Крестовский арал дээрх "Гриффинтэй байшингууд" төслийн талаар бид өмнө нь бичиж байсан бөгөөд одоо баригджээ. Энэ нь төслөөс ялимгүй ялгаа бүхий маш нарийвчлалтай баригдсан: дүрслэлүүдийн тод өнгө нь хойд (нарлаг байсан ч) намрын даруухан өнгөөр солигдсон байв. Тоосго нь улаанаас хүрэн болж, төлөвлөсөн хөнгөлөлтүүд хашаанд алга болжээ. Гэхдээ эдгээр нь дэлгэрэнгүй мэдээлэл юм. Байшин яг л төлөвлөсөн ёсоороо байрандаа зогсож байсан бөгөөд архитекторууд нам гүм бахархалтайгаар уг төлөвлөгөөний биелэлттэй яг ижил төстэй байдлыг биширсээр ижил өнцгөөс харуулсан гэрэл зургуудыг үзүүлэв.
Материаллаг байдлын үр нөлөө үнэхээр гайхалтай юм. Ялангуяа - барзгар гадаргуутай эхний давхаргын тусламжийн чулуун зэврэлт, гол чулуунуудын алмаазан тал, бүрэн урт консолууд, уран баримал арслангийн маскууд, хаалганы гүн логогийн урд хагас готик кватроцентист капиталтай хавтгай багана. Энэхүү байшин нь материалын нягтрал, хэлбэрийн бодит байдлыг олж авсан бөгөөд энэ нь түүхэн архитектурт маш их тааламжтай байдаг. Өнөө үед ийм үр дүнд хүрэх нь нэлээд хэцүү байна: чулуу нь хямд биш, үйлдвэр нь асар их хөнгөлөлтөөс илүү нимгэн өнгөлсөн хөрөө зүсэхийг илүүд үздэг бөгөөд үүнээс гадна өнгөлгөөний оронд уран баримлын өнгөлгөө хийхийг шаарддаг. Нэг үгээр хэлбэл байшингийн хэв маягийг зөв зурахаас гадна зохион бүтээсэн чимэглэлийг материал болгон хэрэгжүүлэх нь тийм ч амар ажил биш, жинхэнэ бүтээл юм.
Санкт-Петербург хотод тэд түүхэн хэлбэрээр барилгын талаар маш их, нухацтай ярьдаг боловч олон хүн мөрөөдлөө биелүүлж чаддаггүй. Евгений Герасимов аль хэдийнээ гурав дахь байшинг барьж байгаа тул "Санкт-Петербургийн историзм" энэ архитекторт өөрийн чиглэлээрээ аажмаар төлөвшиж байна. Эхнийх нь байсан
Островскийн талбай дээр байрлах зочид буудал, Александринкагийн ойролцоох хотын төвд байрлах чулуун палаззо, хоёрдугаарт, Тверьскийн гудамжинд Умард Арт Нувегийн сүнсээр чулуун үстэй дээлээр хучсан байшин. Герасимов мөн түүхэн үзэл, орчин үеийн босгон дээр ижил сэтгэл санааны хүрээнд хэрэгжиж амжаагүй хэд хэдэн төслийг хэрэгжүүлж байна.
Евгений Герасимовын хичээнгүйлэн зурж, ухамсартайгаар гүйцэтгэсэн байшингууд нь танигдахуйц юм. Архитекторын гар бичмэлийн онцлог шинжийн талаар ярихын тулд гурван жишээг ашиглаж болно. Нэгдүгээрт, тэдгээрийн аль нь ч хуурамч зүйл биш, өөрөөр хэлбэл цэвэр түүхийн архитектураас гадна түүхэн архитектуртай хольж хутгах боломжгүй юм. Түүх судлалын хэлийг эзэмшсэн Герасимов хэзээ нэгэн цагт нэг аялгууг бүхэлд нь сонгодоггүй, гэхдээ гол сэдвийг сонгосны дараа тэрээр техник технологийг бусадтай нарийн уялдуулж, гэхдээ барилгын он сар өдрийг нэлээд найдвартай гэрчилдэг.
