Энэхүү арга хэмжээ олон хүний сонирхлыг татав. Галерей нээгдэхээс өмнө ч тасалбараар зэвсэглэсэн хүмүүс шатаар бөөгнөрч байв. Хоёр хөтөч, хоёр хамгаалагчийн дамжуулах чадвар сул байсан тул лекцийн эхлэл хагас цаг хойшлогдов. Гэвч хязгаарлалт, "чавганцад" дассан оросууд ганцаараа сууж байхдаа Кенго Кума гомдох вий гэж санаа зовж байв. Тэр үзэгчдийг хүлээлгүй явчихвал яах вэ?
Гэвч тэвчээртэй япончууд орхисонгүй, танхим дүүрэн дүүрэн байхыг харав - тэд коридорт хүртэл сууж байв. Урагшаа харвал архитектурын гайхамшигт бүтээлүүдийг дэлгэн үзүүлэхэд бишрэл, талархлын алга ташилт дагалдаж байсныг тэмдэглэж байна.
Энэ бол лекц биш харилцан яриа болохоос Кенго Кума заагаагүй боловч сэтгэгдэл, бодол санаа, ажиглалтаа ижил төстэй хүмүүстэй нууцаар хуваалцав. Уулзалтын сэдэв нь зохиогчийн хувьд чухал ач холбогдолтой төслүүд, түүний бүтээлд уламжлал, байгаль, өнгөрсөн жилийн цунамигийн үүрэг …
Кумагийн ярьсан анхны төслийн зорилго бол "архитектур алдар суугийн оргил үедээ алга болох" явдал юм. Тосгоны захирагч барилга барьж өгөхийг хүссэн бөгөөд дизайнеруудын тав тухыг хангах үүднээс уулын хэсгийг огтолж газрыг тэгшлэв. Гэхдээ зохиолч уй гашуу нь өөрийн гэсэн архитектуртай гэж итгэдэг байсан: “Надад огт таалагдаагүй. Миний санал болгосон уулынхаа байгалийн байдал руу эргэж очихыг хүссэн. Барилга нь өгсүүр замаар "явдаг". Энэ бол миний дуртай ажил."
Байгальтай шууд утгаараа нэгдэх сэдвийн үргэлжлэл - "Сувгийн музей" (Китаками сувгийн музей, 1999). Төлөвлөгөөг үзэсгэлэнгийн талбай болгон ашигладаг Китаками голын эрэг дээр тайрсан хонгил дээр үндэслэсэн болно.
Архитектурыг ландшафтад түүний салшгүй хэсэг болгон найрсгаар шингээсэн байдаг. Өнгөрсөн жил цунамигийн улмаас хотын гуравны хоёр нь сүйрэхэд музей эвдэрч сүйдсэнгүй.
Үүнээс ч өмнө Ус / Шилэн төсөл (1995) байсан. 1933 онд нацист Герман улсаас Япон руу явах ёстой байсан Германы архитектор Бруно Таутын хийсэн судалгаанаас Кенго Кума урам зориг авсан юм. Япончуудаас захиалга аваагүй тэрээр Японы уламжлалт архитектурт суралцаж, янз бүрийн дизайнер урлал хийдэг байв. Кенго Кумагийн гэр бүлд эрдэнэс байдаг - архитекторын аавын худалдаж авсан модон хайрцаг, Бруно Таутын хийсэн. Дашрамд хэлэхэд сүүлд нь таны дуртай архитектор хэн бэ гэж асуухад Кенго Кума Таутыг нэрлэв: “Би түүнийг үргэлж биширдэг байсан. Түүний бүтээлүүд миний ширээн дээр байгаа бөгөөд би тэдгээрийг дахин уншлаа. Тэрээр Европыг Азитай холбоход өөрийн үүргээ ухамсарласан юм.”Гэжээ.
Тиймээс Японы архитектур нь футурист, эв найртай гэж Таут бичжээ. Энэ нь формализмд голчлон анхаарлаа хандуулдаг тул формализмаар тодорхойлогддог барууны архитектураас энэ нь ялгаатай юм.
