Саманта Хардингэм бол Английн сурган хүмүүжүүлэгч, архитектурын түүхч, Лондон дахь Архитектурын Холбооны сургуулийн багш юм.
Лекцийн текстийг Стрелка Хэвлэл мэдээлэл, архитектур, дизайны хүрээлэнгээс ирүүлсэн.
Өнөөдөр би өнгөрсөн, одоо, ирээдүйн баатрынхаа тухай ярих болно. Түүнийг Седрик Прайс гэдэг. Би түүний тухай, түүний уран бүтээлийн талаар хэд хэдэн ном бичсэн. Өнөөдөр миний хувьд онцгой өдөр, өнөөдөр [2018 оны 9-р сарын 11] Седрик 84 нас хүрэх байсан.
Энэ бол миний сүүлчийн ном. "Седрик Үнэ: Ирээдүй рүү чиглэсэн эргэж харах." Энэ ном нь бараг зургаан кг жинтэй, түүний бүтээлүүдийн бүрэн цуглуулга гэж би хэлмээр байна.
ОХУ-д байдаг Седрик Прайсийн талаар төдийлөн мэддэггүй гэж надад сануулсан. Миний мэдэхээр тэр хэзээ ч Орост очиж үзээгүй. Тиймээс архитектурын аварга биет гэж үздэг хүнтэйгээ чамайг танилцуулах ёстой юм шиг маш том хариуцлагыг мэдэрч байна.
Сонирхолтой зүйл: Үнэ нь түүний хувийн болон мэргэжлийн амьдралыг маш тодорхой хуваасан. Үргэлж хамтран ажиллаж ирсэн, үргэлж хамтдаа бүх зүйлийг бүтээдэг хүний хувьд энэ нь парадокс юм.
Түүний дуртай бүх хүмүүст, түүний дотор надад өгсөн зөвлөгөө: “Хүн бүрэн дүүрэн байж болохгүй. Та юу дутаж байгаагаа, ямар тусламж хэрэгтэй байгааг ойлгож, дараа нь зохих мэргэжилтэнтэй холбоо барих хэрэгтэй."
Седрик түүний бодлыг гайхамшигтай өөрчилсөн - энэ бол түүний агуу авьяас юм. Тэрээр бид оюун ухаанаа өөрчилж чаддаг тул яг хүн юм гэж хэлсэн.
Седрик Прайс гэж хэн болохыг мэдэх нь архитекторч бүрт ашигтай байх шиг байна. Би түүний боловсрол, архитекторын хувьд хэрхэн төлөвшсөн, ямар эрин үед өссөн талаар ярих болно. Түүнд юу нөлөөлсөн талаар би ярих болно. Седрик өөрийгөө шилдэг архитекторч гэдгээ баталсан гол төслүүдийн талаар ярих болно.
Седрик Прайс өнөөгийн архитекторч байсан. Тодорхойлолтоор энэ нь тэр бас ирээдүйн архитектор байсан гэсэн үг юм. Тэрээр ирээдүй одоо болж байна гэсэн баталгааны дагуу ажиллаж, амьдарч байсан. Седрик Прайс маш өгөөмөр байсан гэж би хэлмээр байна. Тэрээр агуу санаануудыг үлдээж, дараа нь бусад хүмүүс түүнийг олж авч, дахин боловсруулж хэрэгжүүлэв.
Седрик дизайн, архитектурт дуртай байсан. Түүний загвар зохион бүтээх ажилд хэчнээн их дуртай байсны нэг жишээ энд байна. Төрсөн өдөр, сонгуулийн өдөр, зул сарын баяр болгоны үеэр тэрээр мэргэжлийн дизайнерын тусламжтайгаар ажлын өрөөнийхөө загварыг өөрчилжээ.
Седрик архитекторчдод үнэхээр дургүй байв. Тэрээр хамгийн түрүүнд хүмүүст хайртай байсан. Тиймээс түүний бүх төслүүд эдгээр барилгад амьдрах хүмүүсийн амьдралыг хөнгөвчлөхөд чиглэгддэг.
Тэрээр хувь хүний болон хамтын хүмүүсийн зан үйлд нийцсэн архитектурыг гаргахыг оролдов. Дараа нь үүнийг Cedric Price-ийн нэрээр архитектурыг идэвхжүүлэгч, хүмүүст өөрийгөө илэрхийлэх боломжийг олгодог архитектур гэж нэрлэдэг. Миний санаж байгаагаар […] энэ нэр томъёог хамгийн түрүүнд гаргаж ирсэн бөгөөд Седрик арай өөр хэллэгийг урьдчилан таамаглах архитектурыг ашигласан юм.