Гриффин бүхий байшинг Венеци гэж нэрлэдэг. Энэ нь усны хажууд байрладаг бөгөөд тоосгоны ромбо, өргөн багана, нуман хаалга нь Doge-ийн Палазцогоос гаралтай боловч шууд аналоги үүгээр дуусдаг. Үл хөдлөх хөрөнгийн нэрийг хэт нухацтай авч үзэх ёсгүй; Үүнээс гадна, Венецийн зөгнөлүүд - олон удаа тоглож байсан сэдэв нь нэмэлт утгуудыг авчирдаг. Тэднээс хамгийн тод нь бид Венецид "умард" -ыг нэмж оруулснаар: 20-р зууны эхэн үед Санкт-Петербургийн архитекторууд аль нэг талаараа олон "Венецийн сэдэв" -ийг боловсруулсан байсан, жишээлбэл, үүдний логгиудыг ус, тиймээс одоо Евгений байшин Герасимов, Итали эсвэл хойд Венецээс яг юу иш татсныг хэлэхэд хэцүү байна. Нөгөөтэйгүүр, Палаззо Догегийн тоосгон чимэглэлийг Москвагийн “сталинч” архитекторууд хайрладаг байсан бөгөөд Сталины Art Deco-ийн тойм энэ байшинд байдаг.
Ялангуяа холоос харахад. Гэхдээ ойртох тусам гурван давхар цонхны оруулга нь 17-р зууны үеийн сталинист буюу венецийн фасадыг бодвол 17-р зууны үеийн англи хэлний ордны цонхнуудтай төстэй болохыг анзаарч байна (Дашрамд хэлэхэд, орчин үеийн олон хэв маягийн хэв маягт Британичууд ихэвчлэн байдаг, энэ бол нэг төрөл юм. цаг үеийн шинж тэмдэг бол бүгд Англид маш их дуртай байдаг. Байшингийн булан дахь гриффинүүд биднийг Санкт-Петербургийн бэлгэдэл рүү буцааж өгдөг.
Хөнгөн шилэн нуман хаалга нь гүүр шиг гялалзсан хашааны тосгуур дээр шидэгддэг бөгөөд энэ нь хоёр минутын турш орж ирсэн хүний хувьд түүхэн орон зайг сэргээх хуурмаг байдлыг бий болгоно (гэхдээ анхааралтай ажиглагч). чулуун хана энд удаан хугацаанд байсан бөгөөд шилэн тааз нь сэргээн босголтын нэг хэсэг байв. Тосгуурын бүх хана чулуутай тул Адмиралтейны үүдний танхимыг дууриаж, фасадтай ижил том зэврэлтээр хучих боломжгүй байсан ч блокуудын тор нь Хашааг загалмай хэлбэртэй болгож, Гатчина Павел I-ийн цайзын архитектурыг санагдуулсан дөрвөн шатны цамхаг дээр маш тодорхой уншиж, биднийг дахин Санкт-Петербургт авчирдаг.
Магадгүй архитектурын ишлэлүүд болон тэдгээрийн эх сурвалжид дүн шинжилгээ хийх ажлыг үргэлжлүүлж болох байсан, гэхдээ үүссэн дүрсийн утга нь миний бодлоор ийм байна: Евгений Герасимов Санкт-Петербург хотод шинэ "Венецийн" байшинг нэмж оруулаагүй юм. 19-р зуунд ихэвчлэн хийдэг байсан) "Санкт-Петербург дахь Венециан хүн" -ийг эргэцүүлэн бодох төслөө амжилттай хэрэгжүүлснээр Венеци хойд зүгт хичнээн их байдаг, энэ нь юу вэ? Үр дүн нь нэлээд материаллаг бөгөөд энэ нь соёлын цугларалтад аваачиж хойд нийслэлийн цуглуулгад байр сууриа эзэлнэ гэж бодож байна.