Кенго Кума өөрийн Ус / Шилэн Вилла төслийнхөө хүрээнд орон зайг нэгтгэх, тасралтгүй байдал, барилгаас далай руу шилжих санааг дамжуулахыг хичээсэн. Байшин нь агаар ба ус гэсэн хоёр элементийг бэлгэддэг. Агаар ба гэрэл нь барилгын дээд хэсгийг илэрхийлдэг бөгөөд доод хэсэг нь устай нийлдэг.
Хүний үйл ажиллагаа, байгаль, соёл, түүхийн тасралтгүй байдал нь Накагава-мачи Бато Хирошигийн Урлагийн музей (2000) - Хирошиге музейд хамгийн сайн тусгагдсан байдаг. Кенго Кума 19-р зууны үеийн Японы зураач Андо Хирошигегийн “Хүмүүс гүүрэн дээр зурсан зургаас санаа аван хийжээ. Гайхсан бороо. " Босоо баар нь бороог төлөөлдөг. Гэрэл нь "тийрэлтэт онгоц" -оор нэвтэрч, музейн орон зайг дүүргэдэг. Түүний төлөвлөгөө нь Японы ердийн тосгоны зохион байгуулалттай давхцаж байна: гол гудамж нь дундуураа явж, ууланд авирдаг бөгөөд гүнд нь ариун булш байдаг. Энд музейн барилга нь тэдний амьдралын оюун санаа, энэ музей, бунхан зэргийг хүмүүсийн оюун ухаанд холбож, уул руу хөтөлдөг ийм "гудамж" болж өгдөг. Энэ бол шашны барилгуудыг хотоос гаргаж, ойд байрладаг, байгальд бүрэн ууссан Японы хувьд ердийн үзэгдэл юм. Баруун Европын хотуудад сүм нь төвд байрладаг.
Кенго Кума 20-р зуунд, тэр байтугай Японд оршин суугчид болон архитекторууд хоёулаа чухал бунханыг мартаж, орхиж, устгах нь нийтлэг нөхцөл байдал болжээ гэж хэлээд: "Шинэ зууны архитекторуудын зорилго нь сэргээн босгох явдал байж болох юм гэж би бодож байна. ариун газрууд ба төв хотуудын хоорондох холбоо ". Бас нэг зүйл: "энэ бол манай үзэгчдэд хамгийн хүчтэй бөгөөд хамгийн чухал мессеж юм. Уул, ой модыг хэвээр нь байлгах хэрэгтэй". Гэсэн хэдий ч барилгын ажилд орон нутгийн материалыг ашигласан - мод, чулуу. Зохиогчийн хэлснээр "энэ хэсэгт байгаа материалыг ашиглах нь маш чухал юм".
Suntory урлагийн музейд (2007) дарсны торх нь дотоод засал чимэглэлийн зориулалттай ийм хямд үнэтэй материал болжээ. Алдарт дарс үйлдвэрлэгч, виски үйлдвэрлэгч Сантори вискиний модон торхыг юу хийхээ мэдэхгүй байв. Кенго Кума эдгээрийг ашиглан байрны дулаалгыг зохицуулдаг хоёр давхар босоо хөшиг хийжээ. Энэхүү техникийг шилэн цонх худалдан авах боломжгүй байсан уламжлалт тариачдын байшингаас авсан болно.
Тэрээр энэ тухай яриагүй боловч Suntory үнэртэй анхилуун виски шингээсэн халсан модны үнэрийг гурван хэмжээс дээр нэмсэн гэж төсөөлж болно. Ийм тохиргоо нь урлагийн ойлголтод хэрхэн нөлөөлдөг болохыг гайхаж байна уу?
Гаднах хувьд удаан эдэлгээтэй хөнгөн цагаан судалтай гоёмсог керамик хавтанг ашигласан. Эдгээр нь эмзэг шаазангийн сүнсийг агуулдаг.
