Саяхан бид 2011 онд зохиогдсон тэмцээнд зориулж Левон Айрапетов, Валерия Преображенская нарын боловсруулсан Сахалины үзэсгэлэн, бизнесийн төвийн төслийн талаар ярилцав (бараг жилийн дараа уралдааны бүтээлийг хэвлүүлэх боломжтой болсон). TOTEMENT / PAPER-ийн архитекторууд нь тус бүрдээ өөр өөрийн гэсэн сэтгэл татам байдаг хоёр өөр ойлголтыг санал болгосон тул бид эдгээрийн талаар тусад нь ярилцъя: төслийн анхны хувилбарыг эндээс уншиж болно.
Хоёрдахь хувилбарт барилга нь геометрийн модулийн нэгдмэл байдал, эсвэл түүний үүссэн бөмбөлгийг "зөгийн сархинаг" -ийг огторгуйгаас таслах тэгш өнцөгт хүрээгээр хязгаарлагдахгүй. Энэ нь анх харахад бүрэн чөлөөтэй, бүр маш эрч хүчтэй нахиалдаг, өөрчлөгдөж, ландшафтын өгсөн жигд бус контурыг бэхжүүлдэг. Энд бид нэлээд геологийн шинж чанартай үзэгдлийг ажиглаж байна. Энэ нь эртний уулан дахь цогц найрлагатай чулуулгийн өгөршлийн үр дүн байж болох юм. Хэрэв эхлээд чулуулаг урсаж, дараа нь өгөршиж, гүүр, агуй, консолийн хачирхалтай тойм зурвасуудыг үлдээгээд эцэст нь өргөн онгоцтой цэвэр таслагчаар сийлсэн бол иймэрхүү үйл явц нь хаа нэгтээ шугамыг цуурайтуулсан салаалсан байгууламжийг бий болгож болох юм. ландшафт, гэхдээ ихэвчлэн - тэднийг хэтрүүлж, хурцалж, тайрч, хэтрүүлж, урт "хүзүүгээ" тэнгис рүү чиглүүлдэг.
Гэсэн хэдий ч анхны "геологийн" сэтгэгдлийг үл харгалзан энд хэлбэрийг бий болгохын утга нь байгалийг дууриахад оршдоггүй ("манай архитектурыг" бионик "гэж тодорхойлсон үед энэ нь бидэнд таалагдахгүй байна" гэж Левон Айрапетов хэлэв). Гол нь архитекторын ландшафттай харьцах харилцаанд оршино. Гэхдээ энэ харилцан үйлчлэл нь онцгой шинж чанартай байдаг: хүн геологийн тогтоцын хэлийг эзэмшиж, сурч, түүний дүрмийн дагуу хэлбэрээ бүтээдэг боловч чухал зүйл бол тэр энэ яриа хэлэлцээнд өөрийн хүсэл зоригийг илэрхий илэрхийлдэг. Алс Дорнодын дагуу Зэн Буддын шашны сургаал, байгалийн жам ёсны жам ёс, тэр ч байтугай архитектурын хэлбэрээр энэ зүйлийг хийж болно гэсэн сургаалын дагуу тал нь дараахь зүйлээс бүрддэг.
"Гол санаа бол байшингийн дүр төрхийг" толгойноос нь "зурах биш, шаардлагатай нөхцлийг ашиглан олж авах явдал юм" гэж Левон Айрапетов хэлэв. - Техникийн даалгавар, талбай, хязгаарлалт байдаг; эргэн тойрны ландшафт, гол, ургамал, уулс байдаг - энэ нь бас техникийн даалгаврын нэг хэсэг юм. Хүмүүсийн урсгалыг бие биентэйгээ огтлолцохгүй байхаар тусгаарлах шаардлагатай байна: үзэсгэлэнгийн танхимууд зочид, ажилчдад зориулсан оффисуудад хүртээмжтэй байх ёстой. Барилгын бүх биеийг хэрхэн байрлуулж байгаад үндэслэн хэлбэрийг нь авдаг. Энэ нь хүүхэд төрүүлэхтэй адил юм - хүүхдүүд өөрсдөө гарч ирдэг, энэ бол генетикийн кодод захирагддаг байгалийн үйл явц юм. " "Гэхдээ энэ нь ямар ч тохиолдолд" параметрийн загвар "биш юм. Архитектор тэр даруйд нь заасан байдаг - зохиогч энэ процесст заавал оролцох ёстой, архитектурыг компьютерээр дамжуулж оруулах, үүнд өгөгдөл оруулах, хувь хүний бус тооцоо хийх нь туйлын буруу юм."
