Archi.ru:
- Дотоод хэвлэлийнхэн анх харахад олон нийтийн санаа бодолд нөлөөлөх бүхий л боломж байна: үүнийг олон нийт уншдаг. Сонин дээр гардаг архитектурын тоймч хүртэл ийм олон үзэгчтэй байдаггүй байх. Дотоод сэтгүүлд шүүмжлэл хэрхэн ажилладаг вэ?
Евгения Гершкович:
- Тэр тэнд өөр, гялгар, эерэг хандлагатай. Энэ бол нэг төрлийн сурталчилгаа юм, тиймээс анхдагчаар төслүүдийг эерэг тэмдэг бүхий уншигчдад танилцуулах нь заншилтай байдаг нь мэдээж шударга бус юм. Харамсалтай нь, хүн бүр интерьер нь архитектур, зөвхөн "дотоод" гэдгийг мартдаг. Төрөл нь өөрөө өөрийн түүхтэй, хэрэв хүсвэл урлагийн түүхэн дэх тодорхой (гэхдээ олон хүн татгалздаг) бүлэгтэй.
Би энэ салбарт удахгүй 17 жил ажиллаж байна, дотоодын интерьерийн хөгжлийг дагаж, харамсалтай нь өнөөдөр тодорхой зогсонги байдал ажиглагдаж байна. 1990-ээд онд архитекторууд интерьер дизайны салбарт залуу, тийм ч залуу биш (академик боловсрол, пропорциональ байдал, хэмжүүр, хэмнэл гэх мэт ойлголттой байсан тул) орж ирэв. Учир нь хотын олон төслүүд царцсан байв. Дараа нь тодорхой урам зориг, баяр баясгалан, зөвшөөрөгдөх байдалтай хиллэдэг байв. Амьдрах орчин нь хамгийн инээдтэй хэлбэр, сүүдэр, шар хана - цэнхэр тааз, дээрээс доошоо буусан сталактит чийдэнг олж авав … Дотоод засал чимэглэлд орж ирсэн архитекторууд манай нутаг нэгтнийг өөрийгөө таних, эрэлхийлэх ажилд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн статус, хувь хүний шинж чанарыг харуулах арга. Барууны загваруудад тулгуурлан архитекторууд амьдрах орон зай ямар байх ёстой гэсэн өөрсдийн санаа бодлыг боловсруулсан болно. Гэсэн хэдий ч хотын хөтөлбөрт хамрагдах төлөвтэй болмогц архитекторууд дотоод ажлыг харамсахгүйгээр татгалзаж, эцэст нь үүнийг хялбар жанр, ашиг багатай бизнес гэж тунхаглав. Үүний үр дүнд энэ нутаг дэвсгэр нь мэргэжлийн хүмүүсээс гадна янз бүрийн мэргэжилтэй хүмүүст очдог байв. Энэ нь ихэвчлэн нягтлан бодогчид, хуульчид, хөгжим судлаачид, интерьер дизайныг бүтээлч сэтгэлгээний талбар гэж шийдсэн баян чинээлэг бүсгүйчүүд юм. Энэ нь хязгааргүй эрх чөлөөг тарьсан бөгөөд өнөөдрийн үр жимс нь бидний үр жимс юм. Тэд зах зээлийг үерлэж, бидний тусламжгүйгээр "чимэглэгч" гэсэн ойлголт тархаж, саяхан маш их үнэ цэнэгүй болсон. Хувьсгалаас өмнө “өрөөний засал чимэглэлчин” гэх мэргэжил байсан гэдгийг санаж байна.
Миний бодлоор тухайн үеийн өнөөгийн байдал нь нухацтай шинэчлэлт хийх шаардлагатай байна. Гэсэн хэдий ч нэр хүндтэй хэвлэлүүд - сонинууд, мэргэжлийн архитектурын сэтгүүлүүд орон зай, хэлбэртэй ажиллахдаа шүүмжлэлтэй дүн шинжилгээ хийхийн оронд "дахин" гэх мэт ерөнхий, "дугуй" хэллэгээр өнгөөр ялгахын оронд үүнийг нэр хүндийнхээ доор авч үздэг. алтан жорлон. " Татьяна Толстойн 1998 оны Оросын Телеграф сонинд интерьер дизайны тухай мартагдашгүй нийтлэлд ёжлолоос өөр зүйл байсангүй.
