ВДНХ-д анхны дүр төрхийг чуулгад буцааж өгөх зорилгоор "хэтрүүлэгтэй тэмцэх" эрин үеийн дээд фасадыг буулгаж байгаа бөгөөд 1950-иад оны сүүлч - 1960-аад оны үед. Үзэсгэлэнгийн павильонуудад орчин үеийн модернист дүр төрхийг өгөхийн тулд Сталины эрин үеийн чимэглэлийг нуусан. Гэсэн хэдий ч хотын ландшафтад түүхэн үнэнийг сэргээх ийм хүсэл нь түүхэнд олон удаа тохиолдож байсан бөгөөд тэдний хамгийн гайхалтай нь Бенито Муссолинигийн санаачлагаар Ромын эртний хөшөө дурсгалуудыг 1920 - 30-аад онд сэргээн босгох явдал байв.
19-р зууны төгсгөлд хот төлөвлөлтийн шинжлэх ухааны салбарыг удирдагч, 1889 онд Вена хотод хэвлэгдсэн алдарт хот төлөвлөлтийн уран сайхны үндэслэлийн номын зохиогч Камилло Зитте. 20-р зууны дундуур, 19-р зууны төгсгөлд "бүх зүйлийг тусгаарлах хүсэл тэмүүлэл" -ийг загнав. Зитте хөшөөг эргэн тойронд нь байсан дараачийн байгууламжуудыг нурааж, талбай дээр зүлэгжүүлж, хөшөөг "анхны төрхөөр нь" сэргээн засварлахад тухайн үед өргөн тархсан барилгыг сэргээн босгох аргыг шүүмжилжээ. Дараа нь Зитте хөшөөнд хожим нь нэмж оруулсан байгалийн шинж чанаруудын талаар анх ярьсан нь уран сайхны үнэ цэнээс ангид байсан юм. Тэрбээр олон зууны туршид архитектурын организмаар бүрэлдэн бий болсон Ромын сүм хийдийн жишээн дээр түүний үгийг батлав. Ромын залуу архитекторууд ХХ зууны эхэн үед шинэ иргэний засгийн газар хуучин Папал Куриаг Нэгдсэн Италийн орчин үеийн нийслэлийн хэрэгцээнд нийцүүлж эхлэхэд Зиттийн бүтээлээр өөрсдийгөө зэвсэглэв. “Хотыг хадгалахын тулд хөшөө дурсгал, үзэсгэлэнт барилгуудыг тусгаарлаж, эргэн тойронд нь цоо шинэ орчин бүрдүүлэх замаар хадгалах нь хангалтгүй юм. Мөн тэд хоорондоо нягт уялдаатай байсан түүхэн орчноо аврах хэрэгтэй”гэж тухайн үеийн залуу архитектор Марчелло Пиацентини 1916 онд бичжээ. Гэсэн хэдий ч тун удалгүй - арав хүрэхгүй жилийн дараа Ромын архитекторууд болон хот төлөвлөгчид тэдний дунд тэргүүн эгнээнд Пиасентини байсан юм - Хатан хааны шинэ Ерөнхий сайд Бенито Муссолинигийн "Эртний Ромыг бүхэлдээ дунд давхрагаас чөлөөлөх хэрэгтэй" гэсэн үгийг анхаарч үзсэн. ", мөн" манай мянган жилийн түүхийн дурсгалт газрууд шаардлагатай ганцаардалдаа босох ёстой."
Энэхүү уриан дор тухайн үед "археологийн" гэж нэрлэгддэг ажлууд хийгдсэн бөгөөд үүний үр дүнд дундад зууны, Сэргэн мандалтын үеийн, Бароккогийн барилгуудаас эртний баганууд дахин гарч ирэв. 1920-1930-аад оны сүүлчээр хийсэн малтлага нь археологийн шинжлэх ухаантай нэлээд хол хөндий холбоотой байсан бөгөөд Ромын Захирагчийн ажлын албаны Техникийн хэлтсээр удирдуулж, барилгын фирмүүд гүйцэтгэдэг байсан бөгөөд археологчид бүх шатанд оролцдоггүй байв. Хамгийн өргөн цар хүрээтэй арга хэмжээ бол Траян, Августус, Нерва нарын форумыг цэвэрлэх зорилгоор нураасан Капитол, Пиазца Венезия, Колизей хоёрын хоорондох хэсэг байв. Эдгээр ажлын явцад 15-17-р зууны үеийн энгийн барилгуудаас гадна хэд хэдэн сүмүүд алдагдаж, дундад зууны үед Ромын туурин дээр босгож, 17-р зуун хүртэл Академийн анхны барилга болох дараагийн эрин үед чимэглэсэн байв. Гэгээн Лукийн алга болсон (1934 онд Академи Палаззо Карпегна Франческо Борромини руу нүүсэн), Капитолийн ар дахь Санта Рита сүмийг нурааж, Г. Жованнонигийн удирдлаган дор Театро Марцеллус дээр дахин барьсан. Энэ улирлын талбай дээр Ром ба Эзэн хааны форумын хооронд Эзэнт гүрний гудамж буюу тэр үеийн суртал ухуулгын хэвлэлээр "фашист үндэстний шинэ Виа Сакра гэж нэрлэдэг байсан. " Энэхүү гудамж нь Венесуа Пиазза ба Колизейг холбосон бөгөөд Дючийн оршин суух цонхноос эртний амфитеатрын үзэмжийг нээжээ.