Үнэн хэрэгтээ энэ төслийг Левон Айрапетовын гараар зурсан бөгөөд энэ зураг нь эргээд Москвагийн сүүлчийн Аркад болсон нарийн төвөгтэй байдал / нарийн төвөгтэй үзэсгэлэн дээр TOTEMENT товчооны индэр дээр чухал үүрэг гүйцэтгэсэн; энэ нь бараг манифест байв. "Гарын хөдөлгөөнд дуулгавартай байж, биеэ авч явахдаа зураас зурах хэрэгтэй" - архитектор энэ үйл явцыг ингэж тодорхойлдог. Тэрбээр мөн "Шугам зугтдаг, гэхдээ үл үзэгдэх төв байдаг бөгөөд энэ нь хол явж чадахгүй, та үүнийг үргэлж дотогшоо эргүүл, хэт хол явахгүй байхыг анхаараарай."
Чөлөөтэй байх ёстой мөртлөө хэт хол явахыг зөвшөөрөхгүй мөрийн эсрэг тэмцлийн тухай энэ түүхэнд төслийг ойлгоход маш чухал зүйл байдаг (ерөнхийдөө TOTEMENT архитекторуудыг төлөвлөх арга барил). Үнэн хэрэгтээ архитекторын гоо зүйн мэдрэмж нь ландшафт, эмх цэгцээс гадна "байгалийн жам ёсны явц" ба "шаардлагатай нөхцөл" -ийн найрлагад багтдаг. Энэ нь "барилгын генетик код үүсэх" гэж нэрлэгддэг гайхалтай тэгшитгэлийн чухал нэр томъёоны нэг (эсвэл бүр хүчин зүйл эсвэл тэмдэглэгчид) болно. Үнэхээр ч зохиогчийн үзэл бодолгүйгээр төслийн генокод гэж юу вэ? Энэ нь нуклейн хүчлийн гинжний талаас илүү хувийг эзлэх ёстой - тэр бол зохиогч юм. Тиймээс мөрний тансаг график нь зөвхөн хамгийн ховор тохиолдолд л хөнгөлөлтийг үнэхээр давтаж өгдөг бөгөөд энэ нь зохиогчийн олон зүйлийг эргэцүүлэн бодсоны үр дүн болж өгдөг: эргийн дур зоргоороо зурах зургаас үзэсгэлэнтэй байдал гэх мэт., кинетик энергээр цэнэглэгддэг. Зохиогч нь энерги авчирдаг, мөр, ботийг хөдөлгөөнөөр цэнэглэдэг, зөвхөн ландшафтаас эхэлнэ: налуу, уулс. "Хавтгай талбай дээр барьж авах зүйл ч алга" гэж архитектор хэлэв, гэхдээ энд илүү хялбар байдаг: нүх, толгод, горхи байдаг. Энд түлхүүр үг бол "барих" гэсэн үг бөгөөд энэ нь өөрөө цааш явах болно, өсөх болно, тархах болно, шугамууд нь зөвхөн төвөөс зугтахыг зөвшөөрөхгүй байх ёстой.
Шугамууд үнэхээр хол үргэлжилсэн: архитекторууд ургамлын нутаг дэвсгэрт хамрагдсан гарц дээр анхаарлаа төвлөрүүлэв. Энэ бол "зугтсан" шугамын хамгийн алслагдсан хэсэг бөгөөд барилгын төв хэсэгт нэвтэрч, төвийн тосгуурын хажуугаар өнгөрч, олон тохойгоор эргэж, хоёр давхар “ажиглалтын тавцан” -гийн нүдний нүдээр далай руу гарна. Доор нь панорамик цонхтой, хоёр давхарт нь зуны дэнжтэй. Эндээс толгодын доор баруун урд зүг рүү далайд хонгил ухахаар төлөвлөж байсан тул гоёл чимэглэлийн тэнхлэг нь уг цогцолборыг хойноос урагш, ургамлаас далай хүртэл цоолох байв. Үүнээс гадна энэ хөдөлгөөн эхлээд газар дээр, дараа нь газар дээгүүр, эцэст нь газар доор, толгод руу явдаг. Төслийн эхний хувилбарт шилжилт, тэр ч байтугай хонгил нь техникийн даалгаврын нэг хэсэг байсан, гэхдээ тэдгээр нь гол зүйл биш байсан бөгөөд барилгын харьцангуй хатуу тэгш өнцөгт дээр нэмсэн мэт харагдаж байсан гэж би хэлэх ёстой., энд тэд хэлбэржүүлэх гол элементүүдийн нэг болжээ.