2012 оны 11-р сард Mezzanine сэтгүүл дээр бид "Томруулах" буланг шүүмжлэлд зориггүй оруулсан оролдлого гэж үзсэн бөгөөд дахиад редакцийн зүгээс биш. Бид 14-16 хуудсан дээр сонирхолтой, сонирхолтой төслийг хэвлүүлж, мэргэжлийн орчноос хараат бус бие даасан гурван шүүмжлэгчийн талаар тайлбар өгөх зорилгоор өгдөг.
Та яагаад төслийн зохиогчийн нэрийг хэлж чадахгүй байгаа юм бэ?
- Мэргэжлээрээ ажил эрхэлдэг хүмүүсийн хүрээ хэт явцуу тул доромжлолыг үгүйсгэхгүй. Ихэнхдээ би архитектор эсвэл чимэглэгчийг урьж, төслийг урьдчилан мэдэхгүй байхыг хичээдэг. Заримдаа би холбогдох салбараас сэтгүүлч рүү утасддаг: Афиша, Big City, Harper's Bazaar, "нүдтэй", амттай хүн. Магадгүй тэд жинхэнэ шүүмжлэгчид биш байх, гэхдээ ядаж л тэд бие даасан үзэл бодолтой байдаг бөгөөд хэн нэгнийг магтах, хэн нэгнийг загнах үүргээр хязгаарлагддаггүй. Дараа нь мэдээжийн хэрэг, бүх зүйлийг маш их эмзэглэлтэй хүлээж авдаг чимэглэгчдийн дунд гашуун гомдол эхэлдэг. Ийм зөөлөн шүүмжлэлд хүртэл хэн ч бэлэн биш байна. Ял шийтгэлгүй байх нь айдаст автдаг: чимэглэгчид хэн нэгний санаа бодлыг сонирхдоггүй бөгөөд шүүмжлэлийг хүлээж авдаггүй. Шинжилгээ, бусад зүйлсийн дунд залуу, эхлэгчдэд ашигтай байх болно. Гэсэн хэдий ч архитекторууд шүүмжлэл хийхэд бэлэн гэж хэлж болохгүй: Эцэст нь тэд ийм шүүмжлэлд дургүй байж болох захиалагчтай байдаг. Дотоод засал чимэглэлийн талаар нухацтай дүн шинжилгээ хийгээгүйд би харамсаж байна: төвийг сахисан эсвэл магтаалын текстийг бүх зүйл хэрхэн гайхалтай сайхан болсон тухай ярилцлагад оруулав. Энэ бол дараагийн төсөл эхлэхээс өмнө чимэглэгч ба үйлчлүүлэгч найз нөхөд болж салсан явдал юм.
Интерьерийн төслүүд ерөнхийдөө доогуур байгаа нь юутай холбоотой вэ?
- Асуудал нь боловсролоос улбаатай: өнөөдөр зарчмын хувьд засал чимэглэл, "өрөөний засал чимэглэл" -ийн мэргэжилтэн болох боломжтой бол наймд, тэнд байгаа зүйл гурван сарын дотор дотоод урлагийн чиглэлээр академик сургалтанд хамрагдах боломжтой болжээ. Үүнтэй хамт амт, нүд, сэтгэх чадварын боловсрол зэрэг олон жилийг зориулсан. Одоо ийм боловсролын байгууллагууд нь гишүүнчлэлтэй байх нь нэр хүндтэй, ижил төстэй хүмүүстэй цагийг өнгөрөөх таатай клубын хэлбэр болж байна. Ерөнхийдөө төгссөн хүн ямар мэдлэг эзэмшсэнээр сургуулиа орхисон нь хамаагүй бөгөөд түүнийг оролцооны аураар гэрэлтүүлж, зах зээлд нэвтрэх боломжийг олгодог. Тэд эхлээд өөрсдийн байшин, гэр, дараа нь бусад дотоод засал чимэглэлийг хийдэг бөгөөд хэв маяг нь хоорондоо төстэй бөгөөд эгч дүүс шиг хамт ажиллагсдын ажлын хэв маягтай төстэй байдаг. Бүх зүйл хөөрхөн харагдаж байна, хэрвээ үр дүн нь чанарын түвшинг бууруулахгүй бол хариуцлагагүй байдал нь мэргэжил, гар урлалын үнэ цэнийг бууруулж чадахгүй. Амт, овсгоо самбаа, бүтээлч эрх чөлөөгөөр ялгарах зүйлгүй хүйтэн тэгш хэмтэй зохион байгуулалт нь үнэтэй зочид буудлын байр, өрөөний хооронд ямар ч зай үлдээхгүй. Өөрийгөө хувилах техник нь загвар болж хувирч, Оросын үйлчлүүлэгчийг үүнд итгүүлж байна. Мэдээжийн хэрэг, мэргэжил нь үнэ төлбөргүй биш бөгөөд ихэнхдээ үйлчлүүлэгчийн хүслээс хамаардаг боловч энэ нь шалтаг биш юм.
