур АНУ болон ЗСБНХУ-д хоёулаа идэвхтэй хөгжиж эхэлсэн тул Нью Йорк дахь Лефковицийн барилгыг харьцуулах нь хангалттай юм (архитектор В. Хогард), 1928) болон ЗСБНХУ-ын Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн байшин (архитектор А. Я. Лангман, 1934). Тэдэнд ижил номын сангийн хэв маяг. IN ба. Москва дахь Ленин (1928) мөн онд Ф. Кретийн бүтээсэн Вашингтоны хоёр барилга болох Шекспирийн номын сан (1929) ба Холбооны нөөцийн барилга (1935) -ийг давтаж хэлжээ. Ийм бүтээлүүд нь тоталитаризмын түлхэц өгөөгүй жинхэнэ неоклассицизмаас илт ялгаатай байв. [6] Энэ нь 1930-аад оны эрин үеийн тэмдэг болсон геометрчилсэн дэг журам байв. Гэсэн хэдий ч тоталитаризм нь 1910-1920-ээд оны шинэлэг санаа (авангард ба арт деко) болон түүхэн архитектурын аргуудын аль алиных нь илэрхий хүчийг ашиглаж байв.
1910-1930-аад оны геометржсэн дараалал нь даяанч байсан гэдгийг онцолъё. эртний болон Сэргэн мандалтын сэдлийн сонгодог шинж чанаруудаас бүрдэх априори байхгүй. Тэрбээр бусад эх сурвалжуудтай аль хэдийн ойрхон байсан - модернизмын эртний, хийсвэрлэл. 1910-1930-аад оны үеийн геометрчилсэн дэг жаягийг Art Deco-ийн уран зургийн хүрээнд неоархайизм, историзмын хэлбэрийг геометржүүлэх замаар авч явсан хэв маяг гэж үзэх боломжийг энэ хоёрдмол байдал олгодог.
1920-1930-аад оны эрин үеийн онцлог шинж чанар нь гарал үүслээрээ давхар, неоархай болон авангард уулзвар дээр ажилладаг интерстиль бүтээлүүд гарч ирсэн явдал юм. Эдгээр нь геометрчилсэн дэг журам, Америкийн тэнгэр баганадсан барилгууд, тэр байтугай 1930-аад оны Зөвлөлтийн төслүүдийн хэв маяг байв. Энэ бол Art Deco-ийн мөн чанар байв - буулт хийх хэв маяг, хоёрдмол утгатай, 1920-1930-аад оны архитектурт тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг.
АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгууд нь хийцтэй, хавтгай хөнгөлөлтөөр чимэглэсэн бүтээлч, инженерийн шийдлүүддээ тэмдэглэгдсэн нь неоархизм ба модернизмын өвөрмөц нэгдэл болжээ. Тиймээс 1931 онд McGraw Hill Building төсөл дээр ажиллаж байхдаа Р. Худ аль хэдийнээ неоархай концессыг орчин үеийн чимэглэлийн дутагдалтай хослуулжээ. 1932 онд Гуд Рокфеллерийн төв хавтангийн хийсвэр хэлбэрийг хавтгай иртэй ла Вавилоны зиггуратаар шийджээ. Зөвлөлтийн архитекторууд мөн үүнтэй ижил бодолтой байв: 1934 онд Зөвлөлтнүүдийн ордны төсөл дээр ажиллаж байхдаа Иофан хавиргатай, дурангаар Бабелийн цамхгийн дүр төрхийг эргүүлэв. Далайн хоёр талын архитекторууд нийтлэг түүхэн өвийг сонирхож байв. Энэ бол 1920-1930-аад оны үед хамгийн алдартай, амжилттай болсон загвар хоорондын хөшөө, хөдөлгөөн байв; энэ нь Европ (Итали), ЗСБНХУ, АНУ-д тохиолдсон явдал байв. Уламжлал, инновацийн буулт нь олонхыг хангаж чадсан юм.
