Венецийн биенналийн нээлтийн өмнөх өдөр буюу 5-р сарын 23-ны өдөр Дорсодурогийн тойрогт орших Заттере чиглэлийн явган аялал усанд автсан байсан ба энэ суваг делла Жюдекка нь ямар ч холбоогүй байв. Яг энд л энэ үдэш бие биенээсээ чулуу шидэх гэсэн хоёр үзэсгэлэн нэгэн зэрэг нээгдэв, дэлхийн өнцөг булан бүрээс ирсэн богемичууд хүчтэй урсгалаар дайрч ирэв. Үүний нэгийг V-A-C сангаас үзүүлсэн бөгөөд Рензо Пиано санаачилгаар Москвагийн усан цахилгаан станц-2-ийг орчин үеийн урлагийн музей болгон өөрчилж байгаа юм (тэр үед уг төслийг үзэсгэлэн дээр танилцуулсан). Хоёр дахь нь Эмилио, Аннабианчи Ведовын сангаар төлөөлж байсан бөгөөд энэ нь Рензо Пианогийн ажилд бүрэн зориулагдсан байв.
Спазио Ведовагийн яг л босгон дээрээс яг 10 жилийн өмнө Пианиногийн төслийн дагуу 15-р зууны аж үйлдвэрийн архитектурын үзэсгэлэнт жишээ нь урлагийг харуулах шинэлэг систем бүхий үзэсгэлэнгийн танхим болж хувирсан юм. үзэгч. Тоосгон ханыг гүн гүнзгий шингэсэн давсны хэв маягаар бүрэн бүтэн байлгахын тулд архитектор таазанд суурилуулсан бүтцийг гаргаж, зөвхөн аварга том зотон бүтээлүүдийг (мөн тэдгээрийн ихэнх хэсгийг Эмилио Ведовын цуглуулгад багтаасан) барьсан төдийгүй уг траекторийн дагуу нүүлгэсэн байна. "Энэ бол урлагийн бүтээлүүдийн үзэгчтэй харилцах уламжлалт харааны схемийг орвонгоор нь эргүүлсэн" гэж үзэсгэлэнгийн удирдагч, Ведова сангийн захирал Фабрицио Газзари хэлэв. "Би музейгээ бий болгосон. Мэдрэмжийг өдөөж, сэтгэл хөдлөлийн эрэл хайгуул хийдэг машин" гэж тэр үед Пиано өөрөө бичиж байсан. Тэд Эмилиотой удаан хугацааны нөхөрлөлтэй байсан боловч 2006 онд уран бүтээлч цаг бусаар явсан бөгөөд энэ төсөл нь Ренцогийн хувьд амьдралынхаа туршид найзыгаа өдөөж байсан санаануудыг хүндэтгэн хүндэтгэдэг байсан. Ведова сан үүнд зориулж зуу дахин буцааж төлсөн бөгөөд энэ нь архитектурын үзэсгэлэнгийн талаархи ухамсрын ээлжит хувьсгал бүхий шинэчлэгдсэн давсны агуулахуудын 10 жилийн ойг тэмдэглэжээ.
Уламжлалт утгаараа ямар ч зохион байгуулалт, бэхний ноорог, хэвлэмэл зураг, статик гэрэл зураг, бүр суурилуулалт байхгүй. Өнгө өнгийн каталог, номтой тавиур байхгүй. Архитектурын үзэсгэлэн дээр бидний харж дассан зүйл байхгүй. Архитектурын төслүүдээ анх удаа дэлгэн үзүүлж эхэлсэн бөгөөд “Рензо төгөлдөр хуур. Progetti d'acqua тэдэнд орчин үеийн урлагийн объект гэж ханджээ. Урлагт хана, витрин, бусад байгууламж байхгүй байх нь нормативаас хасах, хасах болсон. Үзэсгэлэнд тавигдсан объект, сансар нь нэгдмэл фронтын үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд урлаг нь түүнийг өөрөөрөө дүүргэж, үзэгч ганц үзмэрийг судлахаа больж, харин энэхүү үзэсгэлэнгээс үүссэн орчинд унажээ.
Тиймээс бүх давс нь давсны агуулахад байгаа юм. Эсвэл тэдний өгч буй онцгой боломжуудад бүх мэдрэмж, мэдрэмжийн түвшинд нөлөөлдөг "mise-en-scene" бүтээх болно. Венецийн биенналийн гол газруудад янз бүрийн архитекторуудын танилцуулсан төслүүдийн бүрэн бүтэн байдал, олон янз байдлын хувьд Пианогийн үзэсгэлэнг зөвхөн Питер Зумторын үзэсгэлэнтэй харьцуулж болно. Зумтор нь загварчлахдаа илэрхийлэх хэрэгслүүдийн палетрын баялаг байдлыг гайхшруулдаг боловч Пиано ялах нь гарцаагүй.
