Зөвлөлтийн ордон барих уралдаан (1932) архитектурт Зөвлөлтийн шинэ хэв маягийг эрэлхийлж эхэлсэн боловч тэднийг авангард байдлаас холдуулж, жинхэнэ сонгодог бүтээлүүдээр хязгаарлаагүй. 1930-аад оны эхний хагаст дотоодын архитекторууд болон үйлчлүүлэгчид гадаадад архитектурыг хөгжүүлэх, 1910-аад оны эрин үеийн шинэлэг зүйлийг сонирхож байв. Хувьсгалын өмнөх архитектурт яг л 1920-1930-аад оны эрин үеүдэд мэдрэгдэхүйц онцлог шинжтэй дайны үеийн архитектурын техник техникүүд үүссэн нь чимэглэлийн болон аскетик архитектурын эсэргүүцэл болсон нь илт харагдаж байна. [1] Тэр жилүүдэд Германы Элчин сайдын яамны байшинг барьснаар сонгодог дэг журмын геометрчлэлийг нээсэн (мөн 1930-аад оны гоо зүйг тодорхой зөгнөсөн) уран зөгнөл, Бассейн байшингийн Art Deco-ийн ойролцоо байв. Түншлэл зурсан. [2] Энэхүү нийтлэлийн зорилго нь дотоодын эртний Арт Декогийн дурсгалуудын хүрээг тоймлох, 1910-1930-аад оны дарааллыг геометржүүлэх сэдлийг шинжлэхэд оршино. Эдгээр чиг хандлагын үр дүн нь I. A. Фомин ба В. А. 1928 онд хоёр алдартай байгууламжийг барьж эхэлсэн chуко - Динамо нийгэмлэгийн байшин, нэрэмжит номын сангийн барилга. IN ба. Москва дахь Ленин.
Зөвлөлтүүдийн ордны өрсөлдөөний дараа (1932) Зөвлөлтийн архитектур нь хувьсгалын өмнөх архитектурыг харгалзан аль хэдийнэ хөгжсөн бөгөөд энэ нь зөвхөн палладианизм буюу Бэрренсийн дэг журамд уриалсан төдийгүй 1910-аад оны дотоод, гадаадын бүх архитектурыг сонирхож байв.. Архитектурын хэлбэрийг томруулж, нарийн ширийн зүйлийг геометржүүлэх, харгис хэрцгий гоо үзэсгэлэн, Арт Декогийн эхэн үеийн туршилт - энэ бүгдийг "сонгодог өвийг эзэмших" эрин үед ашиглаж болно. Оросын архитектур дахь хуванцар уран зөгнөл, геометрийн анхны жишээнүүд (улмаар Арт Деко) нь 1930-аад оноос эхлээгүй, гэхдээ 1910-аад оны үед чимэглэлийг ийм хялбарчлахыг улс төрийн коньюнктур, эдийн засгийн бодлогоор заагаагүй байсан юм.
1910-аад оны Арт Декогийн эхэн үеийн шинэлэг санаа нь Европын уламжлалт хэл (дунд зууны болон сонгодог), эсвэл цэцэгсийн Art Nouveau-д эргэж ороогүй, энэ нь хуванцар янз бүрийн туршилт, сонирхолгүй хэлбэрийн бүтээл байсан бөгөөд эдгээр нь зөвхөн бүтээлүүд биш юм. Сааринен. Дэлхийн 1-р дайны өмнө Art Deco-ийн хатуу дээж цөөн хэвээр байсан (ихэнхдээ тэдгээр нь тус тусдаа хэсгүүд байсан) боловч ийм олдворууд илүү үнэтэй байдаг. [3] Art Deco-ийн эхэн үеийн шинж чанаруудыг Санкт-Петербургийн архитектурын бүтээлүүдээс олж болно - Бассейн түншлэлийн байшин (1912), геометржүүлсэн, тансаг будгаар чимэглэсэн чимэглэл, мөн New Passage худалдааны зоосон машин (1912), 1920-иод онд Нью-Йоркт бүтээсэн төсөөлөхөд хялбар үүдний порталууд.
Дэлхийн нэгдүгээр дайн, дараа нь Орост болсон хувьсгал Оросын архитектурын стилист хөгжлийн хоёр үеийг эргэлт буцалтгүй тусгаарласан юм шиг санагдлаа. [4] Хувьсгалаас өмнөх өмнөх нарийн төвөгтэй хуванцар уран зөгнөлтэй соёл нь Зөвлөлт засгийн үед өвлөгдөхөө больжээ. Гэсэн хэдий ч чимэглэлийг геометржүүлэх туршлагыг сурч мэдсэн. Тиймээс Санкт-Петербургийн эртний Art Deco-ийн гайхамшигт бүтээл бол N. P. Семенов (SG Ginger, 1914) болон түүний сийрэг тагтны хээ нь 1930-аад оны үед зургаан барилгын нүүрэнд орж байжээ. [5] Хувьсгалын өмнөх жилүүдэд энэ нь урлагийн деко болж хувирахад бэлэн байсан боловч боломжоо бүрэн ухамсарлаагүй, хөгжилтэй чимэглэлийн үзэгдэл байв. Тиймээс Бурцевын байшингийн фасад (1912) нь хялбаршуулсан, нарийн хийцтэй нарийн ширийн зүйлийг хооронд нь огцом зэрэгцүүлэн байрлуулж, фон Хук байшингийн төгсгөлийг (1912) геометржүүлсэн тор болон ваар, шаталсан хаалтны ялгаагаар шийджээ. [6] Хувьсгалын дараа Оросын архитектур тийм ч дэгжин байхаа больсон боловч 1930-1950-аад оны үед мастеруудад үзүүлэх дарамт шахалтыг улам бүр нэмэгдүүлсэн хэв маягийг үл харгалзан үүнд хүчин зүтгэв.