Урбанист Тристан Эдвардс (1924) -ын Архитектурын сайн ба муу зан чанар ном нь Седрик болон түүний архитектурын талаархи сэтгэгдэлд ихээхэн нөлөөлжээ. Энэхүү эссегийн зохиогч нь урлагийг үнэлэмжээр нь эрэмбэлдэг бөгөөд эндээс харахад архитектур нь зөвхөн дөрөвдүгээр байранд байна. Хүний гоо үзэсгэлэнг бий болгох урлаг, биеэ авч явах урлаг, сайхан хувцаслах урлаг нь дээр байна. Энд тэд хамгийн түрүүнд машины тухай биш харин амьд хүмүүсийн тухай бодлоо. Седрик мөн архитектурыг хоёрдогч зүйл гэж үздэг бөгөөд энэ нь анхан шатны хүмүүс юм.
Үнэ 1934 онд Стаффордширийн Стоун хотод төрсөн.1960 он хүртэл шаазан эдлэл үйлдвэрлэдэг маш олон үйлдвэрүүд байсан тул энэ хошууг вааран эдлэл гэж нэрлэдэг байв. Прайс нь архитектор Артур Ж. Прайсийн хүү байв. Түүний гэр бүл керамик үйлдвэртэй маш нягт холбоотой байв. Прайсийн олон хамаатан садан ийм үйлдвэрт дизайнер эсвэл техникчээр ажилладаг байв. […] Ялангуяа архитектурын талаар түүний мэддэг зүйл бол дэлхийн хоёрдугаар дайны үед арми ашиглаж байсан барилга байгууламж, хуаранг хэрхэн барьдаг байсан юм. Бармакууд мөн Стаффордширт байрладаг байв. Цэргүүд түүний гэр бүлийн ойролцоо байрлаж байсан тул тэрээр тэдэн дээр маш их зочилдог байв.
Энэ бол Седрикийн тэмдэглэлийн дэвтэрүүдийн нэг юм. Тэр тэр үед есөн настай байсан. Энд тэр хийлдэг барилга барьжээ. 1940-өөд он, маш шинэлэг санаа, би уламжлалт англи хэлний цонхтой гэж хэлэх ёстой. Тэрээр маш уламжлалт, шинэлэг зүйлийг хослуулахыг хүссэн. Тэрбээр байшингийн бүтцийг хэрхэн орвонгоор нь эргүүлж болох, барилга байгууламжийг хэрхэн өөр байдлаар харж болох талаар сонирхсон юм. Тодруулбал, түүний бодсон зүйл бол түр зуурын барилгууд, өөрөөр хэлбэл тодорхой хугацааны туршид бий болгосон барилга байгууламж, павильонууд юм.
Прайс ирээдүйг харсан хоёр дахь үзэгдэл бол Прайсийн аав байв. Артур Прайс Седрикт зураг зурахыг зааж өгсөн. Үнэ нь маш их таалагдсан. Түүний аав 1930-аад онд архитектороор ажиллаж байсан бөгөөд тэрээр Их Британийн хамгийн том модернист төсөл болох Одеон киноны сүлжээг хэрэгжүүлэгчдийн нэг байв. Энэ бол Оскар Дойчийн эзэмшдэг Британийн кино театр байв. Би энэ төслийн талаар ярихдаа модернизмыг архитектурын хэв маяг, бүрэн үйлдвэржсэн ертөнцийн санаа гэж хэлж байна. Энэ санаа нь харгалзах архитектурын хамт Британийн бүх хэсэгт тархжээ. Үнэндээ Odeon стиль бол хатуухан хэлбэл Art Deco юм. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн энэ барилгын өнгөлгөө, ерөнхийдөө гадаад төрх байдал нь тухайн үед бүрэлдэн тогтсон, Европын модернизмтай шууд холбоотой олон улсын хэв маягтай уялдаа холбоотой байдаг. Их Британи тэр мөчид маш хурдан өөрчлөгдөж, колоничлолын түүхээсээ татгалзаж, дур булаам ирээдүй рүү урагшилж, бусад зүйлсээс гадна Холливудын гоо зүйг зээлж авав. Үүнийг санах нь маш чухал юм. Энэ бүхэн Седрикийг жаахан байхад нь болсон. Энэ нь түүний аав ийм шинэ архитектурыг бүтээхэд шууд оролцсон тул түүний харсан гайхалтай өөрчлөлтийн үе байв.
1933 онд дизайн, архитектурт модернизмын зарчмуудыг сурталчлах зорилгоор Британийн архитектор, судлаачдын MARS (Modern Architectural Research Group) бүлэг байгуулагдав. 1938 онд боловсруулсан Лондонгийн төлөвлөгөөгөөр одоо энэ бүлгийг санаж байна. Төслийг ХБНГУ-аас цагаач архитектор Артур Корн удирдан явуулсан бөгөөд дараа нь Архитектурын Холбооны Прайс профессор болов. Максвелл Фрай мөн эдгээр төслүүд дээр ажилласан. Прайс АА төгсөөд түүнд ажиллаж байсан. Төлөвлөгөөний хамтран зохиогч, дизайнер Феликс Самуэли нь дизайнер Фрэнк Ньюбитэй хамтран ажиллаж байсан бөгөөд хожим нь Прайсын гол түнш, найз болжээ. Эдгээр хүмүүс Седрик Прайс, түүний хувийн түүхэнд маш чухал ач холбогдолтой байв. Тэд 1930-аад онд юу хийсэн, Седрикийн үзэл санаанд юу нөлөөлсөн нь маш чухал юм.