Ийм боловсролын байгууллагуудад тэднийг өчигдрийн төгсөгчид заадаг бөгөөд энэ нь шинэ цусны урсгал байхгүй тул муу юм. Мөн загнахгүй байх тухай "ангиас гадуур" тохиролцсон нь зөвхөн тухайн төрөлд хор хөнөөл учруулдаг. Хэрэв энэ орчноос хэн нэгэн шүүмжлэлд өртсөн бол бүх хүмүүс "гомдсон" хүмүүсийг хамгаалахаар босдог. Гэхдээ яагаад чимэглэгч алдаа гаргасан бол үүнийг анзаардаггүй заншилтай байдаг юм бэ? Төгс төгөлдөр төсөл гэж байдаггүй бөгөөд магтаалын байнгын дуулал нь салбарын хөгжилд саад болдог.
Архитектурын олон нийт шүүмжлэлгүй байсан ч бидний амт чанар, хариуцлагын мэдрэмжийг бидний нүдэн дээр алддаг интерьер төрөлд анхаарлаа хандуулахыг уриалж байна. Энэ мэргэжлийг заах үүрэг хүлээсэн хүмүүс хариуцлага гэхээсээ илүү анги дүүргэж, төлбөрөө цаг тухайд нь хийхээс илүү их санаа зовдог. Сургалтын стратегийг сайтар бодож, дадлагажигчдыг урьж, хөтөлбөрийг өөрчилж, зөвхөн арилжааны бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн талаар санаа зовохгүй байх хэрэгтэй. Эцсийн эцэст багш мэргэжлээ бүрдүүлдэг бөгөөд жил бүр интерьер дизайны хүрээнд үерлэх оюутнуудын нэг хэсгийг гаргаж өгдөг. тэдний бүтээлүүдээр.
Асуудлыг хэрхэн сайжруулах вэ?
Миний бодлоор гэнэн, архитектурын эсвэл урлагийн анхан шатны боловсрол эзэмшсэн дотоод засал чимэглэлийг судлах шаардлагатай байдаг тул архитектурын түүх, урлагийн түүх, ерөнхий соёлыг мэдэх нь маш чухал юм.
Үйлчлүүлэгч хаашаа харж байна вэ?
Түүнд бас боловсрол хэрэгтэй. Магадгүй шүүмжлэл ч байж магадгүй юм.
Нэмж дурдахад манай орон нутагт сэтгүүл хооронд өрсөлддөг уламжлал байдаг бөгөөд энэ нь хаа ч байхгүй мэт санагддаг. Зах зээл дээр сайн төсөл гарч ирдэг бөгөөд хэрэв нэг сэтгүүл нь эхлээд хэвлэвэл нөгөө тав нь хэвлэгдэхээ болино. Баруунд ийм зүйл байдаггүй: зохистой интерьер нь сэтгүүлээс сэтгүүл рүү явдаг, үүнийг зарчмын хувьд өөр өөр гэрэл зурагчид шинэ хэвлэлд зураг авалтын захиалга өгөх замаар хийж болно. Бид маш нарийн өсгий дээр атаархал, өрсөлдөөнийг шатаадаг. Миний бодлоор сайн төсөл нь хаа сайгүй хэвлэгдэх ёстой, ялангуяа маш сайн интерьерүүд цөөхөн байгаа үед нийтлэх нь зүйтэй юм шиг санагдаж байна.
Зөвхөн өндөр чанартай төслүүдийг хэвлүүлснээр нөхцөл байдалд нөлөөлж чадахгүй тийм сайн бүтээл үнэхээр бага байна уу?
