Гурван байшин бүгд Москва бүсэд баригдсан. Тэд харьцангуй бага байна: арай илүү, эсвэл 200 хавтгай дөрвөлжин метрээс арай бага - манай үеийн дундаж байшингийн хувьд энэ бол хамгийн нийтлэг хэмжээ юм; ийм байшинд нэг гэр бүл тохь тухтай боловч илүүдэл зайгүй байрладаг. Эдгээрийг чулуу, модоор хоёуланг нь барьдаг - саяхан ижил төстэй цар хүрээтэй олон янзын дүнзэн ба дүнзэн байшингууд зах зээл дээр гарч ирэв. Ихэнх тохиолдолд тэд хүүхдүүдийн үлгэрийн ном, Альпийн нуруу, Финландын байшингаас оросын овоохойн эрлийзтэй төстэй байдаг. Олег Карлсон өөрөөр ажилласан: тэр ижил төстэй (хэдийгээр ижил биш) төлөвлөгөөтэй байшингууд хийсэн боловч тэдгээрийг өөр өөр хэв маягаар шийджээ.
Талбай нь тус бүрдээ 5 метрийн зайтай, 9 тэнцүү нүдэнд хуваагдана гэж төсөөлөөд үз дээ. Гурван төлөвлөгөө нь энэ энгийн бөгөөд ойлгомжтой сүлжээнд зурагдсан бөгөөд зөвхөн төв талбайгаас хальж гардаг. Төв эсийг оруулаад таван нүд нь ижил талт хөндлөн огтлолцол үүсгэдэг бөгөөд энэ нь байшин бүрийн найрлагын гол цөм болж, түүнийг төвтэй болгож, төвийг тойрсон бүх дөрвөлжинг нэгтгэдэг. Энэ бол мөнхийн бөгөөд маш сонгодог сэдэв бөгөөд Палладио Вилла Ротонда барихаас өмнө зөвхөн сүм хийд байсан бөгөөд дараа нь зүй ёсоор орон сууцанд орж, бага зэрэг хатуу төлөөлөлтэй болжээ. Олег Карлсоны гаргасан олон янзын шийдлийг авч үзэх нь илүү сонирхолтой юм.
Хлюпин дахь "модернист" байшинд гадна талыг төв хэлбэрт байрлуулахыг онцолсонгүй, харин тэгшлэв. Нэг дор хэд хэдэн арга. Нэгдүгээрт, есийн дөрвөлжин дөрвөлжинг ерөнхий тоймоос гаргах бөгөөд энэ нь найрлагыг тэгш бус болгодог. Хоёрдугаарт, гурван квадратыг бүгдийг нь дүүргээгүй бөгөөд хоёр булангийн дөрвөлжинг дэнжид өгдөг: байшингийн гол, амьд эзэлхүүн нь үндсэн фасадны шугамаас дотогшоо ухардаг. Эцэст нь, загалмайг төлөвлөгөөн дээр маш тодорхой илэрхийлсэн боловч гаднаас нь төвийг нь өсгөхөд бус харин хоёр боть уулзвар дээр онцолж байна.
Налуу дээвэртэй Финландын байшинг төсөөлөөд үз дээ. Зөвхөн дунд хэсэгт, уламжлалт байшин нуруутай байх үед эзэлхүүн нь тасарч, "ердийн" нурууны оронд өөр хоёр налуу эзэлхүүн байрлуулж, зөвхөн нарийхан, голтой харьцуулахад 90 градус эргэв. Перпендикуляр эзэлхүүний нэг налуу нь нөгөөгөөсөө урт, богино нуруу нь ой руу шилжиж, урт налуу нь бүрхүүлтэй байдаг. Голд нь тосгоны үүдний өрөө эсвэл манор поротикын оронд тосгууртай адил бүхэл бүтэн байшингийн тэнхлэг, гэрлийг өргөтгөсөн орон зайг гэрэлтүүлдэг урт шилэн "слайд" байдаг. Бид худалдааны төвүүдийн тосгуурт дассан; өндөр, гэрэлтүүлэгтэй галерей руу. Энд түүний бяцхан хувилбар нь гэрлийг маш ер бусын байдлаар чиглүүлдэг: ердийн тосгуурын адил таазнаас биш, цонхоор алхахдаа хажуу талаас биш, харин налуу дагуу - хана хэсэг, оршин суугчид байшингийн дээвэр дор байхаа больсон, харин яг тэнгэрийн доор байх болно. Улс орны байшингаас юу шаардагдах вэ.
