8-р сарын 28-нд үзэсгэлэн “Дайны нүд рүү хар. Орос улс Дэлхийн нэгдүгээр дайнд киноны кинонууд, гэрэл зураг, баримт бичигт. " Энэхүү дизайны зохиогчид, тэр ч байтугай үзэсгэлэнгийн байр сууриа илэрхийлэх орон зайн архитектурын шийдэл нь Евгений Асс, Кирилл Асс, Надежда Корбут нар юм. Кураторын бусад ажилтнууд нь нарийн төвөгтэй, олон хэсэгтэй: төслийн менежер (Зелфира Трегулов), эрдэм шинжилгээний зөвлөх (Сергей Мироненко), эрдэм шинжилгээний кураторууд (Ольга Барковец, Алексей Литвин), дизайнерууд (Александр Васин, Юлия Кондратьева), найруулагч (Павел Лунгин), зүгээр л найруулагч (Елена Якович) байдаг. Өндөр чанарын гүйцэтгэлийг "СпециалМонтажСервис" компани Александр Старовойтов хангаж өгсөн. Бүх оролцогчдын оруулсан хувь нэмрийг дотоод мэдээлэлгүйгээр ойлгох нь бодит байдалд нийцэхгүй боловч үр дүнг үнэлэх боломжтой: түүхэн материалын үзэсгэлэн нь архитектур нь хамгийн чухал үүргүүдийн нэг болох маш үр дүнтэй үзүүлбэр болж байна. Энэ нь үнэн хэрэгтээ алсын харааг бий болгодог, яагаад гэвэл хэд хэдэн том зурагтай байсан ч ихэнх үзмэрүүд нь хар, цагаан өнгийн хуучин гэрэл зургууд, бичмэл баримтууд, киноны кинонууд бөгөөд тэдгээрийг үзэсгэлэнгийн материаллаг бүрэлдэхүүн хэсэг болгон өөрчлөх шаардлагатай байв.
Шинэ манежийн орон зай, үүдний танхимаасаа салсан хоёр урт танхим нь бүрэн өөрчлөгдсөн бөгөөд ердийн цагаан хайрцагтай огт төстэй биш юм. Дайны өмнөх жилүүд болон түүний эхлэлд зориулсан эхний хэсэг нь Адольф Лоосын сүнсээр бүтээгдсэн болно. Танхимын орон зайг үнэндээ цагаан, саарал-цэнхэр, теракоттагаар будсан банзан шал, ханаар байшингийн дотоод засалд оруулжээ. Энэ байшин нь тухтай, үл мэдрэгдэх Вена юм, тэр дороо Штайнерын байшин, Секценсийн барилга, МАК-ийн Хэрэглээний Урлагийн Музейг санагдуулна. Австрийн холбоо нь маш тохиромжтой юм: ороход дэлхийн дайн Хабсбургийн эзэнт гүрний үйл явдлаар эхэлж, Балкан дахь орон нутгийн дайн эхэлснийг бид нэн даруй сануулж байна. Гэрийн уур амьсгал нь ирээдүйн дайснууд нь Европ даяар сүйрлийн эхэн үе хүртэл байх тайван байдлыг илэрхийлдэг. Хоолны хэрэгслийн оронд баримт бичиг, гэрэл зураг бүхий өөгүй гэрэлтүүлсэн витринуудаар хучигдсан байсан ч дунд нь бүхэлдээ өдөр тутмын харагдахуйц ширээ байрладаг тул том танхим нь хоолны өрөө шиг харагдаж байна. Цэвэрхэн жаазтай эртний хэвлэмэл ханыг маш эелдэг байдлаар хананд өлгөдөг. Тэдгээрийн нэг нь үеэл Николас, Вильгельм, Жорж нарын уулзалтад зориулагдсан болно; Мөн тэдний нийтлэг эмээ, хатан хаан Викториягийн хөрөг байдаг бөгөөд ийм тохиолдолд зайлшгүй шаардлагатай байдаг. Дайн зарласны дараа инерцийн тайван байдал үргэлжилсээр байна. Цэргийн дүрэмт хувцастай Их бэйс Константиний гурван хүү, фронт руу илгээгдэхээсээ өмнө гэрэл зургийн студид зочилсон жирийн цэргүүдийн зургийг хүртэл шингээсэн байдаг. Зөвхөн уран зураачид өөрсдийн өвөрмөц мэдрэмжээрээ Апокалипсисын үүднээс юу болж байгааг дүрсэлдэг: Наталья Гончаровагийн ид шидийн дайны дүрс, Ольга Розановагийн Алексей Крученихийн хүний гараар бүтээсэн "Дэлхийн дайн" номын эвлүүлэг.