- Тийм ээ, сайн зүйл цөөхөн байгаа бөгөөд улам бүр цөөрсөөр байна. Үйлчлүүлэгчид нь чимэглэгчдийг "сургадаг" боловч зах зээл дээр ийм хандлага байдаг: өндөр чанартай - үзэсгэлэнтэй - үнэтэй, гэхдээ тэр үед - ямар ч байдлаар. Бүтээлч байдлын шинж тэмдэг огт байдаггүй, гэхдээ зах зээл нь өнгө, бүтцийн янз бүрийн хувилбаруудыг санал болгодог тул стандарт хандлага байдаг. Үр дүн нь зочид буудал юм. Туршилт нь маш ховор тохиолддог. Архитекторууд үүнд зарим талаар буруутай байдаг, учир нь тэд гоёл чимэглэлтэй харьцахыг хүсдэггүй. Тэд орон зайг зохион бүтээдэг боловч тэдний хэлсэнчлэн "ноорхой даавуу", чийдэнг чимэглэгч эсвэл захиалагчийн аль нэгэнд нь үлдээдэг нь бүр ч дор юм. Шехтелийн хийсэн шиг хаалганы бариул хүртэлх бүхэл бүтэн төсөл болох архитектор Гесамткунстверкийг авах жишээ маш ховор байдаг. Гэхдээ аз болоход би төслийн зохиогч нь ландшафтын талаар, барилгын архитектурын талаар, цонхны хөшигний талаар бодож, даавууг нь хүртэл зохиосон хэд хэдэн байшинг мэддэг.
Гэхдээ магадгүй энэ арга нь маш үнэтэй бөгөөд илүү их цаг хугацаа шаарддаг болов уу?
- Энэ бол өөр өөр хариуцлагын түвшин бөгөөд хэрэв үйлчлүүлэгчтэй харилцан ойлголцол эсвэл түүнийг итгүүлэх чадвар байгаа бол боломжтой юм. Гэхдээ энд нэг жишээ байна - Тотан Кузембаев. Түүний зураг төсөл, орон зайтай хэрхэн ажилладаг талаар бид бүгд сайн мэддэг. Гэхдээ түүний байшинд дизайны шийдэлтэй огт нийцэхгүй тавилга байдаг, жишээлбэл, Art Nouveau стильд байдаг гэдгийг би нэгээс олон удаа гайхаж байсан. Totan нь дизайны асуудлыг шийдэхийг зөвшөөрөөгүй нь тодорхой бөгөөд энд эзний амт нь илэрч байв. Гэхдээ тэр үйлчлүүлэгчийн хүү эсвэл ач хүүгийн амт илүү сайжирна гэсэн итгэл найдварыг тэрээр одоо ч эрхэмлэдэг. Гэхдээ энэ нь бас хариуцлагын асуудал юм: та нэргүй хайрцгийг бүтээхгүй, үүнд таны гарын үсэг байхгүй болно. Гэсэн хэдий ч, энэ нь аль хэдийн үйлчлүүлэгчтэй тулалдах асуудал юм.
Нөгөөтэйгүүр, өнөөдөр залуу архитекторууд дахиад л "ноорхой" хувцас өмсөхийг үл тоомсорлохгүйгээр жагсаалын ачаа тээшний хамт интерьер рүү орж ирэв. Би тэдний ажлыг анхааралтай ажигладаг.
Одоо интернетэд олон тооны өндөр чанартай интерьерүүд интернэтэд нийтлэгдэж байгаа бөгөөд энэ нь онолын хувьд манай чимэглэгчдэд сэтгэл татам нөлөө үзүүлэх ёстой. Таны тодорхойлсон бууралт яагаад дэлхийн ололт амжилтын талаар мэдээлэл авах бүрэн боломжтой үетэй давхцав?
-Энэ миний хувьд бас нууц юм. Орос улс мэдээж сайн дотоод засал, авъяаслаг хүмүүстэй. Гэхдээ би өрнөдийн бүх хэвлэлүүд, гадаадад хийсэн аяллуудаас үл хамааран ижил бүтээлүүдээр дүүрэн байдаг ерөнхий урсгалын тухай ярьж байна. Магадгүй барууны интерьер дизайнерууд илүү тайван хүмүүс байдаг болов уу. Манай дотоод засал чимэглэл нь бүгд "хөмсөг зангидсан", тэгш хэмтэй, нямбай, эсвэл эсрэгээрээ бүрэн хазааргүй байдаг. Урлаг судлаач хүний хувьд би эдгээр үзэгдлийг урлагийн түүхийн системд нэгтгэхийг хүсч, энэ төрөл нь хүний нүднээс хаалттай байсан ч гэсэн энэ төрөл хэрхэн хөгжиж байгааг тайлбарлахыг хүсдэг.
