Аптекарский Приказын хонгилд Ханс Шарун (1892-1972) -ын өнгөрсөн зууны нэлээд хэсгийг хамарсан 28 барилгын гэрэл зураг байдаг. 1920-1970-аад он (эсвэл 1980-аад оны төгсгөл хүртэл, хэрэв танхимыг тоолвол) Берлин дэх филармонийн хөгжим). Эдгээр гэрэл зургийн зохиогч архитектор, архитектурын түүхч Карстен Крохн судалгааны ажлуудынхаа үеэр эдгээр барилгуудын зургийг авч эхэлсэн бөгөөд энэ нь бие даасан төсөл болон хувирчээ. Хэдийгээр Шарун хотын барилгуудыг өнөөдөр барьж авсан боловч дараа дараагийн өөрчлөлт, давхрагагүйгээр гадаад төрхийг нь аль болох их хүргэх үүднээс зураг авалт хийсэн нь өнцөг, форматыг сонгоход хязгаарлалт тавьсан нь дамжиггүй.
Гэсэн хэдий ч өнгөрсөн үеийн, хожим нь Шарунгийн анхны барилгууд хүртэлх зурагнуудаас он цагийн дарааллаар харуулсан сум нь биднийг зөвхөн бүтээлээрээ төдийгүй 20-р зууны Германы түүхээр хөтлөн явуулдаг. Архитектор нь 1933 оноос хойш хувийн байшингийнхаа шинэлэг интерьерийг эрх баригчдын тогтоосон "уламжлалт" дүр төрхөөр нуухаас өөр аргагүй байсан ч архитектор нь эх орноосоо хэзээ ч явсангүй. Тэр үед баригдсан хотхонууд нь "байлдааны хөлөг онгоц" -ын оршин суугчдын хоч өгдөг Берлин хотын Сименс хотод (1930) босгосон байшингуудаас багагүй, заримдаа бүр ч сонирхолтой байдаг (далайн хээ угалз нь олон Шаруний бүтээлүүд, мөн "байлдааны хөлөг онгоц" нь өөрөө тухайн үед гарсан Эйзенштейний киноны цуурай юм) эсвэл үйлдвэрлэгчийн Schminke (1933) хэмээх асар том хөдөөний байшин, том хэмжээтэй шиллэгээтэй талбай юм.
Магадгүй Шаруныг албадан плита, тоосгонд буцааж өгөх хэрэгтэй (үүнийг зөвхөн албан ёсны цензур шаардахаас гадна гэм зэмгүй хэрэгцээгүй болсон бетон, ган төмөрлөгийн хэрэглээг төрийн монополь шаарддаг байсан) архитекторч өөрийн ажлыг эхлүүлсэн тул ижил төстэй даалгавартай ажил мэргэжил. Уламжлалт материал, техник хэрэгслийг тэрээр 1920-иод оны эхээр Insterburg (одоо - Черняховск, Калининград муж) дахь "Motley Ryad" хэмээх орон сууцны барилга барихад ашиглаж байсан - Дэлхийн нэгдүгээр дайныг устгасны дараа Зүүн Пруссыг сэргээн босгох үеэр. Арчи.ру сайт нь Архитектурын музейд одоо зохиогдож буй үзэсгэлэнгийн санаачлагчдын нэг Дмитрий Сухиний (1-р хэсэг, 2-р хэсэг) Шаруны хамгийн сонирхолтой түүхийн тухай нийтлэлийг нийтэлжээ. Одоо яаралтай сэргээн босгох шаардлагатай байгаа "өнгөлөг эгнээ" -ийг Карстен Кроны зургуудаас харж болно.
