« Цэнхэр катерпиллар: - … хүүхэлдэй …
Алис: - Би хүүхэлдэйгээр тоглодог!
Цэнхэр катерпиллар: - … хүүхэлдэй …
Алис: - Энэ бол бяцхан хүүхэлдэй!
Цэнхэр катерпиллар: - Ийм зүйл байхгүй !!! Энэ бол би эргэх үед би юм. Чи ямар ч байсан хэн юм бэ?"
Алиса гайхамшгийн оронд
Галерейн хананы дагуу урт боловч нарийн модон тавцан барьсан нь ихэвчлэн барилгын талбайн дагуу баригдсан явган хүний замаас арай өргөн юм. Бүхэл бүтэн бүтэц, мөн платформ сунгасан налуу чулуун тулгуур багана нь тунгалаг боодлын хальсан дээр болгоомжтой ороосон байна. Товчооны архитекторууд бүгд энэ киног бүтэн долоо хоногийн турш эргүүлэв. тус бүрдээ 50 метр, нэг хагас километр нимгэн тунгалаг материал бүхий 30 өнхрөх хальс шаардагдав.
Сунгасан хальсны гялалзсан гадаргуу нь ноорог зурахтай адил шулуун, нимгэн атираа боодол үүсгэдэг. Олон давхаргатай зарим газарт бараг тунгалаг бус, зарим газар нь гялалзаж, хаа нэг газар хурц өнцөгт завсараар тасалдаж, дараа нь та үзэсгэлэнг дотор нь харж болно. Нээлтийн өмнө тавцангийн бүх орцыг хальсан бүрхүүлтэй болгож, вернисажын зочид тэнүүчилж, үзмэрүүдийг хальс, зүүн цонхоор нь харав. Энэ бол chrysalis. Хүр хорхойн үүр. Архитекторууд жижиг байшингийн урттай хүр хорхойн ороомог байрлуулж, Александр Залавскийн модон эд зүйлсийн цуглуулгыг тэнд байрлуулав.
Александр Залавский нарийн ширхэгтэй модон дрифтийг цуглуулж, модон баримал хийдэг. Эдгээр нь олон зангилаа, конус, янз бүрийн хотгор, зурсан газруудын зураачийн гараар орших үндэс юм, гэхдээ санамсаргүй байдлаар далайн хайрга, утас ороомог нь модон биений эргэн тойронд гоёмсог эргүүлэг үүсгэдэг. Байгальтай нийлж буй энэ төрөл нь 1980-аад онд маш их алдартай байсан. Гэсэн хэдий ч тэр үеийн цуглуулагчдын ихэнх нь зуслангийн байшингийн ойролцоо хусан оготно огтлох, хожуул эргүүлэх зэргээр хязгаарлагдаж, дараа нь өнгөлж, лакаар өнгөлж, лусын дагина, охидын дүр төрхтэй ижил төстэй зүйлийг хайж олохыг хориглодог байв. Александр Залавскийн үндэс угсаа нь тийм биш юм. Нэгдүгээрт, тэд маш их ялгаатай: бүдүүн тарган эрчүүд нарийхан хөлтэй, тансаг Ангарагуудтай зэрэгцэн оршдог. Үзэсгэлэнгийн нээлт дээр Валерия Преображенская Залавский "… тэднийг төсөөлшгүй зэрлэг, уулархаг газраас хайж байна" гэж хэлээд та эдгээр үгсэд шууд итгэж байна. Энэ бол энгийн дача бүтээгдэхүүн биш, харин жинхэнэ баялаг юм. Хоёрдугаарт, бүх үзмэрүүд нь дүрслэг бус, хийсвэр байдаг. Хэрэв "Бухын толгой" гэж бичсэн бол бух эсвэл толгой шиг харагдахгүй байна - хийсвэр зурган дээр иймэрхүү зүйл ихэвчлэн тохиолддог. Эцэст нь хэлэхэд, бүх дриффидийг лакаар өнгөлдөггүй.