Эмнэлгийн үйлчилгээний ажил, эмэгтэйчүүдийн дайнд оролцох оролцооны сэдвийг илчилсэн дараагийн хэсэг нь эсрэгээрээ огт өөр ертөнцөөс хөндийрч байна. Энд цоорхойтой тунгалаг модон хананы оронд цагаан хөшиг ганхаж, заримдаа дэлгэцийн ширээ бүхий тасалгааг хувааж, эсвэл шастирын жаазыг тусгасан дэлгэц болж үйлчилнэ. Энэхүү шийдэл нь маш энгийн бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн үр дүнтэй байдаг: бид майхан, эмнэлгийн тасагт байгаа, гэхдээ эмэгтэйчүүд зонхилдог ертөнцөд, үүл дунд, өөрөөр хэлбэл аль хэдийн диваажинд очих замдаа орчихсон байгаа. Трансценденталь тэмдэглэлд 2011 онд Александр Бродскийн хийсэн "Цистерн" суулгацаас гэрэлтдэг "цонх" дээрх цагаан хөшгийг санаж байна. Энэ нь санамсаргүй тохиолдол биш байх - Надежда Корбут, Кирилл Асс нар Бродскийн товчоонд олон жил ажиллаж байсан.
Хоёрдугаар танхимыг бүхэлд нь эзэлдэг үзэсгэлэнгийн гуравдахь хэсэг нь зөвхөн минималист биш, барокко байдлаар илэрхийлэгддэг бөгөөд энэ нь цэргийн үйл ажиллагаа, баатарлаг ба үхэл, эх оронч уриалга, галзуу байдлаас гарах тухай өгүүлдэг. хуучин Орос байхаа больсон тус улсын дайн. Эхний хагасаас ялгаатай нь энд харанхуй болжээ. Харанхуйгаас толбо гарч ирэв: цэргийн зураг, урд газрын зураг, гэрлийн дэлгүүрийн цонх, киноны киноны дэлгэц, уран зургийн тэгш өнцөгт гэрэл хайрцаг. Гэрэл ба сүүдрийн хоорондох эрс тэс ялгаатай байдал нь эмх замбараагүй байдал ба зөрчилдөөний нийлэмжээр нэмэгддэг. Налуу цус харвалт нь хананы тэгш өнцөгт логикт нэвтэрч, витринууд, дэлгэцүүд хөдөлгөөнд орж байх шиг байна. Шалыг үрчийсэн төмрөөр хучих нь орон зайн чиг хандлагыг улам бүр дордуулна. Бүх зүйл хөвж, живж байгаа мэт харагддаг далайн гадаргуу шиг хурц гэрэл тусч, үзэгчдийн хөл дор түгшүүртэйгээр шажигнана. Эмх замбараагүй байдал нь үхлийг авчирдаг: Гэгээн Жоржийн Кавальерсийн хөрөг бүхий эсүүдээр доторлогоотой хана нь колумбарийн хана, витринуудын хар индэрүүд авс шиг харагдаж байна. Энд хамгийн том архитектурын элемент бол "төв байр" юм. Үүнд авирахдаа толин тусгал бүхий хананы хажуугийн танхимын орон зайг тойрон харж, тушаалын арчаагүй байдлыг мэдрэх боломжтой юм. Хачирхалтай нь "төв штаб" -ын өрөөнүүд дэх үзэсгэлэн нь дээд командлалд бус харин түүний төлөө Орос улсад үнэнч байх нь эзэн хаанд үнэнч байхаас өндөр гэж тунхагласан генерал Брусиловт зориулагджээ. Үзэсгэлэнгийн логик нь үзэгчдийг гол сэдэв нь цэргийн алдар суу, эх оронч уриалга дууддаг танхимын эхнээс Брест-Литовскийн гэрээний цахим хуулбар хүртэл хамгийн сүүлийн үзмэр рүү хөтөлдөг. Эргээд харахад үзэгч баннер шиг нэхмэлийн дэлгэц улаан хошуу болон хувирч байгааг олж харжээ.