1920-1930-аад оны эхэн үеийн Америкийн архитектурын онцлог шинж бол хэв маягийн эх сурвалж, тайлбарыг хурдан өөрчлөх явдал юм. Нью-Йорк, Чикаго дахь хамгийн алдартай өндөр барилгуудын зохиогчдын бүтээлүүд нь стилист ялгаатай байв. Жишээ нь В. Лаллшлагер, Ж. Карпентер, Ф. Крет, К. Северенс, Р. Худ болон бусад олон мастеруудын бүтээл юм. [7] 1928 онд Филипп Крит Арт Декогийн бүтээлүүдийг бүтээжээ. Цинциннати ба Вашингтоны Шекспирийн номын санд 1935 онд Детройт дахь Урлагийн хүрээлэнг неоклассизмд, Вашингтоны Холбооны нөөцийн газар хэв маягийн уулзвар дээр босгов. Үүнтэй ижил хэв маягийн хэлбэлзэл нь 1930-аад оны эхний хагаст болон ЗСБНХУ-д ажиглагдсан. Зориулалтын шалтгаанаар Зөвлөлтийн архитектурын удирдагчид төслүүдийнхээ хэв маягийг хоёр, гурван удаа өөрчлөхөөс өөр аргагүйд хүрсэн.
АНУ-д 1920-1930-аад оны зааг дээр хэв маягийн өөрчлөлтийн хоёр давалгаа бие биенээ хурдан сольж байв. Эхний давалгаа нь историзмын аргуудыг үгүйсгэж, шинэ нарийн архитектурын загварыг бий болгохтой холбоотой байв. Их хямралын эхэн үеэс үүдэлтэй хоёр дахь давалгаа нь мастеруудаас Art Deco-ийн хэлбэрийг эдийн засгийн жилүүдэд эрэлхийлж, модернизмын гоо зүйд ойртуулахыг шаардав. 1929 оны 10-р сард гарсан санхүүгийн хямрал архитектурын салбарын дарамтыг аажмаар нэмэгдүүлэв. Гэсэн хэдий ч хамгийн үр өгөөжтэй нь 1929, 1930 онуудад Арт Декогийн хөшөөний тэн хагасыг Нью-Йоркт бүтээсэн (1923-1939 онд баригдсан 70 гаруй бүтээл) байсан. [17, хх 83-88] Барилгын эрч хүч хэд дахин нэмэгдэж, 1932 он гэхэд л тэнгэр баганадсан барилгуудын барилга бараг зогсдог.
Арт Деко Америк 1932 онд дампуурсан Ж. Хоффманы "Венийн семинарууд" -ын хувь заяаг давтах эрсдэлтэй байв [8, х 88] Гэсэн хэдий ч АНУ-д муж улс нь урлаг, архитектурыг хөгжүүлэх хоёр дахь боломжийг олгожээ. 1930-аад оны дунд үеэс "Олон нийтийн ажлын алба" нь неоклассик болон арт декогийн аль алиных нь мастеруудад захиалга илгээх болжээ. Энэ жилүүдэд АНУ-ын нийслэл Вашингтоны неоклассик чуулга явагджээ.