Анги, ажлын өрөө, хурлын өрөөнүүдийн хэмжээ нь налуу дагуу гурван хуруутай том "сарвуу" -тай, эдгээр нь гурван эрч хүчтэй "хамар", тэр ч байтугай толгойнууд юм: нэг нь зүүн тийш, нөгөө нь зүүн өмнөд, гурав дахь нь баруун өмнөд. Тайвшрал, орон зайд хандах хандлага нь адил идэвхтэй байдаг: их бие нь газраас ургаж, гүнзгий консолыг тэр дор нь цацаж, агаарын сувгаар холбогддог бөгөөд доор нээлттэй замыг үлдээдэг. Барилга нь хүрээлэн буй орчны агаар мандалд "ургаж", нэвтэрч, олон агаарын коридорыг нээдэггүй.
Энэ төслийн хөдөлгөөн нь хамгийн чухал зүйл бөгөөд үүнээс гадна хэлбэр, онгоцны нөхцөлт, зүйрлэлийн хөдөлгөөн, хамгийн түгээмэл нь шилжилтийн дагуу хүний хөдөлгөөн, дотогш нэвтрэх, гарах, шилжилт, өгсөх, уруудах хөдөлгөөн юм. Барилга нь ихэвчлэн хэсгүүдээс бүрддэг тул эдгээр газруудаар тэнүүчлэх нь сэтгэл хөдлөм байх болно (эдгээр нь дээр дурьдсан зочдын урсгалыг салгахад тусалдаг). Ихэнх шилжилтийн үед нэг хана, эсвэл хоёулаа шил байдаг бөгөөд энэ нь тэдгээрийг гэрэлтүүлж, хил хязгаарыг түр зуурын болгож, "дотор" ба "гадна" хоорондох ялгааг илүү нарийхан болгодог.
Дотор лабиринт зай нь гадна талаасаа ижил төстэй бөгөөд шилэн хананы ачаар ялгаа нь бүр бага мэдэгдэхүйц болж хувирдаг: энэ барилга нь олон янзын, нээлттэй, хагас нээлттэй, хаалттай орон зайгаас бүрдсэн нэг организм юм. Гол фасад байхгүй байгаа нь энд ярих нь үнэ цэнэтэй зүйл биш юм. Энэ нь ямар ч байдлаар энд байж болохгүй, архитекторуудын яг тодорхой илэрхийллээр бол энэ барилга нь хөдөлгөөнт, бараг амьд организмаас авсан хөлдөлтийн жаазуудын нийлбэр юм..
Барилгын гол хэсэг нь налууг бага зэрэг тайрахаар төлөвлөж байсан амфитеатрын шатаар хүрээлэгдсэн байдаг. (Эхний хувилбарт барилга нь налуугийн нөгөө хэсэгт дээш өргөгдсөн бөгөөд хоёрдугаарт гүнзгийрсэн тул их бие доош бууж болно). Амфитеатрын эвдэрсэн шугамууд нь байгалийн тоймыг дууриаж хийдэг боловч тэдгээр нь нэлээд ойлгомжтой бөгөөд өвсөөр хучигдсан том шатууд болж хувирдаг (гэхдээ хэн нэгэн хүн зүлгэн дээр суухыг хүсч байх үед Сахалинд удаан хугацаа байдаг гэдэгт эргэлзэж болно). Барилгын гурван "толгой" -ны аль нэгийг нь шууд шатан дээр байрлуулсан нь далайн эрэг дээр амрахаар хэвтсэн ядарсан луу шиг харагдана (мэдээжийн хэрэг төстэй байдал нь хол, бүдүүвч).
Гэхдээ одоо ч. Хөлдөөсөн чулуун луу нь үүссэн дүрсний нэгэн адил мэдрэгдэхүйц нутгийн, Алс Дорнодын амьтан юм. Зориулалтын байдлаар дуусаагүй, иероглиф эсвэл чимэглэлийн нарийн төвөгтэй график дүрс бүхий боловч дахин давтагдашгүй тайлангаар хэзээ ч олширдоггүй. Хэрэв төслийн эхний хувилбарт хэтрүүлсэн, дахин бодож үзсэн боловч Корбусизмын танигдах шинж чанарууд мэдэгдэхүйц уншигдсан бол хоёрдахь хувилбар нь 20-р зууны урлагийн өөр чиглэлээс санаа авсныг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Зуун жилийн турш Дорнодын урлагт дуртай, өвөрмөц, зарим талаараа харь, гэхдээ хэлбэрийн чөлөөтэй зохицол.
