Харамсалтай нь, ойрын өнгөрсөн үеийн архитектур нь мэргэжлийн ухамсраасаа гарсаар байгаа бөгөөд иж бүрэн судалгаа, урлагийн шүүмжлэл, архитектурын дүн шинжилгээ дутмаг байна. Энгийн хүний оюун ухаанд "архитектур" нь 1960-аад оны эхэн үеэс нүүр царайгүй аж үйлдвэрийн орон сууц барих эрин үе эхэлж дуусдаг. Дараагийн хорин жилийн өв залгамжлалын хувь заяа улам гунигтай байна - түүний архетип дүр төрх - Брежневийн бүсийн хороо, хүнд, уйтгартай шоо, саарал, дүнсгэр барилгууд.
Илья Чернявскийн уран бүтээлийн оргил үе яг мэргэжлийн хувьд хүнд хэцүү үед буюу Хрущевын "анхдагч" эрин үе, урлагийн хэт ойлголт бүрийг архитектураас зайлуулж байсан "хэтрүүлэлт", гоёл чимэглэлийн, найрлага гэх мэт тэмцлийн үе эхэлсэн юм. Өсвөр насандаа Чернявский уран бүтээлийн боловсорч гүйцсэн үедээ фронтод, мэргэжлийн талбарт уран сайхны дүр төрхийг бий болгох, төлөвлөсөн барилгуудын бие даасан төрх байдалд тулалдах ёстой байв.
Илья Чернявскийн бүтээлүүдийн цуглуулга МУУУА-д хадгалагдаж байдаг. Монографийн эмхэтгэгч Виктория Крыловагийн хэлснээр архитекторын өвийн ихэнх хэсэг нь алдагдсан, ялангуяа нүүрс, пастелийн том зургууд бараг бүрэн алга болжээ. Нэг үгээр хэлбэл олдсон бараг бүх зүйлийг одоогийн нэг сэдэвт оруулсан байгаа бөгөөд анхны зургуудын заримыг нь ирэх намар Зодчествод болох том үзэсгэлэнгийн өмнөх мини үзэсгэлэн дээр шууд үзэх боломжтой байв. Чернявскийн тухай номын санаа нь алдарт урлаг судлаач Андрей Гозакийнх бөгөөд архитекторын мэндэлсний 90 жилийн ойг тохиолдуулан хэвлүүлэхээр төлөвлөж байжээ. Дмитрий Буш, Юрий Григорян, Сергей Скуратов, Борис Левянт, Михаил Хазанов гэсэн Москвагийн хэд хэдэн томоохон архитекторууд санхүүгийн дэмжлэг үзүүлсэн. Гэсэн хэдий ч өнөөдрийг хүртэл зөвхөн 500 хувь хэвлэгдээд байгаа боловч намрын үзэсгэлэнгийн үеэр Татлин хэвлэлийн газраас дахин нэг багц гаргахаар төлөвлөж байна.
Танилцуулга дээр гарч ирэхэд архитекторуудын олонх нь Чернявскийн хамт олон, шавь нар юм. Тэрбээр албан ёсоор өөрийн сургуульгүй байсан ч өнөөдөр олон хүмүүс өөрсдийгөө түүний шавь гэж үздэг бөгөөд үүнд Виктор Логвинов, Борис Шабунин нар багтдаг. Чернявскийг сайн мэддэг хүмүүс түүнийг гайхалтай хүчтэй хүсэл зоригийн архитекторч гэж дурсдаг байв. Тэрбээр зөрүүд, өөртөө шаардлага өндөртэй, гайхмаар ухаалаг, бүр зөөлөн байсан. Бүтээлч тэвчээргүй байдлаасаа болоод түүнд хаягласан сэтгэгдлийг байнга сонсдог байсан нь зөвхөн түүнийг улам идэвхжүүлдэг байв. Жишээлбэл, хамт ажиллагсдынхаа дурсамжаас харахад үзэсгэлэнт газруудын талаар бодох зүйлгүй байсан тэр үед Гжельд олон удаа очиж, чимэглэлийн хээ угалзыг тавиур дээрээс хуулж аваад дараа нь энэ бүх нарийн ширийн зүйлийг өөрийн төсөлдөө "цоолсон".
Илья Чернявский алдарт неоклассикуудын нэг Лев Рудневийн студид ажиллаж эхэлсэн бөгөөд энэ нь түүний бүтээлч зарчимд нөлөөлсөн болов уу: бүх нийтийн нэгдлийн эринд ч тэр уран сайхны дүр төрхийг хэзээ ч үл тоомсорлож байгаагүй юм. Чернявскийн тайлбарласнаар модернизм нь ариутгалаа алдаж, төлөвлөгөөний функционал тунгалаг байдлаас эхлээд нарийн төвөгтэй найрлага болтлоо илэрхийлэгддэг болсон. Түүний архитектур нь хөнгөн бөгөөд чөлөөтэй харагддаг бөгөөд хатуу төрсөн гэдгийг үргэлж сонсох нь хачин юм. Үеийнхнийхээ дурсамжаас үзэхэд Чернявский ирээдүйн барилгуудаа үзэсгэлэнд толилуулсан Адлер дахь концертын танхим-хавтангийн зураг гэх мэт цаасан дээр "сийлсэн" бөгөөд дараа нь тэдгээрийг дурсахад удаан хугацаа зарцуулжээ.
