Би хэсэг хугацааны дараа Зөвлөлтийн модернист архитектурын фен болсон. Бүр тодруулбал 1955-1985 оны хооронд байсан хэв маяг. Түүний анхдагчдын нэг Феликс Новиков энэ хэв маягийг Зөвлөлтийн модернизм гэж нэрлэжээ. Новиков энэ архитектурыг нөхөрлөлийнхөө ачаар миний сэтгэлийг эзэмдсэн бөгөөд би бусад хүмүүсийг өөртөө татаж, ижил төстэй шинэ хүмүүс, найз нөхөд олдог.
Эхний ээлжинд Зөвлөлтийн модернизм нь тийм ч их сонирхолгүй байх ёстой. Өнөөгийн архитектур нь боловсронгуй үзэл баримтлал, хамгийн сүүлийн үеийн технологи, материалыг ашигласнаар хол давсан. Гэсэн хэдий ч ЗХУ-ын эзэнт гүрний архитектурын хэв маягийн гурав дахь нь (бүтээн байгуулалт ба Сталины эзэнт гүрний дараа) улам бүр анхаарал татаж байна. Нийтлэл, ном, диссертаци, үзэсгэлэн, лекц, дугуй ширээ, тэр байтугай олон улсын конгресст түүнд зориулдаг. Өнгөрсөн жил ийм анхны конгресс Венийн архитектурын төвд болсон юм. Дагалдах "ЗХУ-ын модернизм 1955-1991 он: Үл мэдэгдэх түүхүүд" үзэсгэлэн 13 мянга гаруй зочин үзэж сонирхсон бөгөөд төвийн 20 жилийн түүхэн дэх ирцийн дээд амжилтыг эвджээ. Энэ оны 5-р сард ЗХУ-ын модернизмд зориулсан өөр нэг Trestassing Modernities үзэсгэлэн Истанбул дахь SALT Galata архитектурын төвд нээгдэв. Дахин хэлэхэд Орос, Армени, Украйн, Литва, Австри, Канад, АНУ-ын судлаачид олон улсын үзэгчдэд хандан үг хэлсэн (энэ сарын 11-нд болсон) бага хурлаар.
Орос болон хуучин ЗХУ-ын бусад орнуудад илэн далангүй дургүйцсэн Зөвлөлтийн архитектур ийм их сонирхлыг татсан нь яаж болсон бэ? Энд ямар ч ид шидийн үзэл алга. Магадгүй асар их эзэнт гүрний янз бүрийн бүс нутгийн соёл, цаг уур, газарзүйн болон байр зүйн онцлог шинж чанарыг үл тоомсорлож байсан олон тооны байгууламжуудыг нэгдмэл, жинхэнэ олон улсын хэв маягаар барьж байгуулах боломжтой өөр түүхэн үе байгаагүй болов уу. Баатарлаг хүмүүс өөр өөр хотуудад амьдардаг боловч бүрэн дүүрэн амьдардаг нь гайхалтай, гэхдээ Зөвлөлтийн өдөр тутмын амьдралд тохиолддог зан заншилтай холбоотой "Fate of Fate, or усанд ороорой!" Киног бид бүгд санаж байна. ижил интерьерүүдтэй ижил байшин, ижил хорооллууд.
Мэдээжийн хэрэг нэг хэвийн архитектур нь нийгмийн гэхээсээ илүү гоо зүйн сонирхолтой байдаг. Архитектур ба үзэл суртал нь хоорондоо нягт уялдаатай өөр хэв маягийг олох боломжгүй бөгөөд өнөөдөр Зөвлөлт модернизмын архитектурын тусламжтайгаар орчин үеийн түүхийн хамгийн хаалттай нийгэмлэгийн нэгний амьдралыг биечлэн төсөөлж чадна.
Гэсэн хэдий ч барилгын материалын хэмнэлттэй, барилгын цогцолборын сүйрлийн хоцрогдол, бараг бүх нийтийн стандартчилал, социалист нийгэмд олон төрлийн барилга байгууламж байхгүй байсан (тэр үед корпорацийн төв байр, сүм хийд, банк, музей, хувийн ганц гэр бүл бараг байхгүй байсан) байшингууд барьсан), Зөвлөлтийн архитекторууд ховор бүтээл туурвиж чадсангүй. Бусдыг нь дэлхийн архитектурын бүтээлүүдтэй зэрэгцүүлэн тавьж болно.