Вашингтоны ерөнхий төлөвлөгөө нь Цагаан ордон, Капитолын байрыг тойрсон засгийн газрын оффисуудыг барьж байгуулахтай холбоотой байсан бөгөөд дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнө ч гэсэн боловсруулж байжээ. Гэсэн хэдий ч энэ нь голчлон 1930-аад оны үед өргөн дэлгэр өргөн өргөн гудамжны Mall дэлгүүрийн хоёр талд 20 гаруй объектыг барьсан үед л хэрэгжсэн (зөвхөн эдгээрийн дөрөв нь л Art Deco-той холбоотой гэж үзэж болно). [8] гэж нэрлэгддэг янз бүрийн барилгууд. Энд нэг чуулга байгуулсан холбооны гурвалжин нь бүгд Меллон корпусын нүүрэн талын сэдэв дээр суурилсан байв (А. Браун, 1932) - энэ бол 1900-аад оны Британийн неоклассизмаас эхтэй монументал палладианизм байв. Растик ба Тосканы захиалгаар бүтээсэн яг энэ архитектур нь 1940-1950-аад оны Зөвлөлтийн неоклассизмтай ойролцоо болсон юм. [9]
1930-аад оны эхээр янз бүрийн чиг хандлагын өрсөлдөөн - неоклассизм ба "хавирганы хэв маяг" (Art Deco) нь ЗСБНХУ, АНУ-д ажиглагдаж байв. Эдгээр жилүүдэд хоёр орны архитектур нь фасадтай ижил төстэй фасад техникийг харуулсан юм шиг санагдлаа: Фридман, Иофан, Худ, Холаберт, Жолтовский, Вашингтоны барилгачдын бүтээлүүд. [10] Гэсэн хэдий ч энэ нь зөвхөн богино хугацааны давхцал, эсрэг чиг хандлагын огтлолцол байв. 1930-аад онд АНУ-д түүхэн үзэл нь Арт Декогийн хэв маягийн санаачилгад аажмаар орно. ЗХУ-д гоёл чимэглэлийн байдал улам бүр нэмэгдэж, дайны дараах архитектурт оргил үедээ хүрчээ.
1930-аад оны үед ЗСБНХУ болон АНУ-д ажиглагдаж байсан хэв маягийн эх сурвалжуудын хурдацтай өөрчлөлт нь янз бүрийн шалтгаанаас үүдэлтэй нь мэдээж. Москвад хэв маягийн хөгжлийг төрийн захиалгаар тодорхойлсон бөгөөд Нью-Йоркт Art Deco-ийн янз бүрийн хэлбэрүүд нь хувийн үйлчлүүлэгчдийн өвөрмөц байдал, өндөр авъяаслаг мастеруудын чөлөөт өрсөлдөөний төлөөх тэмцлийг тусгасан байв. АНУ дахь хэв маягийн өөрчлөлт нь архитектурын хэд хэдэн хэлийг гайхалтай эзэмшсэн, үйлчлүүлэгчийн олон талт хэв маягийн сонголт, Art Deco гоо зүйд хурдан өөрчлөгдсөний үр дүн байв. Түүнийг ирсний дараа түүх судлалын урлагийн туршлага нь хоёрдогч ач холбогдолтой болж, мастеруудыг туршилтаар авч явсан бөгөөд шинэ хэв маягийн хүчирхэг давалгаа болсон бөгөөд эх сурвалж нь 1910-аад оны Арт Декогийн эхэн үеийн нээлтүүд байв. хуучны шинэлэг боломж. 1920-1930-аад оны хуванцар, найруулгын ретроспектив байдал ийм байв.
1920-1930-аад оны эхэн үеийн Америкийн архитектурын шинжилгээний нарийн төвөгтэй байдал. нь хэд хэдэн чиг хандлагыг зэрэгцүүлэн хөгжүүлэх, мастерийн хувийн хэв маягийг давамгайлах, мөн стилист хувирамтгай байдал зэргээс бүрдэх бөгөөд энэ нь чимэглэн эсвэл аскет байдлаар, неоклассизм (историзм) эсвэл Art Deco-д ажиллах боломжийг олгосон юм. Ийнхүү 1922-1929 онуудад Мичиганы өргөн чөлөөн дэх хот байгуулалтын уулзвар нь Чикагогийн гайхалтай архитектурын амжилт болжээ. түүхэн үзэл ба Арт Декогийн янз бүрийн хувилбаруудыг төлөөлсөн найман тэнгэр баганадсан барилгуудын титмийг цуглуулав. [11] Гэсэн хэдий ч энэ соёлын олон янз байдлыг хэрхэн яаж бүтээх вэ? 1920-1930-аад оны Америкийн архитектурыг ойролцоогоор таван бүлэгт хувааж болох юм шиг санагддаг: неоклассик, нео-готик, неоархай, авангард эсвэл уран зөгнөлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь уг бүтээлд ноёрхож, эсвэл ижил сонирхолтой сонирхолтой интерстиль хайлшийг бүрдүүлж чаддаг.