Нөгөөтэйгүүр, шилэн "слайд" нь зоримог, ер бусын боловч танигдахуйц veranda хэлбэр гэж ойлгож болно. Ихэнх хөдөөгийн байшин нь хоёр хэсгээс бүрддэг: байшингийн тал нь ердийн, хана, цонхтой, эдгээр нь унтлагын өрөө юм. Нөгөө талыг нь том торон шилээр бүрхсэн; энэ бол цай ууж, байгалийг биширдэг веранда юм. Энд байшин нь дача биш, илүү ноцтой, гэхдээ бүгд адилхан юм. Түүний веранда нь илүү гайхалтай, хоёр өндөр, гайхалтай налуу болжээ. Гэхдээ энэ нь өөрөө байхаа больсонгүй: шилэн "хамар" нь задгай дэнжийн голд дуусч, ойг харсан түшлэгтэй сандал дээр сууж буй хүмүүс гэртээ хоёулаа дээвэр дор, хэсэгчлэн дэнж дээр байрладаг."Дотор" ба "гаднах" хоорондох зай нь ердийн veranda боловч илүү тохь тухтай байхын тулд нэхсэн тор хөшигөөр хаах боломжгүй юм (ихэнх зуны оршин суугчдын адил).
Нэг үгээр хэлбэл хавтгай дээвэртэй ч гэсэн энэ чиг хандлагыг танихад чухал үүрэг гүйцэтгэдэг энэ байшин яагаад орчин үеийн шинжтэй болохыг ойлгоход хялбар юм. Энэ тохиолдолд модернизмд хамааралтай болохыг архитектурын тоглоом, эзэлхүүн, орон зайн тусламжтайгаар илүү гүнзгий зааж өгдөг. Гол фасад нь хана байхаа больсон, гэхдээ дэнж, тагт, налуу шилнээс бүрдэх байшин; "ташуу хавтгай дагуу" гэрлийг барьдаг байшин; хүрээлэн буй орчныг хүлээн зөвшөөрч, ойролцоох гацуур модыг эргэцүүлэн бодож "үзэх тавцан" болгон бүтээсэн байшин бол энэ бол мэдээж модернист байшин юм. Илүү нарийвчлалтай, уламжлалт модон байшингийн сэдэвт модернист тусгал. Олег Карлсон хавтгай дээвэртэй байх нь тийм ч зөв биш юм. Манай цаг уурын хувьд энэ техник нь (Ойрхи Дорнодоор явж байхдаа Ле Корбюсье тагнаж байсан) тохиромжгүй бөгөөд түүнд тохирсон ус зайлуулах системийг бий болгох, ялангуяа байшин байвал жижиг, нэлээд хэцүү байдаг.
Тодорхойлсон гурвын хоёр дахь байшинг эхнийхээс нь удалгүй барьсан бөгөөд үүнээс холгүй; Хлюпино ба Захарово тосгоны хооронд шулуун шугамаар ердөө 10 км зайтай. Захарово бол алдартай газар юм, энд Пушкиний эмээ Мария Алексеевна Ганнибалийн байшин байна. Пушкин хүүхэд байхдаа тэнд очиж байсан тул одоо хэд хэдэн аялал жуулчлалын маршрут хуучин эдлэн газраар дамжин өнгөрч байна. Гэсэн хэдий ч байшин нь адилхан биш юм: 1991 онд бүрэн сэргээн босгосон. Гэсэн хэдий ч хуучин байшин эсвэл шинэ байшин, Пушкины байшин бол Захаровын гол сонирхол юм. Тиймээс Ганнибалын үл хөдлөх хөрөнгөөс баруун хойд талын тосгонд үйлчлүүлэгчиддээ зориулж байшин барихдаа Олег Карлсон ижил төлөвлөлтийн схемийг ашигласан боловч байшинг сонгодог үзэл санаанд нийцүүлэн тохижуулжээ.