Незугийн музей (2009) нь Токио хотын "загварын" гол гудамжинд байрладаг. Энд үргэлж хөл хөдөлгөөн ихтэй, шуугиантай, хөл хөдөлгөөн ихтэй байдаг. Кенго Кумагийн өмнөө тавьсан бүтээлч сорилт бол нам гүмийн баян бүрдийг бий болгох явдал юм. Үүний тулд музейн налуу хаалгыг 50 метр сунгасан. Энэхүү өсөлт нь зочдыг өөр түвшинд аваачиж, өөр хэмжүүрт тохируулдаг. Жуничииро Танизаки “Сүүдрийн магтаал” номондоо бичсэнчлэн Японд сүүдэр бол архитектурын хамгийн чухал элемент юм. Архитекторын гол техник бол бүдүүн сүүдэр бий болгох явдал юм. Токиогийн яг төвд ч гэсэн та гайхалтай харанхуй, нууцлалыг олж авах боломжтой болох нь тогтоогджээ: “Бид ердөө 2.5 метр өндөр том дээвэртэй дээврийг бүтээсэн. Харанхуй, нууцлалыг онцлон хулсыг ойролцоо тарьсан."
Архитектор нь хулсыг барилгын материал болгон хайрладаг - "энэ нь байгалийн бөгөөд нэгэн зэрэг маш шулуун, жигд бөгөөд ингэснээр байгалийн шулуун шугамыг бий болгоход ашиглагдах болно." Хулсан байшин (Хулс) нь бүр багана хүртэл баригдсан байдаг. Баганын бат бөх чанарыг бэхжүүлэхийн тулд бетоныг хөндий гол руу шахаж, арматур суурилуулсан. Гэхдээ эхлээд тусгай төхөөрөмжөөр энэ ургамлын онцлог ишний гүүрийг зайлуулах шаардлагатай байв. Төслийн үе шатанд Кенго Кумагийн баримталдаг хулсан байшингийн загварыг хийжээ. “Загвар бол миний хувьд маш чухал бөгөөд нарийвчлан боловсруулахад хамгийн чухал зүйл юм. Би зураг, ноорог дээр итгэдэггүй. Эхний үе шатанд объектын хэмжээ, түүний бүтцийн элементүүдийн хоорондын зайг илүү тодорхой ойлгохын тулд материалтай ажиллах нь чухал юм шиг санагдаж байна."
Үүнтэй ижил санаануудыг Хятадад, Хятадын хананы ойролцоох хоёр дахь хулсан байшинд тусгасан болно. Үүнийг зохих ёсоор нь нэрлэдэг: Их (Хулсан) хана. Эхлээд Хятадын барилгын компани хулсыг ашиглахыг эсэргүүцэж, материал нь богино хугацааны, эмзэг, зөвхөн барилгын талбай дээр түр хугацаагаар байр барихад тохиромжтой гэж үзжээ. Гэсэн хэдий ч япончууд хятадуудад итгүүлж, хулсыг удаан эдэлгээтэй байлгах аргыг зааж сургаж чаджээ, түүний нууцыг Киотогийн мужаанууд мэддэг.
Дашрамд хэлэхэд, уулзалтын төгсгөлд архитектороос хулсыг хэрхэн бэлтгэх, хадгалах талаар асуужээ. Үүнээс бүтээн босгох гэж байгаа бүх хүмүүст Кенго Кумагийн жорыг санал болгож байна. Та 9-10-р сард үр тариа хурааж, 290 градусаар хатааж удаан хугацаагаар хатаах хэрэгтэй, эс тэгвээс утас нь хүч чадалгүй болно.
Барилгын өвөрмөц байдлыг тэнгэрийн хаяанаас харж болох толгодын шугамаар өгүүлсэн нь: “Бид энэхүү байгалийн шугам руу мөргөлдөхийг хүсээгүй, харин үүнийг хадгалах ёстой байв. Байшингийн дээвэр уулын энгэрт хоёрдахь түвшинг нэмсэн "гэж Кенго Кума тэмдэглэв. Энэхүү байшин нь 2008 онд Хятадад Олимпийн наадам болоход маш их нэр хүндтэй болж, Хулсан байшингийн зураг авалтыг хийсэн кино болжээ. Одоо архитектороос дэлхийн олон оронд ийм байшин, байшинг цаасан дээрээс барьж өгөхийг хүсч байна. Тэрээр "үйлдвэржилтээс болж хүмүүс байгалийн материалаар хүрээлүүлж амьдрахыг хүсдэг" гэж үздэг.