1920-1930-аад оны эхэн үед Америкийн архитектурын онцлог шинж чанар бүхий энэхүү хэв маягийн олон янз байдлыг 1922 онд Чикаго хотын Трибюн уралдаан дээр анх удаа харуулав. Энэ бол 1925 оны Парисын үзэсгэлэнгийн өмнө түүхэн үзлийн монополийг эвдсэн өрсөлдөөн байв., Арт Деко-д тайлбарласан, мөн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжид зориулсан боломжит шийдлүүдийг харуулсан болно. Тэмцээнд Арт Деко стилийг тод тунхагласан неоклассикизм ба авангард, гоёмсог нео-готик ба монументаль нео-романтизм, мөн хавиргатай, олон янзын хувилбарууд зэрэгцэн байв. 1923 онд Рэймонд Худын бичсэн Чикаго Tribune-ийн жинхэнэ нео-готик хувилбарыг хийжээ. [12] Гэсэн хэдий ч гоо зүйн ялалтыг одоо мэдэгдэж байгаачлан Элиэль Сааринений уралдааны төсөл (1922) хүртсэн. Үүнээс гадна, Хельсинки дэх станцын төсөл дээр (1910) өмнө нь ажиллаж байсан Финландын мастер аль хэдийнэ эргэж харахаас инноваци руу, түүхэн үзлээс шинэ хэв маягт шийдвэрлэх алхам хийжээ.
Э. Сааринены (1922) бүтээсэн Chicago Tribune барилгын уралдааны дизайн нь Америкийн Art Deco-ийн хувьслын хамгийн чухал үйл явдал болсон бөгөөд нео-готик хавиргыг нео-ацтекийн ирмэгүүдтэй анх холбосон хүн юм. Тэмцээний дараа Hood өөрөөр ажиллаж эхэлсэн бөгөөд 1924 онд Нью-Йоркт Art Deco-ийн бүтээлийг Америкийн Радиаторын барилга байгуулжээ. Энэ бол Нью-Йоркийн архитекторуудад ашиглах боломжтой архитектурын хэлбэрийг өөрчлөх анхны биелэл байв. Энэ бол сэдлийг жинхэнэ хуулбарлахаас татгалзсан явдал юм (энэ тохиолдолд Готик), мөн уламжлалын талаархи шинэ ойлголт юм. Геометрийн түүхчиллийн гоо зүйг (Art Deco) танилцуулав.
Э. Сааринен, Х. Корбетт, Х. Феррис нарын хавирга хэлбэртэй неоархай гоо зүйд Америкт 1920-1930-аад оны зааг дээр 40 гаруй цамхаг барьсан байна. Гэсэн хэдий ч тэдний хэнийг нь ч Саариненд даатгаагүй. Бусад архитекторууд энэ хэв маягт хамгийн ойрхон ирсэн. 1931 онд Сити банкны фермерүүдийн итгэлцлийн барилга (Ж. ба Э. Кросс), Ирвинг трестийн барилгуудыг лимбэ, тансаг, нарийн ул мөрөөр бүтээсэн (Р. Вокер) Нью Йорк хотын төвд барьсан. Хьюстон дахь Morgan Chaise Building (J. Carpenter, 1929) нь нео-готик арт декогийн гайхамшигт бүтээл болжээ. Готик чулуун gargoyles нь Chrysler Building-ийн нүүрэн талд алдартай ган шувуу болж хувирсан нь (1930) нь хэв маягийг өөрчлөх, 1920-1930-аад оны архитектурын хэлбэрийг "ардекочлох" бэлгэдэл болжээ.
