Оросын архитектурын түүхийн гуравны хоёр нь Латин цагаан толгойгоор бичигдсэн байдаг.
Таамаглал ба Архангелийн сүм хийдүүд, Агуу Иван ба Спасская цамхаг, Коломенское дахь өргөлт ба Нерл, Петр ба Паул сүм хийд ба Александрын тулгуур баг, Гэгээн Исаак ба Смольный сүм, Царское Село ба Павловск, Эрмитаж ба Жанжин штабын байрны нуман хаалга, Красное Знамя үйлдвэр, Центросоюзын барилга …
Энэ бүхнийг гадаадын архитекторууд барьсан.
Сүүлийн 15 жилийн хугацаанд дор хаяж 50 гадаадын архитекторууд ОХУ-д зураг төсөл боловсруулж байна.
Мөн юу ч бариагүй.
Зөв байцгаая: 90-ээд онд ямар нэгэн зүйлийг барьсан нь мэдээжийн хэрэг. Эсвэл ядаж энэ үйл явцад идэвхтэй оролцсон. Гэхдээ эдгээр хамтарсан бүтээлүүдийг жагсааж эхэлснээс хойш бидний эхлүүлсэн жагсаалттай зөрчилдөж байна.
Пречистенская Набережная дахь Олон улсын банк, Даевын зам дээрх Юникомбанк, Рахмановский дахь Совмортранс, Ленинский проспектийн Парк Плейс, Вавиловын гудамж дахь Сбербанк, Shепкина, Трубная гудамж дахь оффисын барилга, Смоленскийн гарц, Вернадскийн өргөн чөлөөн дэх Зенит бизнес төв, Андроньевскийн талбай дээрх Сбербанкны барилга. цорын ганц бүрэн хөгжсөн "импортын" байшин - Смоленская далан дээрх Британийн Элчин сайдын яам.
Эдгээр нь бүгд өндөр чанартай байсан бөгөөд ерөнхийдөө эсрэгээрээ гадаадын барилгачдын оролцоотойгоор хангагдсан объектууд байсан: Сканска, ЭНКА, Ове Аруп нар Оросын зах зээл дээр 80-аад оны дунд үеэс гарч ирсэн. Гэхдээ архитектурын нээлт байгаагүй. Хувийн үйлчлүүлэгч хараахан хүчээ авч амжаагүй байсан бөгөөд орчин үеийн архитектурын эрх баригчид тийм ч сонирхолтой биш байв. 1995 онд батлагдсан "Архитектурын үйл ажиллагааны тухай хууль" -д гадаадын иргэдийн үйл ажиллагааг хүмүүнлэг шинжтэй байдлаар зохицуулсан байв: "Гадаадын иргэн … ОХУ-ын нутаг дэвсгэрт архитектурын үйл ажиллагаанд зөвхөн Оросын архитектор-иргэнтэй хамтран оролцож болно. Холбоо … лицензтэй байна. " Гэхдээ Хуулийн хэрэгжилт хэд хэдэн удаа зөвшөөрөгдөж буурсан тул орон нутгийн архитекторын ач холбогдол илүүтэй болж эхэлсэн бөгөөд заримдаа гадныхаас өөр зүйл үлдсэнгүй. Үүний үр дүнд дээр дурдсан бүх объектууд ард үлдэх том нэрнээс үл хамааран хатуу буулт хийх тамга дардаг: Уилм Алсоп эсвэл Рикардо Бофилл … …
Гэхдээ эдгээр нь бүгд цэцэг байв.
Өргөтгөл нь зууны эхээр эхэлсэн бөгөөд анхны жинхэнэ жимс нь Эрик Оуэн Мосс байв. 2001 онд Калифорнийн деконструктивист нэгэн Мариинскийн театрын шинэ барилгын зураг төслийг гаргажээ. Түүний үрэлгэн төрх нь нийгэмд асар том дуулиан дэгдээж, түүнийг нөхөрлөлийн үүднээс ямар ч өрсөлдөөнгүйгээр хийсэн нь мэргэжлийн орчинд ноцтой эмх замбараагүй байдал үүсгэсэн юм. Төслийг даван туулсан боловч тэд Оросын түүхэн дэх анхны олон улсын тэмцээнийг зарлахаа амлав.