Марцеллусын театрыг анхны төрхөөр нь сэргээн засварлав. Ромд хамгийн томд тооцогдох энэхүү эртний балгасыг 16-р зууны эхээр Балдассаре Перуззи Савелли гэр бүлийн Сэргэн мандалтын ордон болгон сэргээн босгосноор түүхэн дэх уран сайхны ухамсартай сэргээн босголт, орчин үеийн хэрэгцээ шаардлагад нийцсэн анхны жишээнүүдийн нэг болжээ. археологийн дурсгалт газар. 1920-иод оны сүүлээр Перуззигийн бүтээлийн ул мөрийг устгаж, Сэргэн мандалтын үеийн палазцог дахин эртний балгас болгожээ. Үүнтэй адилаар 17-р зууны сүүлчээр Франческо Фонтанагийн сэргээн засварлаж, Ромын зан заншил, солилцооны барилга болсон Пиазца-ди-Пиетра дахь Хадрианы сүмийг 19-р зууны сүүлчээр, дараа нь 1928. Өнөө үед эртний портиконы багануудыг асар том дэг жаягтай болгосон барокко чимэглэлийн газар дээр дахин нэг портик байдаг бөгөөд Фонтаны нэмэлтүүдийг нурааж чадахгүй газарт шаргал өнгийн гипс дууриамал байдаг. анхны intercolumnia.
Бароккогийн фасадыг анхны төрх байдалд нь оруулахын тулд эртний христийн сүмүүдээс хассан. Тиймээс Космедин дахь Санта Мария гайхамшигтай порталаа алджээ. Ромын хамгийн эртний сүм хийдүүдийн нэг - Авентина дахь Санта Сабина нь зөвхөн фасадыг төдийгүй олон зууны туршид бий болгосон чимэглэлийн чухал хэсгийг алджээ. Августусын бунханыг цэвэрлэх цар хүрээ нь гайхалтай бөгөөд үүний үр дүнд бүх барилга байгууламжийг нураажээ. Энэ балгасыг титэмлэсэн Гэгээн Сесилиа Академийн концертын танхим - 18-р зууны төгсгөлд тэнд баригдсан Аудиториум.. Нураан буулгах ажиллагаа нь Академийн найрал хөгжмийг бараг зуун зууны турш тэнүүчилж, архитекторууд нь "Энэ үзэмжгүй балгасыг яах вэ?" Сэдвээр эцэс төгсгөлгүй уралдаан тэмцээн зохион байгуулахад хүргэжээ. Үүний үр дүнд Академи шинэ танхимтай болов
21-р зууны эхээр Рензо Пианогийн бүтээсэн цогцолбор. Ричард Майерын байгуулсан Энхтайвны тахилын ширээ нь мөн тэр балгасыг тойрон хүрээлэх ёстой байв. Гэхдээ бунхан өөрөө юу хийхээ хараахан шийдээгүй байгаа ч "цэвэрлэгээ" хийснээс хойш бараг зуун жил өнгөрчээ.
Энэхүү сэргээн босголтын зорилго юу байв? Үүнийг ямар зарчмаар зохицуулдаг байсан бэ? Барокко фестон, дундад зууны үеийн шигтгэмэлийг барилгын хог хаягдал болгоход юу нөлөөлсөн бэ? Яагаад нэг урлагийн эрин үеийг зөвхөн хөгширсөн гэдгээр нь л нөгөө үеэс илүү үнэ цэнэтэй гэж тунхагласан юм бэ? Хоёр мянган жилийн турш бүрэлдэн тогтсон байсан "хожмын үе" -ийг ямар зорилгоор зайлуулсан бэ?
1925-1944 онд Ромын захирагчийн эртний болон дүрслэх урлагийн байцаагч байсан Ромын "сэргээн босголтын" чухал хэсгийн зохиогч Антонио Муньос цэвэрлэсэн эртний барилгууд нь "үхсэн музейн эд зүйл" биш гэж хэлсэн. тэдгээрийг "шинэ барилгуудын хоорондох ялгааг бага хурц болгохуйц ийм хэлбэрээр гарч ирэхийг" баталгаажуулах шаардлагатай байна. Энэ бол түүхэн дурсгалт зүйлийг орчин үетэй уялдуулах ёстой байсан юм. Ихэнхдээ энэхүү "дасан зохицох" ажлыг төслийн менежерүүдийн субъектив таашаалын дагуу хийдэг байсан. Жишээлбэл, дээр дурдсан Муньоз дундад зууны үеийн Аргентины жинхэнэ цамхагт дундад зууны үеийн сүнсэнд суурилсан лоджийг бэхэлж, Бухнуудын чуулга уулзалтад өөрийн нураасан түүхэн өөр өөр байшингийн материалаас нөхцөлт байдлаар дундад зууны үеийн "Кресценцийн байшин" -г босгосон юм..
