Лхагва гарагт Архитектурын музейд хуучин үйлдвэрийн барилгуудын сэргээн босголтын асуудалд зориулсан SPEECH: Second Life архитектурын сэтгүүлийн хоёр дахь дугаарын танилцуулгыг хийлээ. Энэ арга хэмжээний гол арга хэмжээ нь гадаадын зочин, дугаарын гол баатруудын нэг болох Петра Калфельдтын лекц байсан бөгөөд түүний товчооны Кахлфельдт Архитектений ажлын жишээг ашиглан "үл үзэгдэгч" сэргээн босголтын хувилбарыг хамгийн их санал болгов. сэргээн босгож буй барилга байгууламжтай холбоотой органик.
SPEECH сэтгүүл нь архитектурын талаар тогтмол хэвлэгддэг шинэ хэвлэл юм. Сэтгүүлийн дугаар бүр нь өнгөрсөн 30 жилийн архитектурын түүхээс зурагтай тодорхой сэдвээр хийсэн кейс судалгаа юм. ЯРИА нь Европ, Орос, Япон, Хятад гэсэн өөр архитектурын соёлын харилцан ярианы хэлбэрээр хийгдсэн бөгөөд үүний хүрээнд нэг том асуудлыг авч үзсэн нь асуудлын гол сэдэв болж байна. 2008 оны зун гарсан анхны дугаарт “гоёл чимэглэл” ийм сэдэв болжээ. Үүний эсрэгээр, хоёрдахь асуудлын асуудал нь хоёрдмол утгагүй биш бөгөөд олон нэр, бүрэлдэхүүн хэсэгтэй бөгөөд энэ нь эцэстээ ерөнхий үр дүн хүртэл буцалдаг - хуучин (тийм биш) барилгуудын "хоёрдахь амьдрал".
Паул, Петра Калфелдт нараар удирдуулсан Берлиний товчооны "Kahlfeldt Architekten" -ийн ажил нь "хоёр дахь амьдрал" сэдэвт маш сайн нийцдэг. тэдний төслүүдийн арслангийн хувь нь засварын ажил юм. Калфельдтчууд SPEECH-ийн хоёр дахь дугаарт өгсөн ярилцлагадаа архитектурыг "сэргээн босгох" туршлагаа хуваалцаж, архитектурын алсын хараа, одоо байгаа барилгуудыг "сэргээн босгох" аргуудын талаар лекц уншихаар Москвад сэтгүүлийн танилцуулгад урьсан юм.
Петра Калфельдт товчоог төлөөлж үг хэлсэн бөгөөд түүний түүх нь логик бөгөөд Герман хэлээр богино байв. Семинарын ажлын талаар ярихаасаа өмнө тэрээр мэргэжлийн хамгийн чухал асуултуудыг дэвшүүлэв: - архитектор гэж хэн бэ? - барилга нь архитекторын хувьд юу гэсэн үг вэ? Эдгээр асуултын хариулт нь аливаа архитектор эсвэл архитектурын товчооны бүтээлч байдлыг ойлгох гол цөм юм. Kahlfeldt Architekten нь үл хамаарах зүйл биш юм. Петрагийн хэлснээр “архитектор бол барилга барьдаг хүн биш харин боддог хүн юм” гэж тэрээр зөвхөн архитектурын тухай бус түүнтэй холбоотой зүйлсийн талаар: өнгөрсөн, түүх, нийгэм, сэтгэл хөдлөл, үйл ажиллагаа,, эцэст нь бүрхүүл. Эдгээр бүх хүчин зүйлийг хамтдаа ойлгох нь архитектурын объектыг цогцоор нь ойлгоход хүргэдэг. Сэргээн босголтыг хийх, барилгын түүхийг үргэлжлүүлэхийн тулд энэ барилгад өмнө нь юу тохиолдсоныг мэдэх хэрэгтэй, учир нь түүний утга санааг өөрчлөх нь архитекторын нуруун дээр байдаг том хариуцлага юм. Түүхийн талаархи мэдлэг, түүнийг хуучин барилга байгууламжид хадгалах нь шинэ барилгын элементүүдтэй үргэлж тэнцвэртэй байх ёстой бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө тийм ч амар ажил биш бөгөөд түүнд ойртох нь ердийн зүйл биш юм. "Одоо байгаа барилгуудыг шинэчлэх нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлтэй дүйцэхүйц найрлагатай үйл ажиллагаа юм" гэж Петра Калфельдт Итали дахь барилгуудыг сэргээн босгож буй архитектор хэлжээ. Түүний бодлоор энд найрлага нь тухайн барилгын хүрээнд нарийн тайлбарлагдсан хэлбэрийн дотоод амьдралтай ажиллахыг хэлнэ.