Лондонгийн төлөвлөгөө энд байна - энэ бол хөлтэй катерпиллар. Энэхүү багт Николай Милютин, түүний шугаман хотын талаархи санаа нь ихээхэн нөлөөлсөн. […] Төлөвлөгөө нь тээврийн схем, харилцаа холбоо, нийтийн тээврийн систем зэрэг нэлээд радикал байв. Лондонгийн энэхүү шинэ төлөвлөгөө хэвлэгдэх үед Седрик Прайс дөнгөж дөрвөн настай байсан боловч миний хэлсэнчлэн энэ төлөвлөгөө хожим нь түүнд хүчтэй нөлөөлсөн. Энэхүү төлөвлөгөөний олон зохиогчид хожим нь Прайс багш болжээ. Үүнээс гадна харилцаа холбоо, ирээдүйн хот хэрхэн харагдах ёстой гэсэн санаанууд үнэд хүчтэй нөлөөлж, тэр ч байтугай XXI зууны хотын шинэ нэрийг зохион бүтээхэд хүргэсэн. Ирээдүйн хот нь улс төр, материаллаг янз бүрийн бүтцээс бүрдсэн маш динамик систем байх болно гэж түүнд санагджээ. Тэрбээр XXI зууны хотыг "баяжмал" гэж нэрлэжээ. XXI зууны хот үнэхээр ийм байх эсэхийг харцгаая.
Ирээдүй нь Прайст дахин өөр хэлбэрээр гарч ирэв. Энэ бол 1951 он бөгөөд өсвөр насандаа Их Британийн наадамд оролцдог. Энэ бол үндэсний хэмжээний арга хэмжээ юм. Таны төсөөлж байгаагаар Дэлхийн хоёр дайн дуусч, хүмүүс өнгөрсөн үеэ мартаж, ирээдүйдээ анхаарлаа төвлөрүүлэхийн тулд наадам зохион байгуулах санаа төрсөн юм. Тэнд чухал барилга байгууламжийг "Skylon" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд энэ нь Европт баригдсан анхны кабелийн байгууламж байв. Ийм төслүүд үнэд ихээхэн нөлөөлсөн гэдэгт би итгэлтэй байна. Түүний үлдээсэн өвтэй бүрэн танилцсаны дараа би ийм дүгнэлтэд хүрсэн.
Феликс Самуели бол Skylon төслийн зохиогч байсан бөгөөд Фрэнк Ньюби энэ даалгавар дээр түүнтэй хамтран ажилласан хамгийн залуу инженер байв. Седрик Прайсийн сүүлчийн бүтээлтэй холбоотой өөр нэг холбоо үүссэнийг та харж байна. Энд бид Скайлоны доор зогсоод Тэнгис ба Усан онгоцнуудын фестивалийн асарыг [Basil Spence] үзэв. […] Прайсийн хамгийн том төсөл бол Fun Palace буюу таны сонсож байсан "Entertainment Palace" юм. Өмнөх слайд дээр үзсэн тэр "Далайн ба усан онгоцны павильон" -ын цуурай энд байна.
Цаашаа явъя. 1952 онд Прайс Кембрижид элссэн бөгөөд түүний боловсрол нь зөвхөн архитектур төдийгүй урлагтай холбоотой юм. Ерөнхийдөө сонгодог архитектурын зарчмуудыг жижиг төслүүдэд хэрхэн ашиглахыг түүнд заадаг.
Та Кембрижид хэрхэн сурч байсан бэ? Оюутан бүр нэг эсвэл өөр коллежид харьяалагддаг байв. Коллежид янз бүрийн мэргэжлийн хүмүүс сурч болно: архитекторууд, уран зохиолын эрдэмтэд, физикчид гэх мэт. Коллеж бол харилцаа холбооны газар, нийтлэг яриаг бий болгох газар байсан бөгөөд энэ нь Прайсийн дараагийн ажилд маш чухал ач холбогдолтой байв.
Амралтын өдрүүдээрээ Седрик академик бус өөрийн төслүүдтэй завгүй байв. Эдгээр нь түр зуурын бүтэц, модуль дизайн, угсармал хэсгүүд, модулиудаас объект үүсгэх явдал юм. Энэ төслийг оруулах хэлбэрийг тэмдэглэх нь зүйтэй: зөвхөн нэг хуудсан дээр бүх зураг хоорондоо тохирч, бүх зүйл маш тодорхой, ойлгомжтой, товчхон байна.