1930 оны 5-р сарын 27-нд нээгдсэн Крайслерийн барилга нь Арт Декогийн эрин үеийн өндөр барилгууд, тансаг байдал, өвөрмөц хэлбэрийн уралдааны оргил үе байв. [13] Chrysler Building-ийн үзүүрт түүхэн, дундад зууны болон орчин үеийн, Нью-Йоркийн дүрсүүд (Эрх чөлөөний хөшөөний тиар) ба Францын 1925 оны Парист болсон Яруу алдрын хаалга зэрэг янз бүрийн сэдлийг нэгтгэсэн байв. A. Vantre, E. Brandt) … Гэсэн хэдий ч хамгийн чухал, хэлбэржүүлэгч хүчин зүйл бол барилгын өндөр байсан, эсвэл хүний барьж байгуулсан хамгийн өндөр байгууламжийг бүтээх, ингэснээр Европоос давж 300 метр Эйфелийн цамхаг бүтээх шинэ зорилт байсан бололтой. Энэ бол зохиогч, архитектор Уильям Ван Ален, дизайны шийдлийг өдөөсөн зүйл юм. Нүүрэн дээрх алдарт гурвалжин цонхыг бүрдүүлдэг багассан нуман хаалга. Ялангуяа Гюстав Эйфелийг бүтээсэн энэ хүрээний ижил төстэй байдал нь цамхагийг барьж дуусгах ган бүрхүүл суурилуулахаас өмнөх үе шатанд мэдэгдэхүйц байв. Энэхүү шийдвэрийг бүтээлч, ажиллагаатай логик (өндөрлөг газрын бичлэгийн мания) -аар боловсруулсан тул энэхүү шийдвэрийг гоёл чимэглэлийн сэдэлтэй нэгэн зэрэг ойлгодог. Эцсийн эцэст энэ бол Art Deco бөгөөд янз бүрийн зигзаг, үзүүртэй хэлбэрийг идэвхтэй ашигладаг байсан бөгөөд Chrysler Building бол энэ хоббигийн хамгийн алдартай жишээ юм.
Art Deco стиль нь тансаг байдал, олон янз байдал, зөрчилдөөнтэй ижил утгатай болсон бөгөөд энэ нь сонгодог, хуучин хэв маягтай огт адилгүй байв. Түүний хөгжил олон зууны турш үргэлжилсэнгүй, зөвхөн таваас долоон жил л гол түлхүүр болсон бөгөөд 1929 оны 10-р сард аль хэдийн хөрөнгийн бирж дээр уналт нь Их хямралын эхлэлийг тавьсан юм. Гэсэн хэдий ч Art Deco стилийн хөгжлийн төгсгөлд хорьдугаар зууны энэхүү Партенон болох Крайслер барилга нь дэлхийн хамгийн өндөр амжилтыг өгсөн юм.
Тиймээс 1920-1930-аад онд Америкийн Art Deco-ийн хувьсал. архитектурын хэлбэрийг хэт нарийн төвөгтэй байдлаас аскетизм хүртэл векторын хурдацтай өөрчлөлт болж харагдана. Зөвхөн таваас долоон жилийн хугацаанд архитектурын загвар нь 1920-иод оны сүүлчээр чимэглэсэн тансаг чимэглэлийн хэв маягаас өнөөгийн болон түүхэн өв уламжлал руу хөтлөх зам, аль хэдийн нөхцөл байдалд хялбаршуулсан хэлбэр хайх замыг даван туулжээ. 1930-аад оны эхэн үеийн эдийн засгийн уналт. Эдгээр жилүүдэд зөвхөн Вашингтоны неоклассик чуулга байгуулагдсаар байна. Гэсэн хэдий ч Дэлхийн 2-р дайны дараа 1910-1930-аад оны хоёр чиглэл аль хэдийн олон улсын хэв маяг, модернизмын уран сайхны удирдлагад хэдийнээ зайгаа тавьж байв.
Уран зохиол
- Бархин А. Д. Зөвлөлтийн ордны хавирганы хэв маяг Б. М. 1920-1930-аад оны архитектур дахь иофан ба неоархайизм. // Academia. Архитектур ба барилга. 2016 он, дугаар 3. - S. 56-65.