Та гол төлөв Москвагийн тухай ярьж байна. ОХУ-ын бусад хотуудад чимэглэлийн урлаг хэрхэн хөгжиж байна вэ?
- Санкт-Петербург хотод интерьерүүд илүү сонирхолтой байдаг. Тэд илүү хараат бус байдаг. Мэдээжийн хэрэг маш олон husk байдаг, гэхдээ заримдаа гайхалтай төслүүд гарч ирдэг. Петербургчууд өөрсдийн таних хэв маягтай хэвээр байна. Үүний шалтгаан нь түрээсийн орон сууц ихтэй, хот нь жуулчин, богино хугацааны түрээсийн эрэлт хэрэгцээтэй байдагтай холбоотой байж болох юм. Энд төсөв бага байж болох ч бүтээлч эрх чөлөө илүү байна. Санкт-Петербургийн чимэглэгчид хямдхан эд зүйл, материалтай хэрхэн ажиллахаа мэддэг. Санкт-Петербург хотод гоёл чимэглэлийг сайн дизайнер даавуугаар Ikea-аас буйдан татвал цочирддоггүй нэлээд чинээлэг үйлчлүүлэгчид байдаг. Санкт-Петербургийн үйлчлүүлэгч Европын нэг төрлийн хайхрамжгүй байдалтай байдаг. Москвад ямар нэгэн шалтгаанаар олон үйлчлүүлэгчид банзны тавцан хүртэл шаардаж, истерикт хүрдэг.
Гэсэн хэдий ч, энэ талаар бүрэн мэдлэгтэй тул би зөвхөн Москвагийн тухай ярьж чадна, яагаад гэвэл би нөхцөл байдлыг мэдэж байна: надад өдөр бүр тав, зургаан интерьер хэвлүүлэхийг санал болгодог бөгөөд надад сонгох зүйл огт байхгүй. Би цөхрөнгөө бараад хамгийн муу хоёрын хамгийн сайныг нь сонгодог.
Энэ байдлыг хэрхэн эргүүлж болох вэ?
- Мэдээжийн хэрэг дотоод засал нь хаалттай төрөл зүйл юм: хувийн байшин. Гэхдээ "дотоод" архитектурын талаархи шүүмжлэл нь маш чухал боловч хэдийгээр түүний гадаад төрх байдалд хэрхэн хүрэх, бүх зүйлийг газар дээрээс нь яаж гаргахаа би ойлгодоггүй. Хэлэлцүүлэг хийх талбарыг сурталчлагч руу эргэж харалгүйгээр "тулаан дээгүүр" явагдах төвийг сахисан газар нутгийг бий болгох шаардлагатай болов уу. Интерьер зохиолчид яагаад шүүмжлэхээс айдаг вэ? Хэрэв та төслийн талаар муу бичсэн бол түүний зохиогч танд өөр ажил илгээхгүй гэсэн үг үү? Гэхдээ яагаад энэ тохиолдолд та хотод байгаа барилгыг загнаж болдог вэ? Зарим шалтгааны улмаас тэд архитектор төслөө хэвлүүлэхээр өгөхөө болино гэж тэд найддаггүй. Нэмж дурдахад, загнах шаардлагагүй, та магтах боломжтой - танд зөвхөн нухацтай, гүнзгий дүн шинжилгээ хийх хэрэгтэй! Өнгөц тайлбар нь төслийн зохиогчид эсвэл захиалагчдад хэзээ ч нөлөөлөхгүй. Орчин үеийн бүтээлүүд сурах бичигт хэзээ ч орохгүй, жишээлбэл, өрсөлдөөнтэй байсан ч бүх сэтгүүлийг тойрч гарч байсан Алексей Козырийн "онгоц" орон сууц тэнд очиж болно. Энэ сэдвийг илүү өргөн хүрээнд хэлэлцэх шаардлагатай бөгөөд наад зах нь заримдаа дотоод засал чимэглэлийн талаар сонин дээр бичиж, хэлэлцүүлгийг шинэ түвшинд гаргах хэрэгтэй. Өөрсдийгөө "ижил төстэй" төслийг зөвшөөрсөн баян чинээлэг хүмүүстэй холбоотой инээдээр хязгаарлахгүйгээр дотоод засал чимэглэлийг илүү нухацтай авч үзэх нь зүйтэй юм.