Хэрэв бид эдгээр жишээнүүдийг он цагийн дарааллаар авч үзвэл архитектур нь тод, мартагдашгүй дүрс дээр суурилсан өвөрмөц, өвөрмөц бус объектуудаас ерөнхий, үл мэдэгдэх, холбоогүй объектуудаас сонирхолтой дэвшил гарах болно. Эдгээр барилгуудыг бэлэг тэмдэг гэж нэрлэж болно. Өнөө үед урвуу хөдөлгөөнтэй үед энэхүү дарааллыг таних нь маш чухал юм: зураглал, уран зөгнөл, уран сайхны санаа давамгайлсан төслүүдийг илүү прагматик, цэвэр ажиллагаатайгаар сольж, эрчим хүчний хэмнэлтийг чухалчилдаг.
Энэ нь хоёр шалтгаанаар тохиолддог. Нэгдүгээрт, сүүлийн жилүүдийн эдийн засгийн хямралтай холбогдуулан илэрхийлэх архитектурын хэлбэрт их хэмжээний мөнгө зарцуулах нь ямар нэгэн байдлаар ёс зүйгүй болсон. Хоёрдугаарт, архитекторуудын өргөн ашигладаг шинэ компьютерийн програмууд нь өгөгдсөн параметрүүд дээр тулгуурлан (барилгын материалын хэт хэмнэлттэй байдал, дотор нь хамгийн оновчтой зохион байгуулалт, гадна талаас нь харахад тохиромжтой), олон тооны сонголтуудыг хялбархан "нулимах". Хэдийгээр ийм прагматик төслүүд заримдаа сонирхолтой найрлагын шийдлүүдийг бий болгодог боловч хэт оновчтой хандлага нь уран бүтээлчийн хувьд байгалиас заяасан уран чадвар, зөн совин, хувь хүний илрэлээс архитектурыг холдуулдаг.
Гэхдээ Зөвлөлтийн модернизм руу буцаж ирэв. Зөвлөлт Холбоот Улсад Сталины архитектураас модернизм руу шилжих санаачлагыг Н. С. Хрущев. Шилжилт нь маш эрч хүчтэй байсан бөгөөд Зөвлөлтийн айл өрх бүрийг тусдаа орон сууцаар хангах, эдийн засгийн хувьд хоёр үндсэн зорилгод хүрсэн гэж үзэн барилга байгууламжийг стандартчилагдсан элементүүдээс хурдан бөгөөд хямд барих шаардлагатай байв. Сталинизмын архитектурын салшгүй хэсэг болж үйлчилсэн эдгээр бүх хошуу, нуман хаалга, багана, нийслэл, хэв маягийг одоо "илүүдэл" гэж нэрлэдэг байсан. Мастерыг архитектор дээр байрлуулсан бөгөөд барилгын хатуу төсөвт нийцэхгүй бол түүний аливаа санаа бодлыг цуцалж болно. Архитектурыг урлагаас хасав.
Эхлээд хамгийн чухал соёлын байгууламжуудыг хүртэл хийсвэр сав, шилэн бетон болгон барьсан. Тиймээс Брюссель дэх Дэлхийн үзэсгэлэнгийн 1958 оны Зөвлөлтийн павильон нь дэлхийн үзэсгэлэнд зориулан баатарлаг, үзэл суртлын дүрс хэлбэрээр Зөвлөлтийн павильонуудыг бий болгодог олон жилийн уламжлалаас ялгаатай архитектурын шинж чанаргүй байв (Парист Константин Мельниковын павильонуудыг санаарай. 1925 оны үзэсгэлэн, эсвэл 1937 онд тэнд Борис Иофан -м).