Энэ байшинг Хлюпины өмнөх байшинтай харьцуулж үзэхэд энд яг эсрэгээрээ их зүйл хийгдсэн болохыг харахад хялбар байдаг. Гол фасад нь ухрахгүй, дэнжийн ард нуугддаггүй; Энд энэ нь гурвалжин өнцөг бүхий дөрвөн баганы портикоор бат бэх тэмдэглэгдсэн, тусдаа төвтэй хана юм. Дэнж байдаг, гэхдээ сонгодог хонгилын байшинд тохирохуйц ар талдаа байрладаг бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасадыг бүрдүүлдэг. Веранда бас байдаг, гэхдээ энэ нь эсрэг портикт баригдсан (түүний бүх интерколумнуудыг дача "тор" дагуу бүрхсэн байдаг).
Тиймээс, модернист байшин нь үзэгчдээс хашаанд холдон, тагтан, дэнжээр бүрхэгдсэн бол сонгодог нь эсрэгээрээ жинхэнэ Александрын жанжин шиг урагшилж, хүн бүрт бахархалтай, итгэлтэйгээр мэндчилдэг. Нөгөөтэйгүүр, байшингийн төлөвлөгөө тийм ч төвлөрөөгүй байна: загалмай нь унших боломжгүй, дөрвөлжин нь тийм ч тод харагдахгүй; төлөвлөгөө нь тайван бөгөөд энгийн бөгөөд уртаашаа сунгасан (дахин) бөгөөд энэ нь хашаа байшин байх ёстой.
Энэхүү стилизаци нь биднийг Пушкины үеийг шууд заагаагүй гэж хэлэх ёстой. Энэ байшин нь Ганнибалын байшинтай төстэй биш бөгөөд зузаан дугуй багана, сохор хаалтуудтай; ишлэлүүд байдаг боловч жишээлбэл, дээд элсэнцэрүүдтэй шууд залгах цонхнууд. Олег Карлсоны гэрт та "Пушкин" сонгодог бүтээлүүд, мөн неоклассизм, XX зууны эхэн үеийн дачанууд, зарим талаараа Сталины сувиллуудыг харж болно. Дээрээс нь бидний цаг үед зайлшгүй байх ёстой англицизм; жишээ нь, зочны өрөөнд задгай зуух, шат. Энэ байшинд хатуу хэв маягийн бэхэлгээ байдаггүй бөгөөд энэ нь Оросын манора байшингийн хамтын дүр төрх юм. Харьцангуй жижиг бөгөөд тухтай. Үүний гол зүйл нь юу вэ? Тайван тайван байдал, үүдний үүдний нарны туяа нь Тургеневын залуу бүсгүйчүүдийн тухай эсвэл хуучин кино театрын талаар санахад хүргэдэг.
Гурав дахь байшин нь хожим нь Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн цэцэрлэгт хүрээлэнд баригдсан юм. Энэ бол эздийн охинд зориулсан "Хятад байшин" юм. Төлөвлөгөөний төв сэдвийг бүрэн эхээр нь тоглодог: таван квадратыг тэгш өнцөгт хэлбэрээр эвхэж, төв хэсэгт нь өндөр, дунд нь задгай зуухтай, өндөр хоёр өрөөтэй. Галын дэргэд суух сайн газар, гэхдээ дээвэр дор (Хлюпин дэх байшинг санаарай, үүнтэй төстэй шийдэл байсан, дэнж дээр суух газар байсан, гэхдээ шилэн доор). Байшин нь гал зуухны эргэн тойронд баригдсан байдаг - сэдэв нь архетипаль хэлбэрийн сонгодог юм. Гэсэн хэдий ч зочны өрөө нь төв талбайгаас арай өргөн, өөрөөр хэлбэл захиалга хийх шаардлагатай байна. төлөвлөгөөний тойм нь эзлэхүүн дээр тийм ч хэцүү биш юм.