1920-1930-аад оны үеийн Зөвлөлтийн архитектур нь эрин үеийн пролетарийн сүнсийг аль хэдийнээ шингээсэн бөгөөд түүний хэлбэрийн бүдүүлэг, энгийн байдал нь нийгэм, эдийн засгийн эргэлтэд хариу арга хэмжээ болжээ. Гэсэн хэдий ч 1910-аад оны үеийн хөшөө дурсгалуудыг хялбарчлахад ямар хүч албадсан бэ? Эдгээр нь R. I.-ийн куб хаалт байв. Бернштейн (1910) ба Бассейное Холбооны байшин (1912), А. Ф.-ийн бүхэл бүтэн цуврал бүтээлд суурь, нийслэлгүй жижиг захиалга. Бубир, шаталсан хаалт, байшингийн цонхны суурь. Капустина (1910). Геометрийн янз бүрийн нарийн ширийн зүйлс, кессоны цонх, суурь, нийслэлгүй захиалга - 1930-аад оны ирээдүйн хэв маягийн эдгээр бүх төхөөрөмжүүд Дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнө ч гарч ирсэн. [7] Гэсэн хэдий ч эдгээр нь Европын архитектурын шинэлэг зүйл байсан бөгөөд гадаад төрх байдлын шалтгаан нь хийсвэр, харааны шинжтэй байв. Энэ бол дэлхийн хэв маягийн чиг хандлагын нөлөө байсан - архитектурын хэлбэрийг геометржүүлэх.
1910-1930-аад оны хэв маягийн спектрийг R. A-ийн байшин ямар нэгэн байдлаар зарлав. Санкт-Петербургийн Диедерихс (1912), түүний фасад нь харгис хэрцгий, тансаг, хөдөөгийн, жинхэнэ дэг журмыг эрс өөрчилдөг. Тиймээс 1920-1930-аад онд "пролетарийн сонгодог бүтээлүүд" -ийн захиалгын бүрэлдэхүүн хэсэг нь эртний уламжлал, геометрийн аргууд - 1900-1910-аад оны зааг дахь инновациуд, Арт Декогийн анхны жишээ болж эхэлжээ.
Арт Деко хэв маягийн хөгжлийн оргил үе нь Америкийн тэнгэр баганадсан барилгууд байсан боловч түүний гол техникүүд - геометржилт ба архаизмд дурлах хүсэл нь Дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнө анх удаа гарч ирэв. Салливан, Райт нарын барилгууд, Сааринений хавиргатай тэнэг цамхагууд, Ж. Хоффманн (Стоклет ордон, 1905), О. Перрет нарын бүтээлүүд (Елисейн Champs дээр театр, 1913). [8] Энэ бол эртний Art Deco (protoardeco) хөшөө дурсгалуудын тойрог байсан бөгөөд энэ нь Art Nouveau-ийн дараа архитектурын хэлийг шинэчлэх хоёрдахь үе байсан бөгөөд энэ нь жинхэнэ сонгодог бүтээлээс өөр хувилбар хайх хэлбэр байв. [9]
Дэлхийн нэгдүгээр дайнаас тусгаарлагдсан хоёр үеүдэд нийтлэг байдаг нь геометржүүлсэн дарааллыг ашиглах явдал юм. 1920-1930-аад оны үед гар урчууд Германы Элчин сайдын яамны байшин (П. Бехренс, 1911), Берлиний Ардын Театрын (О. Кауфманн, 1914), Хеллерау дахь танхимын анта портикууд (G. Тессенов, 1910) болон Ром дахь Австрийн асар (J. Hoffman, 1910). [10] Энэ бол санамсаргүй зүйл биш, харин Дэлхийн нэгдүгээр дайны улмаас тасалдсан ажлын байгалийн үргэлжлэл байв. Үүнийг дуусгасны дараа харааны шинэчлэл хийх, архитектурын хэлийг хялбаршуулах, дайны хоорондох үеийн эдийн засагтай хослуулах, эртний эртний Египетийн Хатшепсут сүм хийдийн аскетан захиалга, Бейкерийн булшны өвөрмөц баримал зэргийг эрэлхийлж байв. Ром бол сонгодог сонгодог хэв маягийн нэгэн адил юм. [11]
АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгууд нь 1920-1930-аад оны эрин үеийн бэлгэдэл болсон боловч тэд Арт Декогийн тойрог замд оролцож, архитектурыг захиалж байжээ. Фомин, Левинсон, chуко нарын (мөн тэдний Италийн хамт олон) бүтээлүүдийн дурсгалт байдал нь бүтээлүүдийнхээ аскетизмд архаизмын өвөрмөц сүүдэр өгчээ. 1930-аад оны дурсгалт газрууд Египетийн сүм хийдүүдэд шаардлагатай эзэн хааны гарал үүслийг олжээ. 1910-1930-аад оны сийрэг pilasters нь мөн эртний туршлагад эргэн оржээ. [12] Тиймээс эртний архитектур нь захиалгыг шинэчлэхэд хувь нэмэр оруулсан. 1910-1930-аад оны геометрчилсэн дэг жаягийг тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягт яг ойртуулж байгаа нь яг энэ неоархайизм юм.
