Энэ төслийн түүх бараг арван жилийн түүхтэй. Барилгын хөрөнгө оруулагч Нэгдсэн Санхүү, Барилгын Корпораци (UFC) 1990-ээд оны сүүлчээр Тверскийн гудамжинд газар эзэмшиж, 2000 оны эхээр Евгений Герасимов ирээдүйн элит цогцолборын архитектур, төлөвлөлтийн шийдлийг боловсруулж эхэлжээ.. Энэ нь яг элит орон сууц байх ёстой гэдэгт хэн ч эргэлзээгүй - байшин нь Тавридын ордон, түүний цэцэрлэгээс таван минутын зайд, Смолный сүмээс арай хол, өөрөөр хэлбэл Санкт-Петербургийн хамгийн түүхэн хэсэгт байрладаг. Зөвлөлт засгийн үед энд байшин байхгүй байсан нь байшинг хуучин Автоарматура үйлдвэрийн нутаг дэвсгэр дээр барьсан бөгөөд KGIOP-ийн барилгыг нураахыг зөвшөөрсөн байв. Тверскийн гудамж 6-ийн яг эсрэг талд мөн ижил хөрөнгө оруулагч өөр газар эзэмшдэг бөгөөд энэ газарт Герасимовын төлөвлөсөн орон сууцны барилга баригдсан нь бас анхаарал татаж байна. Хямрал, барилгын зах зээлийн дургүйцлийг багтаасан янз бүрийн шалтгаанаар 6 дугаар байшинг хожим нь зураг төслийг нь гаргасан боловч хамтрагчаасаа эрт барьсан юм.
Харилцан эсрэг байрлалтай талбайн хоорондох үндсэн ялгаа нь тухайн байшингийн 1А байшинг одоо байгаа хоёр түүхэн байшингийн хооронд байрладаг байсан бөгөөд 6-р байшин нь хуучин, итгэгчдийн тэмдгийн сүмийн хажууд, цагаан, пирамид хэлбэртэй буланд байрладаг байв. их хэмжээний, чихрийн толгой шиг. Сүмийг 20-р зууны эхэн үед архитектор Дмитрий Крыжановский Art Nouveau стилийн дагуу барьсан. Евгений Герасимовын барилгууд одоо хоёр талаараа хүрээлэгдэж байна: өмнөх байшингийн 6-р дугаар нь муруй шилэн булангийн цонхоороо тусгаж, 1А тоот байшин нь зууны өмнөх хөшөөтэй хуванцар байдлаар харьцдаггүй, зүгээр л зогсож, бараг эсрэг, ялангуяа сүмд хариу үйлдэл үзүүлэхгүй. Гэхдээ тэр өөр хөрштэй, зүүн тийшээ хамгийн ойрхон, I. I. "Цамхагтай байшин" гэж алдаршсан Дернова, Вячеслав Иванов лхагва гаригт Иванов гэгчийг өнгөрөөж, өнгөрөөсөн юм. Архитектурын хувьд энэхүү байшин нь хязгаарлагдмал эклектизм ба орчин үеийн амжилтыг амжилттай хослуулсны жишээ юм. Евгений Герасимовын хэлснээр энэ хөрш нь түүний хувьд шийдвэрлэх байр суурь эзэлжээ. “Цамхагтай байшин” нь ойролцоо баригдаж буй барилгын өндөр, цонхны цонхны сэдэв, байшингийн ерөнхий хэв маягийг бараг зуун жилийн өмнөх шиг цэвэрхэн нүүрэн талаа улаан шугам болгон босгосон байв. гудамжны.
Тэгээд ямар фасад вэ! Энэ нь харгис хэрцгий, маш товойлгон саарал өнгийн хөдөөний цуваар хучигдсан байдаг. Түүний чулуулаг бүхий тусламжийн гадаргуу нь өнгөлсөн чулуу, гялалзсан шилээр төмрөн атираагаар хучигдсан байдаг бол явган хүний зам дээр том өнцөг булангийн цонх өлгөөтэй байдаг. Энэ бүхэн нь шөнийн цагаар, арын гэрэлтүүлгээр барзгар хөдөөгийн дэвсгэрийг онцолсон үед гайхалтай юм.