2002 оны хавар Меркури Швейцарийн Жак Херцог, Пьер де Меурон нарыг Барвиха дахь "Тансаг зэрэглэлийн тосгон" -ын зураг төслийг гаргахаар урьсан юм. Ноорог хийсэн боловч захиалагч таалагдсангүй. Тансаг тосгоныг Юрий Григорян барьсан.
2002 оны намар Хотын захиргаа, Москва хотын Думын барилгыг зохион байгуулав. Түүнд Алсоп, Мосс, Бофилл ба фон Геркан, Шнайдер ба Шумахер, Нойтелингс, Рийдийк зэрэг дэлхийн одод оролцсон. Михаил Хазанов ялсан.
2003 оны хавар Мариинскийн барилгын уралдаан болжээ. Энэ нь Ханс Холлейн, Марио Ботта, Арата Исозаки, Эрик Оуэн Мосс, Эрик ван Егерат, Доминик Перро нар юм. Сүүлийнх нь хожсон боловч төслийг холдуулж, холдуулж, Перро зохиогчоос татгалзаж байна.
2003 оны намар Эрик ван Егератын Оросын Авангард төслийн PR компани ажиллаж эхэлжээ. Оросын архитекторууд гомдоллож, Алексей Воронцов Егератыг хулгайлсан гэж буруутгаж байгаа боловч төсөл батлагдахаар эрчимтэй явагдаж байна. Хотын дарга хэлэхдээ төсөл нь сайн, гэхдээ ийм учраас илүү сайн газар хайж олох хэрэгтэй байна.
2004 оны хавар Заха Хадид Живописная гудамжинд байрлах Капитал группын зориулалттай орон сууцны барилгын зураг төслийг боловсруулж байсан нь тодорхой болсон. Нууц боловсруулсан зураг нь нууц тэмдэг шиг интернэтээр аялж, Арч-Москвад гарч ирдэг тэр хэлбэрээрээ төсөл нь зогсдог.
Эцэст нь 2004 оны зун Норман Фостерыг Москвад зарлаж, олон нийтэд зориулсан "архитектурын од" гэсэн ойлголтыг агуулсан болно. Лекц унших бүтэн байшин, Пушкиний музейд гарах үзэсгэлэнгийн дараалал, олон тооны ярилцлага … Хот дахь Орос цамхагийн төслийг хүртэл баталсан ч Москвагийн олон зохиогчид оролцсон тул үр дүн нь ойлгомжгүй. Нью Холландын дахин төлөвлөлтийн уралдаанд ялсан төсөл эсэргүүцлийн шуурганд хүргэж, гацаанд орлоо. Москва хотын даргад "Орос" зочид буудлын газар дээр байрлах зочид буудлын цогцолборын төсөл таалагдаагүй тул дахин хянуулахаар илгээсэн бөгөөд дараа нь зочид буудлыг буулгах тендер өөрөө хууль бус байсан нь тогтоогджээ.
Мартерологийг тасалдуулъя, энэ бол хязгааргүй юм. Мэдээжийн хэрэг бид долоон жил бол хугацаа биш гэж хэлж болно. Гэсэн хэдий ч Берлин арван жилийн дотор архитектурын нийслэл болсон бөгөөд Доминик Перро Мариинскийн театртай богеймений сунжирсан тэр таван жилд Сөүлд их, бага төвөгтэй, хамаагүй том сургууль байгуулж чадсанаа гунигтай хэлэв.
Гадаадад байсан түүх нь нэлээд уйтгартай болж хувирсан боловч эдгээр бүх гүйцэтгээгүй зүйлсийн бүтэц нь гайхалтай олон янз байдаг. Гадаадын иргэний зохион бүтээсэн барилга байгууламжийг нурааж (АНУ-ын ЭСЯ-ны байр) нурааж, барьж, орхих ("Зенит" бизнес төв), цуцлах (Мейнхард фон Херкан хотын төсөл), бусад гарт шилжүүлэх ("Капитал хот") Эрик ван Эгерат, "Цветнойн домог" аав, хүү Бениш), өөр газар нүүсэн ("Оросын авангард" Эрик ван Егерат), хууль бус гэж зарласан (Норман Фостерын Зарядьегийн сэргээн босголтын ажил), үүнийг бас барьж болно томоохон өөрчлөлтүүд (Кишо Курокавагийн "Зенит" цэнгэлдэх хүрээлэн) эсвэл зүгээр л том гүрвэл хөдлөх (Норман Фостерын "Орос цамхаг", Шарикоподшипниковская гудамжинд Заха Хадидын оффисын барилга) …
Гэсэн хэдий ч, хэрэв бид энэ бүх бүтэлгүйтлийн явцад тулгараад буй бэрхшээлүүдэд дүн шинжилгээ хийвэл бидний эхлүүлж байсан барилгуудын түүхэнд тэдний оршихуй байгааг олж хараад гайхах болно.