Түүний шилдэг бүтээлүүд нь амралт сувиллын барилга, сувилал, амралтын газар, пионерийн зуслан гэх мэт салбарт бүтээгдсэн байна. Далаад онд энэ төрөл нь архитектурын бүтээлч сэтгэлгээний гарц байв. Зөвлөлтийн амралт соёл нь ерөнхийдөө маш сониуч бөгөөд өвөрмөц үзэгдэл бөгөөд үүний үндэс нь 1920-иод оны үеэс хөдөлмөрийн ард түмний нарийн хэмжээс, ашиг тустай, зөв зугаа цэнгэлийн талаархи позитивист үзэл санаагаараа эхэлдэг. Зөвлөлт хүний үлдсэн хэсэгт мөнгө хэмнэх боломжгүй байсан, ажилчин хүний хувьд хамгийн сайн зүйл бол, хэрэв пионерийн зуслан бол "Хүлээн авах уу, эсвэл зөвшөөрөлгүй орохгүй юу" кинонд гардаг шиг, сувиллын газар бол иймэрхүү дэлхийн дүр төрх юм. диваажин. Энд ерөнхий эдийн засаг, хэв шинж чанар нь архитекторчийн бүтээлч хүсэл эрмэлзэлд ямар нэг байдлаар нөлөөлж болох юм, ялангуяа "цеков" амралтын байшинтай холбоотой тохиолдолд.
Чернявскийн хамгийн алдартай барилга - Вороново дахь сувиллын газар нь 1960-аад оны үеийн шилдэг хөгжмийн чуулга, тухайлбал, Хүүхдийн Хөгжмийн Театрын Сац эсвэл Москва дахь Спарвор Толгод дээрх Пионерийн ордон гэх мэт хийцтэй байжээ. Төлөвлөгөө нь нарийн төвөгтэй найрлагын холболтын систем дээр суурилсан бөгөөд хэлбэрүүд нь өвөрмөц, илэрхийлэлтэй байдаг.
Орой сонсогдож байсанчлан Илья Чернявскийн архитектурын томъёог архитекторын жижиг зургаар (Виктор Логвинов архиваасаа олсон) илэрхийлж болно. Энэ төвд бүтээлийн бэлгэдэл, "нэгдмэл байдал" - "синтез" - "архитектур" гэсэн гурвалжин байдаг бөгөөд үүнээс бүрдэх туяа нь "эдийн засаг", "технологи", " орчин "," хуванцар "," Нар "," гэрэл "," өнгө "," тектоник "," харьцаа "," масштаб "," цаг хугацаа "," орон зай "," бүтэц "," хэмнэл "," хөдөлгөөн ".
Энэ тойрог нь нартай төстэй бөгөөд маш төгс харагдаж байна; Энэ нь тодорхой нэг нийтлэг зүйлийг олох хүсэл эрмэлзлийг мэдэрч чадна - томъёо, эсвэл бусад зүйл. Архитектурын урлагийг бүхэлд нь багтаасан, бүх асуултанд хариулт өгөхүйц зүйлийг нэмж оруулахын тулд дор хаяж нэг алхам хийхийг зөвшөөрсөн боловч үнэмлэхүй үнэнд ойртох болно. Энэ бүхэн нь ямар нэгэн байдлаар маш онцлог шинж чанартай юм. Нийгэм, хүн, коммунизм гэсэн чин сэтгэлээсээ тэмүүлж буй нар, хамгийн их хүсэл эрмэлзэл нь эцсийн эцэст олон хүмүүс "жинхэнэ коммунизм" -д чин сэтгэлээсээ итгэдэг байв. Идэвхтэй ажиллаж, бодитой, зайлшгүй хийх зүйл хийх хүсэл нь аажмаар урагшилж байна. Энэ бүх идеализм бол илэн далангүй, зогсонги байдлын эрин үеийн шилдэг хүмүүс, хоёулаа онцлог шинж чанартай байв. Төгс хэлбэр, схемийг хайрлах ийм үе нь ерөнхийдөө архитектурын түүхэнд тохиолддог - 18-р зууны ижил масонууд эсвэл 19-р зууны эхэн үеийн эзэнт гүрний хэв маягийг санаарай. Ихэнхдээ идеализмаа ширээн дээр тавихаас өөр аргагүйд хүрсэн "далан" -ы архитекторуудад ямар хэцүү байсныг төсөөлж болно. Чернявский азтай хэвээр байсан боловч түүний Вороново сувиллыг байгальд нь үзэх нь тийм ч хялбар биш боловч (үүнийг хүсэл тэмүүллээр хамгаалдаг) боловч энэ нь манай болон гадаадын олон сурах бичигт багтдаг. Номын гадаад төрх нь танигдах бас нэг алхам юм.