Гадна чимэглэлийн загвар нь маш тодорхой юм: эдгээр нь Art Nouveau стилийн орон сууцны барилгууд, эсвэл "Хойд Art Nouveau", эсвэл Санкт-Петербургийн Art Nouveau-ийн маш романтик (магадгүй хамгийн романтик) байшин юм. хойд "олон янз байдал - Петроградская дахь" Шар шувуутай байшин ", энэ нь 1907 онд архитектор Ипполит Претрогийн барьсан Татьяна Путиловагийн ижил байшин юм. Үүнтэй ижил төстэй байдал нь илт харагдаж байна: хананы ширүүн саарал өнгө, барзгар гадаргуу, өндөр трапец хэлбэртэй төгсгөлтэй том цонхнууд, бас нэг дэлгэрэнгүй зүйл - хүрээний доод хэсэгт хүрэн хошигнол өргөн, дээд хэсэгт шилний жижиг дөрвөлжин торонд хуваагдана. Евгений Герасимовын шинэ фасад нь "Northern Art Nouveau" -ын тодорхой (магадгүй хотын хамгийн сайн) хөшөө дурсгалд хамаардаг гэдгийг нэрлэсэн гурван элемент хангалттай юм. Архитектор нь энэ зүйлийн хамгийн дуртай, хамгийн хүйтэн, хүйтэн, гэхдээ Вагнерийн онгодоор бүтсэн Art Nouveau-г сонгож байгаагаа тайлбарлаж: "… Би архитектураа бидний цаг үетэй нийцүүлэн хийхийг хүссэн боловч энэ нь надад нэлээд хатуу, зарим талаараа санагдаж байна. бүр өршөөлгүй."
Үүнтэй адил төстэй зүйлээс илүү олон ялгаатай зүйл байдаг - түүний шинэ барилгын талаар ярихдаа архитектор нь "Art Nouveau" -г "цэвэр хэлбэрээр" хийхийг хүсэхгүй байгаагаа "илүү чөлөөтэй, орчин үеийн хэв маягийн илэрхийлэл" болгохыг эрмэлздэг. Энэ байшингийн орчин үеийн байдал нь Претрогийн дүр төрхийг татдагтай адил илэрхий гэдгийг бид хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Байшин нь илүү том, фасад нь мөсөн уулын зөвхөн орой (үлдсэн хэсэг нь Санкт-Петербургийн хэв маягийн хашаанд, орчин үеийн байдлаар газар доор нуугдсан байдаг) гэдэг нь тийм ч чухал биш юм. Өөр нэг зүйл бол илүү сонирхолтой юм: Хойд Арт Нуваугийн хэлийг үндэс болгон архитектор нь үүнийг илүү өргөн хүрээнд тохируулаад зогсохгүй (түүний хажууд байгаа Путиловагийн таван давхар байшин нь танхим мэт санагдах болно), гэхдээ зүйрлэвэл мэдээжийн хэрэг дотор нь сонгосон хэв маягийн логик. Эсвэл тэр үүнийг дээрээс нь доош нь тавьдаг.
Юуны өмнө Art Nouveau, ялангуяа хойд хэсэг нь байшингаа барзгар "үстэй дээл" -ээр хувцаслахыг илүүд үзэж, тектоникийн логикийг ажиглаж, онцолж тэмдэглэв: зэв нь доороосоо том, дээд хэсгээрээ зөөлөн, өндөр нь илүү хөнгөн бас хавтгай. Энд тийм биш юм - доод давхарга нь хавтгай, гайхалтай өнгөлсөн чулуутай тулгардаг бөгөөд түр зуурын гадаргуу нь витринуудын шилэн гадаргуутай өрсөлддөг. Дээрх гурав, долоон давхраас растик, харин наймдугаар давхарга нь гөлгөр бөгөөд улаан шугамаас ухарчээ.