Мариинский, Капитал хотуудын үйлчлүүлэгчид зохиогчдын бүтээлч шийдвэрийг хэцүү, найдваргүй гэж үздэг. 1830 онд Гэгээн Исаакийн сүм хийд барих зөвлөлөөс франц хүн Огюст Монферрандын сараалж (байшингийн суурийн хатуу суурийн хавтан) дээр барилга барих гэсэн шинэлэг санал нь "хор хөнөөлтэй, магадгүй бүр аюултай" гэж дүгнэжээ. Нэмж дурдахад, Зөвлөл нь цул баганын портикийг бий болгох боломжтой гэдэгт эргэлзэж байна.
Жилийн өмнө Италийн Карл Росси Александринскийн театрын байранд төмөр шал ашиглахаар шийджээ. Айсан мэргэжилтэн бүрэн эрхтэнд тайлан бичиж, барилгын ажил зогссон. Гомдсон Росси хариуд нь: "Төмөр дээврийг барьснаас болж ямар нэгэн гай зовлон тохиолдвол намайг тэр даруй нэг дээвэр дээр дүүжлүүлье!"
Доминик Перро Мариинскийн тооцоолсон зардлыг хэтрүүлсэн гэж буруутгаж байгаа юм. 1820 онд түүний нутаг нэгт Монферранд нь Исаакийн барилгын төсвийн менежментээс хасагдаж, уран зургийн ашигт малтмалын нөөц ашигласны төлбөрийг шамшигдуулсан хэрэгт буруутгагдаж, өмнөх сүм хийдийг буулгах гэрээт гүйцэтгэгчийг сонгох хувийн ашиг сонирхлын талаар цухуйлгасан юм. 1784 онд Екатерина Дашкова Куаренгиг Шинжлэх ухааны академийн фасадны чимэглэлийг хэтэрхий их хийж байгаа гэж үзэж "наймаа хийсэн". Архитектор өөрөө өөрийгөө зөвтгөдөг: "Платбант нь маш их хэмжээгээр үйлчилдэг тул түүний эрхэмсэг хүнд хамгийн энгийн байдлаар хийхийг хүсдэг барилгын чимэглэл, үзэмж сайтай тул зайлшгүй шаардлагатай" …
Капитал Групп нь Эрик ван Егератын хэрэгжүүлж буй Капитал сити төслийн ажилд сэтгэл дундуур үлдэж, хэргийг Америкийн НББЖ товчоонд шилжүүлдэг. Үүний зэрэгцээ, сурталчилгаа эхэлснээс хойш пүүс нь зарим нэг дүр төрхийг хадгалахыг шаарддаг бөгөөд Egerat-ийн тойм зургийг үргэлжлүүлэн ашигладаг. Егират шүүхэд өгч ялалт байгуулдаг.1784 онд Giacomo Quarenghi Васильевскийн арлын нулимж дээр Биржийн барилгыг барьж эхлэв. Тэр ч байтугай ханыг cornice хүртэл авчирч чаддаг. 1804 онд эзэн хаанд энэ төсөл таалагдаагүй тул хэргийг "түргэн" -д шилжүүлсэн гэж Грабар, хотын нэг бэлгэдлийг босгож буй Том де Томон хэлэв. Куаренги Томоныг насан туршдаа үзэн яддаг.