Хар тэнгисийн зэрлэг наран шарлагын газруудаар аялж байсан бүх хүмүүст энэ цуглуулга нь далайн эрэг орчмын хог хаягдал, далайн хэрчсэн хуурай мод, хайргатай хольж, соёл иргэншлийн ул мөрийг сануулах ёстой. Гэхдээ энд далайн эргийн нийгмийн цөцгий, үзэсгэлэн гаргахад хамгийн тохиромжтой, өвөрмөц жишээг цуглуулъя гэж бодъё. Үзэсгэлэнгүүдийг баримал, бүтээл гэж нэрлэдэггүй, харин "цуглуулга" гэж нэрлэдэг нь онцлог шинж чанартай бөгөөд энэ нь үзүүлсэн эд зүйлсийн гайхамшигт байдлыг онцлох боломжийг олгодог. Онолын хувьд бид олдворуудтай харьцдаггүй, гэхдээ ердөө л геологичдын цуглуулгад байдаг чулуу гэх мэт баримт, дээжүүдтэй харьцдаг: зарим нь үзэсгэлэнтэй боловч тэд гоо үзэсгэлэнтэйгээ байгальд өртэй байдаг. Үнэн хэрэгтээ энэ нь тийм биш юм: зураачийн гар (нүд) мэдрэгддэг, гэхдээ зохиогч нь нуугдахыг хүсэхгүй байгаа бол хөндлөнгөөс оролцохыг багасгахыг эрэлхийлж байгааг мэдэрч болно - тэр байгалийн зүйлсийн дүрсийг бага зэрэг үүсгэдэг тэдгээрийг сайжруулах. Эндээс харж болох зальтай байдлын хэсэг нь огт хамаагүй юм: TOTEMENT / PAPER суулгацад эдгээр объектууд нь хэлбэр дүрс нь ойлгомжгүй, дур зоргоороо, зэрлэг шинж чанартай, хөндөгдөөгүй байгалийн дүрд тоглодог. Зарим газарт тэд Врубелийн "Пан" -тай төстэй байдаг.
Аварга том хрисалист байгалийн объект юу хийж байна вэ? - Тэд өөрчлөгдөж байна. Тэд юу болж хувирдаг вэ? Өөрчлөлтийн зүйрлэл нь нэг талаас илэрхий боловч нөгөө талаас бүхэлдээ биш юм. Бодит гөлөгт катерпиллар, тааламжгүй, мөлхөгч, гулгамтгай эсвэл бүр хазуулсан амьтан эрвээхэй болж, нисдэг, түр зуурын, үзэсгэлэнтэй, богино настай байдаг.
Валерия Преображенская, Левон Айрапетов нарын тунхаг бичигт: Александр Залавский "… амьдралын орчныг байгалийн орчноос салгаж, урлаг болгосон." Архитектурын хүр хорхойн хувьд амьдрал (энгийн, зангилаа, заримдаа зэвэрсэн утас шиг тааламжгүй) урлаг болж хувирдаг уу? Амьдралаас авч, үзэсгэлэнгийн тавцан дээр байрлуулсан модны хэлтэрхий хэдийнээ урлаг болжээ. Кокон нь энэ баримтанд үзэсгэлэнтэй нэмэлт зүйл байж болох ч үнэндээ ийм өөрчлөлт хийхэд тийм ч чухал биш юм. Тиймээс өөр зүйл байх ёстой.