Архитекторын үзүүлсэн дараагийн төсөл нь Япон дахь гар урлалын уламжлалт үндэс суурийг үндэслэсэн болно. Үүнийг Чидори (Cidori, "1000 шувуу" -ын шууд орчуулга) гэж нэрлэдэг. Cidori бол ховил бүхий модон блокоор хийсэн эртний тоглоом бөгөөд үүнээс орон зайн аливаа найрлагыг эвхэж болно. Ийм модон байгуулагчаас ганц хадаас, цавуугүй угсарч уг павильоныг 2007 онд Миланд үзүүлжээ. Үүнийг 5-хан цагийн дотор цуглуулжээ.
Архитекторын хэлснээр түүний мөрөөдөл нь сидороос бүрэн хэмжээний барилга барих байв. Бүтцийг хүч чадлаар нь туршиж үзсэн бөгөөд энэ нь боломжтой юм. Энэ бол жижиг музей Просто Музейн Судалгааны Төв гарч ирсэн явдал юм (2010).
Шилийг модон торонд суурилуулсан бөгөөд энэ нь үл үзэгдэх бөгөөд хаалт үүсгэдэггүй.
Юсухара модон гүүрний музей (2009) нь мөн cidori-ийн санааг ашигладаг боловч өөр цар хүрээтэй байдаг. Энэ бол тосгоны гүүр, гэхдээ дотоод орон зайг үзэсгэлэнгийн талбай болгон ашиглаж болно.
Японы томоохон нутгийг сүйтгэсэн газар хөдлөлт, цунамигийн дараа Кенго Кумагийн урлан, уламжлалт Тохоку гар урчууд, үйлдвэрлэгчид, жижиглэнгийн худалдаачидтай хамтран EJP (East Japan Project) төслийг эхлүүлжээ. Төсөл нь хүмүүсийг ердийн амьдралын хэв маягтаа эргэж очиход нь дэмжлэг үзүүлж, тэдэнд туслалцаа үзүүлэх ёстой.
Энд байгаа гар урчууд нь өндөр ур чадвар, ажлын нарийн нямбай байдгаараа ялгардаг. Тэд залуу дизайнеруудтай хамтран Японы уламжлалт үнэт зүйлс, жишээлбэл модон кокеши (эсвэл кокеши) хүүхэлдэйний дүр төрхийг үндэслэн өвөрмөц бүтээгдэхүүнийг бий болгодог. Энэхүү гөлөгний хэлбэрээр давс сэгсэрч, чинжүү, дэнлүү хийдэг. Архитектор нь тусгай сэнсний загварыг бүтээхэд алдартай цагаан будааны цаас үйлдвэрлэгч оролцсон. Энэхүү эмгэнэлт явдлын дараа тэд цахилгаан эрчим хүчээ хэмнэж, агааржуулагч ашиглахгүй байх шаардлагатай болж, сэнс нь япончуудад зайлшгүй шаардлагатай болжээ.
Cidori-ийн хэрэглээ бас байсан: үүнээс ялтсуудыг нэмж, хүн бүр өөрсдөө угсарч болох төрөл бүрийн тавилга боловсруулсан.
Starbucks Coffee төсөл (2011) нь мөн cidori загвар дээр суурилсан болно. Үүнээс гадна тааз, хананаас наалдсан банз нь чимэглэл биш, харин тулгуур нь даацын байгууламжийн элемент юм.
Эхлээд компанийн төлөөлөгчид энэ санаанд маш их гайхаж байсан боловч зочид кафе руу хаа сайгүй цугларч эхэлсний дараа тэд тайвшрав.