Шинэ хэв маягийн анхны төслүүдийн нэг бол Москва дахь Пионеруудын ордон (1958-62) бөгөөд хэсэг залуу архитекторууд ажиллаж байсан. Энэ нь олон инновацийг агуулдаг: нээлттэй найрлага, цэвэр геометрийн хэлбэр, интерьер ба ландшафтын хоорондох хил хязгаарыг багасгах, хөнгөн бүтэц, гүн саравч, шинэ материал, бүрээс. Олон шийдлүүд нь барилгын талбай дээр, барилгын ажлын үеэр, жинхэнэ бүтээлч уур амьсгалд нийцсэн байв.
Цогцолборын нээлтийн үеэр Хрущев: “Гоо сайхан бол субъектив ойлголт юм. Энэ төсөл хэн нэгэнд таалагддаг, заримд нь таалагддаггүй … гэхдээ надад таалагдаж байна. Төрийн тэргүүний баталснаар шинэ чиг хандлагыг эрэлхийлэв. Пионерийн ордны барилга нь хэлбэрийн хувьд хамгийн өвөрмөц биш боловч Хрущевын гэсэлтийн бэлгэдэл болсон 60-аад оны эхэн үеийн хамгийн тод шинж тэмдгүүдийн нэг болжээ. Ордны концертын танхим нь цэвэршүүлсэн, минималист шилэн блок хэлбэрээр гарч ирэв.
Москва дахь "Юность" зочид буудал нь ландшафтын дээгүүр цэвэр, минималист эзэлхүүнтэй байдгийн бас нэг жишээ юм. 14-19-р зууны үеийн Кремлийн сүм хийдийн бүлгийг эзлэн түрэмгийлсэн Кремлийн Конгрессын ордон (дизайныг Михаил Посохин, 1961 он) нь ижил төрлийн барилгуудтай холбоотой байж болох юм. Дахин хэлэхэд хийсвэр хэлбэртэй ч гэсэн барилга нь тухайн цаг үеийнхээ бэлгэдэл болжээ. Кремлийн түүхэн цогцолборт энэ нь орчин үеийн цорын ганц бүтэц хэвээр байна.
Тэр жилүүдэд шинэ орон сууцны барилгууд хурдацтай баригдаж байв. Тэд казармууд, нийтийн орон сууц, хуучирсан хувийн байшингуудад дарагдсаар байсан сая сая хүмүүст хэрэгтэй байв. Шинэ дамжааны эхний есөн жилд 54 сая хүн, өөрөөр хэлбэл тус улсын нийт хүн амын дөрөвний нэг нь тусдаа орон сууцанд нүүжээ. Гэхдээ эдгээр барилгууд нь Пионеруудын ордон, Кремлийн Конгрессын ордон зэрэг олон нийтийн анхны томоохон төслүүдээс ялгаатай нь ижил төстэй илэрхийлэлгүй блокууд байв. Шүүмжлэгч Александр Рябушин 1992 онд Нью-Йоркт хэвлэгдсэн 1917-1991 оны Зөвлөлтийн архитектурын дурсгалт номондоо "1960-аад онд архитектурын хэлбэрийн олон талт байдал, бүс нутгийн, үндэсний болон орон нутгийн шинж чанарууд бүгд алга болсон юм шиг санагдлаа. архитектур. үүрд мөнхөд. Асар том угсралтын шугам хотыг тэгшитгэсэн. Орон сууцны тоо нэмэгдсэн боловч хувь хүнгүй байдал, илэрхийлэлгүй байдал хаа сайгүй тархаж, аймшигтай болжээ. Энэ нь зөвхөн хотуудад төдийгүй бүх улс орны архитектурын шинж чанар алдагдсан юм."
Гэсэн хэдий ч 60-аад оны дунд үеэс Зөвлөлтийн архитектурт сонирхолтой өөрчлөлтүүд гарч эхэлжээ. Тодорхой дүрслэл-зүйрлэл нь ерөнхий зүйлийг орлож байгаа бөгөөд ямар нэгэн зүйлтэй холбоогүй юм. Сонгодог сүм хийдийг зохих ёсоор бэлгэдсэн Ташкент хотын Урлагийн ордон нь Дорик баганын зүсэлт хэлбэрээр баригдаж байгаа бөгөөд Монреаль дахь Зөвлөлтийн ЭКСПО-67 павильоныг дотор нь танилцуулсан Ту-144 дуунаас хурдан дуугарах онгоцны загварыг байрлуулж, нь тэнгэр рүү чиглэсэн трамплинтай төстэй юм. Үзэсгэлэн хаагдахад павильоныг татан буулгаж, Москвад цомын дүрс болгон дахин бүтээв.