Италийн Марио Ботта Санкт-Петербург дахь Швейцарийн соёлын төвийн зураг төслийг гаргаж байна. Хот төлөвлөлтийн зөвлөлөөс уг төсөл нь “хотын хийморьтой нийцэхгүй байна” гэж мэдэгдээд хаа нэг газар шилжүүлэхээр шийдсэн. Тэд үүнийг нааш цааш хөдөлгөж, эцэст нь Охта араас хаа нэг газар түлхэж, улмаар хөрөнгө оруулагч түүнийг сонирхохоо больсон нь мэдээжийн хэрэг юм. 1719 онд Боттагийн нутаг нэгт Доменико Треззини Васильевскийн арлын нуур дээр хунтайж Черкасскийн ордонг барьжээ. Долоон жилийн дараа эзэн хаан: "Ордныг үзэгчдийн танхим ба Сенатын байрны чулуу, тоосгоныг хоёуланг нь задалж, талбайн хамгийн үзэмж, орон зайг харгалзан үзээрэй" гэж тушаав.
Захик Хадид Шарикоподшипниковская дахь оффисын барилгын төсөлд том хэвтээ дээврийг барьж байна. Үр дүнтэй бөгөөд та оффисуудаас дэнж рүү гарч болно. Гэсэн хэдий ч Москвад тэндээс хэрхэн яаж зайлуулах нь тодорхойгүй байгаа цас нь төслийг өөрчлөх шаардлагатай гэсэн үг бөгөөд гэрээнд заасан зохиогчид захиалагч нь төслөө рублиэр өөрчлөх үүрэгтэй гэж заасан байдаг. Төсөл хөлддөг. 1928 онд Москвагийн нөхцөлд тусгайлан зориулж Corbusier нь "зөв амьсгалах" системийг боловсруулдаг - Центросоюз барилгын шиллэгээтэй хүрээ хооронд агааржуулалт, халаалт. Гэхдээ энэ өвөрмөц амт нь биелэгддэггүй. Тиймээс барилга нь нэг бол маш халуун эсвэл нэг бол хүйтэн, гэхдээ ядаж л баригдсан …
Эдгээр бүх асуудал нь гадаадын уран бүтээлчид Оросын архитектурын алдар сууг бий болгоход саад болж чадаагүйг бид харж байна. Үүнээс гадна, түүний бүх гол үйл явдлууд нь тэдний айлчлалтай яг холбоотой байдаг: Сэргэн мандалт ба манеризм, барокко ба классицизм …
Энд л үндсэн ялгаа илэрч байгаа юм. Питер, Кэтрин нар ямар нэгэн зүйл барихын тулд гадаадын архитекторчдыг дууджээ. Тэд улс орноо шинэчлэх, европжуулж, соёлжуулахыг чин сэтгэлээсээ сонирхож байв.
Оросын шинэ үйлчлүүлэгчид үүнийг огт дууддаггүй.
Үүний хамгийн анхны нотолгоо бол тэмцээнүүдийн хачин байдал юм. Энэ өрсөлдөөн нь анхны шийдлийг олох нь батлагдсан, тохиромжтой арга юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ энэ нь өртөг өндөртэй тул шаардлагагүй гэсэн үг юм. Мэдээж өрсөлдөөн болдог. Гэхдээ тэд хамгийн сайн сайхныг хүсч байсан ч энэ нь урьдын адил гарч ирдэг. Мариинка, Газпром, Стрелна …
Захиалгын өвөрмөц байдлыг харуулсан өөр нэг нотолгоо бол Барт Голдхорн (Project Russia сэтгүүлийг хэвлэн гаргагч, Арх-Москвагийн үзэсгэлэнгийн байнгын эрхлэгч) Барууны архитектурын архаг архитектурыг Орос руу тууштай зүтгүүлж байгаа явдал юм. Түүний дэвшилтэт байдал нь дарангуйлал, хүрэлцээтэй байдал, энгийн байдал, цэвэр ариун байдал, оновчтой байдал болон бусад протестант шашны үнэт зүйлсээр тодорхойлогддог тул яг ийм юм шиг санагдаж байна. Мэдээжийн хэрэг Орост хүндэтгэлгүй ханддаг.