1925 оны Парис дахь үзэсгэлэнгийн асар асар олон янз байсан бөгөөд тэдгээрийн эхнийх нь Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягт нөлөөлсөн бол дараагийнх нь уг дэг журмын шинэ тайлбарыг агуулжээ. [13] 1925 онд Парист болсон үзэсгэлэнгийн Grand Palais шатыг (архитектор С. Летросне) урт сунган тушаалаар шийдэж, Хоффман, Перрет нарын инновацид эргэж орсноор номын сангийн хэв маягийг бүрдүүлсэн нь дамжиггүй. IN ба. Ленин. Chуко портикогийн барельеф фриз нь үзэсгэлэнгийн өөр нэг павильон болох Цуглуулагчийн байшин П. Патугийн байшинтай адилхан сонсогдож байв. [14] Парис дахь 1925 оны үзэсгэлэнгийн павильонуудад тусгагдсан 1910-аад оны баталгааны дайны үеийн олон улсын ашиг сонирхол нь Фомин, Шуко, Лангбард, Левинсон (мөн архитекторууд Муссолини) нарын бүтээлийг авч үзэх боломжийг олгодог. зөвхөн үндэсний үзэгдэл төдийгүй, стилист өөрчлөлтийн томоохон давалгааны илрэл болох архитектурын хэлбэрийг геометржүүлэх, 1917 оны хувьсгалаас өмнө болон үүнээс гадна үйл ажиллагаагаа явуулж эхэлсэн [15] Хоффман, Тессенов, Бехренс, Перрет нарын бүтээлүүд ийм дэг журамтай байсан бөгөөд 1910-аад оны эдгээр шинэлэг санаа нь Ленинградын сургуулийн мастеруудын бүтээлд "пролетарийн сонгодог" дүрийг гүйцэтгэсэн юм. [16]
1928 онд Москвагийн яг төвд хэв маягийн туршилт эхэлж, жинхэнэ, геометртэй, Art Deco-д тайлбарласан захиалгыг барьж эхлэв. Төрийн банкны барилга, "Динамо" байшин, номын сан. IN ба. Ленинийг төрийн хэв маягийн гурван хувилбараар төлөөлүүлсэн бөгөөд 1930-аад оны эрин үе тэдний ширүүн өрсөлдөөнд явагдана. Жинхэнэ neoclassicism-тэй харьцуулбал номын сангийн нүүрэн хэсэг. IN ба. Ленин Шукогийн өөр хэв маягт шилжсэнийг Art Deco-д харуулав. [17] Гэсэн хэдий ч Динамо байшингийн геометрчилсэн дараалал 1920-1930-аад оны хэв маягийн газрын зураг дээр ямар байр суурийг эзэлдэг вэ? Хувьсгалаас өмнөх неоклассикизм ба Фоминий 1928 онд хийсэн шинэчлэлтүүдийн хооронд илт мэдрэгдэж буй энэхүү ялгаа нь нэр томъёог тогтоохыг шаарддаг.
1910-1930-аад оны үед хоёр удаа туйлын гоёл чимэглэл, буултгүй дияанчлалыг хоёр туйлын хоорондох хөдөлгөөн нь хэв маягийн хэв маягийг бүрэн орхиогүй, харин бүрэн хэмжээний сонгодог чимэглэл болох завсрын завсрын үе шатыг дамжин өнгөрөв. аль хэдийн байхгүй байна. [18] Энэ үе шат нь өөрийн гэсэн утгатай бөгөөд хялбаршуулсан неоклассикизм эсвэл шинээр гарч ирж буй авангард хэлбэрийн хувьд багасгаж болохгүй юм шиг санагдаж байна. Энэ үе шат нь нэр, он дараалал, хэв маягийг олох ёстой. 1930-аад оны архитектур нь янз бүрийн чиг хандлагаар илэрхийлэгддэг - нео-Сэргэн мандалтаас "хавирганы хэв маяг" хүртэл. Тэдгээрийн дотор Art Deco-ийн неоклассик салбар байсан бөгөөд тэдгээрийн жишээг Ром, Парис, Ленинград, Москвагаас олж болно. [19]
1920-1930-аад оны зааг дээр Фоминий бүтээлүүд "пролетарийн сонгодог бүтээл" -ийн хамгийн тод биелэл болсон юм шиг санагдсан. Гэсэн хэдий ч энэ хэв маягаар сонгодог уламжлалтай холбоогүй, харин үүнээс санаатайгаар хол байгаа нь илэрхий юм. Энэхүү архитектурын дийлэнх хэсгийг (пролетарийн хувьсгалын бүтээгдэхүүн юм шиг) Италид хэрэгжүүлсэн. Муссолинигийн архитекторууд Фоминтой ижил жилүүдэд сонгодог ба авангард уулзвар дээр бий болгосон энэхүү хос гоо зүйг гайхалтай тууштай хэрэгжүүлжээ. [20] Эдгээр хүчин чармайлтын үр дүн нь EUR чуулгын маргаантай хэв маяг байв. Гэсэн хэдий ч энэхүү гоо зүй нь сонгодог бүтээлүүдээс түүний анхны бүтээл болох Бейкерийн булшны хувьсгалт хуванцар шиг Ромын форумын чимэглэлээс хол байв.
1910-1930-аад оны хоорондох хэв маягийн геометрчилсэн дараалал (жишээлбэл, Пиасентини Ромын Их Сургуулийн ректоратын портикод 1933 онд) сонгодог бүтээлүүдийн эртний шинж чанарыг агуулдаггүй болсон - эртний болон Сэргэн мандалтын үеийн хуванцар хээ угалз. Каноник төрх, дур булаам байдлаасаа салж, тэс өөр, сонгодог бус “харааны чичиргээ” -г авч явсан. Неоархай болон авангард сэдэл нь үүнд илүү мэдрэгддэг. Яг энэ хоёрдмол байдал нь ийм захиалгыг Америкийн тэнгэр баганадсан барилгууд болох Art Deco-ийн хэв маягт ойртуулдаг. Готиктай холбоотой Крайслерийн барилгын баримал дээр туулсан архитектурын хэлбэрийн геометржилтийн зайг 1930-аад оны архитекторууд сонгодог дэг жаягтай холбон давсан бололтой.
Москвагийн байшин "Динамо" ба Ленинградын Зөвлөлтийн байшингийн урт багана нь Бренсийн боржин чулуугаар бүтээгдсэн нэг эх сурвалж руу буцаж байгаа мэт санагдаж байв. Гэсэн хэдий ч "Динамо" байшин нь түүний шууд ишлэл биш байсан бөгөөд энэ нь сонгодог хэлбэрийн аль хэдийн радикал геометрчлэлийг агуулсан бөгөөд хоёрдахь, бүр эртний анхдагч эх сурвалж болох Бейкерийн Ромын булшийг нээлттэй зарлав. Пиасентинийн портикогоос ялгаатай). Энэ нь Фомин нь өвөрмөц, нарийн төвөгтэй хэв маягийн нэгдэл, хөшөө дурсгалт зүйлийг бүтээх боломжийг олгожээ. Энэ нь хоёулаа конструктивизм, неоклассизм, арт деко хоёроос хол зайд оршдог бөгөөд үүнтэй нэгэн зэрэг холбоотой байв.