- Зуева П. П. Америкийн тэнгэр баганадсан барилга / Урлаг. 9-р сарын 1, Москва: 2011, № 12. - P. 5-7
- Малинина Т. Г. Art deco стилийг судлах түүх, орчин үеийн асуудлууд. // Модернизмын эрин үеийн урлаг. Art Deco стиль. 1910-1940 он / Оросын Урлагийн Академийн Эрдэм шинжилгээний хүрээлэнгийн эрдэм шинжилгээний бага хурлын материалд үндэслэсэн өгүүллийн цуглуулга. Хариулт хэвлэл Т. Г. Малинин. М.: Пинакотек. 2009. - С.12-28
- Филичева Н. В. Art Deco стиль: ХХ зууны соёлын хүрээнд тайлбарлах асуудал. Ленинградын улсын их сургуулийн эмхэтгэл. А. С. Пушкин, 2010 - 2 (2), 202-210.
- Hayot E. Венийн семинарууд: орчин үеэс art deco хүртэл // Модернизмын эрин үеийн урлаг: art deco хэв маяг. 1910-1940 он. - Москва, 2009. - П.83-88
- Хайт В. Л. "Art Deco: Эхлэл ба уламжлал" // Архитектур, түүний түүх, асуудлын талаар. Эрдэм шинжилгээний өгүүллүүдийн түүвэр / Оршил. А. П. Кудрявцева. - М.: Редакцийн URSS, 2003. - S. 201-225.
- Хиллиер Б. Арт Деко / Хиллиер Б. Эскрит С. - М.: Урлаг - XXI зуун, 2005 он - 240 х.
- Шевляков М. Их хямрал. Гамшгийн хэв маяг. 1929-1942 он - М. Тавдугаар Ром, 2016 он - 240 х.
- Bayer P. Art Deco архитектур. Лондон: Thames & Hudson Ltd, 1992. - 224 х.
- Benton C. Art Deco 1910-1939 / Benton C. Benton T., Wood G. - Bulfinch, 2003. - 464 х.
- Bouillon J. P. Art Deco 1903-1940 - NY.: Rizzoli, 1989 - 270 х.
- Holliday K. E. Ralph Walker: Зууны архитектор. - Риззоли, 2012 - 159 х.
- Lesieutre A. Art Deco-ийн сүнс ба сүр жавхлан Хатуу хавтастай, - Castle Books. 1974 - 304 с.
- Стерн Р. М. Нью Йорк 1930: Дэлхийн хоёр дайны хоорондох архитектур ба хот байгуулалт / Стерн Р. А. М. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994. - 846 х.
- Робинсон C. Тэнгэр баганадсан хэв маяг: Нью-Йоркийн Арт Деко / Робинсон C. Хааг Блеттер Р. - Нью Йорк: Оксфордын их сургуулийн хэвлэл, 1975. - 224 х.
- Weber E. American Art Deco. - JG Press, 2004. - 110 х.
[1] 1920-1930-аад оны зааг дээр сонгодог дэг журмыг сийрэг pilasters, сунасан, нарийн хавирга, үзүүртэй, нео-готик хэлбэрүүд орлож байв. Эдгээр аргууд нь ЗСБНХУ, АНУ дахь бүлэг барилга байгууламжуудын архитектурын аргуудын нийтлэг шинж чанар гэж үздэг "хавирганы хэв маяг" гэсэн нэр томъёог ерөнхийд нь гаргах зорилготой юм. Хавирга нь тэгш өнцөгт, хавтгай хөнгөлөлттэй хамт Арт Декогийн эрин үеийн өндөр барилгуудын архитектурын үндсэн техникүүдийн нэг болжээ. "Хавирган хэв маяг" -ын талаар илүү дэлгэрэнгүйг зохиогчийн нийтлэлээс үзнэ үү [1, х. 56-65].
[2] Тэгэхээр Вашингтоны неоклассикизмыг бүтээгчид Парисын Экол де Бауз Ар дээр сурч байсан төдийгүй Арт Декогийн алдарт мастерууд, ялангуяа В. Ван Аллен, Крайслерийн барилгын зохиолч Ж. Кросс, General Electric Building-ийн зохиогч, Рокфеллер төвийн зохиогч R. Hood нар.