Эцэст нь хэлэхэд, энэ бол хамгийн чухал зүйл юм шиг санагдаж байна - энэ нь хангалттай "од" биш юм. Эцсийн эцэст, одоогийн үйлчлүүлэгчид нь зөвхөн гадаадынхан биш, харин одууд гэж нэрлэдэг. Хэдийгээр хуучин мастерууд (Шлютер, Леблонд нарыг эс тооцвол) эх орондоо од биш байсан. Гэхдээ би юу хэлж чадах вэ, заримдаа тэд бас архитектор биш байсан! Кэмерон, Куаренги нарыг зөвхөн зураач, Треззини бэхлэлтийн мастер, Галовей цагчин, Чафиныг уурхайчин гэж нэрлэдэг байв.
Ерөнхийдөө эдгээр бүх түүхийг тойрсон PR нь үйлчлүүлэгчид хангалттай гэсэн байнгын мэдрэмж байдаг. Энэ бүхэн нь орчин үеийн хэллэгээр бол шоудахаас өөр зүйл биш юм. Гэсэн хэдий ч Орос дахь дэвшлийн хөдөлгөгч хүч болох шоу нь чухал зүйл юм. Үйлчлүүлэгчийн хүсэл эрмэлзлээс холдож, орчин үеийн одод Орост ирсний баримтууд хүртэл архитектурын хөгжлийн үе шат болно гэж бид үзэж болно. Эцсийн эцэст 1980-аад онд гадаадынхны оролцоотойгоор баригдсан Космос зочид буудал эсвэл Дэлхийн худалдааны төв гэх мэт сэтгэгдэл төрүүлэмгүй барилгууд хүртэл загасгүй нөхцөлд ийм цэвэр агаар амьсгалж байсан юм.
"Гадаадын оддыг биднээс илүү зөвшөөрдөг" гэж архитектор Николай Лютомский "Park Place", "Зенит" бизнес төвийг гадаадынхантай хамт барьсан бөгөөд одоо Заха Хадидтай хамтран ажиллаж байна. - "Гэхдээ би Пушкин музейн Грекийн танхимд ресторан хийх болно!" - Фостер хэлэх болно, гэнэт энэ нь байж болох юм. Энэ нь тэд тодорхой замыг бидэнд тавьж, үлгэр жишээг бий болгож байна."
Энэхүү довтолгоонд хандах нийгмийн хандлагын хувьсал нь онцлог шинж юм.
Хамгийн анхны том төсөл (Мариинский Мосса) нь мэргэжлийн нийгэмд хоёрдмол хариу үйлдэл үзүүлсэн. Сонголтын нууцад бүгд санал нэгтэй уурлаж байсан боловч яг тэр үед тэд нэгэн дуугаар төслийг дэмжиж байв. “Орост радикал архитектур тун дутагдаж байна” (Евгений Хулан), “Санкт-Петербург хотод шинэ зүйл барих ёстой, эс тэгвээс хот үхэх болно” (Борис Бернаскони) гэж үзээд “энэ бол гайхалтай өдөөн хатгалга, сэгсрэхэд нэн шаардлагатай байна. манай архитектурын зогсонги намгийг дээшлүүл "(Михаил Хазанов)" бид ийм хүмүүсийг байлцуулж, баарыг дээшлүүлэхэд ийм зүйл зайлшгүй хэрэгтэй "(Николай Лызлов).
Энэ нь эхэндээ Орос улсад тэд Өрнөдөд үнэхээр найдаж байсан юм. Гадаадынхан манай архитектурыг урагшлуулж, жишиг тогтоож, хөгжилд шаардлагатай өрсөлдөөнийг бий болгоно гэж бид итгэж байсан. Тэгээд дараа нь - бодит байдал дээр юу болж байгааг хараад урам хугаралт эхэлнэ. Итгэл найдвар хүчтэй байсан шиг.