Арт Декогийн архитектур дахь гол шинж чанарууд - түүхэн үзлийн хэлбэр, хуванцар, найруулгын неоарчаизм, хоёрдмол байдал (өөрөөр хэлбэл уламжлал ба авангард, үзэсгэлэнт газар, аскетизм уулзвар дээр ажиллах), 1910-аад оны инновацийг уриалах геометржилт. Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягийг мөн 1910-1930-аад оны геометрчилсэн дараалалд зориулав. Энэ нь 1910-1930-аад оны захиалгын архитектурын нэлээд хэсгийг хялбаршуулсан, "хэлбэр дүрсгүй" сонгодог бүтээл гэж үзэхээс гадна шинэ агуулга - Art Deco-ийн неоклассик салбар болох Art Deco-ийн ойлголт төдийгүй өндөр барилгуудын "хавирганы хэв маяг" боловч жинхэнэ сонгодог ба авангард хийсвэрлэлийн туйлуудын хооронд өргөн хүрээний буулт хийдэг.
Арт Декогийн неоклассик салбар нь 1910-1930-аад оны үеийн хөшөө дурсгалуудын хэв маягийн огтлолцол дээр, бүр тодруулбал тэдгээрийн төвүүдийн хооронд үүссэн бүхэл бүтэн давхаргыг нэгтгэдэг. Энэ бол "Art Deco" гэсэн нэр томъёо нь бүтээлийн он жилүүд болон анхны хэв маягийн сэдлийг өөрчлөх арга хэлбэртэй холбоотой болохыг харуулж байна. Жишээлбэл, Фомины бүтээлүүдэд ашигласан нэг том профайлд хялбаршуулсан корництай хослуулан нийслэлгүй лимбэтэй pilaster-ийн зангилаа нь J. Hoffmann-ийн Ром дахь Австрийн асар (1910) ба Кёльнийн туршилтуудын ойролцоо байв. (1914), Вена дахь Вилла Примавези (1913). Энэ аргыг ашиглан Фомин шийддэг - Иваново-Вознесенскийн Политехникийн Дээд Сургууль (1928), Москвагийн Газар зохион байгуулалтын дээд сургууль (1934), Свердловын талбайн метроны буудал (одоо Театральная, 1936).
Арт Деко хэв маягийн гол техник болох историзм хэлбэрийн геометржилт нь 1910-1930-аад оны үеийн Америкийн тэнгэр баганадсан барилга, захиалгын архитектурын аль алиных нь онцлог шинж байв. Зөвхөн Готик цамхагууд эсвэл эртний пирамидууд геометржиж эхэлсэн боловч сонгодог дэг журам, тиймээс түүний нийслэл, коррицууд нь илүү хялбар болсон эсвэл бүрмөсөн алга болжээ. Арт Декогийн оюун санааны энэхүү өөрчлөлт нь тансаг (В. И. Лениний нэрэмжит номын сан) -аас даяанч (байшин "Динамо") хүртэл янз бүр байв. Гэсэн хэдий ч энэ бүлэг дурсгалт газрууд нь хамгийн чухал нэгтгэх зарчимтай байсан бөгөөд сонгодог дэг жаяг, тэр ч байтугай хөшөө дурсгалаас татгалзах, гайхалтай геометрийн нарийн ширийн зүйлийг нэвтрүүлэх зарчим байв. Муссолинигийн үеийн Итали дахь олон тооны барилга байгууламж, 1937 оны үзэсгэлэнд зориулж Парист барьсан асаруудыг ийнхүү шийджээ. [21] Ленинградын Арт Декогийн оргил үе бол Э. А. Левинсон. [22]
1920-1930-аад оны эрин үеийн онцлог нь стилийн чиг хандлага, хөшөө дурсгалуудын олон янз байдал, элбэг дэлбэг байдал юм. Эдгээр нь Америкийн тэнгэр баганадсан барилга, 1910-1930-аад оны геометрчилсэн дэг журам байв. Энэ бол неоархай, авангард, уламжлал (априори чимэглэл) -ий уулзвар дээр зориуд хийсэн ажил бөгөөд шинэ, туйлын хийсвэр хэлбэр байсан тул ийм буулт хийхийн бэлгэдэл нь "Динамо" Фомины байшин (1928) ба Ордны ордон байв. Ром дахь соёл иргэншил (1939). Европ, Итали, ЗСБНХУ, АНУ-д байсан шиг 1920-1930-аад оны үед хамгийн алдартай, амжилттай болсон нь интериль хөшөө, хөдөлгөөнүүд байсан гэдгийг онцлон тэмдэглэе. Уламжлал, инновацийн буулт нь олонхыг хангаж чадсан юм.