[3] Эртний сонгодог бүтээлүүдийг жинхэнэ хуулбарлан туурвисан бүтээлүүд бол Линкольны дурсгалт газар (Г. Бэкон, 1915), АНУ-ын Дээд шүүхийн барилга (К. Гилберт, 1935), Рассел Папын архитектурын фирмийн барилга - Үндэсний архивын барилга юм. (1935) ба Жефферсоны дурсгал (1939) …
[4] Эдгээр нь суурь, нийслэлгүй сунгасан анта тушаалаар шийдсэн Парис дахь үзэсгэлэнгийн асарууд юм - С. Летросны шат (1925), Колонийн ордон (А. Лапрад, 1931), мөн Трокадеро ордон нь 1937 оны үзэсгэлэн, Орчин үеийн урлагийн музей, Нийтийн ажлын музейд зориулан барьсан (О. Перрет, 1937). Парист геометрийн дарааллыг ашигласан анхны объект нь О. Перрэтийн бүтээл байсан юм - Елисейн талбайн алдарт театр (1913).
[5] Неоклассизм ба арт декогийн уулзвар дээр үүссэн 1930-аад оны дарааллаар 1910-аад оны инновацийг боловсруулсан - Хеллерау дахь бүжгийн танхимын анта тушаал (архитектор Г. Тессенов, 1910), Германы Элчин сайдын яамны барилга. Санкт-Петербург (архитектор П. Беренс, 1911), түүнчлэн Хоффманы барилгууд (Вена дахь Примавесси хотхон, 1913, Ром дахь павильонууд, 1911, Кельн, 1914). 1910-1930-аад оны үеийн геометрчилсэн дэг жаяг нь сунасан, аль хэдийн суурь, нийслэлгүй байсан нь Грек-Ромын уламжлалаас илүү эртний Египетийн Хатшепсут сүм хийдийн эртний, даяанч байдал, хавтгай хавтгай хавтгай мөр Персипол, Вавилон, Египетийн сүм хийдийн ир, түүнчлэн Бейкер Еврисакийн Ромын булшны онцгой гоо зүй (МЭӨ 1-р зуун).
[6] Энэ бол И. В.-ийн неоклассизмын ялгаа байв. Москва дахь Жолтовский эсвэл Р. Попын Вашингтоны барилгууд, МакКим, Мийд, Уайт компанийн олон тооны объектууд - 1937 онд Парисын үзэсгэлэн дээр гарсан Германы асараас (А. Шпеер) хэв маяг нь тоталитар архитектурын бэлгэдэл болжээ..
[7] 1929 онд архитекторч В. Allschlager нь Чикаго дахь тансаг Интер Континентал зочид буудлыг барьж байгаа бөгөөд гоёл чимэглэлийн дизайны хувьд неоархай сэдэл, өнөөгийн хуванцар техникийг хөгжүүлэх нь илт харагдаж байна. Сааринен цамхагууд Финлянд, Берлэйж Амстердамын биржид хэрэгжүүлсэн. Гэсэн хэдий ч тэр жилүүдэд Аллшлагер бүрэн даяанч байдлаар ажилласан; 1930 онд тэрээр Цинциннати дахь Карью цамхгийг бүтээжээ.
[8] Зөвхөн Шекспирийн номын сангийн барилга (Ф. Крит, 1929) болон түүний хөрш Жон Адамсын барилга (Д. Лин, 1939), Ли Лоуригийн неоархай рельефээр чимэглэсэн нь Вашингтоны Арт Деко хэв маягийн хамгийн тод жишээ юм.. Загварын уулзвар дээр Холбооны нөөцийн газрын барилга (Ф. Крит, 1935), Л. Симон нарын аскетик бүтээлүүд, голчлон Сийлбэр, Хэвлэлийн товчооны барилга (1938) бий болсон.
[9] Ийнхүү аугаа том Hoover барилга (L. Ayres, 1932) ба Клинтоны хагас дугуй хэлбэртэй барилга (V. Delano, C. Aldrich, 1934) -ийн неоклассик фасадууд нь Зөвлөлтийн дайны дараах архитектурт стилийн хувьд ойрхон болжээ. Ленинградын Большой П. С, Большой Пушкарская гудамжны орон сууцны барилга. болон Тэнгисийн цэргийн академийн барилга, мөн А. В. Власов Киевийн Хрещатик дээр, гэх мэт.