Уран сайхны өвийн хэрэг эрхлэх газрын удирдлагын хувийн тохиргооноос гадна Мөнх хотын өнгө үзэмжийг эрс өөрчлөхөд чиглэсэн улс төрийн хүсэл эрмэлзэл байсан бөгөөд хамгийн сүүлд түүхэн хэсэг нь дараалан өөрчлөгдсөн юм. сайн уншсан тэмдэгээ үлдээх. Ромын хамгийн эртний хорооллуудад хамгийн ядуу, "найдваргүй" давхаргууд оршин суусаар байсан бөгөөд сэргээн босголт нь хүсээгүй хүмүүсийг хотын гадна гадагш гаргах сайн шалтгаан болжээ. Ромын язгууртны гэр бүлийн нөлөөг Барокко Ромын Пап, Сэргэн мандалтын үеийг хэт их сануулсан. Фашизм "төрөөс гадуур ямар ч зүйлийг" хүсээгүй бөгөөд түүхэн үнэнийг өөрийн арга барилаар, тэргүүлэх чиглэлд нийцүүлэн сэргээн тогтоов. Тухайн үед Италийн төрийн тэргүүнээр албан ёсоор ажиллаж байсан Савояардын хаант улс уг үйлдлүүдийг чимээгүй хүлээн зөвшөөрч, үнэндээ Муссолинигийн санаа бодлыг хуваалцаж байв. Тухайн үед улс орныг үнэхээр удирдаж байсан тэрбээр дэлхий дахинд шинээр нээгдсэн Эртний Ромын дурсгалт зүйлсийн хажууд хэрхэн шинэ барилгууд босгосныг хэлсэн үгэндээ: "Цезарийн Ромын дараа, Папуудын Ромын дараа, өнөөдөр зөвхөн Ром байдаг - эртний болон орчин үеийн нэгэн зэрэг байдаг фашист Ром … "…
Фашист дэглэмийн гутамшигт төгсгөл болсны дараа түүний түүхэн төвийг устгасан нь Ромын улс төрчдийн улс төрийн ярианд баттай байр суурь эзэлжээ. Эзэнт гүрний гудамж (одоо - Эзэн хааны форум) -ын талаархи маргаан одоо ч гэсэн хамааралтай хэвээр байна: "зүүн" засгийн газар засгийн эрхэнд байх үед түүнийг татан буулгах төслүүдийг боловсруулж байх үед "баруун" засгийн газар хэрэгжихээ болино. Ромын одоогийн хотын дарга - "баруун" Жанни Алеманног сольсон Ардчилсан намын төлөөлөгч Игназио Мариногийн сонгуулийн хөтөлбөрийн хамгийн анхны хэрэгжүүлсэн зүйл бол Форум гудамжийг автомашины хөдөлгөөнд хаасан явдал байв. "баруун" намууд болон түүнийг дагалдагчдын эсэргүүцэлтэй тулгарав. Өнөөдөр Августусын бунханг Эзэнт гүрний агуу байдлыг сэргээх гэсэн эргэлзээтэй хүслээс болж түүхэн Ромын хамгийн харанхуй, орхигдсон балгас болон хувирч юу хийх вэ гэсэн асуулт нээлттэй байна.
Өнөөдөр Ромд ирсэн аялагч 1920-1930-аад оны үед эмхэтгэсэн хотын түүхийг уншиж байна. Мэдээжийн хэрэг, наймдугаар сарын форумын аварга том багана буюу Траяны зах зээлийн гайхалтай экседра нь нэгэн цагт өөр өөр барилга байгууламжид шингэсэн нь гайхалтай хот төлөвлөлт, дидактик үр нөлөөг бий болгодог. Гэхдээ жинхэнэ түүхэн дүр төрх нь юу вэ? Сүүлийн "хөндлөнгийн оролцоо" эхлэхээс өмнөх барилгын байдал? Эсвэл барилга угсралтын ажил дуусах үед, эсвэл магадгүй энэ нь архитектурын төсөл, тэр ч байтугай анхны санаа нь эцэст нь босгосноос өөр байдаг болов уу? Түүх нь хоорондоо холбоотой үйл явдлын гинжин холбоо биш үү, энэ дараалал нь мөн чанар биш гэж үү? Архитектурын түүхэн үнэнийг илчлэх нь хэр зэрэг үнэ цэнэтэй вэ? Өмнө нь хэзээ ч тохиолдож байгаагүй түүхийг бүтээхэд аюул байхгүй юу?