Зөвлөлтүүдийн ордон (1932-1934) -ын өрсөлдөөний үр дүн, тодруулбал тэдний давхар шинж чанар нь "сонгодог өвийг эзэмших" даалгаврыг янз бүрээр тайлбарлах боломжийг олгожээ. 1934 онд Фомин Хүнд Аж үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын (NKTP) уралдаан дээр хувьсгалт хэв маягаар график, архитектурын концепцоор дуулав. Жинхэнэ неоклассицизмаас ялгаа нь илт бөгөөд энэ нь гол агуулгыг бүрдүүлдэг юм. 1930-аад оны дундуур энэ хэв маягийг Москвагийн хэд хэдэн барилгад хэрэгжүүлсэн бөгөөд эдгээр нь Л. В. Руднев 1933 онд РККА-ийн Академийн барилга. М. В. Фрунзе ба Арбатская дахь Батлан хамгаалахын ардын комиссар. [23] Эдгээр барилгуудыг ихэвчлэн нэрлэгддэг жишээнүүд гэж үздэг. тоталитар архитектур. Гэсэн хэдий ч энэхүү хэв маягийн хуванцар техник, геометрчилсэн дэг журам, цонхны хайч нь 1910-1920-аад оны Европын мастерууд Г. Ваго, О. Перрет нарын практикт анх удаа гарч ирэв. Фомин NKTP-ийн хувилбартаа эдгээрийг давж гарч чаджээ. [24] Хэмжээ, сүр жавхлант байдлын хувьд энэ нь зөвхөн E. L.-ийн төслүүдтэй харьцуулах боломжтой байв. Бюлл. [25]
1920-1930-аад оны зааг дээр Фоминий бүтээлүүд стилист буулт хийсэн нь илт байв. [26] Гэсэн хэдий ч хамгийн тод, төвлөрсөн хэлбэрээр Фомины тэр жилүүдийн хэв маяг нь орон зайг үнэмшүүлж, захирч чадсан юм. Энэ бол ГССҮТ-ийн төсөл байсан бөгөөд урлагийн аз, илэрхийлэл, амжилтыг ховор хүчээр агуулсан байв. Фоминыг боловсруулахдаа энэхүү шинэ хэв маягийн зарчим нь "эв нэгдэл, хүч чадал, энгийн байдал, стандарт, ялгаатай байдал, шинэлэг байдал" байв [10, х. 205]. Энэ бол тэнгэр баганадсан барилгууд болон Фоминий найруулсан Москва хотын зөвлөлийн 3-р семинарын ажлын аль алиных нь хийсэн сэтгэгдэл юм. [27]
Фомины шинэлэг зүйл бол геометрчилсэн деталь болон аварга том нуман хаалга, 1910-аад оны үеийн хуванцар техник, Максентийн Базиликагийн дүрсийн неоклассик хээ уялдаатай ялгаатай хослол байв. Энэ нь Фоминд "хавирганы хэв маяг" болон нео-Сэргэн мандалтын аль алинтай нь өрсөлдөх боломжийг олгов. Магадгүй мастер нь захидал харилцааны өрсөлдөөнөөр Жолтовскийг давсан байж магадгүй юм. Тиймээс хэв маягийн геометрчилсэн дэг журам нь Фоминд хоёулаа цаг хугацаагаа илэрхийлэх, хувьсгалаас өмнөх Петербургийн шинэлэг зүйлүүдэд хариулт өгөх боломжийг олгосон.
Ленинградын архитектурын сургуулийн хувьд 1930-аад оны эрин үе нь жинхэнэ цэцэглэн хөгжсөн үе байсан бөгөөд түүний мастерууд өөрсдийгөө неоклассикизм ба арт деко хоёуланд нь харуулсан. 1933 онд В. А. Chуко ба В. Г. Гельфрейх Б. М. Иофан ба дэлхийн хамгийн өндөр барилга болох Зөвлөлтийн ордон барих төслийн ажлыг эхлүүлээрэй. Оросын архитектур дахь Зөвлөлтийн ордны тэмцээнд "хавирганы хэв маяг" ялсны дараах эхний жилүүдэд хуванцар туршилтыг тэсрэх сонирхолтой болжээ (Art Deco). Гэсэн хэдий ч энэ нь хоёр, гурван жил л үргэлжилсэн бөгөөд 1936 он гэхэд эрх баригчдын амт улам консерватив шинжтэй болж эхэлсэн (1937 онд Архитектурын гадаадад сэтгүүл хаагджээ). [28]
I. A. Фомин NKTP тэмцээнд ялалт байгуулан оролцсоны дараа (1934) харгис хэрцгий neoclassicism, Ромын Порта Маггиор болон түүний хувьсгалаас өмнөх Николаев станцын төслийг хэрэгжүүлэх хүсэл эрмэлзэлдээ эргэж ирэв. Украйны SSR-ийн Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн Киев дэх байшингийн асуудлыг шийднэ. 1936 онд мөн Ленинградын Зөвлөлийн ордны тэмцээнд Н. А. Троцкий, П. Беренсийн аварга том тушаал, Михайловскийн шилтгээний растикумаар шийджээ. Энэ бол Зөвлөлт архитекторуудын хувьсгалаас өмнөх Петербургийн сонгодог дүр төрх, шинэчлэлд өгсөн хариулт байв. 1900-1910-аад оны үед дайн хоорондын үеийн хэв маягийн чиг хандлага - архитектурын хэлбэрийг геометржүүлэх, дурсгалт болгох нь тэдний гарал үүслийг олж илрүүлсэн юм. 1930-аад оны эрин үеийн неоклассикизм ба арт деко гэсэн хоёр чиг хандлагын ретроспектив байдал ийм байв.