Кембрижийн дараа Прайс Архитектурын Холбооны сургуульд элсэв, 1955–1957. Тэрээр Манчестер хотод шинээр байгуулагдах Олдхэм төвийн төсөл дээр ажиллаж байжээ. 1950-1960-аад онд хүнд аж үйлдвэр хямралд орж, уналтанд орж, тэр ч байтугай Англид аж үйлдвэрийн газруудын дахин төлөвлөлт эхэлжээ. Түүний багш нарын дунд агуу түүхчид байсан: Николаус Певснер, Жон Суммерсон, Артур Корн.
Корны хувьд ямар ч санаа хэтэрхий тэнэг байгаагүй юм шиг надад санагдаж байна. Тэрээр оюутнуудаа архитектур, дизайны цоо шинэ санаануудыг эрэлхийлж, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй зүйлийг бий болгохыг үргэлж хичээдэг байв. Төлөвлөгөө, зураг зурах гоо үзэсгэлэн, боломжит байдалд Корн маш их итгэдэг байсан бөгөөд чулуун дотор шингэсэн санаа нь жинхэнэ резонанс үүсгэдэг гэж үздэг.
Хөгжилтэй ордон, Үзвэрийн ордон (1960-1966) - Седрик Прайсийн анхны томоохон бүтээл, анхны төсөл, дараа нь түүний том санааны номонд хэвлэгджээ. Энэ төсөл нь Прайсын хувьд нэг төрлийн онигоо болсон санагдаж байна. Тэр маш их хошигносон. Энэ бол барилга гэж юу болох, архитекторын үүрэг гэж юу вэ, боловсрол гэж юу вэ, зугаа цэнгэл гэж юу вэ, технологийн үүрэг нь эдгээр бүх зүйлд уриалсан төсөл юм.
Үзвэрийн ордны санаа нь алсын хараатай театрын найруулагч Жоан Литлвудээс (1914–2002) гарсан. Тэр дараа нь болсон зүйлийг бүтээсэн
Театрын цехийн хамтлаг. Жоан нь оролцооны техникийг анх хэрэглэсэн хүмүүсийн нэг бөгөөд тайзан дээр болж буй үйл явдалд үзэгчдийг хамруулж эхэлсэн юм. Тэрээр анх Их Британи даяар байнга аялан тоглодог хамтлаг байгуулжээ. 1953-1979 онд түүний хамтлаг Лондонгийн зүүн хэсэгт орших Хатан Стратфордын Дорнод театрт байгуулагдсан. Түүний театр нь зөвхөн чинээлэг хүмүүст зориулан бүтээсэн Лондонгийн Вест Эндийн арилжааны театраас татгалзах гэсэн нийгмийн янз бүрийн үзэгчдийг татдаг байв. Литтвуд бол маш зоригтой, хувьсгалч эмэгтэй байв. Тэр түүнд хэлсэн бүх зүйлийг эсэргүүцэв. Түүний бичсэн зүйлийг энд өгүүлье: “Би мэргэжлийн кино найруулагч биш. Мэргэжлийн найруулагч гэж юу байдгийг мэдэхгүй юм. Би 15 настайгаасаа хойш нэг ч жүжиг үзээгүй. Бүх цаг үед би гудамжинд юу болж байгааг л хардаг. Яагаад гэвэл би энд амьдардаг - гудамжинд. 1958 онд Лейтвуд соёл, шинжлэх ухаан, боловсролыг хүн бүрт хүртээмжтэй болгох санааг тодорхойлсон нийтлэл бичжээ. Литтвуд гудамжны их сургуулийг янз бүрийн багаж хэрэгсэл ашиглаж, хүүхдүүдээ өсгөх, эсвэл зүгээр л хэвтээд тэнгэр ширтэж сурах гол газар гэж төсөөлж байв.
Литтвуд төслийн хүрээнд Седрик Прайстай шууд холбогдсон. Тэд хамтдаа юу бүтээж болох вэ гэдгээ олох гэж кино найруулагч, архитекторын хувиар ярилцав. Прайс энэ төсөлд өөрийн архитектурын судалгаа хийх боломжийг олж харсан. Хүмүүс материаллаг орчноо хянах орон зайг хэрхэн бий болгох талаар тэр бодлоо. Барилга, түүний бүтэц, дэд бүтэц нь эргэн тойронд болж буй бүх зүйлийн хурдасгуур болж чадахуйц байдлаар архитектурыг дотор болон гадна талаас нь хүмүүст хэрхэн хүртээмжтэй болгох вэ.
Энэ бол Прайс өөрөө бичсэн тэмдэглэл юм - төслийн үзэл баримтлал, ийм товч. Архитектурын дээд талд гэж бичсэн байхыг хараарай. Тэрбээр "архитектор" гэсэн тэмдэг бүхий цаас хэрэглэсэн бөгөөд энэ үгийг "анти" гэж нэмсэн. Энэ төсөлд архитекторч ер нь хэрэгтэй юм болов уу гэж тэр бодлоо. Энэ бол архитектур нь амьдралыг хэрхэн тодорхойлох, сурахад туслах, тайвшрахыг дэмжих зэрэг Седрик Прайсийн философийн маш чухал хэсэг байв. Энэ бол Үзвэр үйлчилгээний ордон үйлчлэх ёстой байсан хоёр дахь зорилго байв.