Оддыг хакердсан, цаг уур, сэтгэлзүйн шинж чанарыг ойлгоход санаа зовдоггүй, түүхэн нөхцөл байдалд гүнзгий ордоггүй, хуучирсан бүтээгдэхүүнийг алтны эх үүсвэр болгон зарж борлуулдаг манай улсыг гуравдагч ертөнц гэж үздэг болох нь харагдаж байна. Мэдээжийн хэрэг, одод орон нутгийн архитекторуудын жинхэнэ өрсөлдөгч болж байгаа нь мэдээжийн бодит баримт байдаг, гэхдээ тэдний уур бухимдал нь ойлгомжтой: одод одтой байсан бол зүгээр байх байсан, эс тэгвээс …
Зөвхөн дэлгүүр дотор төдийгүй одод руу хандах хандлага өөрчлөгдөж байна. Зууны бүх эхэн үед барууны оддыг маш их баяр хөөртэйгөөр сурталчилж байсан хэвлэлүүд хүртэл хөрч байна. Нэг архитектурын сэтгүүлд "Оддын микроскопоор" гэсэн гарчгийг нийтэлдэг бөгөөд Оросын архитекторууд барууны мэргэжил нэгтнүүдийнхээ эргэн тойронд бий болсон домог яриаг дуртайяа няцаадаг …
Кэтрин II бичихдээ: "Бидэнд дотор нь ч, гадна нь ч үнэ цэнэгүй хог хаягдалгүй байшин барьдаг, тэд хэтэрхий их зүйлийг мэддэг учраас бүгдээрээ францчууд байдаг."
Гэхдээ одод эхлээд гайхамшгийг хүлээгээд дараа нь галзуу юм шиг дагуулж гарч ирэх нөхцөл байдал нь захиалагчийн зүгээс ихээхэн өдөөн хатгасан гэдэгтэй бид санал нийлнэ.
ТК-ийг томъёолдог одууд биш бөгөөд үүнээс Смолный сүм хийдийн ард 400 метрийн өндөр тэнгэр баганадсан барилгыг овоолж, ид шидийн Нью Холланд арлыг хямдхан үзэсгэлэнт газар болгон хувиргаж болох юм.
Фрунзенскийн их дэлгүүр, Нэгдүгээр таван жилийн төлөвлөгөөний амралтын газрыг нурааж байгаа нь одод биш юм.
Гадныхныг тэмцээнд оролцохыг одод биш (Газпромын тэнгэр баганадсан байшинтай адил); тэд урьд өмнө болсон тэмцээнтэй зэрэгцүүлэн нэмэлт тэмцээн зохион байгуулж байгаа юм биш (Стрелна дахь конгрессын төв).
Супер цогцолбор бүтцийг нь хэрхэн ашиглахаа боддоггүй нь одод биш юм. Захиалагч үүнийг мэдэхгүй байна.
Энэ бол Монферранд биш, харин I Николас Гэгээн Исаакийн цогчин дуганы хөшөөн дээрх баримлыг алтадмал болгохыг санал болгож байна …
Сүүлийн гурван жилийн үйл явдлыг харьцуулж үзэхэд (бүх зүйл Санкт-Петербургт хөдөлж байна, бүх зүйл Москвад гацчихлаа) Москва Санкт-Петербургээс ялгаатай нь ододоороо бахархдаг гэж хэлж болно. Гэхдээ дараа нь энэ нь ойлгомжгүй болж байна: яагаад бидэнд одод хэрэгтэй вэ? Хэрэв бид "орчин үеийн архитектур" нэртэй тоглоом тоглоход бэлэн биш байгаа бол хөөрөгдөх зүйл байхгүй гэсэн үг юм. Энэ тоглоомыг буулт хийх, өөрсдийгөө байнга орлуулах. Хэрэв та бэлэн байгаа бол нөхцлийг илүү хатуу тогтоох хэрэгтэй (хэрэв Петр бол тэнгэр баганадсан барилга байхгүй болно!) Оддыг тэнэг байдалд бүү оруулаарай.
Эцсийн эцэст, одууд юу вэ? Тэд тэднээс хүлээгдэж буй зүйлийг хийдэг. Энэ бол тэдний гунигтай загалмай юм. Тэд өөрсдөдөө хамаарахаа больсон, тэд бол брэнд юм. Тиймээс Газпромын тэнгэр баганадсан барилга барих тэмцээнд Либескиндын бүх зүйл дахин муруйсан, Нуэвель тунгалаг, Херцог, де Меурон нарын цамцтай …
Энэ нь оддын хувьд ичгүүртэй зүйл биш, харин Оддын тэнгэрт байдаг Оросын дүр төрх хэлбэржиж байгаа нь. Дүрс нь ийм байна: Орос улсад тэд архитектур нь дажгүй болохыг олж харсан бөгөөд тэд брэндийнхээ төлөө их мөнгө төлөхөд бэлэн байна.
