Профессор Преображенский юу ч гэж хэлсэн, "Известия" нь шууд утгаараа Зөвлөлтийн анхны албан ёсны сонин байв. Петроградын Зөвлөлт 2-р сарын хувьсгалын дараах өдөр анхны дугаараа хэвлүүлжээ. Дараа нь тэд Үүсгэн байгуулагч чуулганы төлөө тулалдахаар төлөвлөж байсан боловч тарж, нийслэлээ шилжүүлсний дараа тэд Москва руу нүүж, гүйцэтгэх засаглалын гол хэвлэлийн байгууллага болох Төв Гүйцэтгэх Хороо, Бүх Оросын Төв Гүйцэтгэх Хороонд болов. большевик нам Правдагаас ялгаатай. Энэ нь арай нэр хүндгүй, бас нэр хүндтэй байсан. Хэсэг хугацаанд Passion хийдийн ойролцоох Sytinsk хэвлэх үйлдвэрт энэ сонин хэвлэгджээ. Гэхдээ шинэ засгийн газарт сонин чухал байсан тул тун удалгүй 1924-1925 онд шинэ архитектурын барилгын зураг төслийн уралдаан болжээ. Ялагч нь Григорий Борисович Бархин бөгөөд хүү Михаилийн хамт жил хагасын хугацаанд хуучин хэвлэх үйлдвэрийн ойролцоо Известияд зориулж шинэ байшин барьжээ. Григорий Бархин нь бүрэн утгаараа хувьсгалт архитектор биш байсан бөгөөд тэрээр конструктивизмд нэгдсэн (гэхдээ олон хүн үүнийг хийсэн, жишээлбэл, ижил Иван Фомин). Хувьсгалаас өмнө Бархин Урлагийн академийг төгсөж, Роман Клейнтэй хамт Москвагийн Дүрслэх урлагийн музейн неоклассик барилга, одоогийн Пушкины музейг барьжээ.
Гэсэн хэдий ч анх баруун зүгт, Тверской, Страстной бульварын буланд барихаар төлөвлөж байсан ялсан төсөл нь Весниний хийсэн Ленинградская правда сонины алдартай төсөлтэй адил нэлээд хурдтай арван хоёр давхар цамхаг байв.. Энэхүү цамхаг нь 1925 онд нураахаар төлөвлөөгүй байсан Passionate хийдийн хонхны цамхагтай маргах ёстой байв. Гэхдээ Страсной орчмын "Шинэ Москва" хотын тэр үеийн бодит ерөнхий төлөвлөгөөний дагуу бараг одоогийн байдлаар өндрийн хязгаарлалт хүчин төгөлдөр үйлчилж байсан бөгөөд зургаан давхраас дээш барилга барих боломжгүй байв. Цамхагаас үлдсэн цорын ганц зүйл бол хэд хэдэн тагттай босоо шат, Тверскийн гудамж руу харсан буланд цагтай жижиг лоджия байв. Бичээс - "Известия" - Үүний үр дүнд хэвтээ байрлуулсан болно.
Известия нь бүтээн байгуулалтын шинж тэмдэг болоогүй бөгөөд уг барилга нь бүх сэдэвчилсэн гарын авлагад багтсан бөгөөд авангардын түүхийн дурсгалт газар гэдгээрээ алдартай. Үүний зэрэгцээ хамгаалалтын сэдэв нь бидний цаг үед ихэвчлэн тохиолддог тул нэлээд нарийн байдаг: фасадыг хамгаалж, дотор нь дээд давхарт зөвхөн Бухарины ажлын өрөө байдаг (тэр гурван жилийн турш сонины эрхлэгч байсан) Пушкины талбайг харсан тэр шатыг нэмж хэлэхэд л тэр. Орчин үеийн архитектур, сэргээн босголт, түүний дотор авангард хөшөө дурсгалд адилхан сэтгэлтэй байсан Григорий Бархины ач, Моисеей Гинзбургийн ач хүү Алексей Гинзбург сэргээн босголттой хамтран ажиллах ёстой байсан нь олзуурхууштай юм. Известийн. Алексей Гинзбург Известия хороололд хэдэн жилийн турш ажиллаж байсан бөгөөд саяхан ашиг орлогоо сэргээжээ
Тюляевагийн Ленкомын эсрэг талын Дмитровка дахь байшингууд, хоёр дахь нь Известия, Ситинскийн хэвлэх үйлдвэрийн барилга, өргөн чөлөө, Дмитровка булан дахь Долгоруков-Бобринскийн хоёр давхар эдлэнтэй хамтран ажилладаг байв. Энэхүү алаг мэлхий дэх Известия бол 1920-иод оны цорын ганц барилга бөгөөд авангардын хөшөө юм.