Зарчмын хувьд та эргэж чадахгүй, гэхдээ толгойгоо дээшлүүлээд толины тусгал тусгасан танхимын хэтийн төлөвийг өөртэйгөө хамт хараарай. Сэтгэгдэл нь гэнэтийн, бүр цочирдмоор юм: гэрлийн нөхцөл байдал нь хамгийн сүүлчийн мөч хүртэл урд толин тусгал байгааг анзаараагүй байхад гэнэт харанхуй тэнгис дээр хөвж буй авсуудын дунд өөрийгөө хардаг. Энэ нь үзэсгэлэнгийн зохиогчдын түүхэн цаг хугацааг багасгах, үзэсгэлэнгийн мэдээг бодит болгоход ашигласан техникүүдийн хамгийн хүчирхэг боловч цорын ганц арга биш бөгөөд нэр нь 1914/1918/2014 гэсэн гурван огноог агуулдаг. Эхнийх нь "гэрийн" хэсэгт ийм хоёр мэх байдаг. Үүний нэг нь нэг төрлийн автомат хаант тахилын ширээ юм. Ханан дээр эзэн хаан Николас, хатан хаан Александра нарын хөрөг бүхий бүрэн кич харагдсан алчуур өлгөөтэй байгаа бөгөөд түүний доор бүх Оросын анхны тооллогын хуудас бүхий нэлээд намхан ширээний ширээ байдаг (“Николай Александрович Романов, эзэн Оросын газар, Александра Федоровна Романова, Оросын газрын эзэгтэй "). Бичлэгийг үзэхийн тулд үзэгч бөхийж, хааны хосуудад өөрийн эрхгүй бөхийж байна. Хоёр дахь анхаарал нь зөвхөн харааны шинжтэй байдаг. Крученых-Розановагийн "Дэлхийн дайн" -ын хуудсыг цонхны бэхэлгээтэй адилаар хар дэвсгэр дээр нэг нэгээр нь найман удаа угсардаг: тэдний хариу үйл явдлууд тэр хэвээр үлдээгүй гэдгийг тэд бидэнд сануулдаг. өнгөрсөн, өнөөдрөөс аюулгүй зайгаар тусгаарлагдсан. Эмнэлгийн хэсэгт нөгөө ертөнцтэй нэгдэх хуурмаг ойлголтыг зүгээр л олж авдаг. Хөшиг нь тунгалаг бөгөөд цаана нь гэрэлтэж буй зочдын дүрс нь зуун жилийн өмнө амьдарч, нас барсан хүмүүсийн хөдөлгөөнт сүүдэр шиг материаллаг бус мэт санагддаг.
Төсөв ихтэй, олон улсын оролцоотой үзэсгэлэнгийн төслүүд удаан үргэлжлэх бөгөөд бэлтгэлийн эхэн үед байлдааны ажиллагаа, үр дүнгүй байдлын талаархи мэдээллүүдийн цаана "Дайныг нүдээр хар" нээгдэнэ гэж хэн ч таамаглаагүй байх. муж улсын дээд албан тушаалтнуудын хийсэн хэлэлцээрүүд нь маш их хамааралтай болох болно … Танхимын сонголт, хааны гэр бүлийн гишүүдийн олон тооны зураг, нээлтийн үеэр Дмитрий Медведев үг хэлж байсан нь үзэсгэлэнг төр-эх оронч үзэлтэй гэж үзсэн болохыг харуулж байна. Гэхдээ үүнээс үүдсэн уран сайхны мэдэгдэл нь огт өөр утга агуулдаг. Явж үз.