Петра Калфельдт энэ барилгаас гадна хотын бүтцийг сэргээн босгох өөр нэг чухал хүчин зүйл гэж үздэг. хотын хэмжээнд барилгын талбайн талаархи ойлголт. Нэг барилгыг өөрчлөх нь бүтцийг өөрчилдөг тул төслүүдийг түүнд тохируулахыг хичээх хэрэгтэй. Мэдээжийн хэрэг, өөрчлөлтүүд хэвээр байгаа боловч эдгээр нь диктант дахь алдааны алдаа засах гэх мэт нэлээд эерэг байдаг боловч гол зүйл нь архитекторын нүдний өмнө үргэлж засч залруулах, арилгах боломжгүй байх ёстой.
Барилгын бүх байршил, түүх, хот дахь байршил, Кахлфельдт Архитектэн товчооны сэргээн босголтын төслүүдийг харгалзан үзсэний хоёрыг нь Петра Калфельдт хэлсэн.
Эхнийх нь Мета Хаус төсөл буюу 1980 оноос хойш хоосон байсан Баруун Берлин дэх 1928 оны цахилгаан станцын барилгын бүтцийн өөрчлөлт байв. Энэ барилгыг анх харахад түүний бүрхүүл ба үйл ажиллагааны хоорондох ялгаа нь гайхалтай харагдаж байна: Италийн палаззо хэлбэртэй цахилгаан станц. Эргэн тойрон дахь орон сууцны барилгуудад энэ нь яг тохирохгүй, хачин харагдаж байна. Барилгынхаа дагуу уг барилга нь дээрээс нь тоосгон доторлогоотой хүрээнээс бүрдэх бөгөөд ердөө 4 сарын дотор босгосон байна. Дотоод засал чимэглэл нь архитекторуудын гарт тоглодог 16 өөр өөр өндөртэй байв. Үйлдвэрлэлийн байшинг шалан дээр хувааж босгох нь түүнгүйгээр үргэлж хялбар байдаг. Петра Калфельдтын хэлснээр энд барилгын алдагдсан функцээс гадна архитектурыг яг таг харах нь чухал байв. Энэхүү эргэцүүлэлтийн үр дүнд дотоод нарийн төвөгтэй гадаад сонирхолтой шийдлийг олж авав. Барилгын бүтцэд бараг юу ч өөрчлөгдөөгүй, суурь нь хэвээр үлджээ, хуучин, шинэ хоёрын ялгаа интерьер дотор хэзээ ч харагддаггүй, энэ нь Калфельдтын бүтээлүүдийн сүнс биш юм. Тэдний хувьд шинэ зүйл үргэлж хуучнаасаа урсан гарч ирдэг бөгөөд барилгад аль хэдийнээ байсан материалуудтай ажилладаг, шинэ функцээр тэдэнтэй тоглодог. Хамгийн том өөрчлөлтүүд нь анхандаа байхгүй байсан халаалтын системийг суурилуулахтай холбоотой байсан боловч ямар ч тохиолдолд эдгээр өөрчлөлтүүд нь хуучин цахилгаан станцын барилгын ерөнхий дүр төрхийг алдагдуулахгүй байна.