Энд хамгийн чухал зүйл бол дээд тал нь амралтын хамгийн олон хэлбэрийг нэг газар зохион байгуулах гэж бичигдсэн юм шиг санагдаж байна. Аливаа дизайнер, архитекторчийн хувьд маш хэцүү байдаг сорилт. Үзвэр үйлчилгээний ордон маш хурдан хугацаанд туршилтын салбар дундын хамтын ажиллагааны анхны жишээнүүдийн нэг болжээ. Тэрээр эргэн тойрондоо янз бүрийн архитектор, уран бүтээлчдийг нэгтгэсэн. Миний санаж байгаагаар энэ төсөл дээр 60 орчим хүн ажилласан. Бакминстер Фуллер энэ төсөлд хамрагдсан бөгөөд энэ нь Прайсэд чухал ач холбогдолтой байв. Гордон Паск, Робин Маккинон Вуд нар ч гэсэн.
Зохиогчдын дунд эрдэмтэд, улс төрчид, сэтгүүлчид маш өргөн цар хүрээтэй ажилладаг байсан бөгөөд тэд Entertainment Center-ийн төслийг дахин эргэцүүлэн бодоход тусалсан. Энэхүү ордон нь төсөл болохдоо харилцаа холбоо, олон тооны санал хүсэлтийн гогцоонд суурилсан байв. Энэ нь аль болох хэвтээ байх ёстой байв. Асуудалтай, Седрик Прайс компанийн дэвшүүлсэн сорилтуудыг дараа нь эргэцүүлэн бодож, энэ төслийн хүрээнд Прайс түншүүд олон удаа хэлэлцэж байсан.
Энэхүү төслийн талаархи анхны мэдээллүүдийн нэгээс иш татвал: “Төсөл бүр ямар нэгэн байдлаар гудамж, олон нийтийн барилга байгууламж, ажлын байран дахь архитектур, уран баримал, уран зураг, уран зохиол, аяндаа өөрийгөө илэрхийлэх үзэл санааг илэрхийлдэг. Чөлөөт цаг, дайнаас ангид байх, хүслээс ангид байх нь урлаг, гар урлалын хөгжилд нөлөөлсөн. Бид одоо чөлөөт цаг, дайнаас ангижрах шинэ эрин үеийг эхлүүллээ. Бидний хамгийн анхны хэрэгцээний нэг бол ажиллах, тоглох боломжтой орон зай юм. Сансар огторгуйг ус, голоор хүрээлэх ёстой, дотор нь хөдөлгөөн байх ёстой. Энэ бол танд таалагдах орон зай юм. Энэ нь бидний юу хийж чадахыг зааж өгөх ёсгүй. Тэр жилүүдэд аль хэдийн ийм санаанууд боломжтой байсан. Уламжлалт үзэл бодлыг Кембридж өөрөө заадаг байсан бол албан бус ярианд ийм санаанууд хэдийнэ гарч иржээ.
Литтвудын хувьд боловсрол нь илүү тэгш эрхт нийгмийг бий болгох түлхүүр байв. Тэрбээр сургуулийн стандарт загвараас татгалзахыг санал болгов. Бидэнд зааж сургасан зүйлээ сурч мэдэх ёстой гэж тэр бичжээ. Тэрээр албан ёсны удирдамжийн сургалтаас татгалзахыг дэмжиж байв. Литтлвуд зугаа цэнгэлийн ордон маш буруу тул ирээдүйд л зөв байх болно, энэ нь ирээдүйд маш тохиромжтой байх болно гэж бичжээ.
Үзвэрийн ордон нь хотын тоглоом болох ёстой байв. Тоглоом бол Седрик Прайс-ийн байнга ашигладаг үг юм. Энэ бол таны харьцах, харилцах, тоглох боломжтой зүйл юм. Систем, байгууллагуудын ихэнх олдвор улам бүр хурдацтай өөрчлөгдөж байх үед түүний бичсэн зүйлийг энд оруулав: “Хөдөлгөөн, зугаа цэнгэл, амралт чөлөөт цагаа өнгөрөөх гэх мэт үндсэн асуудлуудад бүтээлч ахиц гарахгүй байгаа нь зөвхөн гунигтай биш, харин аюултай юм. Хорьдугаар зууны хотын амьдралын боломж одоо хүмүүсийн амьдарч байгаа бүдэг барилгуудаас болоод одоо илчлэгдэхгүй байна."