Үзэсгэлэнгийн зочин энэ зүйлийн гол баатар, түүхийн оргил үеийг олж, байгалийн объектын галлерейг замынхаа төгсгөлд, байх ёстой хэсэгт нь өнгөрөөдөг. Үзэсгэлэнгийн гол баатар бол Залавскийн TOTEMENT / PAPER товчооны төсөлд зориулж хийсэн Черняховка дахь Коньяк музейн жижиг загвар юм. Саяхан бидний бичсэн энэ төсөл нь эрч хүчтэй налуу онгоцнуудаас үүссэн хоёр цамхгаас бүрдэнэ. Төсөлд нэг цамхаг (музей) нь өндөр, төмөр, хоёр дахь нь (нурууны агуулах) модон бөгөөд модоор нүүр тулна. Байршил нь адилхан, нэг хэсэг нь модон, нөгөө хэсэг нь төмөр, заримдаа романтик зэвэрсэн патинаар бүрсэн байдаг. Энэхүү зохион байгуулалт нь маш ерөнхий бөгөөд боть зохиолуудын гол санаа, эсрэг талын зургийг уран сайхны аргаар харуулдаг. Үүн дээр нарийн ширийн зүйл, бяцхан эрчүүд, ногоон байгууламжийн бут байхгүй; ийм загварыг захиалагчаас илүүтэйгээр архитектурын үзэсгэлэн дээр үзүүлдэг. Учир нь энэ нь дур булаам жагсаал биш харин олдсон хэлбэрийн өвөрмөц байдал юм.
Би архитектурын хэлбэрийг олж, таалагдсан. Би ямар нэгэн байдлаар сүүдэрлэж тайлбарлахыг хүсч байна. Хүрээлэн буй "rootstocks" нь энэ даалгаврыг маш сайн гүйцэтгэдэг. Эдгээр нь байршлын тод, хурц шугам, гөлгөр гадаргуугийн яг эсрэг юм. Тэд коньякийн үйлдвэрийн хоёр цамхаг өөрсдийгөө газраас сийлдэг эрч хүчтэй энергийг тэд бүр их эсэргүүцдэг. Энэхүү төсөлд тусгасан хөдөлгөөнийг би тектоник гэж хүлээн зөвшөөрмөөр байна. Дэлхийн сүйрлийн үеэр дэлхийгээс чулуу ийм байдлаар гарч ирдэг; мод аажмаар ургаж, цагираг, зангилаагаа үл анзаарагдам, чимээгүйхэн ургадаг.
Тиймээс, хүр хорхойн дотор дурын байгалийн хэлбэр (бараг хэлбэргүй) нь оновчтой, хүний зохиосон хэлбэр болж хувирдаг. Энэ өөрчлөлт яг яаж явагдаж байгааг Александр Залавский үзэсгэлэнгийн нээлт дээр бяцхан тоглолт зохион байгуулж үзүүлэв: тэр хөрөө авч, хошуу хайчилж эхлэв. Муруй шугаман хавтгайгаас шулуун хавтгайг олж авсан.
Гэхдээ энэ үйлдэл нь энгийн бөгөөд энэ нь хүр хорхойн үүр, эсвэл "хувиргах ариун ёслол" -ыг шаарддаггүй. Магадгүй энэ асуудал зөвхөн байгалийн жамаараа хүний гараар өөрчлөгдөх асуудалд ороогүй байж магадгүй юм. Энэ аварга том хризалид ямар нэгэн зүйл нуугдсаар байгаа тул байгалийн болхи нь ухаалаг болж хувирдаг.
Хатуухан хэлэхэд энэ асуулт тийм ч хэцүү биш юм. Хризалис бол уран бүтээлчийн дүр төрх, хэлбэр дүрсүүдийн дунд бүдэг бадаг бодлоор эргэлдэж байхдаа архитектор (уран зураач гэх мэт) болор, зөв, хүний эрч хүчтэй зүйлийг олж мэддэг. "TOTEMENT / PAPER" суулгац нь хүн бүрт "хүүхэлдэй" доторх эдгээр утаснуудын дунд тэнүүчилж, муруйн дундаас шулуун шугамуудыг олох боломжийг олгодог.
Үзэсгэлэн FLETEXPO галерейд 6-р сарын 5 хүртэл үргэлжилнэ.
Энэ сарын 25-29-нд Москвагийн нуман хаалганы нэг хэсэг болох "Хүүхэлдэй: Хоосон байдлын нууц" нэртэй нэмэлт үзэсгэлэн Уран бүтээлчдийн төв ордонд болно.