Гэсэн хэдий ч "цаасан архитектур" цэцэглэн хөгжиж байх үед Оросын архитектурын онцлог шинж чанарыг одод нөхдөг гэж (Григорий Ревзин ухаалгаар хийсэн шиг) төсөөлж болно. Өнөөдөр орон нутгийн архитекторууд бодит төслүүдээр дүүрч, тэдэнд цаг зав гараагүй ч мөрөөдлийн хүсэл мөрөөдөл хэвээр байна! Үүнийг л гадаадын архитекторууд зөрүүдлэн хэрэгжүүлээгүй төслүүдээ хэрэгжүүлж байгаа юм. Өөр нэг зүйл бол 80-аад оны цаасан түгжээний найрлагад Оросын мөрөөдөгчдийг хэн ч хязгаарласангүй: захиалга нь хоёрдмол утгагүйгээр утопи байсан тул үр дүн нь үнэхээр гайхалтай байв. Нөгөө талаас, гадаадынхан орон нутгийн бодит байдалд нийцүүлэхийг чин сэтгэлээсээ хичээдэг, үүрэндээ хүүхэлдэйгээ толгойдоо мушгихыг үргэлж хичээдэг. Тиймээс тэдний төслүүд баяр баясгаланг ховор өгдөг.
Би юу хэлж чадах вэ? Кэмерон Кэтрин Агатын өрөөнүүдийг барьсан нь гайхамшигтай гайхамшигтай гайхамшигтай ажил байсан боловч үйлчлүүлэгч нь аз жаргалгүй байна. "Усанд орох бүх барилгыг барьсан нь хачин юм, гэхдээ банн нимгэн гарч ирсэн тул та угааж чадахгүй!"
Гэхдээ энэ хооронд "оддын тэсрэлт" "цаас" хэвээрээ байхад Орост байгаа гадаадынхан барилга барьсаар байна. Гадаадын архитекторч Сергей Чобан хотын Холбооны цамхгийг барьж дуусгаж байна.
Волгоград хотод хэзээ ч шинэ далан барьж үзээгүй Францын Жан Мишель Вилмотт (Крост) компанийн захиалгаар Проспект Мирад байрлах бизнесийн төвийг барьж дуусгаж байна. Герман Ульрих Тиллманс Кростын "Велтон Парк" -ын орон сууцны нэг болох "Вилланж" -ыг барьж байна. Исет цамхаг Екатеринбург хотод тавигдсан бөгөөд Францын товчооны Valode & Pistre зохион бүтээжээ. Астана хотод Норман Фостер өөрийн пирамидаа барьсан.
Гэхдээ бид юу харж байна вэ? Энэ нь оддыг биш харин гурав дахь эгнээний мастеруудыг босгож байгаа юм. Москвад биш, бусад хотуудад баригдаж байгаа зүйл. Тэд гайхамшигтай хит дуу биш харин өндөр чанартай объект бүтээж байгаа юм. Энэ бол ерөнхийлөгчийн хэлснээр "ажлын явц" гэж байдаг. Гэхдээ мужийн үзлийг даван туулахад тэрээр туслах нь юу л бол. Энэхүү даалгавар нь Оросын архитекторуудад байсаар байна.
Энэ нь Оросын архитектурын чанар сайжирч байгаа төдийгүй түүхэн хэв маягаар батлагдсан юм.
Хэрэв бид Владимир Паперний алдарт схемийг ашиглавал “Соёл Нэг” гадаадад үнэлдэг, харин “Соёл Хоёр” үүнийг эсэргүүцдэг бол бүх зүйл 20-р зууны туршид байх ёстойгоороо болдог юм байна: 20-иод оныхон “гадаадад” дуртай, 30-аад оныхон эсэргүүцэж, 50-60-аад оныхон дахин хайрлаж, 70-80-аад оныхон дахин эсэргүүцэв. Зууны төгсгөлд үзэл суртлын өөрчлөлт, мэдээллийн ил тод байдлын улмаас энэ байдал хурц байдлаа алдаж байсан ч илүү зөөлөн хэлбэрээр үргэлжилсээр байна. 90-ээд онд тус улс барууныханд нээлттэй, 2000-аад онд эсрэг чиглэлд шилжиж эхэлжээ. Тиймээс 90-ээд оны үед зөвтгөгдөж, бэлтгэгдсэн гадаадын архитекторуудын дүр төрх 2000-аад онд хачин сөргөлдөөний шинж чанарыг олж авдаг. Тэднийг идэвхтэй дууддаг боловч тэдний хөдөлмөрийн үр жимсийг ашиглахын оронд Шукшиний замаар "тайрч" авахыг илүүд үздэг.