[10] “Амжилтанд хүрч, давж гарах” - Зөвлөлтийн үйлчлүүлэгчид болон 1930-1950-аад оны архитекторуудын уриаг ингэж томъёолж болно. Дотоодын неоклассизм ба бүтээлийн гол өрсөлдөгч, анхны загвар нь И. В. Жолтовский нь "McKim, Mid & White" компанийн барилга байгууламж, Нью Йоркийн Парк Авеню дээр 1910-аад оны бүтээн байгуулалт, Вашингтоны чуулга байсан бололтой. Үүнтэй ижил төстэй арга барилыг Москвагийн өндөр барилгуудын архитектураар харуулав. Москвагийн Улсын Их Сургуулийн (240 м) өндөр барилга нь Клевлэнд дахь неоклассик тэнгэр баганад баригдсан Терминал цамхагийн хариулт байв (235 м, 1926), Гадаад хэргийн яамны барилга нь нео-Готик цамхагуудын өндөр болох Морган Chaise Building Хьюстон ба Детройт дахь Фишер барилга.
[11] Чикаго дахь энэхүү чуулга нь Луирын шилтгээнүүдийн хэв маягаар Wrigley барилга (1922), Лондонгийн баталгаат ба оршин тогтнооны барилга (1922), неоклассикт Pew Oil барилга (1927) байгуулагдсан Chicago Tribune барилга (R).. Худ, 1923), Нео-Готик дахь Матер Тоер (1926), мөн Мичиганы 330 өргөн чөлөө (1928), Нүүрстөрөгчийн барилга (1929), Арт Деко дахь Интер континентал зочид буудал (1929).
[12] Энэхүү консерватив үзэл нь Америк 1925 онд Парист болсон үзэсгэлэнд оролцоогүйтэй холбоотой байв - АНУ-аас зохион байгуулагчид орчин үеийн болон үндэсний дизайны таних шаардлагыг өөрсдөдөө боломжгүй гэж үзсэн. "Хуучин хэв маягийг дууриах, хуурамч зүйл хийхийг хатуу хориглоно" - 1921 онд ирээдүйн үзэсгэлэн худалдаанд оролцогчдод ийм шаардлага хүргүүлжээ. [13, х 178; 10, хуудас 27, 59]
[13] Chrysler барилгын барилга (1929-1930) Нью-Йоркт тэнгэр баганадсан барилгуудын түүхэн дэх сонирхолтой үед болсон. Эхэндээ Chrysler Building-ийн өндөр нь ердөө 246 м байх ёстой байсан бөгөөд энэ нь урт хугацааны рекорд эзэмшигч Woolworth Building (1913, 241 м) -ийг давах боломжийг олгосон юм. Гэсэн хэдий ч 1929 оны эхээр Манхэттений банкны дизайнерууд "тэнгэрийн төлөөх уралдаан" -д нэгдэж, тэд эхлээд 256 м-ийн өндөрийг зарлаж, дараа нь (Chrysler барилгын 280 м-ийн шинэ дизайны өндрийн талаар мэдэж авав.) тэд мөн хошууныхаа тэмдгийг 283 м хүртэл нэмэгдүүлсэн байв. Гэхдээ бүтээгчид Крайслер барилга нь өндрийн давуу талыг хүлээн зөвшөөрөхгүй байсан. 38 метрийн өндөртэй зэвэрдэггүй ган нурууг барилгын дотор нууцаар угсарч, 1929 оны 10-р сард Манхэттэн банкийг барьж дуусаад, дээш нь дээшлүүлээд угсарахад ердөө 1.5 цаг зарцуулжээ (!). Үүний үр дүнд Chrysler Building-ийн нийт өндөр нь 318 м байсан нь дээд амжилт болжээ. Гэхдээ 1931 оны 5-р сард өндөр барилга байгууламжийг манлайллыг алдарт Empire State Building (380 м) өөрийн мэдэлд авав.