[1] Зууны эхэн үед мастеруудын ажилд аль хэдийн цэцэгсийн нарийн ширийн зүйлс геометрчилсэн зүйлстэй зэрэгцэн оржээ. Хэрэв С. П.-ийн харш бол Рябушинский (1900) нь Art Nouveau-ийн гайхамшигт бүтээл болж, дараа нь A. I. Дерожинская (1901) нь Art Deco-тэй ойролцоо шинж чанаруудыг агуулдаг. Вена дахь Арт Декогийн эхэн үеийн гайхамшигт бүтээл бол Штейнхоф сүм (1903) байсан тул Отто Вагнерт ижил төстэй "хоёр хэлээр ярих" тухай тэмдэглэж болно. [2] Бассейн түншлэлийн сүрлэг байшингийн фасадыг Е. Ф. Виррих ба А. И. Зазерский, В. Г. Лисовский, Р. М. Гачот, A. F.-ийн бүтээлч дуэт Бубир ба Н. В. Васильева. [5, х. 190] [3] Санкт-Петербург хотод геометрийн хэлбэртэй, Арт Декогийн ойролцоо зарим нарийн ширийн зүйлийг барилгын хоёрдугаар харилцан зээлийн нийгэмлэг (Лидваль, 1907), Боловсролын байгууллагуудын ордон (Дмитриев, 1911), К. И. Капустины байрнаас олж болно. барилга байгууламж (1907), Бернштейн (1910), М. А. фон Хук (1912), А. Е. Бурцева (1912), Ф. М. болон М. М. Богомольцев (1912), Е. П. Михайлова (1913), А. Л. Сагалова (1913), Н. П. Семенова (1914) болон бусад. [4], гэхдээ хувьсгалын дараах цагаачлал, үе солигдох уйтгартай алхам. 1916 онд М. М нас барав. Перетяткович, хувьсгалын дараа Петербургийн архитектурын удирдагчид - Ф. И. Лидвал, М. С. Лалевич ба Н. В. Васильев (АНУ-д ажиллах болно), түүний хамтран зохиогч А. Ф. Бубир 1919 онд нас барав [5] Мөн 1930-аад онд Н. П. Семенова гэнэтийн алдартай болж байна. Тиймээс Ленинград хотод үүнийг Э. А. Левинсон (Карповка дахь орон сууцны барилга, 1931-1934, Ленсоветийн Соёлын байшин, 1931-38), В. О. Мунтс (Лев Толстойн гудамж дахь орон сууцны байшин, 1934), Л. Е. Илжиг ба А. С. Гринзберг (1935 оны Лиговскийн prospekt дээр байрлах орон сууцны барилга) A. A. Ол (1936 оны Ткачей гудамжинд байрлах орон сууцны барилгад), мөн Д. Д. Москва дахь Булгаков (Цэцэрлэгийн цагираг дээрх байшинд, 1935). С. Г-ийн хувь тавилан гэдгийг анхаарна уу. Цагаан гаа 1933 онд баривчлагдаж 1937 онд буудуулж харамсалтайгаар төгссөн. [6] С. М.-ийн байшингийн шаталсан хаалт. Липавский (1912), фон Хук (1912) нар Хельсинкийн Суоми банкны холбогдох дэлгэрэнгүй мэдээлэлд хариулт өгсөн (А. Линдгрен, 1911). [7] Москвад Умард даатгалын нийгэмлэгийн барилга (1909), Москвагийн худалдаачдын нийгэмлэгийн байшин (1912), Строгановын цехүүдийн барилга (1914) зэргийг уран зөгнөл-геометрийн дарааллаар шийдвэрлэж байжээ. [8] архитекторууд, Э. Сааринений хамт ажиллагсад - С. Линдквист (Сити Цахилгаан Компанийн барилга, 1909, Вилла Энси, 1910, Хельсинки, Миккелийн хотын танхим, 1910), А. Линдгрен (Хельсинки дэх Суоми банкны тансаг барилга., 1912), Л. Сонка (Калио сүм, 1908 ба хөрөнгийн биржийн барилга, 1910 онд Хельсинки хотод), В. Пенттиля (Лахти дахь банкны барилга, 1913) гэх мэт.[9] Арт Декогийн эхэн үеийн дээжүүд нь 1925 оны үзэсгэлэнгийн павильонуудаас баялаг чанараараа дутахааргүй байсан бөгөөд энэ нь зөвхөн Ж. Хоффман эсвэл Ф. Л. Райт нарын бүтээл төдийгүй Европын янз бүрийн хотуудын объектууд юм. Жишээлбэл, Дюссельдорф дахь Тейц худалдааны галерей (JM Olbrich, 1909), Амстердам дахь Sheepworthhouse (Van der Mei, 1910) гэх мэт. Милан дахь эртний Арт Декогийн гайхалтай давхарга нь 1900 оны булшны чулуугаар тогтжээ. -1912 онд В. Стаччинийн эхлүүлсэн төв оршуулгын газар болон сүрлэг төмөр замын станцад 10-аад он. [10] Антовигийн захиалгыг Бехренс (Ганновер дахь Континентал АГ үйлдвэр, 1912), Бонатза (Штутгарт дахь станц, 1914 оноос). О. Вагнер нь анта захиалгыг анх хэрэглэсэн хүмүүсийн нэг байсан боловч мастерын төслүүдэд (Карлплатц дахь Венийн хөшөө, 1905, хотын музейн ойролцоо, 1909) түүнд хараахан тектоник бус тусгай суналт байгаагүй юм. 1912 онд Вагнер ийм геометрчилсэн боловч эв нэгдэлтэй дэг журмын талаархи алсын хараагаа Вена дахь Вилла хотхоныхоо үүднээс ойлгов. [11] Бид геометржүүлэх сэдэл нь эртний болон авангард хэлбэртэй байж болохыг онцолж байна. Эдгээр санаануудыг нэгтгэсэн анхны хөшөө бол Чикаго дахь Райтийн эв нэгдлийн сүм юм (1906), энэ бол эртний Арт Декогийн гайхамшигтай уран сайхны жишээ байв. [12] 1910-1930-аад оны үеийн суурь, нийслэлгүй суваг дамжуулсан пиластерууд сонгодог уламжлалаас илүү эртний уламжлалт уламжлал болох Египетийн Персеполис, Вавилон, сүм хийдүүд рүү буцаж очсон бөгөөд Хоффманы (Вилла Примавези Вена, 1913, Кельн дэх павильон, 1914). 