60-аад оны хоёрдугаар хагаст ЗХУ-ын архитекторууд улам бүр илэн далангүй барилгуудыг бий болгож байв. Энэ нь архитектурыг урлагаас зайлуулахыг эсэргүүцсэн үү эсвэл цаг хугацааны түлхэлт үү, Зөвлөлтийн архитекторууд өөрсдийн бүтээлдээ хүчин зүтгэж байсан дүр төрх тодорхой байна. Уран сайхны дүр төрхийг архитектурт оруулах хүсэл нь бүтээгчийн байгалиас заяасан шинж чанар бөгөөд дээрээс ямар ч хандлага үүнийг арилгаж чадахгүй нь бололтой.
Ихэнхдээ Зөвлөлтийн мастерууд урам зориг авахын тулд сансрын сэдэв рүү ханддаг байв. Энэ нь ойлгомжтой юм: 50-аад оны сүүл үеэс Зөвлөлт Холбоот Улс сансар судлалд тэргүүлэгч байр суурь эзэлдэг. Оюутны олон бүтээл, уран зураач Вячеслав Локтевын футурист архитектурын уран зөгнөл шиг тойрог замын станцуудтай төстэй байдаг. Останкино телевизийн цамхаг, баригдаж дуусах үеийн дэлхийн хамгийн өндөр байгууламж нь пуужингаас тариур хүртэл хэд хэдэн холбоо үүсгэдэг бөгөөд суурь нь арван дэлбээтэй урвуу сараана цэцгийг санагдуулдаг. Ойролцоох Останкино дахь Амьдрал бэлэглэгч Гурвалын сүмийн бөмбөгөрүүдийн хажууд цамхаг нь орчин үеийн технологийн сүм хийд шиг харагдаж байна.
Калуга дахь Космонавтикийн түүхийн музей нь хөөргөсөн сансрын хөлгийг санагдуулам тэгш хэмгүй байрлуулсан, сунасан планетарийн бөмбөгтэй ер бусын найрлага юм. Эстони улсын Рапла хотын захиргааны барилга нь хэдийгээр даруухан боловч Колумбын өмнөх соёл иргэншлийн шаталсан пирамидуудтай холбоотой бөгөөд барилгын урд тал, тусгалтай бассейнтай хамт хөөргөх талбай барихаар баригдаж байсан бололтой ирээдүйн сансрын хөлгийн хувьд
Тэр жилүүдэд хэд хэдэн циркийг нисдэг таваг хэлбэрээр барьсан. Хамгийн сонирхолтой нь Казань дахь цирк юм. 65 метрийн голчтой дотоод бөмбөгөр орон зай нь баганагүй. Дээд "хавтан" нь зөвхөн тойргийн шугамын дагуу доод хэсэгтэй холбоо барина. Хотын удирдлагууд энэхүү зоримог төсөл амжилттай болно гэдэгт итгэхгүй байсан бөгөөд магадгүй, дизайнеруудаас сэжигтэйгээр газар дээгүүр байрлаж буй барилгын дор цугларахыг хүссэн бол циркийн зогсоолыг хоёр хагас мянган цэрэг дүүргэжээ. Туршилт нь хүний амь нас хохироолгүй явагджээ.
Москвагийн яг төвд байрлах "Интурист" зочид буудлыг Загварын барилгын Зөвлөлтийн хувилбар болгон барьсан. Энэхүү архитектур нь олон нийтийн дунд ойлголтыг олж чадаагүй бөгөөд Нью Йорк дахь алдартай загвараас ялгаатай нь дүрс болж чадаагүй юм. 2000-аад оны эхээр уг барилгыг нурааж, оронд нь Ритц Карлтон хэмээх хуурамч түүхэн хэв маягаар шинэ зочид буудал барьжээ.