Питер Калфельдтын товчооны хоёрдахь ажлын түүх нь Баруун Берлин дэх төмөр замын станцын Ботаникийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн урт хугацааны түүхээс эхэлсэн бөгөөд 2003 онд тэдний удирдлаган дор Хельмут Ньютоны сан болжээ. Энэ нь 1909 онд Пруссын армийн офицеруудын клуб нэртэйгээр баригдсан бөгөөд дараа нь Дэлхийн хоёрдугаар дайны дараа театр, агуулах байв. Нацист Германыг орхиж явсан Хельмут Ньютон энэ барилгыг галт тэрэгний буудлын хажууд байрлаж байсан тул төрсөн хотоо орхин цагаачлахаар явах ёстой байсныг хэрхэн санаж байсан тухай зүрх шимшрэм түүх өгүүлдэг. 70 жилийн дараа хэдийнээ алдартай гэрэл зурагчин тэрээр энд эргэн ирж, бүх бүтээлээ Берлин хотод хандивлаж, хуучин офицеруудын клубын байранд байрлуулахаар шийджээ. Түүний бүтцийн өөрчлөлт нь барилгыг гипсэн хавтан, гипсээр бүрсэн Пруссын сонгодог үзлийн хүнд байдалд буцааж өгөх санаан дээр суурилдаг. Kahlfeldt Architekten-ийн өмнө тулгамдсан асуудал бол энэхүү хатуу ширүүн хэв маягийг гаргах явдал байв. Хуурайшилт нь Хелмут Ньютоны бүтээлд маш их төвийг сахисан төрх байв.
Паул, Петр Калфельдт нараас "Та энд юу хийсэн юм бэ?" Гэсэн асуулт байнга асуудаг. Бусад архитекторууд гомдох байсан ч тэдний хувьд энэ бол нэмэлт зүйл юм. Бүх сэргээн босголтын төслүүдийг сэргээн босгож буй барилгын хүрээнд үл үзэгдэх байх гэсэн нэг санаа нэгтгэжээ. Энэ бол Калфельдтын 20 жилийн турш барилгыг шинэчлэн сайжруулах нийтлэг арга юм.
Хачирхалтай нь (эсвэл магадгүй хачин биш юм), барилгуудыг сэргээн босгох тухай яриа дуусч, архитектурт аль хэдийн хүчтэй цохилт болсон удахгүй болох хямралыг дурдав. Энэ тохиолдолд хямралыг нийгмийн үнэт зүйлийг эргэн харах, архитектурын эрч хүчийг шинэ барилгаас хаягдсан, хоосон барилгыг сэргээн босгоход чиглүүлэхэд хувь нэмэр оруулах эерэг мөч гэж дурдсан. Энэхүү тайлбарт хямрал нь "хоёрдахь амьдрал" -ыг бий болгож байгаатай адил маш тохиромжтой гэж үнэлсэн.
SPEECH сэтгүүлийн редакторууд хуучин барилгуудыг сэргээн босгоход зориулсан хэвлэлийн хоёр дахь дугаарыг танилцуулахад үнэхээр гайхалтай гайхалтай баатрыг олж чадсан гэж би хэлэх ёстой. Бидний цаг үед өөрийн үл үзэгдэх байдал нь огт таалагддаггүй тул гэнэтийн зүйл болсон тул ийм загварлаг бус итгэл үнэмшил нь бусад албан ёсны туршилт, заль мэхээс багагүй цохилт өгөх чадвартай байдаг. Өнөө үед сэргээн засварлагчид үл үзэгдэх байдал руу үргэлж тэмүүлдэггүй … Сэргээн босголтын төслүүдэд шинэ элементүүд хуучин элементүүдтэй харьцуулахад илүү түгээмэл байдаг. Үнэнч шударга байхын тулд та ийм байр суурийн талаархи бусад жишээг олж болно. Ялангуяа хотын орчин, хуучин барилгуудтай ижил төстэй үнэ цэнэ нь алдарт "цаасан архитектор" Илья Уткин (түүний гадаад төрх байдал сэргээн босголтын ажлыг Уткина төслийн түвшинд хэвээр байгаа тул сэтгүүлийг тайлбарлах хэрэгтэй болов уу). Гэхдээ Петра Калфельдтын танилцуулсан үзэл баримтлал нэг талаараа хамаагүй, илүү сонирхолтой лекц болно. Ертөнц хар цагаан биш гэдгийг та ойлгох ёстой. Нэмж дурдахад дэлхийн хямралын үр дүнд "нахиалдаг" ямар зүйл хамааралтай болохыг та хэзээ ч мэдэхгүй.