1920-1930-аад онд эдгээр нь И. А. Фомин, Л. В.-ийн Ленинградын барилгууд. Руднев (Нэхмэлийн хүрээлэн, 1929), Н. А. Троцкий (Стачекийн талбай дахь байшин, 1934 он) болон бусад. [13] Неоклассик хээ угалз нь 1925 оны үзэсгэлэнгийн хамгийн тансаг, тансаг павильонуудын нэг болох Коллекцийн ордны онцлог шинж чанартай байсныг тэмдэглэе. шинэ хэв маягийг эзэмшдэг - Ж. Э. Рулман ("Цуглуулагчийн байшин" -гийн тавилга, дотоод засал чимэглэл), Г. Понти (Италийн асар дахь ваар), Тамара де Лемпицкая (Тюйлериес салон, эмэгтэйчүүдийн салон). [14] Бейкерийн булшны дэг жаягийг хуулбарлаж байсан Пату асрын жижиг захиалга Фомины "Динамо" нийгэмлэгийн байшингийн сүрлэг багануудтай пропорциональ биш боловч дахиад удаан зогссоны дараа дахин 1910-аад оны инноваци ба тэдгээрийн түүхэн гарал үүсэл, эртний урлаг. Үүнтэй төстэй дугуй, tubistic захиалгыг суурь, нийслэлгүйгээр I. G. Лангбард - Офицеруудын төв ордон (1934), Минск дэх Шинжлэх ухааны академийн барилга (1935). [15] Antoye porticos олж авсан - Төв Гүйцэтгэх Хороо ба ЗХУ-ын Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн байшин (архитектор Д. М., Б. М. Иофана, 1927), Динамо цэнгэлдэх хүрээлэн (архитектор А. Я. Лангман, 1928), Байшин Правда хэвлэлийн газрын соёл (архитектор Н. М. Молоков, 1937), Беларусийн ЗСБНХУ-ын Москва дахь Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэн (архитектор Л. Ю. Галперин, А. И. Князев, 1938) Ленинград хотод. [16] Хувьсгалын дараа геометрчилсэн дэг журам нь 1910-аад оны адил уран сайхны санаа биш, харин амьд үлдэх хэлбэр болж хувирав. Энэ хэв маяг нь шинэ засгийн газартай эв санааны нэгдлийг батлав. Энэ нь Фоминоос бүтээлээ "улаан дорика", "пролетарийн сонгодог" гэж нэрлэхийг шаардсан бололтой. [10, х. 181] [17] Номын сангийн хажуу фасадын хэв маяг im. IN ба. Ленин нь Арт Декогийн хэв маягийн хувьсалд суурилсан нь мэдээжийн хэрэг - Сааринений геометржсэн ирээс (Хельсинкийн өртөө, 1910), Америкийн дээж хүртэл, жишээлбэл Вашингтон дахь Шекспирийн номын сангийн барилга, 1929 оноос П. Крет. 1924 онд Ленинград хотод Волховская усан цахилгаан станцын дэд станцын жижиг барилга дээр ажиллаж байхдаа өндөр шоргоолжны портик, chуко, Гельфрейх нарын энэ найрлагыг анх удаагаа ирээр чимэглэсэн фасадыг санал болгов. [18] Зөвлөлтийн архитектурын хувьсал дахь савлуурын хөдөлгөөнийг Б. М. Кириков мөн тэмдэглэсэн [3, х. 96–103] [19] В. Л. Хаит 1910-1930-аад оны архитектурын дүн шинжилгээ хийхдээ Art Deco-ийн энэхүү неоклассик хувилбар болох О. Перрэтийн бие даасан бүтээлүүд, 1937 оны үзэсгэлэнгийн зориулалтаар Парист барьсан асаруудын хэв маяг, И. А. Фомин болон бусад Зөвлөлтийн архитекторууд, мөн АНУ дахь П. Крете, Итали дахь М. Пиасентини нарын барилгууд гэх мэт [9, х. 211, 212] [20] Анте захиалгыг ашигласан барилгын бүх давхаргыг Италиас олж болно, хамгийн түрүүнд тус сургуулийн захиргаа (архитектор М. Пиасентини, 1933), пропилаеа (А. Фошчини, 1932). Ромд. Эдгээр нь Палермо дахь шударга ёсны ордон юм (Г. Раписарди, 1938), Латина (О. Фрезотти, 1936), Катаниер (Ф. Ф.)Фичера, 1937), Бергамо дахь Палаззо Литторио (А. Бергонзо, 1939), түүнчлэн Болзано, Генуя, Неаполь, Форли гэх мэт янз бүрийн объектууд, Ромын чуулгын тусдаа байшин EUR (1939). [21] Парист урт геометржүүлсэн дэг жаяг шийдэгджээ - О. Перретийн театр 1925 онд болсон үзэсгэлэн дээр, Пале Порт-Доре (А. Лапрад, 1931), Нийтийн Ажлын Яамны Музей (О. Перрет), 1936), Орчин үеийн Урлагийн Музей (1937), Пале де Шайлот (1937). 1930-аад оны Оросын архитектур ба 1937 оны Парис дахь үзэсгэлэнгийн хэв маягийн эдгээр хэв маягийн зэрэгцүүлэлтийг В. Л. Өндөр. [9, х. 221] [22] Тиймээс Э. А. Левинсон ган: Ломоносовская метроны буудлын ойролцоох Ивановская гудамжинд (1937 оноос хойш) болон Ленинград дахь Петровская далан дээр NKVMF-ийн ажилчдын орон сууцны барилга (1938), мөн Баруун хойд бүсийн павильон. Москва дахь Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн (1939, хадгалагдаагүй). Тэр жилүүдэд Левинсоны хэв маягт Иван Александрович Фомин (1872-1936) - Москва дахь Тээврийн технологийн ордон (1932), Ашхабад дахь театр (1934) зэрэг төслүүдээс шууд бус нөлөөг тайлбарлахад хялбар болохыг тэмдэглэе. хугацааны хамтран зохиогч EA Левинсон бол Игорь Иванович Фомин (1904-1989) байв. [23] Обелискээр чимэглэсэн кессон боть (1933 оны Арбатская дахь Батлан хамгаалахын Ардын Комиссариатын барилга дахь Рудневынх шиг) энэ сэдвийг competitionуко, Гельфрейх нар DS уралдааны дөрөвдүгээр шатанд санал болгосон (1932).. [24] Windows-caissons нь Прага хотын архитектур дахь кубизмын хувьсгалт жишээ болж, Парисын Елисейн Champs (О. Перрет, 1910) ба Вилла Коваровичийн театрт анх гарч ирсэн (J. Chohol, 1912). 