Энэ бол хятад байшин гэдгийг анх харахад таамаглаж болох юм: гэрэлтэй, задгай модон сараалжтай тагтаар хүрээлэгдсэн, буланд нь асар том дээвэр муруй; Хятадын улаан гүүр, хаалга, самбараар хүрээлэгдсэн (гурвуулаа жинхэнэ эх загвартай) - холоос уг байшинг "хятад" гэж амархан таних боломжтой. Гэсэн хэдий ч энэ тохиолдолд "Хятад шиг" хэв маягийг хэвшүүлэхийг эрмэлздэггүй: зохиогч өөрөө өөрсдийгөө хятадын консолуудыг хуулбарлаагүй, ижил төстэй консол хийснийг хүлээн зөвшөөрдөг. Харин бид энд нэг төрлийн "Chиноerie" эсвэл "Хятад" -тай харьцаж байгаа юм. Дорно дахины сэдэл сонирхол нь Европт 18-р зуунд цэцэглэн хөгжиж байсан бөгөөд энэ зууны төгсгөлд Орост мөн л загварлаг болжээ. Дотоод засал чимэглэлийг хятад маягаар тохижуулж, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн павильонууд барьсан бөгөөд 19-р зууны сүүлчээр Мясниткая дээр архитектор Роман Клейн (Пушкины нэрэмжит улсын дүрслэх урлагийн музейг барьсан хүн) маш хятад фасадтай цайны дэлгүүр барьжээ.. Олег Карлсоны барьсан Art Nouveau эдлэн дэх хятад байшин - ердийн манора хятад, тод, танигдахуйц боловч нарийвчлан нарийвчлан буруу бичсэн байдаг - энэ бол "цэцэрлэгт хүрээлэнгийн санаа" болохоос эрдэм шинжилгээний бүтээл биш юм. Тиймээс, ялангуяа "манах" -д тохиромжтой байдаг: Хятад байшин байгаа нь түүний цэцэрлэгийг бүрэн дүүрэн болгодог.
Хатуухан хэлэхэд эдгээр байшингуудыг гаднаас нь харахад нэг модуль дээр тулгуурласан байдаг гэж таамаглахад хэцүү байдаг: нэг байшин нь байгальтай нийлдэг, нөгөө нь аймгийн бахархал бүхий хөшөө, чимэглэл авчирдаг, гурав дахь нь гал голомт, гадна талдаа байдаг. бүх галт улаан: галын өнгө, галын чимэглэл. Байшингууд нь зөвхөн стилийн хувьд өөр өөр байдаг (өөрөөр хэлбэл ижил байшингуудыг барьж янз бүрээр чимэглэх боломжтой байсан), хэв маягийн ялгаа нь гүнзгий нэвтэрч, байшин бүрийн мөн чанарыг өөрчилдөг бөгөөд зөвхөн төлөвлөсөн дизайнерын үндсийг өөрчлөлгүй үлдээдэг. Хамгийн чухал зүйл бол эдгээр байшинд орж буй хүмүүсийн сенсааци огт өөр байх болно. Энэ бүхэн нь архитектурын судалгаатай маш төстэй юм; гэхдээ байшингууд нь нэлээд бодит, баригдсан, амьдардаг боловч архитектурын тусгалд харшлахгүй. "Олон үйлдэлт цогцолборын үзэл баримтлал" -д өөрсдийгөө өгч ирсэн бидний цаг үед ийм архитектурын практик нь ямар нэгэн маш эртний, хуучин дэглэм шиг санагддаг. Хүний хувьд зөв юм, учир нь энэ тохиолдолд хэний ч төсөөлөл бодит байдлаас салдаггүй: архитектор барих ёстой, захиалагч нь барьсан байшинд амьдрах ёстой болно. Энэ үйл явцад дахин олшруулсан хэв маяг бүрийн мөн чанарын архитектурын тусгал хийх газар байгаа нь таатай байна.