Барилга нь маш сайн хадгалагдсан байсан бөгөөд ажил эхлэхээс өмнө ч амархан танигдсан байв. Хэдийгээр авангард үсэг нь удалгүй сонгодог серифээр солигдсон боловч; 1920-иод оны хувьд шинэлэг зүйл болсон уг машиныг бараг тэр даруй арилгажээ. 1990-ээд онд уг барилгыг оффисын зориулалтаар түрээслүүлсэн; Үүнтэй адил ирээдүйд ашиглахаар төлөвлөж байгаа бөгөөд 1970-аад оны сүүлчээр өргөжсөн тус сонины зэргэлдээх барилгыг ашиглана.
Зохиогчийн санаа бодлын гол гажуудлын нэг бол гудамжны орцоор цоолсон нэг давхрын ресторануудын цонх байв. Гэсэн хэдий ч одоо ресторанууд энд байрлах магадлалтай боловч Алексей Гинзбург доод цонхны үзэсгэлэнг анхны дүр төрхөөр нь буцааж өгч чаджээ: одоо гол хаалгаар ганцхан орц бий. Өргөн доод цонхнууд нь сонины ажилчдын гуанзны доод зоорийн доод давхарыг гэрэлтүүлэх зориулалттай байсан: одоо гол фасадыг даган алхаж байгаа хүмүүс, ресторанууд нь хараахан амжаагүй байхад түүний орон зайг тодорхой харж болно. Барилга, гудамж, хашааны аль алиных нь доор хагас подвал байдаг; зөвхөн өмнөд хэсгийн гол фасад дээр таазны доорхи гудамж руу харсан өргөн цонхоор, хөнгөлөлт өндөртэй хуучин техникийн хашааны барилгад дээврийн цонхоор гэрэлтдэг.
Алексей Гинзбургийн хэлснээр сэргээн босголтын ажил нь археологи, түүхэн биш, архитектурын шинжтэй юм. Тиймээс бүх элементүүд сэргээгдээгүй байна: жишээлбэл, Бархины өнцгийн конструктивист бичээс нь цаг шиг сэргээгдсэн боловч гүйх шугам нь сэргээгдээгүй байна.
Нэмж дурдахад барилга нь орчин үеийн хэд хэдэн нэмэлтийг хүлээн авсан бөгөөд ялангуяа дунд хэсэгт байрлах шинэ цахилгаан шатууд гарчээ. Гэсэн хэдий ч дайны дараа уг барилгыг аль хэдийн ноцтойгоор сэргээн босгосныг санах нь зүйтэй: дараа нь барилгуудын хоорондох гарцыг баруун тийш өргөн үүдний танхимаар өргөтгөсөн бөгөөд хашаандаа хойд зүгээс хонгилтой нэмэлт боть байв. нэмсэн. Үүний зэрэгцээ хаалгуудыг сольсон - цайвар шар, Брежнев маягаар; цахилгаан шатыг нүүрэн тал руу харсан гол шатаар сольсон. Дайны дараах хойд өргөтгөлийг татан буулгаж, зоорийн хэсгийг л үлдээв. Харин барилгуудын хоорондох гарц хүртэлх өргөтгөлийг хадгалж үлдсэн бол таазанд нь том том хийцтэй, сүүлний үүдний танхимыг тохижуулсан байв.
Гэсэн хэдий ч Алексей Гинзбург олон чухал нарийн ширийн зүйлийг хадгалж, сэргээж чаджээ. Жишээлбэл, шалан дээр Метлах хавтангийн хэлтэрхийнүүд олсон бөгөөд булангууд нь цэнхэр өнгийн оруулгатай, энгийн цагаан өнгөтэй байсан тул архитекторууд Германд ижил төстэй захиалга өгч, лобби, коридоруудын шалыг сэргээв.
Дайны дараах цайвар шар өнгийн хаалга, хананы хавтангийн оронд тэд хар хүрэн өнгө, мөн 1920-иод оны хэв маягт тохирсон хаалганы бариулыг сонгов.