Зөвлөлтийн модернист архитектурын гайхамшигтай барилгуудын жишээг үргэлжлүүлж болно. Тэдгээрийн зарим нь хийсвэр зураг дээр суурилсан, бусад нь гадаад төрх байдал нь барилга байгууламжийн үйл ажиллагаатай холбоотой байдаг. Сүүлийнх нь барилгуудыг "нугас", "чимэглэсэн саравч" гэж хуваадаг Роберт Вентуригийн онолын дагуу "нугас" барилгуудын ангилалд багтдаг. Тиймээс Москвагийн Калининскийн өргөн чөлөөнд байрлах Посохины дөрвөн оффисын цамхаг нь нээлттэй номнуудтай төстэй юм. Ижил дүр төрх нь ижил архитекторын өөр бүтээлд гарч ирдэг - Эдийн засгийн харилцан туслалцах зөвлөлийн барилга (CMEA). Москва гол дээр нээгдсэн номын динамик, үр дүнтэй хэлбэр нь хамтын ажиллагаанд нээлттэй байхыг бэлэгддэг. Евгений Асс, Александр Ларин нар Москва дахь эмийн санд зориулж улаан загалмай хэлбэртэй барилга барьсан. Георгий Чахавагийн зурсан Тбилисийн Зам тээврийн яамны барилга нь замын уулзвар хэлбэрээр хийгдсэн бөгөөд Эл Лиссицкийн хэвтээ тэнгэр баганадсан барилгуудын төслийг санагдуулам юм. Барилгын гайхамшигтай консол хэлбэр нь эзэлсэн талбайг багасгах, давхрын тоог багасгах боломжийг олгосон нь төслийг илүү хэмнэлттэй болгосон.
Бусад төслүүд нь усан онгоц, нисэх онгоц тээгч, цэцэг, уулын нуруутай төстэй бөгөөд Игорь Василевскийн гайхамшигтай сувилал Ялта дахь "Дружба" бол цаг хугацааны асар том байгууламж бөгөөд хэрэв Ле Корбюсье байшингаа амьдрах зориулалттай машин гэж нэрлэсэн бол Крым дахь сувилал нь амрах зориулалттай машин юм шиг санагддаг.
Өнөөдөр олон шүүмжлэгчид энэхүү гайхамшигт барилга нурсан тухайгаа яаран мэдэгдэв, ялангуяа Нью Йорк дахь Дэлхийн худалдааны төвийн шинэ шийдэлд хүрч чадаагүйн дараа. Гэсэн хэдий ч дүрсийг бүтээх нь мартагдах болно. Үүний гол түлхүүр нь ялангуяа олон улсын компаниуд, засгийн газруудын эрх мэдэл, капиталын өсөлт бөгөөд архитектур дахь амбицаа мөнхжүүлэх боломжийг алдахгүй байх болно. Гэхдээ хамгийн чухал нь архитекторуудад мартагдашгүй, өвөрмөц барилгуудыг бий болгох байгалийн шаардлага байдаг.
Өвөрмөц төслүүд нь бидний амьдралд олон янз байдлыг авчирч, архитектурт томоохон массыг татдаг. Энэ нь Орос дахь модернист өвийг сонирхох сонирхлыг төрүүлж чадна. Зөвлөлтийн модернист бүтээлүүдийг сурталчлах олон улсын холбоо байгуулах цаг болсон нь илт байна. Алдартай, хадгалж үлдэх зүйл байгаа л бол ийм эвсэл аль болох богино хугацаанд зайлшгүй шаардлагатай.
Владимир Белоголовскийн нийтлэлийг энэ сарын 11-нд Истанбул дахь SALT Galata архитектурын төвд танилцуулсан "Зөвлөлтийн модернизм: жанжнаас чухал ач холбогдолтой" илтгэлд үндэслэсэн болно. Орчин үеийг дарангуйлдаг үзэсгэлэн 8-р сарын 11 хүртэл үргэлжилнэ.
Төвийн вэбсайт дахь мэдээлэл >>