Долгион шиг мэдрэмж нь давхрагад эргэлддэг - гэрэл, дуу чимээ, дүрс. Үүнтэй адил давхрагад зочин дээгүүр найман хөвөгч тунгалаг дэлгэц хөвдөг. Бүх зүйл байнгын хөдөлгөөнтэй, тусгай маршрутгүй, хүн бүр давхаргын давхаргаар дамжин өнгөрөх өвөрмөц туршлагатай. Эхний сэтгэгдэл бол та хаа нэгтээ усан дор байгаа гэсэн үг юм: танхим нь харанхуй, хөгжмийн дагалдан нь дусал, цацрагт хуваагдаж, дүрс нь гялсхийж, гажууддаг. Усан доорхи ертөнц амьдралаар дүүрэн байдаг: шалан дээр далайн одод, гайхалтай могой, катерпиллар, тэр ч байтугай шувуудын хөдлөх төсөөлөл байдаг. Тус бүрдээ олон форматтай найман анимэйшн түүхийг (хоёр талдаа дөрөв) нэгэн зэрэг үзүүлдэг дэлгэц дээр Рензо Пианогийн төслүүдийн танил шинж чанарууд эцэстээ гарч эхэлж байна.
Нийтдээ арван зургаан хүн байдаг бөгөөд тус бүрдээ хамгийн олон янзын агуулгыг сонгосон байдаг - албан ёсоор ижил тойм зураг, шалны зураг, гэрэл зураг. Гэхдээ тэд ийм харагдахгүй байна: үл үзэгдэгч гараар зурсан мэт агаарт ноорогууд гарч ирдэг; барилгын талбайн сурвалжлага, дууссаны дараа гэрэл зургуудыг динамик "gif" болгон нэгтгэсэн; Тусгай боловсруулалтын шүүлтүүрийн ачаар зураг нь алга болох гэж байгаа сармагчин шиг санагдаж байна.
Гэхдээ хамгийн гайхалтай нь бодит барилгуудын аажмаар танигдаж, мэдрэгддэг холболтууд (хэдийгээр Спазио Ведовад тэд бодит байдал дээр байдаг) анхны загвартайгаа холбоотой байдаг: далайн од бол сэргээн босгосон Генуя боомт дахь тогорууны "баглаа" юм. шувуу бол Осака дахь нисэх онгоцны буудлын далавчийг дэлгэж, могой бол Усибука гүүрний тууз (Японд бас байдаг), катерпиллар бол IBM-ийн "сегментчилсэн" явуулын асар юм.
"Progetti d'acqua" гэдэг нь итали хэлээр "усны төсөл" гэсэн утгатай боловч дүрс нь заримдаа барилга байгууламжтай биш устай холбоотой байдаг: Парис дахь Помпиду төв нь уурын хөдөлгүүр, Лондон дахь Shard тэнгэр баганадсан барилга бол мөсний хэлтэрхий юм.
Ренцогийн Венецийн төслүүд хоёулаа Ведоватай шууд холбоотой: нэг нь Спазио Ведовагийн орон зай, нөгөө нь Луижи Ноногийн 1983 оны Хөгжмийн биеннальд нээлтээ хийсэн "Прометей" хөгжмийн эмгэнэлт жүжгийн зураг төслийг хийжээ. Сан Лорензо. Тэр үед Эмилио Ведова, Рензо Пиано нар уулзсан: зураачдад гэрэлтүүлгийн дизайн итгэмжлэгдсэн бөгөөд архитектор нь чимэглэл болгон асар том модон хөлөг онгоцны авдар бүтээжээ. Венецийн дараа уг тоглолт бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хамт Милан хотын Ла Скала театрт очсон бөгөөд 30 гаруй жилийн дараа Томассо Леддигаар чадварлаг шинэчлэн найруулсан Ноногийн хөгжим Пианогийн бие даасан үзэсгэлэнгийн "дуут ландшафтын" үндэс суурийг бүрдүүлжээ. аль хэдийн эрч хүчтэй ертөнцийг нөхөв. архитектор бүтээжээ. "Би Венец / ус / хөдөлгөөн / нээлттэй байдал нь таны орон зайг тодорхойлдог үгс гэдгийг би үргэлжлүүлэн шаардаж байна." Гэж Эмилио Ведова 1999 онд Ренцод бичсэн. "Тэд төгсгөлгүй резонансаар дүүрэн байна." Үзэсгэлэн шиг үнэхээр цуурайтсан мэдэгдлийн дараа “Рензо төгөлдөр хуур. Progetti d'acqua”, Эмилио Ведова түүний бодлоор ганцаараа байх нь дамжиггүй.
Үзэсгэлэн 11-р сарын 25 хүртэл нээлттэй байна
Венеци, Zattere 266, Magazzino del Sale, Даваа, Бямба гарагаас бусад тохиолдолд 10.30-18.00 цаг хүртэл