Эхэндээ би нэг зураг, анхны ноорог үзүүлснийг санаарай. Седрик энэ ордон хэрхэн яаж харагдах, олон нийтэд хэрхэн харагдахыг байнга бодож үздэг байв. Зургаан жилийн дараа хий үзэгдэлтэй зургууд гарч ирэв, бүр аймшигтай гэж би хэлмээр байна. Эдгээр нь Седрик Прайсийн бодол хэрхэн хөгжсөнийг ойлгоход бидэнд тусалдаг. Тэрээр энэ төслийн талаар байнга боддог байсан бөгөөд энэ төсөл нь тухайн үеийн хэвлэл мэдээллийн хэрэгслүүдэд маш их гарч байсан боловч хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр нийтлэгдсэн визуал хэсгийг маш хатуу хянадаг байв. Нөгөө талаас Үнэ нь уламжлалт архитектурын харьцааг хэлнэ. Тиймээс түүний төслүүдийг хөгжүүлэх явцад харах нь маш чухал бөгөөд үүнд сэтгэлгээний хувьсал, материалын хувьсал байдаг.
Зугаа цэнгэлийн ордон нь Их Британид үйлдвэрлэлийн аргаар үйлдвэрлэсэн материалаар баригдсан анхны барилгуудын нэг юм. Энэхүү төлөвлөгөөнд Колизейгийн төлөвлөгөө багтсан бөгөөд Седрик Прайс өнгөрсөн үеийн жишээнүүдээс уламжлалт архитектурын орон зайд тулгуурлан бичжээ. […] Энэ барилга нь 120 фут өндөр, 375 фут өргөн байх ёстой. Энэ бол яаж харагдах ёстой байсан тухай тойм юм. Энэ төслийг хэрхэн боловсруулсан бэ? Энэ нь маш энгийн материалаар, ялангуяа төмөр бетоноор барьсан хэд хэдэн цамхгаас бүрдэх ёстой байв. Таны харж байгаагаар цамхагууд нь олон түвшний байгууламжаар хоорондоо уялдаатай бөгөөд цамхаг дотор цахилгаан шат, шатыг суурилуулах ёстой байсан бөгөөд ингэснээр хүн энэ орон зайд чөлөөтэй хөдлөх боломжтой байв. Энэхүү барилга нь театрын тоглолтоос авахуулаад цайллага хийхээс эхлээд өөр өөр арга хэмжээнүүдийг багтаах боломжтой байв.
Энэ ордонд таван томоохон арга хэмжээг нэгэн зэрэг зохион байгуулж болно гэж үзсэн. […] Шаардлагатай уян хатан байдлыг хангахын тулд өөр өөр блокуудыг модулиудаас маш хурдан барьж чаддаг. Энэ нь баригдаж, сэргээгдэх боломжтой модульчлагдсан архитектур байх ёстой. Барилгын хэсэг нь кино театр, галерей, зоогийн газар, амралтын газар зэрэг хэд хэдэн өөр түвшинг харуулдаг. Кино театр гэх мэт байнгын блокууд байсан, түр зуурын блокууд байсан. Энэ барилга нь Темза голын хажууд байх нь чухал юм. Архитекторын хувьд энэ барилга бараг усан дээр тогтох нь маш чухал байв.
Дээрх техникчдэд эдгээр модулийг шилжүүлэхэд туслах кран байсан. Седрик барилгыг барьж дууссаны дараа ч гэсэн амьд үлдэхийг хүсч байсан бөгөөд үүнийг байнга сэргээн босгож, дахин сэргээж болно. Хүмүүс эдгээр блокууд дотор чөлөөтэй хөдөлж чаддаг болохыг та харж байна. Седрикийн хувьд барилгын ерөнхий хэлбэрийн талаар бус харин бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн хэлбэрийн талаар бодох нь маш чухал байв.
Үзвэрийн ордон маш хүнд хувь тавилантай байсан. Тэд аль хэдийн тодорхой сайт боловсруулж эхэлсэн боловч харамсалтай нь энэ төсөл хэрэгжээгүй байна. Төслийг сурталчлах сурталчилгааны кампанит ажил амжилтгүй болсон.
Арван жилийн дараа (1976-1980) бүтээсэн Седрикийн үүсгүүр. Энэ нь сүлжээний санаатай холбоотой юм. Энэ бол микро чипээр удирдуулсан түүхэн дэх анхны ухаалаг байшин юм. Микрочипийг энэ компьютер удирдаж байсан бөгөөд анхных нь юм. Үзвэрийн ордон аварга том байх ёстой байсан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Сонирхолтой нь, энэ нь барилга гэхээсээ илүү санаа юм. Заримдаа санаа нь барилгаас илүү чухал байдаг. Санааг бичил чип шиг жижиг зүйл дээр хадгалах боломжтой. Энэ бол технологи, соёлын зохистой өмчлөл, уусмал, хэрэглээ нь цаг хугацааны явцад хэрхэн хөгжиж, амьдрах шинэ орон зайг бидэнд санал болгож чадах тухай дасгал юм.
Үзэгчдийн асуулт: Седрик яагаад түр зуурын бүтээн байгуулалтад хэт автсан бэ? Хийн бүрхүүл. Энэ нь цаг хугацаа, хямд төсөр барилга барих байгууламж байхгүйгээс болсон уу? Эсвэл энэ нь түүний ухамсартай сонголт, архитектурын алсын хараа байсан уу?