Семинарын хамгийн сүүлийн объектуудын нэг болох Токио дахь Асакуса мужийн аялал жуулчлалын төв нь жуулчдын мөргөлийн газар болох түүхэн цогцолборын ойролцоо баригджээ. Энэ бол сүм хийд болон эртний хаалганы хооронд сунаж урласан гар урчууд, эртний эдлэл зардаг хүмүүст зориулсан лангуутай жижиг худалдааны гудамж юм. Архитектор нь ариун сүмтэй эв найрамдалтай байж, 40 метрийн барилга барих шаардлагатай байв. Кенго Кума цамхгийг 8 амьдрах орон зайд хуваажээ. Техникийн өрөөнүүдийг цоорхойгоор дүүргэсэн. "Өндөр байшингийн доторх хүмүүс жижиг модон байшингийн тохь тухыг мэдрэх нь бидний хувьд чухал байсан" гэж зохиогч өөрийн шийдвэрийн талаар тайлбарлав. "Энэ газар нь өвөрмөц юм. Энд тэнгэр баганадсан барилгууд болон зуун жилийн түүхтэй сүм хийд зэргэлдээ байдаг бөгөөд миний барилга тэдний хооронд байдаг."
Өнөөдөр Кенго Кумагийн семинар өөр нэг томоохон төсөл дээр ажиллаж байна - Токио дахь Кабуки театрыг сэргээн засварлах ажил. Шинэ барилга нь орчин үеийн, өндөр барилгатай байх болно, гэхдээ та хуучин дүр төрхөө орхихыг хүсэхгүй байна - театрын жүжигчид ч, фенүүд ч, жуулчид ч уучлахгүй. Архитектор нь гарах гарцыг олсон бөгөөд хуучин байшин нь түүнд наалдсан цамхагийн үүдний үүргийг гүйцэтгэнэ. Түүний нүүрэн талын энгийн шийдэл нь театрын ердийн үзэмжийн тод байдал, дэгжин байдлыг онцлон тэмдэглэх болно. Шинэ барилга 2013 оны 4-р сард ашиглалтад орно.
Кенго Кума мөн Европт барилга барьдаг. Тэрээр одоо Шотландын Викториа, Альбертын музейн зураг төслийг гаргаж байна. Налуу бетонон ханыг ирмэг ба нүхээр огтолж, өгөршсөн шифер чулуулгийн бүтцийг бий болгодог. Тэрбээр шийдвэрээ хэрхэн тайлбарласныг ийнхүү тайлбарлав: “Музейг далан дээр барина, би бетоноор хийсэн чулуулаг шиг дүр төрхийг бий болгох ёстой байсан. Бат бөх боловч том биш, уйтгартай биш. Би ер бусын үзэсгэлэнтэй хаднаас урам зориг авсан. Мөн байгалиас хот руу шилжих шилжилтийн орон зайг хадгалах нь чухал байв. Энэ нь хоёр барилгын хоорондох нуман хаалгаар хийгддэг. Үүний үр дүнд музейн дотоод орон зай нь амфитеатр бөгөөд түүний шатан дээр та концерт, тоглолт үзэх боломжтой."
Ярилцлагыг дүгнэж Кенго Кума хэлэхдээ: “Бүх төслүүдэд би тухайн газрын мөн чанар - түүх, байгалийн сүнсийг дамжуулах нь чухал юм. Материалууд үүнийг хийхэд тусалдаг. Энэ бол түүх, чухал цэгүүдийг олж илрүүлэх материал юм. 20-р зуунд архитекторууд материал нь хичнээн чухал болохыг мартах хандлагатай байдаг. Тэд шил, ган, бетоныг илүүд үздэг тул олон улсын материал гэж бахархалтайгаар нэрлэдэг. Гэхдээ эдгээр олон улсын материалууд нь тухайн газрын мөн чанар, уламжлалт ахуй, гар урлалын мөн чанарыг хөнөөж байна. Япон, Оросын архитекторууд хоёулаа тухайн газрын ийм дүр төрхийг бий болгохын тулд хамтдаа бодож, хамтран ажиллаж болох юм шиг санагдаж байна."
Мөн асуулт, хариулт байсан.
"Та залуу архитекторчдод ямар зөвлөгөө өгөх вэ?" - "Компьютерийн тухай март."
"Та дунд насны архитекторчдод ямар зөвлөгөө өгөх вэ?" - "Бидний цаг үеийн үнэт зүйлсийн нэг бол туршлага юм. Энэ бол онцгой боломж юм."
Үүний дараа гарын үсгийн тараалт явагдлаа.