Эндээс харахад нэгдүгээрт, сонгодог архитектураас ялгаатай нь фасадын тектоник "өсөлт" -ийг онцолж үздэггүй, харин эсрэгээрээ фасадыг нь харуулахыг эрмэлздэг модернизмын архитектурын дуртай зарчмыг эндээс харахад хялбар байдаг. байшин дээр "өлгөөтэй", эсвэл бүр "levitating", газар дээгүүр нисч байв. Модернизм нь энэ сэдвийг доод давхрын нээлттэй тулгуур, эсвэл ихэвчлэн дэрний дэртэй төстэй хатуу шилэн судлуудаар илэрхийлдэг. Хоёрдугаарт, дээд хэсгийн шийдэл нь орчин үеийн архитектурт батлагдсан шилэн пентхаусыг хүлээн авахтай ижил төстэй бөгөөд зөвхөн энд илүү чулуу, бүрсэн (мөн саарал) төмөр байдаг бөгөөд энэ нь асуудлын мөн чанарыг өөрчлөхгүй. - энэ нь хөнгөвчлөгдөж, cornice-ийн цаана өнгөрч буй хүмүүсээс нуугддаг, байшин нь найм биш, харин долоон давхар юм шиг дүр эсгэдэг; одоо үүнгүйгээр хаана ч байхгүй. Дээврийн цонхны энгийн, эрч хүчтэй шугамууд нь орчин үеийн орчин үеийн цэвэр загвар загваруудаас гадна авангард тагтны шудрага шулуун байдал зэрэг холбоог өдөөж өгдөг. Тиймээс хойд модернизмын үгийн сан нэлээд тодорхой ашиглагдаж байгаа хэдий ч архитектор нь орчин үеийн модернизмын синтакс болгон ашигладаг.
Үүний үр дүнд үүссэн хайлш нь театрын хувьд танихгүй зүйл биш бөгөөд тэр ч байтугай зууны өмнөх хэлбэрүүдтэй тоглохдоо метафорик хэтрүүлэг болсон байдаг. Дээд талын аварга том цонхнууд, бэхэлгээ нь Претро байшинтай маш сайн зохицсон бөгөөд хавтгай саарал судалтай чулуугаар хийсэн "кокошникс" ялтасаар титэмлэгдсэн, дээр нь аварга том (яг нэг давхар өндөр) цайз чулуунууд зурсан, тус бүрийн төвд ургадаг металл хавирга - метал корнис руу шилжих логик шилжилтийг бий болгодог. Эдгээр нь энгийн бөгөөд ховор зайтай тэгш өнцөгт консолуудаар хананд тус бүр нэг нь дэмжигддэг (энэ бол Герасимовын дуртай заль мэхүүдийн нэг юм).
Платбанд, сэндрик, кокошникууд - сонгодог архитектур, түүхэн үзлийн цонхыг бүрдүүлдэг бүх зүйл (Art Nouveau нь platbands-т дуртай биш байсан тул тэдгээрийн элементүүд бас сонгодог бүтээлүүдийн "алдагдсан" байдаг) ихэвчлэн хананы хавтгайгаас цухуйдаг. Растик блокууд, хэрэв тэд цонх эсвэл булан үүсгэдэг бол. Эсрэгээр энд: хананы зэврэлт нь нэг төрлийн чулуун материалыг бүрдүүлдэг бөгөөд үүнээс цонхны хүрээг өндрөөр биш харин тэгшлэх замаар зайлуулдаг; цонхны дүр төрхийг харуулахын тулд жинхэнэ зэвнээс гаргаж авдаг нэг төрлийн зэвийг олж авдаг (Оросын архитектурт тийм ч түгээмэл биш техник,гэхдээ англиар сайн мэддэг). Энэ арга нь гэрэл зургийн сөрөг (бидний амьдралаас өнгөрсөн үе рүү хурдан алга болох) -тай төстэй юм. Бүх фасадыг бүхэлд нь хамарч, хотын оршин суугчид яг л фасадыг харах болно, энэ нь хойд Арт Нувогийн сөрөг талтай төстэй юм: контурууд хоорондоо давхцаж байгаа юм шиг боловч яг эсрэгээрээ байгаа юм шиг санагдаж байна.
Энэ бол хүчтэй мэдрэмж бөгөөд байшин нь хүмүүсийн анхаарлыг татдаг - саяхан болсон "Зодчество" индэр дээр маш их анхаарал татсан байв. Чулуун үстэй дээлний романтик байдал, түүхэн нарийн ширийн зүйлийг таних нь нэлээд утга төгөлдөр тоглоомтой зэрэгцэн оршиж байгаа бөгөөд ялангуяа гайхалтай зүйл бол архитектор нь энэ тоглоомыг ямар нэгэн байдлаар интрузив болгохын тулд ямар нэгэн байдлаар хадгалж чаджээ., шууд стилизаци болон шууд инээдэм хоёроос зайлсхийх. Энэ бол байшингийн импровизаци, кинонд биш, харин яг зуун жилийн өмнө Санкт-Петербург хотын тухай жүжигт амжилттай чимэглэсэн чимэглэл юм.