Шарунын намтарт Бруно Таутын экспрессионист "Шилэн гинж", Хюго Херинг, Людвиг Миес ван дер Рох нарын байгуулсан "Ринг" модернистуудын холбоонд 1927 онд Германы Веркбунд (байшингийн дугаар 33) -д оролцсон. Вайсенхоф тосгонд) ба 1929 онд (Бреслау-Вроцлав дахь бакалавр ба жижиг гэр бүлд зориулсан байшин), мөн 1923 онд Баухаус үзэсгэлэн дээр зохион байгуулагчдын шийдвэрээр оролцоогүй: тэр болон түүний найз Херинг нар тохирохгүй байв. орчин үеийн хөдөлгөөний талаархи энэхүү тойм нь тэдний барилгуудын "энгийн байдал" ба "үйлдвэржилт" дутагдалтай тул …
Дайны дараа "Сиеменс хот" -ын ерөнхий төлөвлөгөөг боловсруулж байсан Шарун Берлиний Шүүгчийн Барилгын хэлтсийн даргаар ажиллаж байхдаа "Хамтын төлөвлөгөө" (1946) -ийг бүтээх ажлыг удирдаж байжээ. Спрейн хөндийн дагуух "хороолол" -ын шугаман гинж болж хотыг хөгжүүлэх. Энэхүү төлөвлөгөө хэрэгжээгүй боловч түүний тавьсан санаа бодлыг Шарун бусад төслүүдэд ашиглаж байжээ. Тэрбээр ойролцоох Шарлоттенбург Северни хотын Сименс хотын хөгжлийг үргэлжлүүлэн хийжээ (1961), Берлинчүүдэд ямар төрлийн орон сууц дутмаг байгааг өмнө нь тооцоолж байсан бөгөөд тэд энэ суурин газрыг бүрдүүлжээ. Тухайн жилүүдийн Баруун Германы бусад олон жишээнүүдийн адилаар энэ бүс нутагт янз бүрийн орлоготой, өөр өөр мэргэжилтэй хүмүүс зориудаар хүн ам суурьшсан байв. Шарун урьд нь аль ч намын гишүүн байгаагүй тул бүх амьдралынхаа туршид "зүрх сэтгэлийн социализм" -ыг баримталж байсан тул ийм схемд ойрхон байх ёстой байв.
Архитекторын хамгийн алдартай барилга бол Берлиний Филармонийн концертын танхим (1963) бөгөөд хожим нь Хөгжмийн зэмсгийн музей (1971), Камерын хөгжмийн танхим (1987) зэргээр нэмэгджээ. Берлиний концертын танхимаас бусад нь Шароун амьдралдаа юу ч зохиогоогүй байсан ч гэсэн дэлхийн архитектурын түүхэнд бичигдэх болно: тайзан дээрх дэнж мэт үзэгчдийн суудлыг шинэлэг байдлаар байрлуулж, сонсогч, жүжигчдийг ойртуулж, хөгжмийн ойлголтын ердийн урд талын "хувилбар". Дараа нь энэ схемийг бусад архитекторууд олон удаа хуулбарласан боловч Берлиний танхимын орон зай, акустик шинж чанаруудын шийдлийг бүрэн давтаж хараахан хэн ч амжилтанд хүрч чадаагүй байж магадгүй юм. Магадгүй үүний тайлбар нь Шарун хэмээх нийгэмлэг, хүмүүнлэг үзэл санааг орхигдуулсан явдал юм: "Орон зайг туршлагатай хүн бий болгож, түүнийг утга агуулгаар дүүргэдэг." Танхимын энэ чанарыг орчин үеийн хүмүүс нэн даруй үнэлж байсан: Spiegel сэтгүүл Филармонийг Герман дахь анхны ардчилсан орон зай гэж нэрлэжээ.
Түүнчлэн Шаруны өв соёлд янз бүрийн насны оюутнууд сурахад тухтай, сонирхолтой байх павильон, гудамжны нэг төрлийн "хотхон", нарийн төвөгтэй бодож боловсруулсан сургуулиуд, Штутгарт дахь алдарт "Ромео Жульетта" зэрэг орон сууцны хорооллууд (1959), анхны харцаар харсан анхны байрлал (арилжааны хувьд ихэнх нь тав ба түүнээс дээш өнцөгтэй боловч оршин суугчдын үзэж байгаагаар тохь тухтай байдаг) боловч Берлин дэх Пруссын соёлын өвийн улсын номын сан (дууссан 1979; түүний уншлагын танхимыг Вимф Вендерсийн "Берлин дээгүүрх тэнгэр" киноноос харж болно, Вольфсбург хотын театр (1973) - нийтдээ 300 гаруй төсөл, барилга байгууламж.