Саманта Хардингэм: Эхний болон хоёр дахь хоёулаа. Түүний цаг хугацаа, түүний эргэн тойронд юу харсан, тэр эрин үе, технологиуд, хэрхэн хөгжсөнийг хослуулсан байдал; модульчлагдсан түр барилгууд тэр үед өргөн тархсан байв. Седрикийн оролдоогүй зүйл бол архитектурын бүх нийтийг хамарсан онолыг бий болгох явдал байв. Энэ бол түүний даалгавар биш байв. Тэрээр шинэ зүйлийг туршиж үзэх сонирхолтой байв.
Түүний санаа бодлын хувьд тэрээр архитектурын уламжлалаас гажсан тул архитектур нь түүний эрин үед хэтэрхий удаан хариу өгч, удаан өөрчлөгдөж байгаа юм шиг санагджээ. Нэгдүгээрт, тэр цэргийн нөхцөл байдалд хариу үйлдэл үзүүлсэн юм шиг санагдаж байна, Европт зууны эхээр хоёр дайн болж, хуаран, түр барилга байгууламжийг угсарч, буулгахад хүргэсэн бөгөөд энэ нь түүнийг яагаад: Иргэний барилгууд түр зуурынх биш үү? Гэхдээ энэ нь түүний заавар биш юм.
Үзэгчдийн асуулт: Архитекторууд бол маш ухаалаг хүмүүс боловч ихэнхдээ уйтгартай эсвэл төслүүддээ маш их автдаг хүмүүс бүгд хар хувцас өмсдөг гэх мэт ойлголтуудад би дассан. Седрик өөрийн амьдралыг Entertainment Center төсөлд зориулснаас хойш хөгжилтэй байсан уу? Тэр ямар хүн байсан бэ?
Саманта Хардингэм: Тэр маш их сэргэлэн цовоо байсан бөгөөд олон тохиолдолд түүний ухаан нь түүнийг аварсан юм. Тэрээр архитектурын түүхийг төгс мэддэг байсан ч хэзээ ч энэ талаар сайрхаж байгаагүй. […] Тэрээр маш их хошигнодог байсан бөгөөд үеийнхэн нь түүнийг аятайхан хүн байсан, түүнтэй харьцах нь сонирхолтой байсан, орчин үеийн талаар байнга эргэцүүлэн боддог байсан гэж ярьдаг. Одоо бид үүнийг ингэж томъёолох болно: тэр ирээдүйн талаар бодож байсан.
Тэр маш их шаргуу ажилласан. Түүнд эхнэр, хүүхэд, зулзага, нохой байгаагүй. Түүний бүх амьдрал нь уран бүтээл, архитектурт байсан. Тэрээр маш их зүйлийг мэддэг байсан боловч ярилцагчдынхаа өмнө энэ талаар сайрхдаггүй, өөр хэн нэгний санаа бодлыг үргэлж сонирхдог байв. Тэр хэзээ ч зааж байгаагүй. Тэр зугаа цэнгэлийг бага зэрэг зэвсэглэж, зугаа цэнгэлийн багшийг сурталчилсан гэж би хэлмээр байна. Тэрбээр хэзээ ч юу ч заахгүй гэсэн байр суурьтай байсан боловч энэ хооронд архитектурын түүхийн талаар ярьж чаддаг байв. Тэрбээр архитектур, комикст дуртай байсан бөгөөд заримдаа маш ноцтой асуудлуудыг шоолж, зурдаг байв. Заримдаа комик нь зарим асуудлын талаар ярих маш сайн арга гэж боддог. Тэрээр маш олон зураг зурсан, архитекторчдод тийм ч дуртай биш, олон найз нөхөд, шог зураг, шог зураачидтай байсан. Тэр бол сонирхолтой, тааламжтай хүн байсан.
Үзэгчдийн асуулт: Та карьерынхаа ихэнх хугацааг нэг баатар, нэг хүнд зориулав. Нэг ёсондоо бид түүнтэй хамт амьдралынхаа нэг хэсгийг туулсан. Тэр танд, архитектурын талаарх үзэл бодол, бүтээлд тань хэрхэн нөлөөлсөн бэ?
Саманта Хардингэм: Тийм ээ, би амьдралаа ийм аватартай хамт амьдардаг нь үнэхээр хачин юм, гэхдээ тэр маш ухаалаг хүн, алсын хараатай хүн байсан болохоор би хэзээ ч уйдсангүй. Тэр надад маш их нөлөөлсөн. Би өөрөө архитектурын хичээл заадаг. Седрик компьютерийн гараар одоо хийдэг зүйлийг хэрхэн хийдгийг би үргэлж санахыг хичээдэг. Технологи хэрхэн хөгжихийг тэр хэрхэн урьдчилан харж байсан ч бүх зүйлийг өөрөө хийсэн. Седрик надад яг үүнийг зааж сургасан гэж бодож байна. Хэрэв та санаагаа хэлж чадахгүй бол түүнийгээ зурж, төлөвлөгөө, ноорогоор дамжуулан хэлэх хэрэгтэй. Би бүх санаагаа нэг өгүүлбэрт нэгтгэхийг хичээдэг. Хэрэв би төслийн талаар нэг өгүүлбэрээр хэлж чадахгүй бол одоохондоо энэ тухай хэнд ч хэлэхгүй.