Энэ байдал нь 20-30-аад оны усны хагалбарыг санагдуулж байна. 20-иод оны үед Корбюсье, Мендельсон, Мэй, Кан нар Орост дизайн хийж байна. Зөвлөлтийн ордны төлөөх өрсөлдөөн хил хязгаар болж байна. 20-оод оны үед тэжээгдсэн хуурмаг хуурамч үзэгчид гадаадын төслүүд (Корбюсье, Мендельсон, Хэмилтон) илгээдэг боловч энэ нь хэнд ч хэрэггүй, курс өөрчлөгдсөн гэдгийг ойлгосны дараа бүх зүйл зогсдог. Төслийнх нь тал хувь нь хэрэгжээгүй хэвээр, Центросоюзын хөлийг ороож, Корбюсье зохиолчоос татгалзаж, Антон Урбан шоронд бүхэлдээ нас баржээ. Оросын архитектур нь өөрийн замаар дагаж эхэлдэг бөгөөд энэ нь дэлхийгээс хязгааргүй хол байдаг боловч энэ замаар нэлээд гайхалтай зүйлийг бий болгодог. Өнөөдөр Барууны оддын хувьд гайхалтай мэт санагдаж байна: Герцог, де Меурон нар Москвагийн тэнгэр баганадсан долоон барилгыг ингэж хүлээж авав.
ОХУ-д гадаадад байх нь бусад аль ч улстай адил байдаггүй. Энэ нь газрын зураг дээрх хөршөөс хамаагүй илүү юм. Энэ бол хайр дурлал, үзэн ядалт, хүсэл, айдас, таталцал ба зэвүүн байдал, атаархал, бардамнал, бусдын биеийг үнэлэх, өөрийгөө дорд үзэх үзэл хоёр ижил тэгш байдлаар нийлдэг домог, цогцолбор, моод юм. Хаадууд гадаадынхан руу утасддаг боловч элчин сайд нартай мэндчилсний дараа гараа угаа. Тийм ч учраас Орос улс даяаршлыг зөрүүдлэн тэсвэртэй байдаг - ядаж үндэсний бахархал түүхэн үндэс суурьтай газруудад.
Намаг бүх зүйлд бүх зүйл исгэлэн байдаг гэсэн мэдрэмж төрж байна. Гэхдээ энэ нь тодорхой шалтгаангүй мэт санагдаж байна. Энэхүү гунигт арьсны өнгөт найдваргүй байдлын дүр төрхийг Андрей Платонов боловсруулсан болно. Гадаадын амжилтын давалгаанд Английн инженер Бертран Перри Орост хэрхэн очдог тухай "Эпифанийн шлюзүүд" -д дүрсэлсэн нь Петрийн тушаалаар Ока ба Дон хоёрын хооронд түгжээ барих явдал байв. Тэрээр төсөл боловсруулж, ажил эхэлж, дараа нь бүх зүйл ердийнх шиг болно. Ажил руугаа явсан тариачид зугтаж, гэрээт ажилчид хулгай хийдэг, Германы техникчид өвчтэй, войводын ундаа … Дараа нь төслийн өмнөх судалгааг бүрэн урсгалтай жил хийсэн нь тогтоогдсон боловч одоо усгүй болж, газар доорхи тэлэлтийг өргөжүүлж байна. Бертран ус агуулсан шаварлаг давхаргыг устгадаг … Хаалга барихгүй, Британич Питер цаазалж, "ус бага байх болно гэдгийг Эпифанийн бүх эмэгтэйчүүд жилийн өмнө мэддэг байсан тул бүх оршин суугчид ажлыг хааны тоглоом, гадаадын хөрөнгө оруулалт гэж үздэг байсан."