Ялангуяа анхаарал татахуйц зүйл бол гол фасадыг үл тоомсорлож буй шат юм. Орон зай нь маш тод, тунгалаг, том цонхнуудтай. Энэ нь гадна талаасаа болон дотроосоо бүхэл бүтэн барилгын гэрлийн нуруу юм шиг санагддаг - архитекторууд үүнд маш их анхаарал хандуулж, үнэт эдлэлээр ажилладаг байсан нь гайхмаар зүйл биш юм.
Хашаа руу харсан хоёрдахь шат нь эхнийх нь хийцтэй, гэхдээ илүү лаконик байдлаар хийгдсэн байдаг - ижил хашлага, гишгүүрийн доорхи шаргал өнгө.
Гэхдээ үндсэн фасадыг харсан будсан шилэн цонхны анхны төмөр бэхэлгээг сэргээх ажил маш хэцүү болж хувирсан. Амьд үлдсэн анхны хүрээ нь маш зузаан будгаар бүрхэгдсэн тул цэвэрлэхийн тулд керамик чипс бүхий элсэнцэр хэрэгтэй байв. шалан дээр асар их хэмжээний шороо үүссэн. "Өвдөг хүртэл" гэж архитектор хүлээн зөвшөөрөв. Давхар бүрхүүлтэй цонхнуудаар солих нь илүү хялбар байсан, ялангуяа цонхны бүрхүүл нь хамгаалалтын объекттой ямар ч холбоогүй байсан тул Алексей Гинзбург жинхэнэ жаазыг чадварлаг, хөдөлмөрч боловч цэвэрлэхийг шаардаж чаджээ. Тэдгээрийн заримынх нь биеийн байдал тааруу, солигдсон ч ихэнхдээ дээд давхарт байсан. Доод давхаруудын таваас илүү нимгэн, нарийн төвөгтэй бэхэлгээний талаас илүү хувь нь хадгалагдсан байдаг нь барилгын жинхэнэ чанарыг мэдрэхэд маш чухал юм.
Бэхэлгээг гадна талаас нь хар, дотор талаас нь цагаан будгаар буддаг. Фасадууд дээр тэд нимгэн бүтэцтэй сүлжээ үүсгэдэг бол дотор нь орон зайг өргөжүүлж, гэрлийг эрчимжүүлдэг. Ялангуяа олдсон хэлтэрхийнүүдээс өнгө нь сэргээгдсэн саарал цагаан шүүртэй, 1920-иод оны үеийн аварга том өнгөт шилэн цонхтой, цайвар цэнхэр ханатай шат бол гаднаас нь харахад маш хөнгөн юм шиг санагддаг.
Анхны фасадын хоёрдахь чухал бүрэлдэхүүн хэсэг нь Григорий Бархины хадгалсан, сайтар цэвэрлэсэн хар саарал өнгийн терраззит гипс юм. Үүнийг бэхжүүлэхийн тулд гидрофобийн уусмалыг сонгоход нэлээд удаан хугацаа шаардагдсан: эхний найрлага нь тохирохгүй, өнгө нь эвдэрч, харанхуй болгож, дараа нь цэнхэр, тэр ч байтугай ногоон өнгө нэмсэн гэж Алексей Гинзбург хэлэв. Эцсийн эцэст фасадыг бэхжүүлснээр бүр саарал өнгийг олж авах боломжтой байв.
Гэхдээ хар саарал, өргөн цонхоор харагдах цайвар интерьерүүдийн цагаан байдлыг тодотгож, гол фасад нь Бархины байшингийн ойролцоо цорын ганц байв. XIX зууны сүүлч - XX зууны эхэн үеийн уламжлалын дагуу галт хана, хашааны фасадыг тоосгоор үлдээж, үнэтэй гипс хэмнэх боломжтой гэж Гинзбург тайлбарлав. - Энэ бол хожим нь дайны дараа бүгдийг нь тосон будгаар будсан байв.