Седрик надад архитектурын талаар хэрхэн бодож, ярихыг зааж өгсөн. Тэр бас надад боловсрол гэж юу болохыг бодохыг зааж өгсөн. Сурах нь зөв үг юм. Намайг багш биш, харин багш гэж нэрлэдэг. Энэ бол миний албан ёсны байр суурь. Би оюутнуудад зааж өгөөгүй, харин өөрсдийнхөө судалгаанд дэмжлэг үзүүлэхийг илүүд үздэг. Оюутнууд олон шинэ архитектурыг санал болгож чадах нь маш чухал юм шиг санагдаж байна, би энэ тал дээр тэднийг дэмжиж байгаа бөгөөд энэ нь миний хувьд Седрикийн үзэл бодлоо хуваалцсан өгөөмөр сэтгэлтэй холбоотой юм. Ялангуяа түүний архитектурын тухай энэ агуу ном. Тэр тэнд урт текст бичдэггүй. Заримдаа энэ нь зураг, заримдаа нэг догол мөр эсвэл зүгээр л нэг үг байдаг. Энэ нь түүний өгөөмөр сэтгэлийн тухай, чамайг өөрийн төслөө хийлгэхийг хүссэн тухай л юм шиг санагдаж байна.
Үзэгчдийн асуулт: Лекцийн эхэнд та архитектур нь Седрикийн хувьд хоёрдогч, хүмүүс бол анхдагч гэж хэлсэн. Энэ зарчим түүний үйл ажиллагаанд хэрхэн илэрсэн бэ?
Саманта Хардингэм: Алдартай түүх байдаг: үйлчлүүлэгч Седрик дээр ирдэг бөгөөд тэр гэрлэлтдээ тийм ч таатай ханддаггүй, байшин барихаар шийдсэн бөгөөд энэ байшин эхнэртэйгээ харьцах харьцаагаа засах болно гэж боддог. Седрик сайтыг шалгаж, үйлчлүүлэгчтэй ярилцаж, салах ёс гүйцэтгээд дараа нь түүнд "Шинэ байшин хэрэггүй, гэр бүл салалт хэрэгтэй" гэсэн захидал бичжээ.
Амьд хүмүүс түүний тэргүүлэх үүрэг байсан гэж хэлэхэд би үүнийг хэлсэн юм. Төсөл болгонд тэр энд архитектур ер нь хэрэгтэй юмуу гэж боддог байсан. Тэрээр үргэлж асуулт асууж, хариултыг нь сонсож, хүмүүсийн сонирхдог зүйл, хэрэгцээтэй зүйл, хүсдэг зүйлсийн талаар аль болох их мэдээлэл авдаг байв. Энэ нь түүний хувьд хүмүүсээс асуулт асуух, хүмүүстэй цагийг өнгөрөөх чухал санаа байв.
Түүний оролцсон өөр нэг төсөл бол барилгын ажлын шинэчлэл, шинэчлэл байв. Тэрбээр 1970-аад онд барилгын талбайг ажилчдад аюулгүй байлгахыг хүссэн юм. Энэ төслөөс үлдсэн зүйл бол Седрикийн барилгын төсөлд ажиллаж байсан олон хүмүүсээс, нарийн бичгийн даргаас авахуулаад Их Британид ажил хийхээр ирсэн Ирландын барилгачид хүртэл маш бага мөнгө авсан хүмүүсийн яриаг сонссон ягаан цаасны багц байв. Тэд бүгд бохир, хаана ч угааж чадахгүй тул өдрийн цайгаа уухаар уух газар руу явж ч чадахгүй гэсэн. Нарийн бичгийн дарга тэр бас үдийн хоолонд явж чадахгүй, учир нь уушийн газарт эрчүүд л байдаг гэсэн. Тэрээр энэ бүхнийг цаасан дээр тэмдэглэж үлдээсэн бөгөөд энэ нь түүний өв болгон хадгалагдан үлджээ. Тэрээр хүмүүсийн талаар маш анхааралтай сонсож байхдаа хувийнхаа талаар дэлгэрэнгүй яриагүй байв. Гэхдээ тэр эдгээр хүмүүс хэрхэн амьдарч байгааг чин сэтгэлээсээ сонирхож байв. Тэрээр эхлээд хүмүүсийн талаар олж мэдсэн бөгөөд дараа нь энэ хүсэлтийн архитектурын хариуг гаргаж ирэв. Заримдаа энэ хариулт нь Үзвэрийн ордон гэх мэт барилга барих явдал байв.