1920-иод онд энэхүү техник нь том хэмжээтэй, алаг даавуугаар хучсан мэт шийдэж эхэлсэн бөгөөд эдгээр нь Женевт болсон Үндэстнүүдийн Холбоо барих уралдаан дээр Перрет, Ваго нарын төслүүд юм (1928). Киссоны бүрэн хэмжээний санааг анх удаа Жозеф Ваго Чикагогийн Tribune тэмцээнд (1922) дэвшүүлсэн. [25] 1934 онд Улаан талбайг харсан НКТП-ийн уртааш фасад нь шаталсан суурь, баганан, кессононуудаар хийгдсэн нь Бюллегийн номын сангийн дотоод засал чимэглэл (1785) -д хариу өгсөн юм. 1935 онд энэхүү зургийг метроны "Библиотека им" өртөөний "нэрээр" интерьерээс бүрдүүлжээ. IN ба. Ленин "(архитектор А. И. Гонцкевич). [26] Тэнгэрийн интерстиль захиалгыг хэрэглэх эрсдэл нь түүний цус багадалтанд байсан бөгөөд энэ нь түүнийг сонгодог бүтээлүүдийн "сэтгэл хөдлөлийн температур" -аас ялгаатай болгож өгсөн юм. Гэсэн хэдий ч Фомин илэрхийлэх чадвар, хувьсах чадвараа алдах аюулыг мэдэрч, 1930-аад оны эхээр НКТП төслийн (1934) илэрхийлэлтэй шийдлүүд, дараа нь Киев дэх Ардын Комиссариатын харгис хэрцгийг (1936) шинэ стилист сувгуудыг олжээ. [27] Тиймээс И. А. Фомин тэргүүтэй Москва хотын зөвлөлийн гуравдугаар семинарын ажилчдын ажил Арт Декотой ойролцоо байв. Эдгээр нь неоклассикизм ба арт декогийн уулзвар дээр бий болсон Г. Т. Крутиков, В. С. Попов нарын бүтээлүүд юм - Межрабпомфильм киноны Sound киноны барилга, метроны Park Kultury (А. К. Душкин, К. И. Соломонов нарын хавирган төслүүд). - Радиогийн байшингууд ба Маркс-Энгельс-Лениний хүрээлэн, М. А. Минкус - Котельническая эмбийн засгийн газрын гаражийн барилга, түүнчлэн хавирга, кессоноор шийдсэн К. И. Соломоновын ажил - Харилцаа холбооны ордны төсөл Сочи болон Москвагийн Цэцэрлэгийн цагираг дээр баригдсан Фрунзенскийн дүүргийн автомат телефон станцын барилга. [28] Хоёр сарын хугацаанд хэвлэгдсэн 1936 оны эхэн үеэс арван шүүмжлэлтэй нийтлэлийг зөвхөн авангард буюу арт декогийн үзэл санааны эсрэг биш, харин бүтээлч санаачилгын эсрэг чиглүүлжээ. А. И. Морозов, эдгээр нь "Хөгжмийн оронд төөрөгдөл" (1-р сарын 28), "Балетын худал хуурмаг" (2-р сарын 6), "Урлаг дахь албан ёсны байдал ба" зүүний муухай байдал "-ын эсрэг" (2-р сарын 14), "Хаана ч хүрэхгүй шат" (2-р сарын 18)), "Архитектурт какофони" (2-р сарын 20), "Албан ёсны хүмүүс ба" Хоцрогдсон "үзэгч" (3-р сарын 1), "Нүхэн бүтээлчдийн тухай" (3-р сарын 4), "Амьдралаас хол" (3-р сарын 6), " Формалист антикууд уран зураг дээр "(2-р сарын 24)," Уран зураг дахь натурализмын тухай "(3-р сарын 26). Жилийн эцсээр тэд "Зөвлөлтийн уран бүтээлчид ба сэдэв", "Урлаг дахь формализмын эсрэг" зэргээр нэмж оруулав. [7, х. 38]
Ном зүй
- Басс В. Г., 1900-1910-аад оны Петербургийн неоклассик архитектур: уралдааны толь: үг ба хэлбэр.- Санкт-Петербург: Санкт-Петербург дахь Европын их сургуулийн хэвлэлийн газар, 2010 он.
- Горюнов В. С., Орчин үеийн эрин үеийн архитектур: Үзэл баримтлал. Чиглэл. Гар урчууд / В. С. Горюнов, М. П. Тубли. - SPb.: Стройиздат, 1992 он
- Кириков Б. М., “Ленинградын орчин үеийн шинэчлэгдсэн неоклассизм. Итали, Герман зэрэгцүүлэлтүүд. "Жижиг капитал". 2010, №1.
- Ленинградын Зөвлөлтийн байшин. 1930-аад оны архитектурын уралдаанууд. - SPb.: GMISPb. 2006 он.
- Лисовский В. Г. Николай Васильев. Модернизмаас модернизм руу шилжсэн. / Lisovskiy V. G., Gasho R. M. / SPb.: Коло, 2011.
- Минкус М. А., И. А. Фомин. / М. А. Минкус, Н. А. Пекарева, М.: Барилга, архитектурын улсын уран зохиолын хэвлэлийн газар, 1953.
- Морозов А. И., Утопийн төгсгөл. 1930-аад оны үеийн ЗСБНХУ-ын урлагийн түүхээс. Галарт, М, 1995 он
- 1934 оны архитектур, дизайны цехүүдийн ажил. Асуудал 3, Москва: 1936
- Khayt V. L., "Art Deco: Genesis and Tradition" // Архитектур, түүний түүх, асуудлын талаар. Эрдэм шинжилгээний өгүүллүүдийн түүвэр / Оршил. А. П. Кудрявцева. - М.: Редакцийн URSS, 2003 он.
- Хан - Магомедов С. О. Иван Фомин. - М.: С. Э. Гордеев, 2011 он
- Борси Ф., Монументал эрин: Европын архитектур ба дизайн 1929-1939 - Риззоли, 1987
- Lambrichs A., Jozsef Vago. Un Architecte Hongrois Dans La Tourmente Europeenne - Bruxelles: AAM Editions, 2003 он.