Известия хороололд архитектор хуучин тоосгон фасадны "түүхэн шударга ёс" -ыг сэргээн засварлаж байна. Тиймээс Алексей Гинзбург Тюляевагийн байшин болон хөрш харштай хоёуланг нь хийсэн; Үүнтэй ижил тоосгон ханыг Известияд нээсэн нь хөршүүдтэйгээ авангард хийх ажилтай төстэй бөгөөд үнэн хэрэгтээ XX зууны эхэн үеийн байшингуудтай ойрхон байв. Тоосго цэвэрлэж, гидрофобын уусмалаар хучиж, цоо шинэ хөнгөн цагаан агааржуулалтын хоолойг өндрөөр нь сунгаж, урьд өмнө хэвлэж байсан барилгын харгис техникийн зорилгыг онцолжээ. Зөвхөн дайны дараахь хашааны баруун фасад нь төвийг сахисан шаргал будгаар будсан байв.
Алексей Гинзбургийн тоосгон галт ханан дээр хийсэн туршилтуудад түүхэн сэргээн босголтын ажил хамгийн бага үүрэг гүйцэтгэдэг гэж хэлэх ёстой. Ихэнх иргэд үүнийг анзаарахгүй байх болно. Энэ аргын өнгөт ач холбогдол нь илүү их хүчин чармайлтгүйгээр хотыг нүүрний өнгөт урд талын гадаргууг "оёсон", эсвэл сайн гэрэлтсэн теракотта дээр байрлуулсан хөгжилтэй "нөхөөсөөр бүтээсэн хөнжил" болгон хувиргахад илүү чухал юм. Москвагийн хоёр давхар эдлэн газрыг цутгамал төмрөөр хийсэн тагттай, мөн мөнгөн үеийн дур булаам байшинг пролетарийн Зөвлөлтүүдийн хатуу ширүүн хэв маягаар нэгтгэх чадвартай. Нэгдэхийн тулд үүнийг амархан бөгөөд шууд хийхийн тулд нарийн ширийн сонгодог Григорий Бархин өөрийгөө өөрчлөхгүйгээр "фасад" архитектор хэвээр үлдэх ямар ч ойлгомжгүй байдлаар бүтээн байгуулалтын хэлийг эзэмшсэн боловч авъяастай, бүх зүйлд ухамсартай ханддаг. хамгийн бага нарийвчлалтай.
Нэг үгээр хэлбэл энэхүү сэргээн босголтын ажил нь орчин үеийн нөхцөлд боломжтой бүх зүйлийг энд сэргээн босгосон элэнц өвөөгийнхөө адил сэргээн босгох хүсэл эрмэлзэлтэй, ухамсартайгаар "удамшлын" архитекторт очсон тул туйлын сонирхолтой туршлага болжээ. Үнэн хэрэгтээ, бидний үед энэ нь ердийн адил архитекторууд хөшөө дурсгалуудыг ачаа дарамт гэж үздэг: ажлын явцын хүндрэл, хэрэв тэдгээрийг хадгалах шаардлагатай хэвээр байгаа эсвэл тэдний ухамсарт дарамт болж, босгох шаардлагатай бол дамми. Олон архитекторууд авангардыг шүтдэг, энэ бол үнэн. Гэхдээ хэн нэгэн нь зөвхөн дахин зурж, хэн нэгэн нь ижил "хэв маягаар" хуулбарлахыг хичээдэг. Үйлчлүүлэгчийн олон шаардлагыг биелүүлж, өөр чиг үүрэг бүхий барилга байгууламжийг өөр зориулалтаар барьсан, анхныхаа дээд хэмжээг хадгалсан, тэр ч байтугай ямар нэгэн зүйлийг сэргээсэн байдлаар асуудалд автсан архитекторч тэр бүр байдаггүй. Гэхдээ үр дүнг уншихад хялбар байдаг: Пушкинская бүсэд Алексей Гинзбургийн хүчин чармайлтын ачаар Москвагийн шинэ хувилбар аажмаар өсч байна. Бидний алдсан хот. Хашаагаа тохижуулж, нуман хаалгаас нуман хаалганы хоорондох хэсгүүдийг нээхэд бид зөвхөн сэргээн босгосон хөшөө дурсгал төдийгүй олон км шуурганаас бус хэдэн жилийн турш хийсэн ажлын үр дүнд бий болсон уур амьсгалыг үнэлэх боломжтой болно. Гэхдээ үүнийг хүлээх хэрэгтэй болно.
Izvestia барилгын тухай Бархин Н. Н.-ийн өгүүллийг үзнэ үү. Bronovitskaya номонд: Москвагийн архитектурын дурсгалууд. Москва 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.