Шаруний бүтээл дээр хэв маягийн шошго наах нь хэцүү байдаг. Түүний олон барилгуудын цогц тойм нь экспрессионизм, ер бусын чөлөөт төлөвлөгөө, органик архитектурыг санагдуулж, хөтөлбөрт нийцэж, тав тухтай байдал нь функционализмын тухай өгүүлдэг. Энэхүү архитекторын гол зүйл бол түүний агуулга, зорилгыг харгалзан бүтээсэн орон зай байв. Нөгөөтэйгүүр, орон зай нь модернист парадигмын гол ойлголт боловч Шарунтай үүнтэй ижил төстэй зүйл бараг байдаггүй. Британийн нэрт судлаач Питер Блунделл-Жонс Шароуны орон зай Германы архитекторуудад нөлөөлсөн гэж үзэж байгаа боловч түүнийг гадаадад бараг ойлгодоггүй байв. Дмитрий Сухин мөн үүнтэй төстэй зүйлийн талаар ярьдаг: түүний бодлоор Шарунгийн "хөрс" бүтээлч байдал нь Баухаусын санаанаас ялгаатай нь экспортын бүтээгдэхүүн болж чадахгүй байв. Тиймээс архитектор нь бүх бэрхшээлийг үл харгалзан Германд үлджээ: тэр харийн нутагт ажиллах боломжгүй байсан бөгөөд тэнд хариу бараг олохгүй байсан. Гэсэн хэдий ч Сухин мөн Шаруны архитектурын "бүтээлч байдал", уян хатан функциональ байдлыг хэв маягийн "тэмдгийн" түгээмэл жонглёрын өөр нэг хувилбар гэж онцолж байгаа тул дотоодын олон нийтийн бүтээлүүдтэй ойр дотно танилцахдаа хийсвэр оюуны зугаа цэнгэл биш харин бодит үр өгөөжийг олж хардаг. - зохистой загварыг судалж байгаатай адил.
ХХ зуун нь янз бүрийн улс орнуудын архитектурын ялгааг арилгаж, бүх зүйлийг нийтлэг шинж чанартай болгосон гэж үздэг. Магадгүй эдгээр өдрүүдэд улсын хил хязгаар үнэхээр үгүй болж байгаа ч өнгөрсөн зууны байдал илүү төвөгтэй байна. Дэлхийн ихэнх улс оронд архитектурын түүхийн "ерөнхий шугам" -д үл нийцэх гайхамшигтай мастерууд ажилладаг байсан. Хэрэв дэлхийн цар хүрээг авч үзвэл даяаршлын үйл явцаас гадуур байсан "гол урсгал" -ын томоохон зүтгэлтнүүдээс бараг илүү нэр хүндтэй "ганцаар" хүмүүс байх болно. Орчин үеийн архитектурын түүхийг тийм нэг туйлт биш, хар цагаан болгохыг хичээдэг болсон бөгөөд Архитектурын музейн үзэсгэлэн нь дотоодын үзэгчдэд зориулан Ханс Шарунын бүтээлийн олон янз байдлыг илтгэсэн нь энэ чиглэлд хийсэн алхам гэж үзэж болно..
Үзэсгэлэнгийн ивээн тэтгэгчид нь Пруссын түүх, соёлын "Wiedergeburt" буяны сан, будаг нь өнөөг хүртэл "Motley row" -ын нүүрэн талыг хамарсан Кеймфарбен компани, Инсбург, Черняховск дахь Ханс Шаруны орон сууцны барилгууд байв. 1921 оноос хойш.
